抱残守缺,余香幽远

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 抱残守缺,余香幽远 【摘 要】 “留白” 是中国画传统的 构图技法之一，体现着中国画注重意蕴 的营造与传达。随着时代的变迁，也被 赋予了新的内涵。笔者从“留白” 技法的 思想来源与哲学基础为着眼点，探析 “留白”从传统观念生发又在现代化语境 下的生存所产生的思想内涵和表现技法 的嬗变。对于“ 留白” 这一概念的思考， 从绘画领域发展到多方面，影响着当代 国人的思考方式。笔者认为， “留白” 作 为一种造型手法，其概念和影响力在不 断扩大，影响了中国绘画整体风格的形 成和民族性的基础。 中国论文网 /7/view-13021843.htm 【关键词】天人合一；现代化 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 Z 境；抽象化；影响 中图分类号：J222 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2018）01- 0130-01 一、 “留白 ”源于“天人合一” 中国画中的“ 留白”是一种气韵的 流动，根据画家的布局构图，形成一种 有凝聚力的动态气韵。体现着艺术家的 构思与位置的经营。这种气韵的玄妙， 赋予了中国画生命力、动感和无限活力。 纵览现今留存的名家真迹，我们不难发 现，古人多取材于自然，他们十分崇尚 大自然的鬼斧神工、绝妙造化。从道家 的“无为”到庄子“庖丁解牛”的自由之美， 再到孔夫子“ 智者乐山，仁者乐水 ”的 “比德”言论，他们都竭力主张自然之美， 虽看似无为而又无所不为的“灵台明镜” 。 以及之后魏晋玄学家王弼所倡导的“得 意忘象”，东晋顾恺之的 “传神写照”， 都无不宣扬对意境的传达需更多笔墨。 是表现其“芙蓉出水 ”清润可人，而非 “错彩镂金”雕其形骸。这种注重气韵的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 传达，也使得西方的人文主义思潮在时 间和繁荣程度上远不如中国宋朝。 郭 熙的“林泉之心 ”“身即山川而取之”，陆 游的“功夫在诗外 ”，处处阐释着 “天人 合一”的理念。 在这样的美学思想指导下，培育 了中国画以虚写实、化实为虚、虚实相 生、韵味无穷的表现力。这种“虚” 的表 现，主要体现在“ 留白” 技法中。如，南 宋马远的寒江独钓图 ，作者以严谨 铁线描，画一叶扁舟，上有一老人俯身 垂钓，船旁淡墨勾出水纹，通过大片的 留白，给人烟波浩渺、满眼皆水、寒气 逼人的感觉。这种耐人寻味的境界，正 是画家的心灵与自然结合的产物。完美 诠释了“留白 ”给绘画作品带来的无穷魅 力。 二、 “留白 ”技法现代化语境下的 成长 从古代禅宗的“ 空灵 ”之美，到 “空纳万境”理念的提出，再到 “知白守 黑”的哲理思辨，无不体现出关于“ 留白” -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 在中国画精神表达中的地位在不断上升。 “留白”也随着时代在不断革新自己的概 念，它不再仅仅具有引发虚拟想象空间 的审美特质，更融汇于一种抽象意味的 表达，使水墨语言更具有当代性。 改革开放以来，中国在各个层面 受到西方文化的影响。甚至为了“穷追 苍茫的暮景” ，不惜做一些 “吸尽大洋与 长河”的事情。但依然有大批艺术家“ 回 身挥杖，奔向新绽放的旭阳”，如李可 染、黄宾虹、陆俨少。他们在继承古法 的基础上，不断探索钻研并形成自己的 风格。并借鉴西方绘画的优点，以中国 画民族性探索为根本，不断丰富发展着 中国画的表现形式和审美风格。 在中国画现代化的发展过程中， “留白”技法也在其概念和内蕴中作出了 一定变革。在姜宝林先生的笔下，他所 创的“白描山水 ”乃是一种全新的突破。 姜宝林先生的山水画，画面中的景物多 由密密麻麻层叠着的三角形构成，给人 强烈的视觉冲击。而山坡则用宛如迷宫 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 般的线条表示。笔墨“ 留白 ”转化为一种 抽象的哲思表达。姜宝林先生承袭遵循 了陆俨少、潘天寿各位传统山水大师的 正统训练，此外，还向其他擅于表现性 笔触的梵高、李可染和石鲁学习创新变 化。这的确是一种富有创意的组合。 三、 “留白 ”技法的影响 老子道德经云：“大音希声， 大象无形；天下万物生于有，有生于无。 ”“留白”是一种哲学，是最内蕴的表达， 虽无形、无声、无色，而实则皆隐于内。 中国古典哲学讲求的正是这种“以内御 外”，并影响了中国绘画整体风格的形 成。 书法追求虚实、缓急、轻重、浓 淡、刚柔、飘逸厚重。中国戏曲，更是 将“留白”的魅力发挥到极致。抽象的程 式中蕴含万象，无不让人遐想；音乐中 的休止停顿，也就是“ 无声胜有声 ”，可 能比音乐本身更有感染力；诗歌中的 “不著一字，尽得风流。 ”让读者在空白 中凭借想象进行再创造，余味无穷。古 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 典诗词注重追求“ 象外之象 ”“味外之旨” “韵外之致”。李清照的“绿肥红瘦”，李 煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水 向东流”无不是风流蕴藉、无边情思皆 蕴含于只言片语之中。读者自觉其中饱 含深情。 中国画随着时代的发展，不仅技 法在形式上有所革新，朝着更为丰富和 多元发展，且意蕴更具深度，为其注入 抽象化寓意，使画面富有思辨