西方音乐形式中的双极结构研究

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 西方音乐形式中的双极结构研究 【摘 要】双极结构是西方音乐 形式中重要的结构之一，是推动西方音 乐不断向前发展的内在动力。本文拟对 双极结构的概念，双极结构在古典奏鸣 曲式中的个案分析，以及双极结构对西 方音乐历史发展的意义三个方面进行阐 述。 中国论文网 /5/view-5005351.htm 【关键词】西方音乐形式；双极 结构；古典奏鸣曲式 西方音乐形式在历史更迭中形成 了两种结构，一种是均等的单极结构， 另一种是不均等的双极结构。古典主义 时期之前，单极结构的音乐形式逐渐丧 失，双极结构逐渐形成；古典主义时期 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 之后，双极结构逐渐瓦解，单极结构逐 渐恢复。二者在历史发展过程里互相依 赖、互相抵触，以你增我减的运动互为 消长，一方的瓦解造成另一方的构建， 由此构成了西方音乐历史发展的二元冲 突，推动西方音乐不断向前发展。双极 结构尤其在古典主义时期呈现出顶峰的 状态，并且在古典奏鸣曲式得到了完美 的呈示。 一、双极结构的概念 双极结构由对立的两级构成，即 音乐形式结构中的两个地位不平等的构 成元素，分别为占据中心的支配性元素 与不可缺少的被支配性元素。起支配地 位的元素是乐曲结构的躯干和骨架，被 支配地位的元素是结构中起装饰、延展、 扩充的部分，主要依仗于支配性元素而 存在。 “前者体现了音乐形式的深层特征， 表现出规律、逻辑或本质；后者表现出 音乐形式的表层特征，它丰富着形式， 使形式千变万化，但它漂浮不定，理性 难以深入到它的核心。 ” i 两种构成元素 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 作为对立冲突的两级，统一于乐曲中。 双极结构具体表现在乐曲的调式 调性、曲式结构的对立统一关系中，在 形式上呈现为稳定不稳定稳定 的三个阶段（如图表一） ，即调式调性 中 TDT（主调 属调 主调）的对 立统一，曲式结构中 ABA（呈示 部展开部再现部）的对立统一。由 此可见，双极结构元素对比越大，则双 极结构的程度越高，戏剧性和冲突性效 果越强，则越能突出稳定和不稳定的两 极，达到双极结构的顶峰。 双极结构的三个阶段源于两级之 间的相互转化。在音乐结构中，稳定阶 段是乐曲主题乐思的陈述阶段，主题具 有鲜明的形象性和基本完整的乐思；不 稳定阶段是新乐思的发展阶段，矛盾因 素在发展中深入激化、解决完善，与稳 定部分形成鲜明的对比；最后的稳定阶 段是乐曲的再现阶段，为省略部分或嵌 入新材料的变化再现。从逻辑上看，双 极结构的对立统一关系是由肯定否 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 定否定之否定的辩证思维驱使而成， 否定是对肯定的否定与发展，否定之否 定则为继承与变革的统一。由此可见， 双极结构不仅是西方音乐历史发展中重 要的音乐形式，也是推动西方音乐不断 向前发展的内在动力。 二、双极结构在古典奏鸣曲式中 的个案分析 双极结构在古典奏鸣曲式中得到 了完美的体现，贝多芬受到了启蒙思想 的影响，逐渐吸收浪漫主义风格，创造 出具有自身特色的音乐风格。他的 32 首钢琴奏鸣曲在古典主义时期占有极其 重要的地位，其中，早期创作的悲怆 奏鸣曲第一乐章是典型的奏鸣曲式（如 图表二） ，由呈示部、展开部、再现部 三个部分构成，充分体现出双极结构对 立统一的辩证关系。 呈示部从 11-132 小节，包括引 子、主部、连接部、副部、结束部。其 中主部调性为 c 小调，是极富个性和动 力的主部主题；连接部调性转入 G 大调、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 降 A 大调、降 B 大调，旋律在新调上 表现主部的材料和动机；副部从降 e 小 调转为降 E 大调中，调性色彩明亮，结 束在第 89 小节的主和弦上，为全终止 的乐段；结束部调性从降 E 大调过渡到 c 小调结束，采用了新的材料和主部材 料，将音乐的主题形象再次呈现，达到 呈示部乐段的高潮。整体来看，主题乐 思陈述完整、和声简洁、调性清晰、节 奏鲜明，体现了双极结构的稳定、肯定 和清晰的特点，其稳定的主题给予人们 清晰的印象。 展开部从 133-196 小节，是奏鸣 曲式的剧烈不稳定的部分，包括引入部 分、展开部分和属准备，该部分具有不 均等、不对称，企图破坏呈示部主题印 象的特点，不仅有频繁的转调和不规整 的乐段划分，而且和声布局采用旋律与 伴奏的互换手法。这些独特手法的运用 体现了音乐形式中的非支配性地位的构 成因素的作用，它们在发展部的乐段中 不断模糊着呈示部已经给予的清晰感， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 否定呈示部所暗含的规律，在稳定中寻 求不稳定，在清晰中寻求迷乱，在肯定 之后提出否定，最终造成展开部动力性 进行的结果和悬念的提出，表现为双极 结构中第二阶段的迷乱和不稳定的特点。 奏鸣曲式的再现部从 197-276 小 节，是动力变化再现的乐部，与呈示部 形成呼应，也是否定展开部的动荡和冲 突的部分。再现部主部调性为 c 小调， 主部曲式的基本结构不变，但裁剪了附 属部分的补充。连接部结构发生极大减 缩，被减缩为一个扩充阶段。副部调性 转入 f 小调后再转入主调 c 小调，形式 和材料均来自于呈示部的副部。结束部 调性和结构与副部保持一致，只在调性 和声上出现变化。尾声分为两个乐段， 尾声 I 调性一致，尾声 II 大于呈示部的 尾声，引用了引子部分的元素和呈示部 主部的结构，强调稳定的主调，以完满 终止结束该曲。再现部与尾声是整首乐 曲回归统一的部分，展开部的悬念发展 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 到再现部时，获得了主题的回归。再现 部中呈示部主题内容的再陈述，是对展 开部迷乱和模糊的听觉感受进行再一次 的修正，不再采用新的材料和形式，只 在调性上进行对比，给予人们清晰的织 体结构。再现部实则是对展开部否定之 否定的部分，其目的是使乐曲得到平衡。 三、双极结构对西方音乐历史发 展的意义 双极结构对西方音乐历史发展具 有重要的影响，体现了人的思想观念的 变化。17、18 世纪欧洲社会封建制度腐 朽、蒙昧，使新兴资产阶级迫切地寻求 获得理性和道德解放的方法，急切冲出 约束思想的权威，获得人权的自由。 “18 世纪的法国革命者，面对封建社会的腐 朽，他们坚信：打碎它，前面就是正义 和光明！” ii 德国的启蒙运动者则认为 变革最终还要通过精神的完善才能获得。 这一思想变革渗透到了音乐领域，人们 逐渐排除旧有的结构体系，将混沌变成 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 清晰，将稳定变成不稳定，将旧时的肯 定变成否定。于是，双极结构从人们对 单极结构的不满和期待变化的心愿中， 逐渐更新和替代成为有中心的双极结构 的音乐形式，逐步从巴洛克时期的缺乏 矛盾冲突的音乐形式，向具有矛盾冲突 的古典主义时期的音乐形式过渡。 随着历史发展至浪漫主义时期， 社会的复杂性渐渐影响了作曲家的内心， 导致了其创作的音乐形式也更为矛盾复 杂，双极结构的矛盾冲突性也由此达到 极致。相较于古典主义时期音乐作品的 乐曲结构清晰、各部分之间表现出冲突 性和对比性特征的特点，浪漫主义时期 的音乐作品在各方面要素中表现出更为 强烈的矛盾性。人们观念发生变化，开 始对古典主义时期的音乐不满，常常沉 湎于自由自在的幻想， “以一种遵从主观 意愿的态度，把乐音运动纳入随心所欲 的情感运动之中。 ” iii 追求音乐的情感特 征，成为了浪漫主义时期的典型特征。 表现于音乐形式上，则要求冲破结构的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 束缚，丰富被支配性的因素，致使双极 结构中的被支配性因素增强，不稳定的 部分仍然不稳定，稳定的部分变得不稳 定和声的非功能性扩展，曲式的扩 展，新奇、绚丽的变化音造成部分的不 稳定性。人们企图让双极结构的每个阶 段都呈现对比和个性，由于对双极结构 进行极端肯定，导致双极结构的瓦解和 20 世纪另一个极端的结构单极结构 出现。至此，双极结构在西方音乐历史 中被单极结构所替代。 结 语 双极结构在西方音乐历史中是一 种重要的形式表现，它被时代创造，被 作曲家运用，又被时代抛弃，却在古典 主义时期的奏鸣曲式全面的展示了双极 结构的真正实质。可见，研究双极结构 不仅能够阐释古典奏鸣曲式的内在逻辑， 而且对于我们理解西方音