奥斯卡巨作《十诫》影视色彩与主题表现关系浅析(毕业论文)

本科毕业论文（设计） 题 目 奥斯卡巨作十诫影视色彩与主题表现关系浅析 二 级 学 院 信息科学与技术学院 专 业 教育技术学 年 级 2009 级 学 号 姓 名 指 导 教 师 副教授 成 绩 2013 年 5 月 8 日 A 基础理论 B 应用研究 C 调查报告 D 其他 2 目录 题目、作者、学院、摘要、关键词 1 1 引言 2 2 影视色彩与主题表现关系的处理 2 2.1 色彩基调在刻画超然宗教主题的强化作用 2 2.1.1 摩西两次见上帝的场景色彩基调分析 3 2.1.2 第一个逾越节的场景色彩基调分析 3 2.2 服饰色彩在角色塑造中的强化作用 4 2.2.1 民族、身份方面的体现 5 2.2.2 性格、情绪方面的体现 8 2.3 环境色彩在渲染气氛中的强化作用 11 2.3.1 杀戮与安详的对比 11 2.3.2 黑暗与光明的对比 12 3 小结 13 参考文献 13 0 奥斯卡巨作十诫影视色彩与主题表现关系浅析 李晓丹 湛江师范学院信息科学与技术学院，湛江 524048 摘要：十诫是色彩大师塞西尔B戴米尔在 1956 年导演的一部史诗电影，故事取材 自圣经的出埃及记 ，讲述以色列人被埃及人奴役的背景下，犹太先知摩西如何奇妙地被 上帝耶和华呼召，领导以色列人出走埃及，并接受上帝颁布的“十诫”的故事。 十诫在第二 十九届奥斯卡金像奖中共有六项提名大奖，并获得了最佳视觉效果奥斯卡金像奖，是当时代的 奥斯卡巨作。笔者也被十诫中让人享受视觉效果并且能深刻揭示主题的影视色彩所吸引， 本论文主要对其影视色彩与主题表现的关系进行浅析，分析了影视色彩如何在服饰色彩、色彩 基调和环境色彩各方面生动强化主题表现。 关键词：十诫；影视色彩；主题表现；关系 The Shallows of the relationship between the film colors and theme expression in The Oscar masterpiece Ten commandments LI Xiaodan Information science and technology school of Zhanjiang Normal University zhanjiang 524048 Abstract：Ten commandmentsis an epic movie directed by colorist Cecil B. DeMille in 1956.The story in the movie is based on the Exodus ofBible. Its about God Jehovah calling Moses the Jewish prophet in a fantastic way, and Moses leading the Israelis out of Egypt, then they receiving the Ten Commandments from God. On the 1956 29th Oscar Academy Awards,Ten commandmentswas nominated for six Oscar awards and got the Oscar for best visual effects, which told usTen commandments was The Oscar masterpiece at that time. I am attracted deeply by the film colors which let people have good visual effect and reveal the theme profoundly. This thesis talks about the shallows of the relationship between the film color and theme expression inTen commandments, by analysing how the film colors, like dress color, color motif and environment color, strengthen the theme expression in the film. 1 Key word：Ten commandments ; film color; theme expression; relationship 1 引言 色彩是电影中不可或缺的重要元素之一，俗话有相由心生之说，同样，一部电 影的主题灵魂往往也可以从其影视色彩中得到体现。因此电影中对色彩的应用就十 分讲究了，1956年获得了最佳视觉效果奥斯卡金像奖的奥斯卡巨作十诫里对色 彩生动而讲究的应用是当时代的经典。被称为色彩大师的导演塞西尔B戴米尔对 色彩的应用有把握有技巧，使影片中的色彩具有震撼人心的感染力，能深刻地揭示 主题。 十诫，又称摩西的故事，是一部史诗电影，也是一部经典的基督教电 影，十诫所要表现的主题带有很强的宗教神学意义。笔者是一名基督徒，觉得 十诫里对色彩的运用有较强的主观性，在某些刻画中并没有与圣经的相关 内容一致，但这不影响十诫里色彩丰富饱满的效果，其影视色彩与表现主题无 论在直接或间接上都有着非常大的正相关性。 2 影视色彩与主题表现关系的处理 色彩是影视的重要造型元素和手段，不但表现人物的性格、心理，表达人物和 创作者的主观感受，也渲染特定的环境和气氛；因此影视色彩在表现主题上有独特 的作用，十诫里超然宗教主题在色彩基调、服饰色彩和环境色彩上都有巧妙的 刻画和深刻的揭示。导演塞西尔B戴米尔紧扣电影的主题，使影片中色彩客观美 的层面跃升到主观美的层面，让观众从角色中或者在场景气氛上，能够通过影视画 面色彩从一般生理感受上升到主观意识和审美经验的艺术感受。 2.1 色彩基调在刻画超然宗教主题的强化作用 色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的颜色在画面中 构成统一、和谐的色彩倾向，并统一于某一种色彩之下，那么这种颜色就是画面的 色彩基调 9。一幅静态的图画，它的色彩基调是固定不变的；而在电影中，色彩基 调始终处在运动变化之中，也对变化着的情节气氛起强化作用。 影片的主题是色彩基调选择的主要依据，它对观众的视觉和心理的影响应该与 其中的情绪和气氛相吻合，十诫的主题带有很多的宗教因素，几个关键的场景 都是在述说世人与公义慈爱上帝之间的关系，因此整部影片整体上是选择了略带冷 调的低饱和度的色彩基调。以下从摩西两次见上帝，第一个逾越节，这两个关键有 有代表性的场景进行色彩基调分析。 2 2.1.1 摩西两次见上帝的场景色彩基调分析 十诫中摩西两次被上帝呼召，第一次从荆棘里火焰中见到上帝，第二次在 西奈山上领受十诫，两个场景中上帝都是以金黄色火焰的形态出现，如图2.1.1- 1、2.1.1-2，这也让我们想到以色列人过红海之前，上帝以火柱阻挡了埃及军队， 如图2.1.1-3，圣经中往往也以黄金象征上帝的圣洁公义属性。在这些场景中主 要是以耀眼的金黄色为基调，并且通过灰沉暗淡的环境色彩来衬托，这种色彩布局 使得对比鲜明、主体突出，刻画了上帝的荣耀，深化了宗教主题。 在摩西两次见上帝的具体场景中，很关键的一点就是能把情绪基调和情感倾向 落实到色彩基调上，比如摩西见到圣洁荣耀的上帝，自觉卑微软弱，也有恐惧站兢 的心情，如此把色彩的运用和主题和氛围结合起来，通过一定的色彩组合来强化基 调、塑造形象、烘托主体，给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力。 2.1.1-1 2.1.1-2 2.1.1-3 2.1.2 第一个逾越节的场景色彩基调分析 十诫中很生动地重现了以色列人过第一个逾越节时的情形，法老因为心里 刚硬，藐视上帝，为全埃及带来了灾祸，埃及所有长子都被击杀；而以色列人可以 3 信靠上帝，将羊血涂抹在门框和门楣上（羊血预表耶稣的代赎和救恩），死亡看见 就会越过去。这个大场景是由不同的小场景组成的，但无论是整个大场景还是各个 小场景都是以土黄色、黑色为色彩基调，如图2.1.2-1、2.1.2-2、2.1.2-3、2.1.2- 4，描写出一个被死亡阴影笼罩的夜晚，但在对比埃及人充满恐惧和以色列人蒙保守 有平安的不同态度，色彩基调在统一中有所起伏。特别是图2.1.2-2中，约书亚推开 门，站在沾有鲜红羊血的门框边上，外面是清冷惨淡的灰暗色调，死亡正在外面蔓 延，而屋里面是淡黄的暖色调，还夹有几处蜡烛的亮光，屋里面的人虽然内心也对 死亡感到恐惧，但更多是充满对上帝慈爱的信靠，信心坚定，希望不灭。 电影的色彩基调虽然是通过某一色彩倾向表现出来的，但不是千篇一律地限定 在一种色调范围之内，而是紧紧依附情节的发展起伏，变换着色彩特征与组合方式， 通过色调的烘托与反衬或某种内在联系，形成一种既有变化又是统一的色彩基调。 在逾越节的场景中通过这变化又统一的色彩基调，反映出基督教里上帝的羔羊 耶稣的代赎和救恩的宗教内涵主题。 2.1.2-1 2.1.2-2 2.1.2-3 2.1.2-4 2.2 服饰色彩在角色塑造中的强化作用 十诫里的主要角色有摩西、摩西母亲、法老、法老儿子伦母西斯、埃及王 后奈弗提利、法老妹妹贝西亚、牧羊女赛普拉等，每个角色的个性和造型都有其独 特的设定。导演塞西尔B戴米尔想必是有深厚的生活积累，对古埃及时期的风俗 4 文化下了大工夫，以至能使各个角色的服饰色彩在写实、写意和写情上都能强化角 色的个性塑造，增强情感的表达，凸显主题。 2.2.1 民族、身份方面的体现 我们知道，一定地区、一定空间、一定条件下色彩的显现与变化，都是遵循一 定规律的，在影视制作中，服饰色彩的设计不仅是人物造型的重要手段，而且能在 表现时代特征、地方色彩和民族风貌上发挥作用 1。十诫是以古埃及人奴役以 色列人的时代为大背景，影片的民族特色风格十分相合浓郁。在古埃及人奴役以色 列人的时期，埃及是十分丰裕富足的，埃及人当时的穿着色彩相对艳丽，特别是皇 宫里的成员，衣服以轻纱衣为主，衣饰往往披金戴银，珠光宝气，也带有很多的宗 教元素，凸显出影片中埃及人为以色列人主人的尊贵地位，如图2.2.1-1、2.2.1- 2。而以色列人在当时是为奴仆，受欺压的，所穿的都是粗布素衣，颜色也以暗色调 为主，显出了奴隶的低下身份，如图2.2.1-3、2.2.1-4。 2.2.1-1 2.2.1-2 2.2.1-3 2.2.1-4 十诫中对服饰色彩进行设计，不仅是为了让它在表现时代特征、地方色彩 和民族风貌的时候发挥作用，在种族上大角度为主题起铺垫作用，在人物造型上也 为角色服务。摩西是十诫的主角，随着摩西不断地被上帝奇妙地呼召，不断地 加深对上帝的认识，他的身份也在不断地转变，他的这些转变在服饰色彩上有很直 接的表现。 5 影片的开头就交代了法老残忍地下令杀死以色列家出生的男婴这一背景，所以 摩西在婴孩的时候，就有一次奇妙的身份转换，而这个转换是由摩西的襁褓戏剧性 的变化来揭示的。我们来到尼罗河旁，就是法老的女儿贝西亚捡到摩西的地方，看 见仆人与公主两人手中各执的一块布，一块是以色列利未支派的传统服饰布料，一 块是象征着王权的蓝色埃及布料，如图2.2.1-5。从公主将摩西抱出蒲草箱，为他裹 上蓝色的埃及布料起，摩西的身份就已经从一个以色列奴隶之子变为埃及王子了， 如图2.2.1-6。 2.2.1-5 2.2.1-6 继摩西的婴孩形象，影片以摩西胜利征战归回的形态展现了成年摩西的埃及王 子形象，这时摩西的衣饰色彩以金黄色为主，彰显着他威武、尊贵的王子身份。在 对摩西这一服饰的色彩选择上，既与环境色彩有密切的联系，又通过色彩特征的对 比，从环境色彩中脱离出来，以显示主体的鲜明形象。在摩西归回这一情绪欢快、 气氛热烈的场景中，对场景或是人物的服饰色彩，导演主要选择了暖调色彩，在主 体与环境色彩之间，形成变化与统一的效果，起到渲染气氛、烘托主题的作用，如 图2.2.1-7、2.2.1-8。 2.2.1-7 2.2.1-8 而在摩西知道自己并没有埃及王室血统，而是以色列奴隶的身份时，他对以色 列人信靠的上帝充满寻求，愿意来到自己同胞当中，这时他就穿上了甚至连上衣都 没有又沾满泥浆灰沉沉的奴隶衣服。同样地，影片通过奈弗提瑞和法老富有王室贵 6 族特色的鲜艳服饰加强了与摩西奴隶之子的灰暗服饰的对比，人物之间服饰色彩的 关系是在表达剧情、突出主角的原则下建立起来的 1，在这里导演考虑了众多人物 之间服饰色彩的和谐、对比关系，使得配角奈弗提瑞和法老的服饰色彩设计衬托了 主角摩西，也服从了主题情节，如图2.2.1-9、2.2.1-10。 2.2.1-9 2.2.1-10 当法老的儿子伦母西斯将摩西放逐到旷野时，摩西被披上了以色列利未支派的 传统服饰，有着红白黑相间的鲜明特色的服装，而相对摩西身为埃及王子时手拿的 金黄色象征权力身份的权杖，现在奴隶身份的他被赋予了一根简陋的牧羊杖，如图 2.2.1-11。 2.2.1-11 2.2.1-12 在摩西的一生中可分三个时期，每一个时期都是四十年，第一个时期是在埃及； 第二个时期是在米甸旷野牧羊；第三个时期是蒙上帝选召，领导以色列民出埃及， 过红海，经旷野 6。当摩西在埃及当王子时，他是在繁华的世界当中，满了自己的 荣耀与聪明，身穿绚丽尊荣的服饰；即便他立志要与同胞共患难，穿上了灰暗肮脏 的奴隶衣服，但他仍充满个人的主见，甚至血气方刚以至杀人；人必须到了尽头， 才是上帝的起头，直到上帝引导摩西走过旷野，穿上了没什么色彩的朴素牧羊人服 装，当上一名牧羊人，如图2.2.1-12。圣经中好牧人被认为是走在群羊面前， 以杖和竿引导容易失迷方向的羊群，带领羊群去青草地和溪水旁得享安息，甚至为 羊舍命的（诗23：4，约10：11） 7。摩西要完成上帝的托付，像一名好牧人那样带 7 领以色列人出埃及，自身的血气必须被除去，由上帝倾注生气、用途和能力。在这 里对摩西形象的塑造在外部特征上，特别是身份方面是通过一定种类的色彩及组合 关系表现出来的，并且简练的画面色彩构图与摩西不同的身份是达成和谐的，也揭 示了其中的内涵主题。 影片中当摩西遇见上帝之后，从他和亚伦一起去见法老，行各样的神迹，直到 带领以色列众民走出旷野，摩西脱去了牧羊人的衣服，穿上了富有宗教特色的利未 支派的衣服。导演在这里另外从演员的发型和神态下手，以半斑白的头发和一改先 前血气方刚的沉稳谦卑的神态作出了对比，这也是一个人认识上帝之前和认识上帝 之后的显著对比，如图2.2.1-13。这意味着他的身份已经正式是上帝的仆人了，正 如圣经上耶和华对摩西的评价：我的仆人摩西是在我家尽忠的（民12：7） 7。 2.2.1-13 实际上，以色列利未支派有着鲜明特色的传统服饰也是凸显全片主题的一个关 键，影片中多次出现这种红白黑相间的特别布料，往往都是强调说明利未支派是上 帝所拣选的，身为利未人的摩西所显的神迹和权柄是上帝赋予的，一切都是在述说 上帝的奇妙作为这一主题。特别是摩西行上帝的神迹时，比如在埃及地降下冰雹与 火，分开红海，如图2.2.1-14、2.2.1-15。导演总是别出心裁地在镜头显著位置展 示出摩西这件红白黑相间的利未支派衣服，往往就带给观众视觉上和心灵上微妙的 冲击，很显著地深化了主题。 2.2.1-14 2.2.1-15 8 2.2.2 性格、情绪方面的体现 一部影片服饰色彩设计巧妙的关键之处除了为影片主题服务，在与人物身份特 征的切合上有体现，在人物处境及情绪上也有联系，服饰色彩的浓淡相宜，对比和 谐，色彩处理得恰到好处，会给观众以美感，增加人物的形象魅力，起到美化形象、 烘托气质、表达情绪的作用。 获得了最佳视觉效果奥斯卡金像奖的十诫在角色塑造中自然少不了具有审 美作用并能表达情绪的服饰色彩，譬如影片中的奈弗提瑞，深爱摩西的漂亮女主角， 她的衣饰常常是艳丽华美的，在给人以视觉享受的同时，也衬托了她那让人又爱又 恨的性格。奈弗提瑞生在埃及王室有着贵族气质的她个性有像孩子那样任性调皮的 一面，也有着因骄傲嫉妒变得蛇蝎心肠的一面。当面对自己所爱的法老和摩西，她 显出爱撒娇的娇美一面，衣饰色彩以白色、蓝色、青色等清新的颜色为主，如图 2.2.2-1、2.2.2-2，她的可爱与欢快让也因此对观众有更大的感染力；当已经是埃 及王后的奈弗提瑞引诱摩西无果，她激动法老下令杀害以色列长子，然后私下去见 摩西时，她穿戴灰银色的服饰，如图2.2.2-3、2.2.2-4，在这种冷色调的衬托下， 我们可以看到奈弗提瑞美丽的外貌下一副苦毒的心肠；而当面对儿子的死亡，悲痛 的她因爱生恨，穿上了冷酷的黑色裙子，披上了代表她满心仇恨的红色袍子，再次 怂恿法老去杀摩西。 2.2.2-1 2.2.2-2 2.2.2-3 2.2.2-4 在与奈弗提瑞性情相反的牧羊女赛普拉身上，我们可以看到同样的效果，米甸 9 祭司的长女赛普拉没有埃及王后的美貌，却是温和安静、心灵美好、敬畏上帝的女 子，影片中她所穿戴的很简单朴素，一直是以象征纯洁，明朗的白色为主，尤其在 赛普拉另外六个喜爱表现自己，穿戴五颜六色的妹妹们的衬托下，如图2.2.2- 5、2.2.2-6，更让人在心理感觉上喜欢她，也生发对真善美的羡慕认同。导演在多 处都注意人物服饰色彩的主从关系，无论是赛普拉、奈弗提瑞还是伦母西斯，角色 们身上充满了情感的的服饰色彩都在正面或侧面相互衬托，推动情节，影响观众的 情绪感受，产生情绪感染力，强化了主题。 2.2.2-5 2.2.2-6 歌德的色彩理论特征是认为一切色彩中都包含在正色和负色中，即能使人产生 温暖、喜悦和鲜明感觉的颜色是正色，能够加重人的冷落、悲伤和怯懦情绪的颜色 是负色 8。所以色彩有表情作用：有的色彩会让人感到冷，而有的则会让人感到热。 在影视色彩中也常常运用色彩的冷暖对比来表现人物的性格和性格的变化。圣经 中法老代表着骄傲刚硬、不敬畏上帝、自以为神的人，而摩西是靠着上帝刚强壮胆， 而且“为人极其谦和，胜过世上的众人”（民12：3） 7,，所以影片在一些有冲突 矛盾的场景中，特别是在摩西与法老对峙的场景当中，当法老硬着心骄傲自伺时， 法老所穿戴的服饰都夹有象征人在地上自表尊贵的金色和象征埃及王权的蓝色，如 图2.2.2-7、2.2.2-8；当法老自招诅咒痛失爱子时，他穿上了表达哀伤与失败的黑 色衣服，如图2.2.2-9，这些场景当中，法老多变的衣服色彩与摩西一直所穿的富有 象征意义的衣服色彩都有深刻的对比，两人衣服其上鲜明的色彩常常也起到突出主 体个性和情绪，强化主题的作用。 10 2.2.2-7 2.2.2-8 2.2.2-9 2.3 环境色彩在渲染气氛中的强化作用 十诫也是一部史诗电影，影片中在环境色彩上有许多或细腻或宏伟的刻画， 借着特定的环境色彩渲染不同的气氛，导演在十诫的环境色彩上巧妙地为影片 进行气氛渲染与对比，比如在摩西母亲凭信心将摩西交托给上帝，摩西带领以色列 人出埃及和法老祷告这些场景中，都体现出环境色彩烘托主体、渲染气氛的主要作 用，达到色彩设计上的主次分明、对比鲜明和凸显主题的效果。 2.3.1 杀戮与安详的对比 在影片的开头，法老听信大祭师的星象预言，下令杀掉所有希伯来人的新生儿， 直至士兵在歌森地残忍地杀掉婴孩的各场景中，总体的环境色彩都是灰暗阴沉的， 充满着死亡绝望的阴霾气氛，如图2.3.1-1。而紧接下来的场景却来到了布满绿色植 物的尼罗河，整个环境也明亮起来，相对之前让人恐惧、绝望的气氛，摩西的母亲 和姐姐那不失希望的脸色则是刻画了一种安详有盼望的氛围，如图2.3.1-2。 2.3.1-1 2.3.1-2 在一片阴霾和一片绿色这两种环境色彩对比当中，让人不禁想到圣经中的 描写：“摩西生下来，他的父母见他是个俊美的孩子，就因着信把他藏了三个月， 并不怕王命。”（来十一23）。根据史丹利关于在埃及寄居的讨论再结合圣经 后来的叙述看来，当时以色列人显然习染埃及人拜偶像的风俗。可见在举世皆浊时， 11 摩西的家庭仍清心自洁，忠心爱上帝，笃信上帝与以色列人立的约，这在希伯来族 人当中，是难能可贵的。这里通过不同环境色彩渲染出截然不同的气氛，尤其是对 比着有杀戮气息的灰暗色彩，尼罗河大片绿色的运用巧妙暗示了摩西母亲对上帝的 信心，渲染出安详的气氛，为影片主题作了陈铺伏笔。 2.3.2 光明与黑暗的对比 如果说在刻画摩西母亲的信心上对环境色彩的运用是导演细腻一面的表现，那 么在摩西带领以色列人出埃及的场景与法老向虚无之神祷告的场景的对比则是相对 宏伟一面的表现。埃及长子被击杀的一夜过去之后，迎接以色列人的是摆脱奴隶枷 锁的黎明，随着角号的吹响，摩西高举手中的牧羊杖，将荣耀归给上帝，带领以色 列众民浩浩荡荡出埃及，如图2.3.2-1、2.3.2-2。在这些场景当中，明亮的光线很 好地为环境色彩服务，充足的光线中埃及金色的沙漠土地和金字塔在画面上占据较 大的面积，烘托出充满光明与希望的环境氛围，也反映出上帝以无形的手引导他的 子民出黑暗入光明的奇妙作为，将影片从