放逐的分析(上)

关于放逐开场的一点分析（一） 这里粗浅分析下放逐的开场，非常喜欢这部电影，诗意，浪漫而且富有哲思。 影片开始上字幕时是小孩脚链晃动的声音，微弱，而且节奏缓慢，停停续续，慢慢地脚链 晃动声音逐渐加强，节奏越来越快，开始变得有点刺耳，这时音乐响起，节奏感很强，依 然伴着脚链的声音，片名字幕出现： 红色，血红色，而且巨大无比（这是电脑屏幕的截图尚且如此醒目，试想一下在影院巨大 的荧幕上，这样的片名会有多么强烈的视觉震撼），抢眼，血腥，暴力，对于本片的主题 无疑是一种暗示，而关于小孩的脚链看过影片的也都知道，不仅是对主题的升华，亦是对 血腥和暴力的一种抗衡、遏制。 这是影片的第一个镜头，我们可以看到这里的用光，画面四分之三的部分都处于阴暗之中， 仅仅左上角有微微的照明，这无疑暗示着这家住户的不见光性。这只手敲开的不仅是这扇 门，而且是一个故事。从叙事的角度来看，这样的设置无疑增加了悬念，让观众期待后面 的线索会如何展开 关于放逐开场的一点分析（二） 接着我们听见门里走路的音响，开门的瞬间镜头切换，利用动势剪辑 这个自称是阿泰的人是来找阿和的，而阿和是谁，到目前为止还没有交代，一个悬念。再看这幅构图，三分之一的区域处于暗 部，是这个女人，而阿泰和猫处于亮部的光区中，很明显这个女人的生活状态比他们要加地下，不见光，而他们对于这个女人 构成了侵犯，光压制暗，女人的位置在画框边缘，一种躲藏的姿态。 阿泰是谁，和阿和是什么关系，为什么阿泰要来找阿和，从阿泰的服装也可以隐约知道这比如和某种杀戮血腥相关，但是究竟 对发生什么，对于观众而言依然充满了未知数。但是同样的，在这幅画面中，通过打光，处理明暗关系，勾勒出了这个人物的 特点。 关上门，大致为左明又暗，我们来看下一幅剪辑的画面 大致为左暗又明，相反方向的明暗关系对比对观众形成一定的视觉补充，又使画面有所变化，流畅切换。同时也是一次小的转 场（从门外到室内）。 关于放逐开场的一点分析（三） 女人的视点 视点剪辑，非常可爱的小孩，人物之间建立关系，但是这个女人并没有接着去照顾小孩之类，而是对来人感到好奇 再一次视点剪辑 俯拍，透过窗户看见的阿泰和阿猫，女人的直观视点，同时也建立了空间位置关系，小孩哭声，声音剪辑 接着是女人的反应镜头 不规整的构图（倾斜），框架，在小孩的哭声中，女人的心此时已经开始乱了，或者说她有了不祥的预感，当然这些都是及其 含蓄同时也是颇具张力的暗示。 小孩哭，女人将其抱起，顺其动势，画面切换 全景，低调摄影，人物被遮蔽，为孩子喂奶，敲门声再一次响起 同时镜头缓慢地向右位移，敲门声不止 在这个镜头中，通过镜头的缓慢右移，以及画外无休无止的、刺耳的敲门声，向观众展现了女人在受其影响下整个微妙的心理 变化过程，画面中女人的形象从被遮蔽到逐渐清晰明显，敲门的声音无疑是扰乱她的生活的，在这个过程中观众被带入到女人 的内心世界里，去感受她所感受的一切，当镜头运动到这个画面时，切换 关于放逐开场的一点分析（四） 当镜头运动到这个画面时，切换 与方才不同的另一只敲门的手，如果在开门之前观众和女人都可能还在思索敲门的人究竟是谁，而现在则到了揭晓答案的时候 了 和刚刚一样的剪辑，画面构图略有变化：来的是不同的人，但是问的却是同一个问题：阿和在吗 到这里女人心里已然更加烦躁，其回答也更加直接了：没这个人 女人再一次关上门，音乐在此时响起，画面切换 在这个画面中，作者采用俯瞰的角度拍摄，即摄影机垂直于被摄体，人物在画面中的竖向线条完全被压缩，显得极其渺小，仅 仅只剩下两个点，在音乐的渲染下，不仅有很强的视觉冲击力，而且让我们感受到了情感上的超脱感，体现了作者在本片中着 力表现的哲学命题：“放”、“逐”。我们继续看这个镜头， 镜头跟随着人物运动 渐渐地由俯瞰转变为俯拍 镜头上摇并缓缓下降，处于不断的运动之中，他们相遇，这个镜头到这里是一个结束，不仅通过俯瞰俯拍的拍摄手法突出了影 片的主题，同时也通过运动交代了人物之间的关系，当然这里的关系交代还只是很小的一部分，我们来看下一个精彩的运动镜 头： 关于放逐开场的一点分析（五） 我们来看下一个精彩的运动镜头： 切换的镜头与上一个镜头的运动方向相反，渐渐上升（向右上方向），画面中胖子和阿猫打招呼 对比一下很明显，镜头已然发生了右上的位移，阿猫回应胖子的招呼 镜头继续保持缓慢运动，黄秋生和吴镇宇微笑招呼 依然是同一个运动镜头，不过运动到了吴镇宇的右边，虚化背景，突出前景中的吴镇宇，他吸了一口烟 镜头和他手的动作保持一致的动势慢慢下降 吴镇宇弹了一下烟灰，这个运动镜头到这里为止，整个镜头从向右上升移到向右下降移，起幅小全景表现了人物和人物之间的 位置关系，接着运动的过程中表现了人物之间耐人寻味的致意过程，让观众对他们的关系产生了极大的兴趣，而镜头的落幅则 是吴镇宇弹灰的特写（这个特写不能说有太大太多的寓意，但是作为表现阿泰这个人物的细节处理却是真实而到位的），而且 整个运镜都是非常缓慢的，很可能作者运用了升格处理，并且在音乐的渲染下不仅运动流畅自然而且非常之诗意浪漫。 关于放逐开场的一点分析（六） 接着镜头切换 这个女人几乎是略显痴呆的惊吓表情，尽显其命运的被左右和可怜。 黄秋生和林雪帅气地走来，哈哈，对了，大家可以注意下林雪头上（左上）的禁停标志牌，在这个开场中出现了非常多次，最 重要的是阿和停车的那个镜头，到那里我们再来分析这个标志。 全景，人物之间各自分立 吴镇宇分烟给黄秋生抽，从影片开场到此时观众最好奇的除了与阿和相关的信息之外，对于黄秋生林雪和吴镇宇张耀扬之间的 关系一定也充满疑问，从刚刚那个运动镜头中他们的互打招呼，到这里的分烟，我们零零散散地大致可以知道也仅仅是他们之 间认识的可能性很大。 接着他们开始了对话，在这段对话中观众可以得到更多的信息 这里对于剧情就不说更多了，总而言之在开场中这场对话对于观众前面的疑问给了不少的答案，而对于之后的剧情的发展也埋 下了足够的悬念。 关于放逐开场的一点分析（七） 接着我们来看阿和的出场 在他们的对话过后首先是这个女人若有所思的镜头，中景，她坐在孩子的床上，镜头缓慢向右位移，接着 阿泰他们等待的画面，百无聊赖，大全景，镜头缓慢下降，接着镜头切换音乐渐起， 镜头透过窗户渐渐向前推，音乐节奏感很强，仿佛暗示着要发生什么 女人快速急切地奔到窗前，抱着孩子，她似乎听见了或者预感到了什么 远景，女人的主观镜头，来了一辆蓝色的小货车 阿泰阿猫的反应镜头 远景，很大的纵深感，小货车出现 黄秋生肥波的反应镜头 车子越来越近 女人抱着孩子急切紧张地关注着底下的一切 固定镜头，车子渐渐驶近，我们看见阿和，张家辉，他放慢车速，渐渐停了下来，看见了阿泰、火、猫、肥波他们，他停了一 会儿，又继续向前 停车，非常显眼的是中间偏左上方有一个禁停标志，当然在前面的镜头中已然出现过但是都没有这个画面中来得明显。这个标 志一方面显示了阿和其实是一个容易过界的人；另一方面对于他命运的危险性无疑是一种暗示。 关于放逐开场的一点分析（八） 阿和下车 带上东西向家里走去 阿火和肥波几乎同时将手升入口袋中仿佛要掏枪 镜头下移，阿泰也做好了准备 与此同时画面切换，音乐节奏加快，观众的紧张感也随之上升，在这组蒙太奇中作者极好地渲染出了紧张而且富有张力的气氛 重要的是这个镜头，仰拍，全景，女人注视着他们的一举一动，并且镜头向右移动，很明显，这是主观镜头，接着镜头切换 俯拍，阿火，这个镜头既可以是女人俯视下阿火的画面同时也可以是