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十八春读后感十八春读后感 十八春读后感 1 著名女作家张爱玲的长篇小说十 八春不知看了几篇。电视连续剧也零零星星的看过，总 觉得不如小说来得更扣人心弦，每读一遍她的小说，都让 我有新的发现。 二十一岁就出名的张爱玲曾是上海滩红的发紫的“传 奇”女作家，这位多才多艺的女子除了小说、散文、剧本、 琴、画、诗书无所不能，还说一口流利的英语，翻译了许 多外国作品。这是一个千娇百媚、柔情蜜意的女子，可她 笔下的文章中却处处透着苍凉冷峻.透视人性的阴暗却又是 如此犀利深刻，真是个神奇的女子。她活色生香的文字， 读来令人余香满口。生动的景色描写，令人如同身临其境。 风土人情、心理活动、矛盾冲突的描写，简直纤毫毕现。 在中国现代文学史上，张爱玲占有一席重要的位置。 十八春是张爱玲第一部完整的长篇小说。少女曼 桢和同事沈世均相爱了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了 舞女养活一家人，在风尘中拣上了投机金融的祝鸿才而企 图托以中身。曼璐以前的的未婚夫张慕馑来到上海后对清 纯善良的曼桢倾倒。而对曼璐很冷漠。曼璐伤心之余归咎 于曼桢，对她产生了误会。 早就对曼桢有非分之想的祝鸿才发财后更加放肆地玩 女人。而色衰爱弛的曼璐求生的本能促使她不择手段地牺 牲曼桢。希望借此栓住鸿才的心。曼桢被关后。曼璐对我 上门来的世均说，曼桢嫁给了张慕瑾，以此绝了世均的念 头。 悲剧牵动着我的心，是我为曼桢洒下了同情之泪。但 是曼桢的结局并不是很悲惨。在小说的后半部分，曼桢生 下小孩后，逃离了祝家。而世均以与富家小姐结婚，曼桢 在曼璐死后几年，得知孩子在祝家受罪。而祝鸿才生意又 走下坡路。曼桢却为孩子嫁给了鸿才。 张爱玲为小说加了“光明”的尾巴，全国解放后，曼 桢与鸿才离婚，和世均夫妇一起去东北支援祖国建设，和 丧妻的慕瑾不期而遇。整篇小说笼罩在淡淡的伤感氛围中。 曼璐是那个不合理的社会制度下的产物。而曼桢的结局虽 不是很悲惨，但她辗转零落的命运让人读来却是满心悲凉。 隐隐之中不由得令人发出许多对命运的慨叹。 总之十八春是一部不可多得的小说佳品，结构严 谨，语言流畅生动，不时有警言妙语散布其间，具有很强 的可读性。最后，我乐意向每一位朋友推荐十八春这 部小说。 惆怅旧欢如梦评十八春 第一次读张爱玲的十八春 ，是一个寒冷的冬夜。围 被高坐，翻书的手被冻僵。静谧里有无限的哀怨丝丝缕缕 渗进心里来，淤住了，浓浓一团心酸，化不开。 几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处 可见的都市年青人。把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠 来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年，也就不年 青了。而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九一 九、一二八、抗战胜利、国民党接管、上海解放、支持 东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的帮事刷上 一笔动乱的底色。例如叔惠在解放区的生活，书中完全没 有提及，他离开上海又回来，只像上台下台，舞台被固定 在打磨掉一半时代气的南京上海。让读者荡气回肠为之嗟 叹的，只是乱世里这几个男女的故事，一点点的痴，一缕 缕的怨，脆弱的爱，捂住面孔的无奈。 张爱玲前期的小说里，少有正常的感情，有的只是曹 七巧压抑下的疯狂和白流苏细算分两婚姻当职业的漠然， 小艾和十八春里算是有了，可是淡而稀薄：两人 之间互相的猜疑，家庭的阻拦，机缘的擦肩而过，随便什 么都可以毁掉这叫“爱”的软弱的东西。而实际上它也的 确被毁掉了。 十八春读后感 2 张爱玲是我接触较早也较为全面的 女作家，非常奇妙也是我唯一完全没有感情色彩的作家。 不偏不倚，无喜无恶，平静至极，连半分微微的感情倾向 都没有。如我这般感觉用事的人，这种情况是少见的。 读书是看缘份的。同一作家的作品，同一时代读到的 作品，却会有天壤之别的感受差异。 张爱玲的四部长篇十八春 、 怨女 、 连环套和 小艾 。有的很喜欢，有的完全没感觉。 最先接触的是十八春和怨女 。高中时候。某巨 蟹女生借我的合订本。 十八春我一见如故。 怨女则 看了两三遍只记得开头结尾处有人拍门叫大姑娘，中间好 像有人在吸鸦片烟。 。 。其余的完全没了印象。 连环套也是不错的。写过读书笔记。不赘述。 小 艾则又没多大印象，连好句子都没有记，好像是个可怜 生生的女子的故事，后期是解放以后的事，张爱玲努力想 写出她解放翻身以后的幸福生活，但是无奈她骨子里对 *就缺乏深刻的认识和信任，因而显得造作而怀疑， 狗尾续貂。 十八春 ，又名半生缘 ，典型的文艺小说。平淡 却惆怅的口吻，像河水一般缓缓流淌。含蓄的主角，鲜明 的人物，悲情的故事，无奈的错过，兵荒马乱的时代背景。 是第一部打开我认识张爱玲世界窗口的书。也是迄今为止 我感情最深的她的作品。 十八春有这样一段话：“曼桢有这么个脾气，一 样东西一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是世界上 最好的。 ”当年借给我书的女生用笔划出来，旁边做了笔 记，大意说很少见很奇怪的思维。不过我却非常非常认同， 从小到大就是这样，不爱我的我不爱，不是我的我不要， 只有真正属于我的，我才想去认真。敝帚自珍，阿 q 到家。 所以当时，我对曼桢这个角色就平添了许多许多好感。 97 年许鞍华导演携黎明、吴倩莲把这部作品搬上大银 幕。很经典的片子。黎明的玉面很符合沈世钧斯文儒雅的 气质，而吴倩莲也映合了我心中的曼桢我喜爱的女性 形象，虽然朴素不惊艳，但是坚强、温柔、重感情。葛优 扮演的祝鸿才，也真的是“不笑像老鼠，笑起来像猫。 ” 电影里多加了一个镜头，我记忆犹新。曼桢被囚禁在 阁楼的时候，握着世钧的手套思念爱人;她背后的窗户里， 世均从一层大门走出，遭到曼璐欺骗以为曼桢嫁作他人， 寥落孤寂的背影。就这样错过了。这一段原著没有。但真 算神来之笔。也只有女导演才能拍出如此婉转细腻的感觉。 后期半生缘的电视剧，林心如扮相的曼桢太漂亮 了，缺少了曼桢敦厚粗糙的气质。蒋勤勤扮演的曼璐倒是 很出彩，艳丽又精明;电影中这角色是由梅艳芳扮演，扮相 略老，塑造其无奈、艰辛和悲苦的一面，侧重点不同。 不过两个版本的结局我都不喜欢。就像神雕侠侣 里，两人十六年后的重逢，没有一个版本让我满意。这么 多年的再见，绝对不该是狂喜或者狂悲的，只是平静，麻 木，茫然，一丝丝隐约的伤痛，无际的怅惘。我更不喜欢 半生缘中世钧问是否可以重新开始的情节。那一定不 是世钧。有些事情过去就是过去了。 “无缘”二字，把什么 都解释得很圆满，人类能做到的，只是“认命” 。 这是相当惆怅的故事。张爱玲把她荒凉冷漠的文风发 展到极致，以至于出现过温暖幸福片断，都如此恍惚不真 实。她的惆怅不浓烈，淡淡的，却揉碎在字里行间。如果 说悲虐成性的文是撕心裂肺的痛哭，张