参观美术馆的观后感.docx

参观美术馆的观后感参观美术馆的观后感 艺术是相通的，美术作品中的人物，色彩，线条等艺 术形象，完全可以体现在音乐作品中。作曲家或演奏家应 该让人们在他的作品或演奏中感受到音乐色彩的变化，能 让听众的眼前浮现出一幅画面，这样你的作品或演奏才算 成功!本文是品才网小编精心收集的美术馆的参观观后感， 仅供参考！ 参观美术馆的观后感 这几天天气很好，既不下雨也没 太阳。真是天公作美，是个合适出游的好日子。 今天，去了位于灯市口西四街的中国美术馆。该馆是 个中国式的建筑，有五层楼。我们先从一楼展厅看起，一 楼展厅今天展出的是专题作品已故画家李瑞年 100 周 年诞辰画作展。我对美术不在行，也就看个热闹。我不喜 欢李老先生的作品，太暮气了，他的作品好像缺乏灵动之 气，我是外行，也许这么说失敬了，我们一行 4 人都是这 个观点，当然我们都是外行。从他的展厅出来再转到另一 个专题作品五龙山艺术作品展。眼前突然一亮，迎面 扑来一股朝气锐气，明亮的色彩，熟悉的现代生活气息， 让刚才有些压抑的心情得到了放松，这些画家的作品我觉 得不错，尤其是那些先锋作品，好在哪我说不出，但让我 留下了印象。 一楼展厅今天居然还有广西北海画家们的作品展 北部湾风情。这些北部湾才子们的画很有生活气息，但作 品比较直白，看不出有什么层次和意境，看时是挺好看挺 热闹的的，过后没什么印象，有点像陆麒任他们作曲专业 的同学的作品音乐会，听的时候觉得还行，弦管齐鸣，热 闹得不行，但没有音乐记忆点，无法回味。 三楼是澳大利亚土著文化展，纯属蒙事儿，什么破玩 意也敢拿来泱泱大国嗮，孔夫子门前卖文章，不提也罢。 五楼是今天最值得看的重点，华彩。吴冠中先生 的作品展。吴老先生刚去世不久，他把他的作品全部捐献 给了国家各个美术馆。人品真是让人高山仰止。 我再外行，也看得出大师就是大师，不是浪得虚名! 吴冠中先生的画作与我们在一楼看的作品的显然不在一个 档次，无论是构图布局，色彩的应用还是意境，都是不着 痕迹非常自然，让人觉得舒服。看他的作品想起一句话： 没有风格就是最好的风格。 艺术是相通的，美术作品中的人物，色彩，线条等艺 术形象，完全可以体现在音乐作品中。作曲家或演奏家应 该让人们在他的作品或演奏中感受到音乐色彩的变化， ，能 让听众的眼前浮现出一幅画面，这样你的作品或演奏才算 成功!如果人家都不知道你在干嘛，你能说你的音乐是成功 的吗?要做到这点，你自己的心中首先得有画面感，自己都 感动不了自己，怎么可能感动听众呢?朗朗为什么会成功， 我觉得就是他的演奏有鲜明的音乐形象，他能让听众明白 他在干什么，能与听众交流并带他们进入音乐中一起悲欢 离合。朗朗就是这样一个能在东方与西方，音乐家与民众 间搭建了一座桥，所以他成功了! 参观美术馆的观后感 在春雨的抚摸后，空气更加清新， 万物更加富有生机。在这个春意盎然的日子里，我随着父 母来到了美术馆门口，准备参观美术馆。 我们随着人群排起了长队，而我的心情也十分激动， 每当想到我马上就能看到世界著名画家的作品时，就恨不 得希望时间能过得快一点儿，再快一点儿。我又看了看别 人，他们也与我一样，把心情“挂”在了脸上。 很快，我们便进入了展厅。虽然展厅里人山人海，但 是秩序却井然有序。所有人都在与画中的人物交换眼神。 我也来到了一幅油画前，来欣赏它。 这是一幅平凡得不能再平凡的油画。可当我走近了它， 仿佛身临其境：在烈日的照射下，有一片土地，已经干得 不能再干了。 “人”字形的裂痕到处都是。这时，太阳并不 像人们赞颂的那样温柔、可爱，而是像一头凶猛的野兽， 在不断地搜索着食物。就是在这没有一点儿水的情况下， 奇迹发生了!一丝绿色竟然出现在我的视野里!这是一颗嫩 绿的小苗，它的枝叶翠绿欲流，好像有许许多多的话想吐 露出来 就在这短短的一瞬间，我的心就像在一万只鼓同时响 起，完完全全地被震撼了!这一幅平凡的画在我心中确是伟 大的。它让我突然明白：在这样恶劣的环境下，它没有放 弃对生命的希望，而是顽强、不屈服，为了生命的重生， 它在不断地努力着。 我看到的只是一个蓬勃向上生命。但是，我还看到它 在地下的痛苦和挣扎，它在顽强地拼搏着。 “阳光总在风雨 后” ，没错，当它舒展枝叶时，心情是多么激动。 就是这样的一棵小苗，它的精神让我们永远顽强、永 远努力、永远向上。 在回家的路上，我“带走”的不仅是著名画家们别具 一格、独具匠心的特点，还是一颗幼小的种子，他正在泥 土里不断地挣扎，不断地拼搏，不断地生长着 参观美术馆的观后感 周四公司组织去参观了常熟美术 馆，上次因为五一之后调休闭馆，所以错失了一次机会， 这次参观的时候展品已经换新的了。 主要展出的是颜仲先生的木刻版画，相对于大家比较 熟知的国画、油画、水粉水彩等，版画应该是比较少见的， 那么就简单地带大家了解一下我国的版画。 当代版画的概念主要指由艺术家构思创作并且通过制 版和印刷程序而产生的艺术作品，具体说是以刀或化学药 品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或蚀刻后印刷 出来的图画。 其实版画的历史非常悠久，在隋唐时期雕版印刷术出 现以后，版画也随之出现，以木刻为主，也有少数铜版刻 和套色漏印。古代的版画主要用于满足民间传播信仰、生 产生活等方面的需要，比较有代表性的是年画的印制。因 为实用、方便、美观，木版画引起了上层的关注和文人的 重视，到了宋代，雕版印刷几乎无处不用，民间印刷非常 活跃。 版画在历史上经历了由复制到创作两个阶段。早期版 画的画、刻、印者相互分工，刻者只照画稿刻版，称复制 版画;后来画刻印都由版画家一人来完成，版画家得以充分 发挥自己的艺术创造性，这种版画称创作版画。20 世纪 30 年代以前的版画仍然是复制版画，自 1931 年起，由鲁迅倡 导的新兴木刻，开始有了我国创作的版画。新兴版画和古 代复制版画不仅在制作技术上有很大差异，而且在作为艺 术的功能与现实意义上也有质的区别。新兴版画从它诞生 那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，它是中国革 命文艺的一个重要组成部分，是 30 年代左翼美术的主力军。 版画家是以艺术家和革命战士的双重身分出现在历史舞台 上，在思想教育战线上发挥了巨大的作用。 颜仲先生(1930XX，原名颜中仁，浙江富阳人)就是 我国文化名人木刻肖像创作的集大成者，他的作品带有很 强烈的革命时代气息，创作的人物肖像囊括了东西方的文 化、思想、政治大家，代表作有鲁迅像 、 瞿秋白 、 巴金 、 郭