宽容度与测光.doc

为了抛砖引玉，先就宽容度和大光比情况下的曝光胡乱说几句：1.宽容度在摄影中是个非常重要的概念，但遗憾的是真正了解它的人并不多，这一点从很多人的谈论中就可以知道。我们想一想，宽容度这个概念很早以前就被提出来是为了什么？肯定不是为了好玩儿，而是为了指导摄影、指导曝光控制。宽容度不是在事后评价片子用的，而是在事前作为决定曝光的决策依据，明白还是不明白这一点，是一个人明白不明白宽容度的分水岭。具体来说，宽容度属于未曝光的底片，不属于相片，无论是印出来的相片还是显示器上的相片，除了在以固定级差连续拍摄足够多的有对比参照的情况以外，凡是指着某一张相片说宽容度的，都是没明白的。2.宽容度就是宽容度，没有“曝光宽容度”尽管，有些书上提到了曝光宽容度，还给出了公式：胶片宽容度-景物的曝光范围=曝光宽容度（北京电影学院教材：摄影曝光屠明非 著）但这公式对决定具体一个场面的曝光有什么指导意义吗？没有。“在实际运用中，胶片的宽容度大小往往指胶片对曝光的伸缩性的大小。”（高品质黑白摄影邵大浪 著）这里的“伸缩性”是个很有想象力的用词，既然是“伸”和“缩”，显然是带有方向性的，后面会进一步说明。值得注意的是：有人提到在印刷等后期，曝光宽容度概念还有一些影响，但显然不在本贴讨论范围之内。3.什么是宽容度。先看一个实际的情况：我们用某个品牌的黑白胶卷来拍一个模特的面部特写，我们用测光表测得脸部还原为18%灰的曝光参数是1/125s，f5.6，我们保持f5.6不变，分别用1/8000，1/4000，1/2000，1/1000，1/500，1/250，1/125，1/60，1/30，1/15，1/8，1/4，1/2，1，2秒来拍摄，我们会得到从全黑到全白的一系列照片。有人认为，从黑暗中刚刚有一点影到全白前影子还没完全消失这一段就是某个胶卷的宽容度，实际上这个认识是错的。毫无疑问，当我们用1/125s去曝光的时候，我们会得到一张完美的脸部照片，在1/125的邻近点如何呢？所谓的邻近是两个方向上，即过曝一点或欠曝一点，还完美吗？比如用1/60秒，还完美吗？还完美，那再过一档，1/30秒，还没损失细节吗？那就再过一档，直道找出开始丢失细节的那个点，在另一个欠曝方向上我们也可以找到这样一个点，宽容度指的就是这样两个点之间所包含的范围，在本例中，假设这段范围是从1/500到1/4秒，我们数一下，一共7档，我们称这个胶卷的宽容度为7档。用术语来表示，就是下面贴子的曲线图，叫h-d特性曲线，上述的那一段，就是曲线的直线部分在横轴上的投影。有记录信息但也有缺失的对应的部分分别是曲线的非线性部分，叫趾部和肩部，再强调一遍，这两部分不属于宽容度部分。4.宽容度的非对称性。从上例可以看到，宽容度不是平分的，即该胶片允许欠曝2档，允许过曝5档，和起来一共7档，了解这点是非常重要的，对于几乎所有的黑白片和彩色负片，都拥有相同的特性，即它们允许过曝的能力，都大于允许欠曝的能力。反转片正相反。所以：黑白和彩负：宁过勿欠。反转片：宁欠勿过。5.常见胶片的宽容度了解并记住常用胶片的宽容度远比记住mr.ansel adams的区域曝光法（zone exposure）里那些个灰阶所对应的各类物质容易，容易到你几乎不用特意去记。这些就是以下3项了：a.黑白负片：大多数的黑白片有7档宽容度，kodak的tri-x有9档（有人说8档），但允许欠曝都是2档，过曝5档（tri-x有7档），这也是tri-x成为记者最喜欢用的胶片的真正原因。b.彩色负片：通常认为有4-5档，允许欠曝1档，过曝3-4档。c.反转片：保险一些认为有2.5档。允许欠曝1.5档，过曝1档。d.说明：这些数据是试验性的，不是理论性的，换句话说，是很多人的实践总结出来的，不是用公式算出来，所以不要问有什么道理，记住就行了。另外可能有极个别的型号与上述数据有一定的差异，所以如果我们要大批量的使用同一种类型的从前没用过的胶卷前，最好还是亲自拍几卷做个测试。这也解释了一些资深摄影人士为什么喜欢用某个品牌的某个型号，长期不换，刚开始的时候肯定是色彩颗粒这些起作用，到后来肯定是对其曝光特性太熟悉了的缘故。6.宽容度在曝光控制上的应用前面说了那么多，现在总算进入正题了。在曝光上我们无非面对3种情况：a.场景反差大于所用胶片的宽容度：这时候总要有牺牲，亮部、暗部不可能都要。b.场景反差小于所用胶片的宽容度：这时候比较从容，曝光即使有点偏差也没关系。c.场景反差等于所用胶片的宽容度：这个就比较考人了，因为理论上我们可以把亮部和暗部都纳入进来，假如我们认为暗部比较重要，于是不做调整的直接按暗部曝光，我们就浪费了属于这个胶片特性的宽容度的一部分，导致高光细节的丢失，反过来会导致暗部细节的丢失。实际上自如的掌握较比精确的曝光技术不算太难，我们先用一两句话把简单的东西跳过去，那就是3d测光和中央重点测光，例如nikon f6、d2h、d70等都具有3d测光（及其它测光），f3以及leica m6、mp等都具有中央重点测光，有dx说最没谱的就是机内测光，其实这样说有点不公平，现代的机内测光在大多数情况下是很准的，特别是在新闻、体育等需要抓拍的情况下，往往也没有更好的选择，只有在少数情况下需要对机内测光进行+-补偿，补偿的原则是“白加黑减”，比如拍大面积的雪地，就要加，就是说要+补偿，注意，如果用入射式的测光表，拍大面积黑、白背景的补偿的原则是“白减黑加”，这些都是一般的常识，就不细说了。我们重点要讨论的是，我们在使用像mamiya rb67、alpa 等不具有ae功能的中画幅机器的测光和曝光，当然大画幅就更没有ae，不必说我们手里要有一支带点测功能的测光表，据说必须是1度的。我们来讨论宽容度对曝光的指导作用，其根本目的就是使在每一个具体的曝光中，最大限度的发挥胶片的宽容度，使得底片记录的信息达到最大化。小光比场景的拍摄不是本贴要讨论的重点，在这个情况下一支入射式测光表或灰板测光就可以获得理想的曝光，还有室内的多灯测光也不在讨论范围内，我们主要讨论场景反差十分接近胶片宽容度情况下的曝光。先来看看决定曝光组合的过程：当我们透过取景器来观察一个场景并打算把它拍下来，我们这时很清楚我们相机里装的什么胶卷，假设是个黑白卷，按照5所说，我们知道它有大约7档的宽容度，表示为（-2，+5），这时我们用点测表分别测量构图中最亮的部分和最暗的部分，看看相差多少档光圈，如果小于等于7档，我们就可以轻易的获得一张完美的曝光，使得在整张照片中，最亮的部分（例如白云）和最暗的部分（比如树、草的阴影）都有丰富的细节。来看一个具体的例子， t-max100，约7档的宽容度。我当时用点测测了云的最亮处和土地以及树影的最暗处，发现范围有7.5档，云很亮，属于高光比（高反差）的情况，在这样的情况下就要稍微有点取舍了，我要表现什么呢？我希望土地要有全部的细节，云也要有大部分的细节，树影可以黑一点，于是我对面前的土地点测光，注意，要用到宽容度了，按照土地的点测值（假设是1/125s，f11，没做记录，记不住了，方法完全相同）减2档曝光，即按照1/125s，f22进行实际拍摄，这就是宽容度的用法，减两档，不会丢任何细节，再看云的部分，以1/125s，f11为起点的7档包括：1/125s，f11-0（土地测光值）1/125s，f16-11/125s，f22-2（实拍）1/125s，f32-31/250s，f32-41/500s，f32-51/1000s，f32-61/2000s，f32-7（云最亮处同比测光值）对于云的1/2000s，f32的实测，到1/125s，f22的实拍，刚好相当于过了5档，根据宽容度，云也没损失什么细节。只是树影的最黑处黑了一点，但对整体没有任何影响。这就是宽容度在指导曝光上的应用，试想一下，如果我们直接对土地曝光而不是减2档，势必造成云过曝7档，云的细节要丢失一部分，也就是说我们只用了7档宽容度中的5档，有2档被浪费了。另一个类似的例子是（还是黑白）：我们拍逆光（背景带云的天空）的人像，要对人脸进行闪光（或反光板）补光，如果直接按人脸曝光，天空就可能过了，在明白宽容度的使用后，当整个反差在宽容度范围或相等时，尝试按人脸减2档的方法，可能比闪光灯更来的自然。使用彩色负片的使用方法是一样的，只是其宽容度小一些，为什么说早晚是拍片的黄金时段？因为此时的反差小。拍反转片就更讲究曝光的控制了，因为其宽容度更小。使用点测的时候，一定要首先判断整体的反差，做到心里有数，然后才能决定取舍。非常重要的一点必须记住：黑白和彩色负片的测光基准点以暗部为主，即在上面的例子中是土地减2，而不是云加5。反转片的测光基准以亮部为准，即亮部加1档，而不是暗部减1.5档。当使用胶片的宽容度大于或等于环境反差时，通过仔细的决定曝光组合把当前胶片记录暗部和亮部影像细节的能力完全的发挥出来（除非基于特殊的艺术表现倾向而做其它的选择），这就是宽容度的意义。小窍门：日出、日落的拍摄可以设定机器的白平衡为“多云”，色彩将更为浓郁；而用“荧光灯”模式拍摄夜景，天空将不再发红发黄而是呈献为某种深兰。(当然，这些也可以事后用raw来调整）。hass假设，我面对一个4档反差的景物，我的胶片加上我熟练控制的后期冲洗条件可以让我的胶片产生7档的胶片宽容度，这些都是已知的条件，ok。下面问题来了我如何曝光？在7-4=3的三个可能性里任意选一个吗？不，我不甘心，我拍照片不是机械地完成技术任务，我拍照片是为了在表现景物的同时倾注我对此景物的感情与理解。那么我要想象一下这曝光宽容度范围中的可执行的三档组合会分别带来什么画面效果。我要比较轻灵的那个，还是比较沉重的那个，还是中间那个比较平稳朴实的？经过这样的想象与选择，我很塌实，因为我是指哪打哪，我没有蒙效果。如果这三个“合乎宽容度要求”的组合还是满足不了我的情感要求，我会不惜打破一头，来完成拍摄，但，我一定要知道，我一定要认可，我就是不能容忍我不知情。曝光宽容度的指导意义在于：你始终考虑着两头，亮部和暗部。只有掌握了两头，才能掌控全局。我见过太多的朋友，手里拿着一度表，测了白云是f/45，心里默念着“加2，加2”，于是按f/22捏了快门。我能指责他错了吗？不能，他是对的。但他不明白摄影是什么。摄影不是依据技术“再现”什么，摄影是牢记技术但勇于打破技术地“表现”。我们可以想象，在他按f/22拍过之后，我们有机会按f/32，甚至按f45同样拍几张，最后让他来选，他完全有可能更喜欢我们提供的影像，但很遗憾，这不是他拍的那张。屠教授在评价我们曝光作业的时候，从来不说你曝光“错了”，她从来都说“你曝光失控了”。我认为这不是知识分子的矫情，而是知识分子的严谨，她在等待你的解释，你是因为技术不全面而导致的失控，还是你掌握了全部的技术，为了表达的需要而故意失控。订光点是指最后我们的工作曝光值。它最难理解的地方在于：我们第一步通常都是将其落在h-d曲线的18灰点上，并且绝大部分情况下都照此执行；但有些时候，我们会出于表达的需要将其偏离18灰点，而不幸的是这往往是摄影最富有激情的时刻。所以技术操作中，最关键的是要掌控景物亮暗各部在h-d曲线上的分布，订光点的偏离最好控制在曝光宽容度的范围内，因为这样得出的影调是完整的；如果实在出于需要有一头失控了，自己要知情。1.宽容度在摄影中是个非常重要的概念，宽容度不是在事后评价片子用的，而是在事前作为决定曝光的决策依据，明白还是不明白这一点，是一个人明白不明白宽容度的分水岭。2.曝光宽容度这个词，往深了说是用来营造画面气氛的。景物反差大大小于胶片宽容度时，绝不是过点欠点无所谓。需要什么气氛，还要自己来通过精确曝光把握。这个时候才是比较“考人”的。3.曝光宽容度与胶片本身的宽容度不是一个概念，曝光宽容度是指拍摄某一景物时所允许的拍摄误差。约翰.海吉科著(the art of colour photography,john hedgecoe)对exposure latitude(曝光宽容度)定义如下：曝光宽容度是在依然能产生可接受拍摄结果的条件下，曝光时间变化的范围。4.负片有一级或一级以上的曝光宽容度，因此出现曝光小的偏差不会产生大的影响。但对透明正片讲，曝光出一点偏差都会使像质大为不同。5北京电影学院教材：摄影曝光屠明非教授所写公式：胶片宽容度-景物的曝光范围=曝光宽容度，对决定具体一个场面的曝光指导意义就是所谓调子。其实一点不难理解，就是说在胶片宽容度大于景物的曝光范围时，我们有几档曝光组合来供选择。举例：当我们所用胶片宽容度达到8档，测得景物反差只有5档（级）时，我们手中就有三个“正确”的组合可用。这里“正确”是指不会超出胶片宽容度，胶片完整记录了景物。在这三档中，我们选择其中哪个来最后执行，决定了最终画面的调子高低。这对黑白及彩色负片无所谓，但对反转片意义重大。这个公式还有其他方面的曝光指导意义。如电影是一个一个镜头组成的，每个镜头不一定是连续拍摄的，但镜头之间调子要统一，否则剪接在一起会产生视觉上的跳跃感，极其不舒服。这个时候，摄影师其实在用曝光宽容度这个概念来工作，否则后期配光时，光号太乱，师傅要骂大街。5.对于摄影艺术创作而言，“正确的曝光”意味着底片的曝光是以你想要的曝光结果进行的。它正确地表现了你的创作意图。所以属于艺术范畴的“调子”问题恰恰在本讨论范围之内，否则如果只说技术，不说艺术，那是在做感光化学试验，而不是在做摄影创作。最终对于提高自己的摄影水平无补。6.说到底，胶片宽容度也好，曝光宽容度也罢，目的都只是让我们在技术层面上得到一张“完美底片”。 而事实上，在实际拍摄中为了营造影调和气氛，我们会放弃亮部或暗部，会做得更极端一些。来实现你所需要得到的艺术效果，这才是你真正需要的东西。理论是死的，人是活的，技术是为艺术服务的。这可能就是屠教授在电影学院评价学生曝光作业的时候，从来不说你曝光“错了”，她从来都说“你曝光失控了”的原因。这是一个严谨的知识分子，她在等待你的解释，你是因为技术不全面而导致的失控，还是你掌握了全部的技术，为了表达的需要而故意失控。所以离开了摄影创作来谈曝光宽容度就意义不大了。7.个人认为不必把电影摄影和照片摄影区分开来谈，无外乎照片摄影只是电影摄影中的一个画面定格，都是以最终的画面来感染和打动人，个人认为照片摄影难度要远小于电影摄影，这也是记不清以前是谁说过的话:”拍电影的不太看得上搞摄影的”一个原因。8.对于远离市区的野外，它的夜景绝对是冷调的,说得狭意一点就是蓝色基调;而对于市区内的夜景，因受夜晚市区灯光照明的影响，照片中的夜景呈现出了暖调。 9. 曝光宽容度对数码摄影时用raw拍摄具有非常现实的指导意义，在光比落在dslr的宽容度范围内时，利用数码的宽容度，尽量充分的曝光，可以获得噪点更少、细节更丰富的照片。这和黑白摄影是异曲同工。故数码摄影使用raw拍摄，应遵循向右曝光的原则。将机器的图片回放调整为带有直方图的模式，并打开高光溢出警告。每次拍摄后，立刻查看图像的直方图，如果图像显示高光警告，则删除照片重新拍摄，最终让直方图中曲线尽量靠右排列同时不出现高光警告。这样拍摄的图片包含了最大亮度范围的有效信息，同时具有最少的噪点。回放的图像也许过亮或者部分区域过暗，无需担心，后期将raw文件的曝光适当降低就可以还原出丰富的层次和细节。说白了数码摄影很忌讳曝光不足，想想也是，无论你后期怎么调整，没有记录下来的数据终究是没有。我多数情况下拍反转。使用的清一色是rvp和rdp。一般大家公认的rvp的曝光宽容度是4-4.5挡，这是实拍得出的结论，而rdp可以大到5挡左右。说左右，因为这毕竟不是数学演算，而是视觉的感受，不可能那么精确。还是看图说话吧下面这张图，是个典型的日落场景。扫描的不是很好，和电分不能比，只是用来说明这个概念而已。rvp所拍.这时，如果既要有前景细节，也要有天空细节，那么就要使反差控制在5挡以内。 否则,或者损失天空的细节（过曝），或者损失前景暗部，两者不能兼得。 现场实际测光的结果，光比差距是很大的，超过7挡以上。1。这里所说的胶片的曝光宽容度，指的是胶片的物理特性，只能记录这么宽的光比范围。 简单说就是这样。别的还有什么含义呢？ 那我就不知道了。 2。这时，要解决这个光比问题，就要上手段了，也就是灰渐。实际使用的是3挡灰渐。 顺便说一句：这种场景下，其实不用测光比较，也知道肯定是3挡灰渐。虽然这是很个人的事情，但实际上也是多数人不约而同的方法。中灰兄的前脚后脚理论，在这里最适用。3。实际的测光，是测前景的石头。但如果把这个测量结果直接用于曝光，前景就太亮了，就不能真实反映傍晚的实际光线情况。所以要减掉差不多2/3 - 1/2挡。测光的依据是前景而不能是天空，原因在于前景是一定要曝光精确的，而天空稍有偏差问题并不大， 这也适用于绝大多数场景的拍摄。 个人觉得这种事情要实际去拍，才能形成一套自己的方法。熟练到了一定程度，就成了下意识的做法。至于exposure latitude，指的就是胶片的曝光宽容度，好像应该没有别的意思吧。google一下，就都出来了，看看是不是还有别的含义。 我这是野路子，可能都是些上不了台面的说法，只是个人的实际操作方法。hass：从我个人拍风光的经验来看，这种时候拍摄，时机已经晚了。我们都知道自然界的光线变化万千，尤其是早晚日出日落，光强与光比的变化是以几乎5秒钟一个单位变化的，这种变化，小机器能捕捉到，大机器拍摄，有时候连测光都要简洁快速，否则的话，侧一堆点下来再稍微算算，光比早跑了。这个时候只能凭经验，才能捉到那个点。在对最佳点的判断中，经验少的朋友最容易犯的错误是：他们用自己的眼睛来观察，而不是胶片。我一直坚持一个观点，在技术层面上讲，摄影师和爱好者的区别就在于：摄影师用胶片看，爱好者用眼睛看。在老兄说的场景中，胶片看到的，是云海与山体光比太大，两边不可兼顾，但此时我们用眼睛看时，在云海与山体中都能看到细节。当然，我们经过训练，已经知道在拍摄之前测定反差，但这还不是真正的“用胶片看”。这顶多是用肉眼观察，然后用胶片思维来检验。这是远远不够的。真正的功夫，是用胶片的“眼睛”来观察。没有这个修炼，很多好的真正的瞬间，都在我们架好机器忍受寒风在苦苦等待的时候从我们的肉眼下溜走了。我有一个朋友擅拍风光。他使用大画幅反转，日出日落几乎一张搞定，顶多碰上太较劲的，再追一张拿下。他的快门声音总和别人不合群，几乎总比别人早15分钟。日出了，别人拍得欢天喜地时，他在静静地真正地用眼睛欣赏美景。他知道，在人眼看上去不怎么样的时候，光线变化很微妙，任何奇迹都在这种时候产生；重要的是这个时候，胶片“能看到这一切”。而当太阳跃出，云海翻涌时，光比太大，技术已经无力了。当然还有运气。风光一半靠运气。有时候云海的形状颜色厚度，也能化不可能为可能，但这绝对是运气。我个人有一个方法供老兄参考：眯起眼睛看光比，相对准确一些。随着你眯起眼睛，原本能看到的一些暗部细节都消失在黑暗中。相信我，这个时候你用表来测，这些部分一定在胶片宽容度之外。一言兄：这是fuji acros 100黑白片，拍摄时间约下午2：00，拍摄意图是再现白云的影调，同时要求前景保持全部细节。当时用点测光对云的最亮处测光，如图示的点。读数为f11，1/2000s，iso100。所用fuji acros 100的宽容度按-2，+5共7级来考虑，即把读数增加5级曝光，最白的云仍旧有细节，保持f11不变，快门1/1000s、1/500s、1/250s、1/125s到1/60s，加5档，即按照f11，1/60s来拍摄。按照经验，当时的光线对于近景（垃圾桶）来说，应当是f11，1/30s，我按1/60s曝光，减了1级，完全在-2的宽容度允许范围内，（严格说近景也要测一下验证的，但我图快就省略了）。在拍摄时我并没有想着区域曝光法，但实际上是把云的最亮处放到了10区，从100%局部看，还是有细节的，这就是我的要求：在保持细节的前提下，让这个局部的云尽量的白。这就是在了解宽容度的基础上的具体运用，如果按1/30s曝光，那这个局部的云就死白了，如果按1/125s曝光那这个局部的云就是某种“灰”而不够白。简单说，这片子是按亮部加5档曝的光，但思考的过程就是上述了，尽管在拍摄前，这个思考连10秒都用不了，但思考和不思考是绝然不同的。区域曝光法从0到10分了11个区（也有分10个区的），意思都是从黑到白的灰阶变化，相邻区刚好差一级。胶片的宽容度体现在它的特性曲线上，曲线分趾部和肩部，夹在中间的是直线段，这个直线段在横轴上的投影叫宽容度，宽容度“包含”在11个区之中，如按7级宽容度算可能对应的区是从2区到9区，那么0区、1区和10区对应的就是曲线的趾部和肩部，非线性、有缺失的部分，这就是区域曝光法和胶片宽容度的关系。大画幅长焦曝光补偿：简单拍摄与一言的对话：“1、宽容度。这个概念和指标没弄懂，会误导很多人。恰恰没人能肯定地提供常用的几个反转片比如e100vs、pvp100f、rdp3等的宽容度究竟是多少？从网上搜索的有4ev，6ev、8ev之说，也有不认同这些说法，甚至更小。每个反转片宽容度的中，亮部与暗部是怎么分配的？如若e100vs是4ev，那是曝光时+2（-2）对半分掌握，还是+1.5（-2.5）或是其他分配？”答：宽容度说了这么久，你还怀疑？宽容度有科学的定义：它就是特性曲线的直线段在横轴上的投影。如果你不能理解，那就没有办法让你明白。关于特性曲线，不同的胶片型号是不一样的，你要了解100vs、rdpiii等的具体数值，就去厂家的网站查，对称问题在曲线上也能看清。“2、光比计算。测最亮最暗点看光比有多大，这话很多人讲过，但没讲透，是测完按为还原相应颜色进行白加黑减补尝后进行对比，还是直接按测光表18%灰为基层直接对比？我理解应是直接对比，若亮暗在5ev以内，假设在一般反转片宽容度内，即将曝光值设在中间灰参数，亮部按+2曝光会记录细节，暗部按-3也能记录细节。”答：光比就是光比，不用计算。它是测出来的，不是算出来的。测光比的目的，一是要确定现场反差与胶片宽容度的对应情况，大于、等于或是小于，二是在能控制照明的情况下确定被摄主体的不同光照面的影调。这里与其他的都没关系。“3、实际应用。以白纸、黑布、绿叶在同一画面为例，首先先测白纸若是f8，1/60参数，测黑布为f8，1/2，绿叶为f8，1/15。判断光比：最亮最暗相差5ev，此时根据光比决定用高宽容度低反差的pdp3还是用其他的反转片，再决定采用的曝光参数，根据区域曝光理论，将绿叶与中灰同看待，置于5区（基准区，定点），将白纸置于7区，黑布置于2区，这样都能保持一定的纹理，这时可融会运用“白加黑减法”，为还原白纸白色决定加2档曝光（与7区一致）即用f8，1/15，绿叶还是用f8，1/15，为还原黑布的黑色，减3档曝光（与2区一致），刚好也是f8，1/15，假若这样的组合刚好能实现白的够白，暗的够暗，又同时能记录细节，就是最好的曝光组成，若测得白纸参数过一档为f8，1/125，或黑布欠一档为f8，1秒，那应判断为场景光比已超过反转片宽容度，要么用渐变灰，要么调整一个合适的参数，略牺牲亮部或暗部，要么就不要拍。”答：你说了很多，但最要紧的你到底要干什么也就是你的目的你没说。我们讨论一个问题，必须要包括：目的、情况和做法。你说了情况，测光的情况，白纸、黑纸和绿叶的读数，但你要干什么呢？你的目的呢？你要：1.准确还原白纸、黑纸和绿叶？2.把绿叶拍成白叶？3.把绿叶拍成黑叶？上述3种目的拍摄都是不一样的，另外：你这3种东西是如何摆放的，光源在哪里，3种读数是怎样测得？用的入射测光表还是反射测光表（读数的意义都截然不同），这些对具体的拍摄都有重大影响。有个讲机器人的美国电影里有句台词：我能回答的有限，你必须提正确的问题。一言补充：补充说几点：1.关于“白加黑减”这个口诀，它的应用是比较粗的，是针对机内（平均测光）的，如果用了点测光表，用了区域曝光法这个精确控制的方法，就没必要想着白加黑减了。2.对于自然光，通常我们确定把画面中的某个点（代表的某个区域）置于那个区后，其他区域的影调也就定了，就是说不同明、暗区域之间的影调（明暗）关系在胶片宽容度的范围内是确定的。比如说画面中有a、b、c三个东西，b是主体，我们主要考虑b，我们把b放在某个区来曝光，那a、c的区也就定了，不是说想放哪儿放哪儿的。在拍摄时我们根据这个可以进行审视，测了各部位的光，知道了光比，我们就可以想象，如果我们把主体放在某个区，那其他部分是个什么样我们就可以想象了，这就是审视，如果其他部分不符合我们的期望了，那我们可以回过头调整主体放置的区，直到合适为止，如果大光比超出胶片的宽容度，我们就要决定舍弃（明暗的某）一边。3.点测光表的读数，代表按该读数直接拍摄，就是将该点代表的区域置于5区。当我们对着18%标准灰板测光时，这个读数与入射式测光表在该灰板前并朝向镜头（点测操作处）测光时的读数是一样的。不知道或者不理解这段话，那就没法进行任何的讨论。hass和简单拍摄的对话：简单拍摄兄:你说的三个问题是可以细细讨论一下.首先关于宽容度的问题,概念很明显,不必多说.但你说的很对,的确没有人能肯定地提供常用的几个反转片比如e100vs、pvp100f、rdp3等的宽容度究竟是多少.这是什么原因呢,是因为宽容度的概念必须是和后期冲洗结合起来谈才有意义,抛开后期冲洗条件,谈宽容度是瞎掰.这就好比我们冲洗胶片时都愿意选择大的图片社,还不是因为大店活多,药液循环更换定时,定期打牛眼测试等等,总之,大店的冲洗条件稳定,距离胶片厂家规定的冲洗条件比较近.而小的活少的图片社,药液氧化程度比较高(成本原因,没冲几个卷就换药,钱没赚出来,老板舍不得),这胶片冲出来,曲线好看不了.因此关于胶片特性,看厂家给出的曲线是没用的.就好比评价一款车子的油耗,看厂家给出的数据没什么用,还是得结合自己的路况驾驶习惯等,给一个看得见摸得着的数据.所以最终你的结论是正确的:选定两到三种胶