外国文学史考研名词解释汇总.docVIP

外国文学：2010年考研复习提纲第一章：古希腊罗马1、古希腊罗马文学概况，分期。2、希腊神话：内容、特征和意义。3、荷马史诗：荷马问题、史诗的成书、史诗的内容、人物形象、艺术特色、两部史诗的比较。4、古希腊的戏剧：戏剧的起源、三大悲剧诗人与代表作品、重点讲授俄底浦斯王。第二章：中世纪欧洲文学1、中世纪初期的欧洲文学（教会文学、民间文学）、中世纪中期的欧洲文学（英雄史诗、骑士文学、市民文学）。2、但丁与神曲：神曲的构成、思想艺术的双重性。第三章：文艺复兴时期的欧洲文学1、文艺复兴、人文主义与人文主义文学，十日谈。2、塞万提斯与堂吉诃德：形象、意义与艺术特点。3、莎士比亚：（本节为教学重点）。第一时期：特征、威尼斯商人、罗密欧与朱丽叶。第二时期：特征、四大悲剧、麦克白、奥赛罗。关于哈姆莱特：形象分析、性格特征、悲剧原因及艺术特点、文学史的地位。第四章：十七世纪欧洲文学1、古典主义文学，各国文学。2、莫里哀与伪君子：形象，艺术特点。第五章：十八世纪欧洲文学1、启蒙运动与启蒙主义文学，狂飚突进运动，各国文学。2、歌德：少年维特之烦恼人物与艺术特征，浮士德人物，情节结构与思想意义，艺术特点。第六章：十九世纪前期的欧洲文学1、浪漫主义文学，湖畔派诗人，各国文学。2、拜伦：拜伦式的英雄与东方故事诗，恰尔德。哈罗德游记的人物形象与诗歌的艺术特点。3、雨果：法国浪漫主义文学的开创者，巴黎圣母院思想内容与艺术特征。重点为悲惨世界：冉阿让的形象，人道主义的主题，艺术特征。4、普希金：主要作品与诗歌风格，驿站长。重点为叶甫盖尼。奥涅金：主题、人物形象、多余人的典型，达吉亚娜的形象、艺术特点。第七章：十九世纪中期的欧洲文学（上）1、 批判现实主义，各国文学。2、司汤达：主要作品。红与黑，小说社会政治内容，于连形象分析及艺术特点。3、巴尔扎克：主要作品，人间喜剧，文学史的地位。高老头：人物分析，拉斯蒂涅与三堂大课，艺术成就。第七章：十九世纪中期的欧洲文学（下）1、狄更斯：主要作品，小说特点，双城记：故事情节、人物与小说的主题思想，艺术特点。2、果戈理：主要作品，小人物的题材与主题。死魂灵：乞乞科夫、玛尼洛夫、梭巴开维奇及泼留希金的形象分析，艺术特点。3、陀斯妥耶夫斯基：代表作品，文学史上地位。罪与罚：人物形象，主题思想，艺术特点。考研外国文学作品选复习指导2009年02月18日 09:26来源：考研教育网 作者国籍代表作但丁意大利神曲分三部分，即：地狱篇、炼狱篇、天堂篇莎士比亚英国历史剧：亨利四世喜剧：威尼斯商人、第十二夜四大悲剧：哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白塞万提斯西班牙悲剧：努曼西亚短篇小说集警世典范小说集莫里哀法国太太学堂、吝啬鬼、贵人迷、堂璜、愤世嫉俗歌德德国书信体小说少年维特之烦恼长篇小说维廉迈斯特的学习时代拜伦英国东方题材作品：异教徒、海盗、柯林斯的围攻、审判的幻景、青铜世纪恰尔德哈洛尔德印记；审判幻景青铜世纪哀希腊选自堂璜雨果法国克伦威尔序言和爱尔那尼掀起浪漫主义和古典主义激烈冲突东方集（转浪漫主义第一部作品）惩罚集（政治讽刺诗）、凶年集（普法战争）、历年传说三集（东西方古典籍为题材史诗）、悲惨世界、海上劳工、九三年、笑面人普希金俄国自由颂、致恰达耶夫、乡村长篇叙事诗高加索俘虏、强盗兄弟、巴赫契萨拉伊的泪泉长篇小说叶甫盖尼奥涅金短篇小说别尔金小说集长篇小说上尉的女儿惠特曼美国草叶集与时代精神密切关联司汤达法国拉辛与莎士比亚（反对僵死的古典主义）吕西安娄凡、意大利逸事晚年：巴马修道院巴尔扎克法国历史小说：舒昂党人、欧也尼葛朗台、高老头、塞查皮罗多盛衰记、交际花盛衰记、幻灭、农民、贝姨、邦斯舅舅其创作计划总称：人间喜剧狄更斯英国匹克威克先生外传、奥立佛退斯特、尼古拉尼古贝、老古玩店、董贝父子、圣诞故事、大卫科波菲尔、荒凉山庄、艰难时世、小杜丽、双城记、远大前程、我们共同的朋友双城记是历史小说果戈里俄国狄康卡近乡夜话（乌克兰风情）、密尔格拉德、旧式地主剧本钦差大臣、塔拉斯布尔巴小说集彼德堡的故事、狂人日记、外套（写小人物的）陀思妥耶夫斯基俄国西方现代派鼻祖穷人、二重人格、被侮辱和被损害的、死屋手记、地下室手记、白痴、群魔、卡拉玛佐夫兄弟马克吐温美国幽默故事卡拉韦拉斯县的跳蛙、汤姆索亚历险记、哈克贝利费思历险记、镀记时代、王子与贫儿、傻瓜威尔逊、赤道游记左拉法国倡导自然主义实验小说、戏剧中的自然主义、自然主义小说家作品创作计划总称：卢贡马卡尔家族小酒店、娜娜、萌芽、金钱、崩溃、我诉、四月福音、繁殖、劳动、真理、正义磨坊之役选自梅塘之夜莫泊桑法国米隆老爹、蛮大妈、菲菲小姐、两个朋友、项链、遗产、我的叔叔于勒、珠宝、瞎子、穷鬼、西蒙的爸爸、一生、漂亮朋友易卜生挪威浪漫色彩：英格夫人、凯觎王位的人诗剧：布朗德、培尔金特社会问题剧：青年同盟、社会支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敌关注人的内心世界：野鸭、罗斯莫庄、海上夫人、建筑师托尔斯泰俄国童年、少年、青年、塞瓦斯波尔特写集、战争与和平、安娜卡列尼娜（忏悔录、论生命、那以我们该怎么办、天国在你们心中是政论性作品高尔基俄国处女作：马卡尔楚德位、海燕、小市民、底层、母亲、童年、在人间、我的大学巨著：克里姆萨姆金的一生肖洛霍夫苏联处女作：胎记、小说集:顿河故事、静静的顿河（巨著）、被开垦的处女地、他们为祖国而战茨威格奥地利银弦、往日的花环（诗集）、反战剧本耶利米短篇：最初的经历、强迫、马来狂人、恐惧、感觉的混乱、人的命运转折点长篇焦灼的心传记作品：罗曼罗兰、三大师：巴尔扎克、狄更斯和陀思妥耶夫斯基、同魔鬼的斗争自传性作品：昨日的世界乔伊斯爱尔兰诗集室内乐短篇小说集都柏林人长篇小说：艺术家青年时期的画像剧作流亡者长篇小说尤利西斯长篇小说芬尼根守灵夜的出版进一步扩大的乔伊斯在西方现代文学界影响.卡夫卡奥地利长篇小说：美国、审判、城堡短篇小说：判决、变形记致某科学院的报告、在流放地、乡村医生、饥饿的艺术家、地洞书信和日记：致父亲的信、致米列娜的信里尔克奥地利第一阶段诗作表现出沉郁的抒情气息和波西米亚风格：祭神（第一本重要诗集）梦幻、耶稣降临节，祈祷书（分作修士的生活、朝圣、贫穷和死亡三部分，赞美上帝、赞美一真和淳朴，表现一种泛神思想，对人类平等博爱的乌托邦的憧憬）标志第一阶段结束，第二阶段：图像集、新诗集新诗续集被人称做“物象诗”第三阶段：杜伊诺哀歌、献给奥尔甫斯的十四行诗艾略特英国早期诗作：阿尔费莱德普鲁弗洛克的情歌一个哭泣的姑娘小老头夜莺声中的斯瓦尼、窗前晨景在餐馆里中期：荒原（西方现代诗歌中一部里程碑式的作品）、空心人晚期：圣灰星期三、四个四重奏大教堂谋杀案合家团聚鸡尾酒会尤奈斯库法国1949年写出秃头歌女，演出于1950年5月11日，是荒诞戏剧的开山之作海明威美国第一阶段（20年代）：短篇小说在我们的年代里、没有女人的男人长篇小说太阳照样升起永别了，武器（战地春梦）第二阶段（30年代）：短篇乞力马扎罗山的雪、中篇小说有的和没有的剧本第五纵队长篇：丧钟为谁而鸣第三阶段（50年代以后）：长篇过河入林、中篇：老人与海（荣获1952年普利策奖，1954获诺贝尔奖）遗作（60年代）：回忆录流动的宴会长篇海流中的岛屿萨特法国中篇小说:恶心短篇小说集:墙长篇小说:自由之路剧本:苍蝇死无葬身之地恭顺的妓女脏手独幕剧禁闭写于1944年加西亚马尔克斯哥伦比亚枯枝败叶恶时辰没有人给他写信的上校百年孤独家长的没落霍乱时期的爱情百年孤独1982年获诺贝尔文学奖泰戈尔印度诗集：吉檀迦利园丁集新月集飞鸟集长篇小说：沉船戈拉中篇小说：四个人短篇小说：喀布尔人剧本：邮局纪伯伦黎巴嫩阿拉伯文：泪与笑、暴风集、珍趣篇英文：先知沙与沫人子耶稣外国文学史考研名词解释汇总2009年05月06日 09:46来源：考研教育网 1.荷马史诗荷马史诗包括伊利亚特和奥德塞两部分，各有24卷，均以特洛依战争为背景。伊利亚特写战争本身，描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件；奥德塞写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。2.工作与时日古希腊流传下来的第一首以现实生活为题材的诗作，作者是赫希俄德，较详细地记载了古希腊时期的种种宗教祭日赫从事不同工作时的黄道吉日。诗人最后总结说，在不朽的众神面前，聪明人的工作是无可指责的，因为他懂得吉兆，所以能够避免犯罪。该作具有史诗的体裁，但实际上可以说一部道德格言集和农业历书。风格清新自然，平易简洁。3.伊索寓言相传是公元前6世纪上半叶古希腊的被释奴隶伊索所作。共收集了三四百个小故事，这些小故事通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系，主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系，成为下层平民的斗争经验和生活教训的总结。寓言作者谴责社会上人压迫人的现象，号召受欺负的人团结起来与恶人进行斗争。4.俄狄浦斯王是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起，当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神示，只有追查出杀死先王的凶手，才能免除瘟疫，挽救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当俄狄浦斯查明凶手就是自己时，他刺瞎双眼，自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，这样，索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志者希腊悲剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格比较突出。5.骑士文学骑士文学盛行于1112世纪的西欧，反映了骑士阶层的生活理想。最早的骑士来自中小领主，它们替大封建主打仗，获得了土地和其他报酬，成为小封建主。因此，他们在思想上是支持封建等级制的。骑士逐渐形成一个阶级，。在接触了东方生活和文化之后，骑士精神逐渐形成。在骑士精神中，爱情占主要地位，表现为对贵妇人的爱慕和崇拜，为她们服务，为爱情冒险，以此作为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面，有时也为宗教信仰去冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义，要求文化和生活享受，并把东方文明带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。法国是骑士文学最兴盛的地方。主要体裁有抒情诗和叙事诗（诗体传奇）。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯，作者主要是封建主和骑士，也有少数是社会下层出身的人。法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。骑士文学也表现出一定的反封建精神。6.城市文学城市文学在民间文学的基础上发展起来，出现于1011世纪的欧洲。它与教会文学不同，在内容上现实性极强，在风格上也生动活泼，主要使用讽刺手法。城市文学的出现，对于中世纪文化的发展有重大意义。在文学样式上，城市文学也有新的创造，产生了韵文故事、讽刺故事诗等新型体裁。作者主要是城市里的街头说唱者。作品取材于现实生活，表现市民阶级的机智和狡猾，讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。代表作品有列那狐传奇等。7.文艺复兴文艺复兴是1416世纪欧洲许多国家先后发生的文化思想上的深刻变革。复兴并非指古希腊、古罗马文化的简单复兴，而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发，重新发现了人的崇高价值，认识到人有无限的潜力和追求个人幸福的权利。这一觉醒使人摆脱了中世纪封建主义和教会的精神桎捁，使文学、意识、宗教、哲学、科学、政治等领域发生了深刻变革。宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。文艺复兴的核心思想使人文主义。这个运动具有明显的思想解放性质。其“解放”的意义，在于它开始否定和反对中世纪的“以上帝为中心”的神学政治文化和宗教政治制度，这种文化以经院神学与哲学为理论核心，以对上帝的膜拜和对教会权力的绝对服从为根本的伦理和政治信条。在文艺复兴运动中，人们力图从古代文化中寻找反对教会专制和腐败的思想武器，而开始强调，人作为个人应该具有自己独立的“世俗生活”的自由。表现在对待宗教的问题上，就是人们开始把宗教信仰问题和对教会的服从问题加以区分。8.人文主义人文主义这个词来源于拉丁文humanitas，“人文主义”一词在古代世界或文艺复兴时期都没有出现，到了1808年一个德国教育家F.J.尼特哈麦在一次关于古代经典在中等教育中的地位的论辩中，最初用德文humanismus杜撰出来，后来有乔治。伏伊格特于1859年出版的一部著作中首先用于文艺复兴，书名是古代经典的复活，又名人文主义的第一个世纪。人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，也是这一时期资产阶级进步的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教会的宗教世界观。教会以神为宇宙的中心，而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。这一时期的人文主义思想，主要包括四个方面的内容：第一，用人性反对神性；第二，用个性解放反对禁欲主义；第三，用理性反对蒙昧主义；第四，用户中央集权，反对封建割据。9.七星诗社七星诗社指16世纪中期在法国由7个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团体。彼埃尔。德。龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物，由杜贝莱执笔的保卫和发扬法兰西语（1549年）是七星诗社的宣言书。七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献：第一，为法兰西语言的丰富和纯洁作出了贡献；第二，在诗歌理论方面，提出要创造法兰西自己的大型史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学，在诗歌风格上，提倡自然朴实，反对矫揉造作，要求韵律和谐响亮而富有变化。大力提倡亚历山大诗体，认为它最能代表法国诗歌的特色。10.流浪汉小说流浪汉小说最初出现在16世纪中期的西班牙。反摩尔人的斗争结束后，西班牙逐渐趋于统一，资本主义工商业在王权的鼓励下繁荣起来，城市开始发达，一种描写城市下层人民生活的新文学体裁流浪汉小说便应运而生。流浪汉小说的主人公一般都是社会的不幸儿、失业者。作品常以他们的流朗为线索，用第一人称叙述主人公的经历，把个人的思想意识和广阔的社会环境交织在一起，用下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。每一部流浪汉小说都是一幅生动幽默的社会风俗画。11.大学才子派在伊丽莎白时期戏剧的发展过程中，一群以“大学才子”闻名于世的剧作家颇多建树。这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育，然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧行业。他们将各种影响融为一体，其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧，从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的据作、他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献，创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。这些剧作家包括托马斯。洛奇、约翰黎里、乔治皮尔、克利斯托弗马洛、托马斯基德等。12.莎士比亚化这是马克思在致斐迪南拉萨尔（1859年4月19日于伦敦）的一封信中所提出来的概念，这个概念是针对拉萨尔（他于1858年初写成五幕历史悲剧弗安茨冯济金根，剧本以济金根为主人公，描写了他叛乱的经过。拉萨尔否定了马恩的唯物历史观，把骑士叛乱说成是代表全民利益的革命运动，把济金根说成是全民的领袖，目的就是要肯定反动的王朝兼并战争，肯定普鲁士王朝对统一运动的领导，反对独立的工农运动。此作品在艺术上属于唯心主义美学的范畴。）艺术创作上的主观唯心主义倾向提出来的，马克思要拉萨尔莎士比亚化，借鉴莎士比亚的现实主义创作经验，是为了帮助他克服错误，并不是说莎士比亚的现实主义没有局限性，更不是把它当作艺术创作的最高准则。所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：第一，真实地揭示现实的某些本质方面。第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。恩格斯在1859年5月18日写给拉萨尔的信中，批评拉萨尔的描写局限于官方小圈子时，肯定了福斯塔夫式的背景，希望他也能像莎士比亚一样，“介绍那时的五光十色的平民社会”。第三，在人物塑造上，坚持个性化，反对类型化。第四，情节的生动性和丰富性。这四个部分概括起来就是恩格斯为了批评拉萨尔为了席勒、为了观念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。所以，所谓莎士比亚化，也可以理解为莎士比亚的现实主义。13.“福斯塔夫式的人物”和“福斯塔夫式的背景”亨利四世中的主要人物福斯塔夫是封建关系崩溃时期无衣无食的雇佣兵和冒险家的典型。他是个道德败坏的酒色之徒，专靠偷盗和招摇撞骗为生，却又能随口胡诌出各种道理来为自己的丑恶行为辩解，以锋利的言辞对世事加以讽刺和讥诮。他出生封建阶级，却蔑视封建的荣誉观念；身上沾满了没落阶级的坏习气，却又时而流露出平民社会底层人物的乐观精神和粗犷风趣。福斯塔夫是历史过渡时期中过渡性小人物的真实写照，莎士比亚通过这类典型人物的行动和冲突，展示出福斯塔夫式的背景，反映了封建关系崩溃时期五光十色的平民社会。恩格斯很重视亨利四世中描绘广泛社会生活来突出主题思想的艺术手法。他在1859年5月18日致拉萨尔的信中指出：“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚，根据我对戏剧的这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，会给在前台表演的贵族的国民运动提供一幅十分宝贵的背景，只有在这种情况下，才会使这个运动本身显出本来的面目。在这个封建关系解体时期，我们从那些流浪的叫化子般的国王、无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上，什么惊人的独特形象不能发现呢！这幅福斯塔夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。”14.巴罗克风格17世纪出现的一个新现象。巴洛克（barogue）一词源于意大利语barocco，意思就是奇形怪状、矫揉造作；还有说法认为这个词源于葡萄牙语或西班牙语，意思是不规则形状的珍珠。在18世纪，一些古典主义理论家用这个词来嘲弄具有奇特风格的艺术。巴洛克艺术具有以下特点：无论是建筑、雕塑、绘画，都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，甚至神秘感。巴洛克建筑是最能显示巴洛克艺术风格特点的一个艺术种类。运动是巴洛克艺术的生命，巴洛克风格表现在文学上主要就是夸张、繁艳、风雅，而且充满了宗教的狂热，人的情绪被夸大，形式则为混乱和破碎的。15.新古典主义17世纪出现的一个新现象。法兰西人作为拉丁民族，是古罗马的继承人。在政治上罗马帝国始终是法兰西人心目中的光辉的榜样。“帝国”这个响亮的称号是当时法国统治阶级所心醉神迷的。他们想在法兰西的土地上恢复古罗马帝国处在奥古斯都时代的那种宏伟的排场，在文艺上也很想效仿古罗马的风格。所以说，法国新古典主义的原型是拉丁古典主义。法国的17世纪被称为路易十四时代，这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。为国王及其统治集团服务的艺术，把古代和当时的思想、天主教和世俗的思想兼收并蓄，并让现实描写带上神话的外表。它崇尚古典精神，表现出严整、高贵、酷爱秩序的特点。他们以希腊、罗马为典范。套用马克思在评论路易？波拿巴政变时期的法国资产阶级革命的特点时所提到的一句话来说，法国新古典主义就是穿着古罗马的服装，用借来的语言，上演世界历史的新场面。当然，新古典主义绝对不是拉丁古典主义的“借尸还魂”，它所表演的主要是“世界历史的新场面”，这是由封建社会过渡到资本主义社会的场面，是过渡时期必然会出现的新旧因素交替及互相妥协的局面。新古典主义的基本信条要求一切要有一个中心的标准，一切要有法则，一切要规范化，一切要服从权威，要具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性。比如说三一律。布瓦洛（1636-1711）是新古典主义的立法者和发言人，新古典主义的法典就是布瓦洛的论诗艺。新古典主义注重表现技巧，特别重视语言。新古典主义的主要成就在戏剧。法国新古典主义戏剧家三大代表是熙德、拉辛和莫里哀。16.百科全书派18世纪中叶，法国启蒙运动发展到成熟阶段，形成强大的声势，而且大大加强了它的革命性和战斗性。老一辈启蒙思想家伏尔泰还在继续活动，他的反封建的战斗立场比前一时期更加鲜明，新一代思想家卢梭、狄德罗等以更加激进的面貌出现。这一时期启蒙运动的成就集中表现在编纂百科全书上，法国的启蒙思想家也因此被人成为“百科全书派”。百科全书，全名科学、艺术和工艺百科全书，出版商原来只是想把英国的一部科技大辞典译成法文，请狄德罗和数学家达朗贝担任主编，但狄德罗却把这一工作变成了一个全面总结启蒙运动成果的大工程。百科全书从1751年开始出版，到1772年完成，共计32卷，狄德罗把当时的启蒙思想家组织起来，总结了启蒙运动在自然科学和社会科学方面的成就，实际上也是对封建制度的上层建筑和意识形态，从政治制度、法律机构到宗教、文化、艺术，发动了一次全面的攻击。17.狂飙突进德国的文学史上第一次全国性的文学运动，它因克林格尔的剧本狂飙突进（1776）而得名。这一运动的作家们强调文学的民族性，要求发扬文学的民族风格，反对封建束缚，强调“天才”，强烈要求个性解放，他们还接受卢梭的“返回自然”思想的影响，歌颂理想化的大自然和淳朴的人民。便面上看，狂飙突进运动的急风暴雨式的反叛精神与启蒙运动的理性主义、道德教育是背道而驰的，但实际上它是启蒙运动的继续和发展。狂飙突进运动作家的反抗带有个人主义的自发的性质，不知道如何去改变现实，没有明确的政治纲领。因此这一运动没有进一步引向政治斗争，更没能持久。80年代中期已衰落。狂飙突进运动的中心在斯特拉斯堡，主要作家有赫尔德、歌德、瓦格纳等。1770年歌德与赫尔德在斯特拉斯堡相见标志着狂飙突进运动的开始。18.浪漫主义浪漫主义（Romanticism）一词源于中世纪所写的浪漫传奇（romance），主要包括中古欧洲的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗，这些浪漫传奇是由中世纪各国文学家用由拉丁文演变的方言（roman）所写的。这些浪漫传奇的特点就是非现实的、富于想像和幻想的、有浓厚的神秘色彩和传奇色彩的。浪漫主义的名称源于浪漫传奇，也是取了浪漫传奇的这些特征，并把以这些特征为标志的文学题材和风格形式尊奉为典范。浪漫主义作为一种文艺创作方法，是一个带有普遍性的问题，即在不同国家和不同时代都发生过，是一个美学上的范畴。作为一种创作方法，浪漫主义注重人的主观内心世界，强调想像的运用，语言热情奔放，手法比较夸张。这种创作倾向其实早在人类文学艺术的口头创作时期就出现了，但因其不具备自觉性，未形成大规模的思想运动。浪漫主义作为一个思潮流派或思想运动，是特定历史阶段发生的事情，是文学史上的一个范畴。它大致发生在18世纪后半叶到19世纪上半叶，盛行于欧洲各国。这个定义可扩大到：浪漫主义不是一个单一的思想运动，而是对18世纪中叶以来西方社会经历过并且继续在经历的某些状况的综合反应。浪漫主义运动的鼎盛期是18世纪90年代到19世纪30年代，浪漫主义运动的理论基础是德国古典哲学，浪漫主义运动的特征有：主观性、对大自然的向往和对城市文明的诅咒、回到中世纪，对历史及民间文学的尊重、抒情性。作为流派，浪漫主义在西欧各国都有过很长的尾声，或者是作为传统而成为其它流派的组成部分，不过到了1830年以后，它的鼎盛时期就过去了。19.拜伦式的英雄18131816年，拜伦写了东方叙事诗，塑造了一系列的“拜伦式的英雄”。东方叙事诗是一组典型的浪漫诗，包括异教徒、海岛等篇。这些诗以抒情格调为主，抒发诗人自己的感受，诗中描写的环境和情节，都是东方或南欧的，充满异国情调，情节富有传奇性，比较紧张。诗中的主人公都是与社会对立的、孤独的反叛者，被称为“拜伦式的英雄”。这些人物有非凡的性格，追求自由、独立，敢于蔑视现存制度，不向社会妥协，顽强坚定，宁愿为自由而死，不屈辱而生。但同时又十分高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，因而往往前途渺茫，悲愤忧郁，注定悲剧的结局。他们既是社会的叛逆者，又是社会的牺牲者。这些形象反映了当时诗人自身的苦闷失望情绪和渴求斗争的意愿，表达了广大资产阶级民主主义者的思想感情，又巨大的进步意义。但作者写的这些英雄是个人主义英雄，追求的是个人的自由幸福，表现出无政府主义和忧郁悲观的情绪，反映了诗人思想的局限。20.“湖畔派”诗人是英国第一代浪漫主义诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们有共同的政治态度和文学主张，都曾居住在英国西北部昆布兰湖区，因此被称为“湖畔派”诗人。他们早年都欢迎法国大革命，但当雅各宾专政时期，则由对革命感到恐惧转为不满或反对革命与民主运动，用户英国统治者内外保守的反动政策。他们反对文学的社会作用，逃避现实斗争，憎恶资本主义城市文明，创作出歌颂大自然、美化中世纪封建农村生活的诗篇，以此抵制资本主义现实。他们的诗作思想内容消极保守，充满神秘色彩，但语言优美，考究韵律，艺术成就较高。21.多余人多余人最早由赫尔岑在往事与随想中提出。“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼？奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。22.新人新人指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。新人的一般特点是：有明确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实干的精神。新人的意义是：反映了资产阶级民主主义革命家的斗争，为争取社会解放的俄国人民树立了榜样，通过新人的行动，为俄国第二阶段的社会解放运动指明了方向。最早出现的新人形象是屠格涅夫前夜中的英沙罗夫和他的妻子叶琳娜，以及父与子中的巴扎罗夫。成功地塑造了新人形象的是车尔尼雪夫斯基在怎么办？中的薇拉、吉尔沙诺夫等。23.托尔斯泰主义托尔斯泰主义是托尔斯泰所宣扬的政治和道德主张，他在猛烈抨击沙皇旧制度的同时，鼓吹“勿以暴力抗恶”的道德原则、宣扬对上帝的信仰，进行道德的自我完善的说教，把对上帝的信仰和道德的自我完善当成消除社会邪恶、改良社会的根本途径。在俄国民主主义革命日益高涨。人民日益觉醒的时代，托尔斯泰主义所起的是麻醉人民的作用。24.复调小说复调小说由巴赫金在陀思妥耶夫斯基诗学问题中提出，针对托尔斯泰的“独白小说”。大意为：陀笔下的人，是破碎的完整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在作者的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身，不变成作者意识的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。小说具有对话性。25.冰山文体冰山文体这个理论最早是海明威在一部关于斗牛的专著午后之死里提出来的。以后又不断阐发，意即海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的1/8，7/8都在海面以下。下面的就是作家省略掉的、需要读者去感受的部分。它表现为两个特点：第一，简约的艺术。即删掉一切不必要的文字，“电报体风格”；第二，经验的省略。26.迷惘的一代第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国作家格？斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说太阳照常升起的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。属于这个流派的作家有海明威、福克纳、帕索斯（18961970）和肯明斯（18941962）等，他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场，目睹人类空前的大屠杀，经历种种苦难，深受“民主”、“光荣”、“牺牲”口号的欺骗，对社会、人生大感失望。这一流派也包括没有参加过战争但对前途感到迷惘和迟疑的20年代作家，如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫（19001938）等。迷惘的一代作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁于20年代，之后便分道扬镳了。27.自然主义文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向一样源远流长的。但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然后波及欧洲一些国家，并影响到文化和艺术的许多部门。代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。28.象征主义法国文学史上的一种流派和文学思潮。出现于1886年。年轻诗人让？莫雷亚斯在费加罗报上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。这份宣言标志象征主义流派的诞生。事实上，在此之前，象征主义作为新的创作方法，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。许多浪漫主义诗人在一定程度上运用了象征主义的手法：暗示多于解释，含蓄多于畅尽的发挥。象征主义的先驱波德莱尔和马拉梅、兰波、魏尔兰等象征主义名家就已经发表了大量的象征主义作品。象征主义重新回到以抒写个人感情为重点的老路。但它抒写个人情怀和浪漫主义的抒情大异其趣。它抒写的不是日常生活中的表层