[文学]第二十讲 张爱玲及其小说创作.ppt

第二十讲 张爱玲及其小说创作 o生平简介 o张爱玲的小说世界 一、生平简介 o张爱玲（19201995）， 原名张瑛，祖籍河北丰润， 出生上海麦根路（今康定东路） 祖父张佩伦为清廷大臣， 祖母是李鸿章的女儿。 o8岁阅读红楼梦， 10岁父母离异，17岁被 父亲囚禁半年。 1939年考取香港大学。 1942 年香港沦陷， 未毕业即回上海 。 o1943年创作小说 沉香屑：第一炉香 倾城之恋金锁记 崛起于上海文坛。 1944年出版传奇， 与胡兰成结婚。 o1948年创作十八春 1952年赴香港，1954年 创作秧歌赤地之恋 1955年秋赴美。 1956年与赖雅结婚。 1960年成为美国公民。 o1973年定居洛杉矶。 1975年英译海上花列传 1977年随笔红楼梦魇 1979年创作色戒 1995年逝世于洛杉矶公寓 二、张爱玲的小说世界 o张爱玲的第一本小说集为传奇，她的小 说亦描写普通人的传奇，在这传奇的背后， 有一种苍凉的底蕴。 o“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在 破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们 的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过 去。如果我最常用的字是荒凉，那是因为 思想背景里有这惘惘的威胁。” o张爱玲一方面能享受人生，对于人生的小小 情趣不愿放过；另一方面对于人世的七情六 欲有早熟而敏感的体认，认知透彻。 o“人的灵魂通常都是被虚荣心和欲望支撑着 的，把支撑拿走以后，人变成了什么样子 这是张爱玲的题材” o“没有哪一位女性作家能像她那样，把女人 写得那么深切，把男人看得那么透彻。” o张爱玲“语录”： o“男人彻底懂了一个女人之后，是不会爱她的。 ” o“外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等， 实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是 赌气的事。” o“也许每一个男子全都有过这样的两个女人， 至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了 墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子， 红的却是心口上的一颗朱砂痣。” o“一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作 ，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然 充满了宽容，无限制地生长到自身之外去， 荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样 苍茫的微笑。” o“因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽 容。” o“你问我爱你值不值得，其实你应该知道， 爱就是不问值不值得。” o“能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度， 都是严格的考验。” o“女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨 的也是男人。” o“替别人做点事，又有点怨，活着才有意思 ，否则太空虚了。” o“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随 身带着的是袖珍戏剧。” o“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。” o于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万 年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步 ，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别 的话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你 也在这里吗？” o胡兰成：“美是个观念，必定如何如何，连 对于美的喜欢亦有定型的感情，必定如何如 何，张爱玲却把我的这些全打翻了。我常常 以为很懂得了什么叫惊艳，遇到真事，却艳 亦不是那艳法，惊亦不是那惊法”。 o表现人生一切饥渴和挫折中所内藏的苍凉意 味，是张爱玲小说的基本主题。 o这背后是一种“大悲”：对人生热情的荒谬与 无聊的一种个人的深刻悲哀。 o在具体的写作中，张爱玲对于人和人之间微 妙复杂的社会关系把握得十分稳定，在世俗 生活中描述出人性的基调与色彩。 o张爱玲不愿遵照古典的悲剧原则来写小说， 在她看来，人们在欲望和习俗的双重压力之 下，不可能再像古典悲剧人物那样有持续的 崇高的情感或热情。 o“我的小说里，他们不是英雄，他们可是这 时代的广大的负荷者。他们虽然不彻底，但 究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。 悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。” o“我不把虚伪与真实写成强烈的对照，却是 用参差的对照手法写出现代人的虚伪之中有 真实，浮华之中有素朴。” o封锁是现实框架下的一个梦，现实背景 里的一种梦幻叙述。 o吕宗桢、翠远在“封锁”里谈情说爱，“封锁 ”过后一切照旧，揭示出一种爱的幻想和生 活的世俗性。 o茉莉香片展示了聂传庆扭曲的心灵（言 丹朱、言子夜），传达出人性的深层伤害。 o倾城之恋这部爱情传奇是一次没有爱情 的爱情（范柳原、白流苏）。 o它是无数古老的谎言、虚构与话语之下的女 人辛酸的命运。历史的灾难成全了这段故事 ，是战祸救一个女人于疯狂与毁灭之中。 o这是一个美丽而忧伤的故事，带着几分诙谐 ，几缕辛酸。 o作品彻底解构了男权文化下的爱情神话，也 击碎了五四女性作家编织的女性神话，把温 情脉脉爱情面纱下苍凉人生静静地展示出来 ，现实而苍凉，无奈而寂寞。 o“他不过是一个自私的男子，她不过是一个 自私的女人。在这兵荒马乱的年代，个人主 义者是无处容身的，可是总有地方容得下一 对平凡的夫妻。” o金锁记描述了一幕幕人性的悲剧，曹七 巧为自己打造了一副金枷锁，扼杀了自己及 儿女的幸福。 o“她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子 顺着枯瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下 。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆 的胳膊。” o曹七巧的形象代表着道德的破产，人性的丧 失。她是自己各种欲望、算计和情感的奴隶 。作品兼顾到七巧的性格和社会因素，使她 的一生经得起道德性的玩味。 o色戒中，王佳芝不惜以贞操为代价去 勾引汉奸易先生，但在最后关头却忽然觉得 自己爱上了他，因此，她输了，输给了爱情 ，输给了强权的社会，她放走了易先生，却 埋葬了自己。 o张爱玲的文学世界不是女性文学内涵所能道 尽的。但作为一个异常早熟的女性，张还是 在对一个颓败的旧世界的文化表象的拼贴和 整合之中，展现出女性“心酸眼亮”的一瞬。 o张爱玲给我们展示的是一个美丽而苍凉的世 界。她永远用被放逐的漂泊者敏锐而隔膜的 眼睛看世界，含着一份淡淡的疏离，一缕温 婉的宽容与嘲弄，一汪化不开的悲哀与忧伤 。 o张爱玲的文学