韩国电影与文化(二).ppt

韩国电影与文化 （二） 1 第二节 伦理片 伦理片并不是典型、纯粹的类型片样式，界限 稍模糊，其他类型片中都有伦理成分 伦理片分类：家庭伦理（克莱默夫妇、 毕业生）；种族伦理（猜猜谁来吃晚餐 ）；宗教伦理（红字），等级伦理（为 戴茜小姐开车）等等 伦理就是社会道德规范，以伦理为主题的电影 ，其实就是对社会道德规范进行讨论的尝试， 维护？挑战？哪个更多些？（与其他类型片相 比最保守的？） 2 韩国伦理片主要是家庭伦理，亲人、家庭成员 之间感情、关系 情色片是着重探讨性爱与婚姻、爱情、道德伦 理关系的伦理片，以后单独讲述。 一、韩国伦理片的主要特征（与中国比较）： 相同点： 1、都以家族之间的人际关系，构成戏剧纠葛和 矛盾冲突，来反映亲情的亲和与疏离。 中：家三部曲、雷雨 韩：爱回家（The way home,又译外婆 的家、回家的路）祖孙关系 3 主妇问题王先生（家庭妇男的夫妻关系 ）、新月（哥哥与残疾妹妹） 拉面人生（父子关系，借鉴公路片模式， 与北野武菊次郎的夏天类似，但有差距） 2、都常以政治伦理化的方式，将国家和时代大 变化的历史主题和道德主题合而为一，针砭时 弊、以家论国，透过家庭人际冲突和情感矛盾 ，折射巨大社会政治问题。 中：一江春水向东流、谢晋电影、活着 韩：给我多一些吻（又译共夫共妻、 不忠tell me Something，家庭危机反映金 融风暴、经济发展对传统伦理的破坏） 4 孟父三迁之较（当前韩国家庭教育问题 ，喜剧、黑帮片元素融入）、孝子洞理发师 （小理发师年家庭命运的变迁）、超 级家庭（善意谎言与统一问题，故事与再 见，列宁相似） 不同点： 1、中往往有一种宏观视点，动辄上升到整个民 族、历史、甚至哲学的层面，韩基本上全是微 观视点，只关心个体生命价值，只是拿政治、 历史来说事。 超级家庭的结尾与台湾往事比较 5 2、中对政治、历史的庄严、严肃态度，韩的 调侃、戏谑态度，反映意识形态差异。 典型片例： 第四代、五代导演对历史的表现 孝子洞理发师对政治、历史的态度 另外， “家庭情节片的人物动作从任何意义来 说都不是以个人心理动机为基础的，相反的， 他们是内在化的文化价值，而且更多的是文化 矛盾的有形展示。”（托马斯沙兹旧好莱坞/ 新好莱坞：仪式、艺术与工业） 韩国伦理片是当前韩国人文化价值观及其内在 矛盾的画像 6 当前韩国人的精神危机韩国病 “如今，在这块土地上，权威和秩序崩溃了，社 会纲纪松弛了，到处都蔓延着不负责任、舞弊 和腐败。穷奢极欲、金钱万能、乌烟瘴气。一 度著称于世的韩国人的耐劳精神，曾几何时， 已烟消云散”（金泳三） 爱回家精神回家之路 拉面人生、新月利己主义与骨肉亲情 孰轻孰重？ 7 给我多些吻（共夫共妻、不忠 1999）出卖人格的最终底线在哪？ 比较桃色交易（indecent proposal,又译 不道德的交易） 与其他类型片相比，韩国伦理片在价值观上要 保守、传统得多 8 二、韩国伦理片其他特点 1、与个体家庭、生命的不可分割性，在这里 ，电影不仅仅是一种产业、娱乐，而就像食物 、空气、水一样成为大韩民族生命、生活的一 部分。 一对结婚三年的夫妇，一直想生一个孩子， 可因为身体方面的原因，总不能实现，最后愿 望终于实现。无论在好莱坞，欧洲，还是中国 ，这一故事、题材（太小，没卖点）成电影的 可能，可在韩国却可以。 最美丽的一天（a day 2001年） 9 没孩子的苦恼怀孕后的欣喜、幸福得知胎 儿患无脑症后选择流产与否的痛苦 产前的幸福产后的惊喜婴儿死后的痛苦、 豁达收养婴儿后的幸福 这对夫妇几乎经历了所有初为父母者所可能经 历的所有痛苦和幸福，写尽了对新生命的所有 感受和情愫。 2、挥之不去的疾病、死亡情结，在苦难和不幸 中发掘、感受爱情、亲情的弥足珍贵与不可或 缺。新月、拉面人生、孝子洞理发 师、超级家庭、最美丽的一天。 马拉松（2005年）一位母亲通过让儿子参 加马拉松长跑从而战胜自闭症的故事。 10 此类融残疾人励志与家庭伦理的影片往往写实 有余、虚化不足（比如英我的左脚，中 漂亮妈妈），但这部影片拍得既有写实的力 度，比如对母亲这种爱的反思，又有虚幻的美 感，比如对男孩心灵世界的展现。 最典型的是礼物。 剧作特点： 1、表达爱的另一种方式（反着写）：用恨来表 达，可能会取得正面表达难以实现的效果 2、一出容易流于简单、庸俗、矫情、滥情的生 离死别故事怎样去更好的讲述？ 11 a 穿插一个寻找/侦破/悬疑的故事，从感情戏上 适度荡开，吸引观众； b 两个喜剧、小丑人物调节了整部影片的感情基 调，不至于过悲 3、最后一场戏产生的张力，小人物悲苦又悲壮 的人生 12 第三节 黑帮片 一、黑帮片/ 强盗片 20世纪30年代在好莱坞发展起来的以强盗为 主人公、以强盗的犯罪行为和被惩罚为主要表 现题材，以枪战、打斗、汽车追逐为重要形式 趣味的类型电影。 经典黑帮片/ 强盗片的特征： 1、叙事模式：以强盗的事业、友谊、成功与失 败和必然结局死亡为线索。 2、强盗形象是浪漫化的（智慧、技能），而不 是具有生活真实性的形象，是观众想象创造和 审美观赏活动的产物。 13 3、强盗片叙事模式另一特征：双主人公（有时 演化为“双雄”）模式，甚至到了警匪片中也有 英雄本色上海滩暗战 4、都市环境特征，现代文明都市的物质和心理 氛围是重要角色 场景变换是表现强盗事业和命运转折点的重要 标志 5、快速剪接和声音的表现力 6、道具的表现力和上镜头性 14 7、强盗片关注的主要心理和社会问题是：对法 律和道德的矛盾情感。 社会作用是通过表现欲望对法律的犯规和冲击 来最终完成对犯罪和暴力的心理惩罚 黑帮片两个基地：美国、香港 韩国黑帮片特征“披着狼皮的羊” 没有真正经典意义上的黑帮片，韩国黑帮片往 往呈现出挂狼头卖羊肉、醉翁之意不在酒的“伪 15 二、黑帮片”特征 1、叙事模式上，黑帮人物不务正业：不像美国 黑帮片那样讲述个人、家族黑帮的成长道路及 历史（教父、美国往事、好家伙 、纽约黑帮），也不像香港黑帮片那样在 江湖道义的变迁中探寻黑帮英雄的快意恩仇、 侠义情怀（英雄本色系列，古惑仔系列） ，而是多描写黑帮人物的非正常工作和“开小差 ”行为。 16 豪门的荣耀1、2：黑帮要优生优育、传 宗接代 我的老婆是大佬：黑帮“我想有个家” 头师傅一体：黑帮高层领导去进修，不断 提高组织的文化水平（剧本、拍摄一般） 苏格拉底先生：黑帮的百年树人计划，逼 迫一个底层成员去读书、考试并混入警察队伍 （前段中规中矩，结局处理不错） 杀手公司：杀手爱上被杀者 黑帮人物的不务正业行为致使人物不会面临真 正意义上的危险与危机，惨烈、死亡、覆灭等 结局与基本与韩国黑帮片不相关 17 2、人物形象上，非英雄化，小人物、普通人 情感。 非英雄化：a 智慧技能上，b 情感上往往不能自 拔，感情用事，而非遵循江湖规矩 痛苦不在于对道德道义、江湖规则的取舍，也 不在于自我精神/人格的分裂与沉沦，而总是在 从恶还是从良这种“前黑帮”问题上犹豫徘徊 白兰：不是爱情片，是黑帮片，最底层人 的情感和善良 18 4、对黑帮秩序的质疑，对黑帮成员个人尊严 、个性或者爱情的肯定。（按理说，黑帮里只 有秩序和服从，只有弱肉强食的规律，没有个 人尊严和个性而言，对爱情更是排斥的） 金知云甜蜜人生2005年。该导演另有两部 作品安静的家庭（死不张扬离奇失魂事 件）、蔷花红莲 一个黑帮中的异类不肯认错、服输的中层 干部对抗领导、疯狂复仇的故事 19 与经典黑帮片不同的是，复仇目的不是利益 和领导权，而是个性、尊严或一种朦胧的爱情 。 对比黑社会（龙城岁月两个黑帮中层 干部争夺领导权的故事） 开头、逃生出天及最后决战 片未对人性中美好情感的强调再一次表明在价 值观上对黑帮的远离和否定 20 5、类型元素、视听语言、技法上受美国、香 港黑帮片的影响 杀手公司 剧院刺杀重场戏处理方法： 1、剧中剧剧情、音乐和谐一致 2、华丽场面 3、悬念最后解开 4、动作的舞蹈化 类型元素上的双雄模式，一警一匪，惺惺相惜 吴宇森黑帮片的影子 其他动作、枪战、打斗场面对美国、香港片借 鉴 没超过后者 我的老婆是大佬开头、结尾两场打斗戏 21 6、文化上的后现代因素：与喜剧结姻，解构 传统黑帮片 严肃、沉重、现实主义、崇高意义上的经典黑 帮片很少（李沧东绿鱼又译（生死边缘） 、白兰、甜蜜人生），绝大部分与喜 剧融合，甚至有些被归入喜剧片 豪门的荣耀1、2，头师傅一体、我 的老婆是大佬、苏格拉底先生 即使甜蜜人生这样严肃的传统黑帮片，里 面也穿插着喜剧因素（两个愚蠢的卖枪的小混 混），对自身进行着解构 后现代黑帮片典型作品：加油站袭击事件 （1999年） 22 三种形态、三个阶段的黑帮片： 经典黑帮片（20世纪30年代60年代）：一个 误入歧途的男人在黑暗舞台上奋勇挣扎的故事 ，小凯撒人民公敌疤脸大盗 现代主义黑帮片（20世纪70年代90年代中期 ）：主人公的自觉意识和反文化英雄色彩， 邦妮和克莱德好家伙（又盗亦有盗） 教父续集 23 后现代黑帮片（20世纪90年代中期）：一 群想入非非的小人物盲打误撞的滑稽表演， 开创者：昆汀塔伦蒂诺低俗小说、水库 狗，从角色、叙事结构、时间、造型、音乐 、喜剧风格等诸多方面彻底颠覆、解构了传统 黑帮片 其后后现代黑帮片重要作品：英国两杆大烟 枪、偷抢拐骗，德国罗拉快跑，香 港一个字头的诞生 24 三、后现代黑帮片的特征 1、不直接指涉着现实生活，戏剧空间并不具有 象征性，而是一个自足的空间。 2、变为以喜剧为主，其最显著的美学特征就是 “滑稽夸张的崇高”，或者“一本正经的滑稽”。 3、主人公变成个性突出的小人物，其所蕴含的 集体理想 消褪或减弱。 4）主要戏剧动力来源于主人公（黑帮成员）的 一个迫不得已的任务，这个任务有很强的假定 性。情节变得更加繁杂。 25 5）观众较以前处于更优越的位置，观众凭借对 类型片的经验，以一种既是取笑又是认真的眼 光去观片，消费诸般形象。 6）价值取