汉字的形体(今文字).ppt

汉字的形体（今文字 ） 第一节 隶 书 （一） 古隶和今隶 隶书是起源于战国末期，到汉代趋于 成熟的一种新型字体。在秦国篆书的基 础上产生的。 一般分为秦隶和汉隶。秦隶是指 早期的隶书，又称古隶；汉隶则指 汉代逐渐成熟的隶书，又称今隶。 西汉隶书 l 西汉初期，是隶书的蜕变期。存留作品主要 有两类：石刻和简牍帛书。 东汉隶书 l 东汉，尤其是东汉晚期，隶书发展到高度成熟的 阶段。由于东汉实行厚葬，为歌功颂德而大兴碑刻， 成为官方正体的隶书在石刻中充分展示了艺术的光采 。故近人陈彬龢说：“秦以来隶书，多用方笔，至前 汉末稍成斜方，至后汉更甚，同时用笔，点划亦趋巧 妙。盖前汉隶书之点划，有如儿童之用笔，其后渐次 进步，执笔正直，起笔、止笔、波磔，亦能逆笔突起 ，或捩、或押、或浮，种种巧技，故用笔之变化，至 后汉进步殆达极顶。” （）碑刻 l 曹全碑全称汉郃阳令 曹全碑。东汉灵帝中平二 年刻（公元年），现 存西安碑林。清张廷济评：“ 貌如罗绮婵娟，神实铜柯石 干。” l 曹全碑以横为主笔， 点划严谨而飘逸，藏露相济 ，方圆并用，结构注重疏密 对比，虽严整而外势极绵长 ，如长袖舞筵、仙鹤远举， 是汉隶的典范之作。 （2）砖 刻 l 东汉还有一类刻契文字，即砖刻，主要又 是墓砖。大多是长方形，内容主要记录砖的数 量、制砖时间等，有的则刻有古代文献。刻制 方法一般分为有模印、干刻和湿刻三类。 目前发现的东汉砖刻比较重要的有：洛阳 、偃师出土的刑徒墓砖和安徽亳县出土的曹氏 墓砖。 刑徒墓砖 l 洛阳、偃师刑徒墓砖 年和年出土， 其中刻有刑徒死亡日期的共 块，始自永元十五年 （公元年），终于延 光四年（公元年）。 l 由于只是死亡刑徒有关事 件的简单记录，书写、刻契 都比较草率，但别有一种挥 洒自由的气质，有些甚至有 草书的意味。 （3）简 牍 l 东汉简牍近年发现渐多，从内容上看，有 经籍、官方诏书、屯戍文书等。官方诏书和经 籍书写工整、法度谨饬，其成熟程度不下于碑 刻隶书。屯戍文书则自由随意、自然、率真、 活泼生动。 居延汉简 l 甘肃北部的额济纳河流域 之古“居延”地区，古居延地 区是驻军屯田之地，故简牍 内容涉及政治、军事、日常 生活等各个方面。因是日常 实用文书，书写时随意自如 ，其书法便呈现出轻松直率 之意。 l 敦煌和居延汉简、殷墟甲 骨文、敦煌藏经洞文书和故 宫明清档案，被誉为20世纪 考古学上的“四大发现”。 （二）隶书取代小篆成为正统字体的原因 l 1.内部因素：完整的构形体系、足够的字量、 形声相益的音义双重联系，使得汉字符号的区别 律矛盾下降而简易律矛盾凸显。 l 2.外部因素：小篆对古文字的整理规范，为汉 字提供了统一的形体标准。 l 3.社会政治因素：秦朝短命，汉统治者的文化 基础促使隶书走向正统。 l 4.书刻工具、材料因素 （三） 隶书对小篆字形结构的改造 l1. 在书写笔法上将小篆圆匀的线条改成点画，从而彻 底实现了汉字的笔画化。 l2. 汉隶对小篆的构成作了全面的调整。 合并例 (1) 部首合并（ “月”） (2)成组部件的合并（ “春字头”） 分化例 (1) 没有规律的分化（ “廾”） (2)因部首位置不同的分化（ “手”） 省变例 （並、雷、冬、曹） l3.在字体的态势上变小篆的长圆体而为扁方体，笔画向 左右取势，更显沉稳有力。 （四） 隶 变 l 卫恒四体书势说：“隶书者 ，篆之捷也。” l 篆书演变成隶书，是汉字发展史上最 大的也是最重要的变化。这种变化称作 隶变。隶变的结果使汉字从古文字阶段 ，走上了今文字的道路。隶书打破了以 象形为基础的构造方式，符号性大大加 强了。隶变是古今文字的分水岭。 1.隶变所遵循的规律 l（1）保留原字的框架轮廓或特征部位（如： 寒、塞） l（2）顺应书写的需要 l（3）体现汉字表音表义的特点 l（4）追求字势的匀称美观 2.隶变的巨大影响 l（1）隶变对汉字的影响 l1）隶变对汉字结构的影响：符号化 l2）隶变使现代汉字基本笔画形成 l3）隶变对汉字体态的影响：笔画改曲为直、 轮廓由椭圆变扁方 （2）隶变对书面语言的影响 l1）消极影响 l（a）通假字急剧增多 l（b）大量形近字混同 l2）积极影响 l（a）使得书面语的符号本身更单纯 l（b）使得书面语的符号本身更明晰 （3）隶变使书法艺术进入一个新阶段 3. 隶定和隶变的不同 l 汉末人用隶书的笔法来书写古文字 的字形，人们称之为“隶古定”。后来有 人把用楷书的笔法书写古文字字形称作 “隶定”。“隶定”和“隶变”是两个不同的 概念，应该加以区别。“隶定”和“隶变” 所形成的字形是不同的 。 第二节 草 书 l 草书是在汉代成熟的另一字体。草 书分为章草、今草两种。 八 分 （成熟的 隶书） 古 隶 章 草 正体俗体 1.章 草 l 许慎说“汉兴有草书”，指的是章草 ，是隶变过程中成熟的，带有隶书的波磔 ，又省减笔画、改变笔顺、增加牵丝映带 ，基本可以看作是隶书的草体。 l 章草具有隶书的渊雅静穆与草书的灵动 活泼，气息比较古朴高远，是极有审美价 值的一种字体。 章草的代表： 皇象急就章 l 皇象，字休明，广陵 江都（今江苏扬州）人 。唐张怀瓘以其八分入 妙、小篆入能，章草入 神品。 l 现存急就章，字 数达个。张怀 瓘书断说：“右军隶 书，以一形而众相，万 字皆别；休明章草，相 众而形一，万字皆同， 各造其极。”长期以来是 学习章草的极佳范本。 2.今 草 l 今草是一种在继承章草的基础上，适应隶书 向楷、行体发展趋势和形体上的变化，进一步 省减了章草的点划波磔，成为更加自由便略的 草体。 l 传世王羲之的草书，几乎都是今草，如十 七帖初月帖。 3.狂 草 l 唐代的张旭和怀素两人将今草写得更加放纵 ，飞腾奔宕，数字相连，笔势连绵回绕，字形 变化繁多、夸张浪漫、难以辨认，成为“狂草” （亦称“连绵书”）。 l 代表作品是张旭的古诗四帖和怀素的 自叙帖等。 4.草书对隶书的改造 l（1）简省字形。 l（2）省并笔画，保存轮廓。 l（3）改变笔法。 第三节 楷 书 l 楷书又名正书或真书。这种字体是 在汉隶草体的基础上形成的，同时受 了草书的影响。楷书的形成，大约在 东汉后期。魏晋时代是它与今隶并行 的时期。南北朝以后，楷书取代了今 隶而成为通行的标准字体。 1.楷书的特点 l（1）形体长正，横平竖直。 l（2）笔画形态丰富。 楷书四大名家 l唐代颜真卿的颜勤礼碑、大麻姑仙坛记 ，其字雄壮； l柳公权玄秘塔、神策军碑，其字挺拔 ； l欧阳询九成宫醴泉铭、化度寺塔铭， 其字劲险； l元代赵孟頫的胆巴碑、妙严寺碑，其 字秀媚。 第四节 行 书 l 楷书是中国书法史上最后定型的字体，行 书一般被认为是它的快写体。但实际上它们是 一母同胞，行书可能还早于楷书。它们的一些 形式因素在隶变时已经出现，但直到东汉后期 才逐渐凝聚成一种字体。 1.行书结构的特点 l大小相兼 l收放结合 l疏密得体 l浓淡相融 2.行书代表作 l 东晋王羲之的兰亭序，前人以“龙跳天 门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天 下第一行书”。 l 唐颜真卿所书祭侄稿，写得劲挺奔放， 古人评之为“天下第二行书”。 l 宋苏轼的黄州寒食诗被视之为“天下第 三行书”。 第五节 手写体、印刷体与美术体 l手写体：文字或拼音字母的手写形式（区别于 “印刷体”）。 l印刷体：文字的印刷形式（区别于“手写体”） 。 l美术体：有图案意味或装饰意味的字体。 现代汉语词典 1.手写体特征 l 大大小小，风格不一，“带着体温的书写出 来的字体”。 2.印刷体 l 印刷体指汉字在书籍、报纸、杂志等印刷品 上出现的字体形式，它是为读者阅读服务的， 为了“目治”，强调“可读性”。所以，它的笔画 、结体都以让读者醒目舒适、节省视力为第一 要义。 印刷体是标准字基本要素 和其他基本要素的组合 l（1）印刷体的设计应建立在印刷和制作工艺 的客观要求上。 l（2）印刷体的设计应强调标准字的整体性、 集合性效果。 l（3）印刷