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优秀环境艺术设计作品赏析 姓名：，刘文艳 学号： 11101120440023 学院： 广东工业大学 专业：室内设计（业余专科） 苏州博物馆新馆由著名国际建筑大师贝聿铭先生设计，建筑总面积 15391平方米，分首层、二层、地下一层。主要有展厅、公共空间、行 政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4。新馆建筑群被分成三大 块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行 政办公区、教育区和饭店。这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王 府格局十分和谐；东、西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼 应；最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可 一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园 景融为一体。这种在城市肌理上的嵌合，还表现在东北街河北侧12 层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通；亲仁堂和张氏 义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠 王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶 楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰到好 处地置于前院东南角。 这种整体式的解读贝先生的新馆是为要旨、再就是贝先生在建筑材料、 结构细部、室内设计等方面的独特创意。主要可能采用现代钢结构。加 之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的 雕花木窗，因此光线柔和便于调控以适宜博物馆展陈。在空间上， 书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十 分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架 、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院， 由窗取景，若隐若现。而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、 出神入化的建筑语言来表达的。新馆的建筑色彩，沿用了苏州传统民居 的建筑中的“灰和白”为基调。中国传统建筑的老虎天窗在这里得到了传承 和改他大面积使用了玻璃天棚，观众透过玻璃的折角看到天空，大量采 用自然光，且节能环保。他设计的紫藤园是参观休息的地方，对此贝老 做了精心的思考，看，这棵蟠龙般的古紫藤，是从隔壁拙政园文征明亲 手所植的紫藤上嫁接而来，它续了姑苏的文脉气息。 扎哈哈迪德 广州大剧院 珠江边流动的美！作为扎哈哈迪德建筑事务所在中国首个建成的建 筑项目，广州大剧院是扎哈哈迪德建筑事务所对城市人文与社会生态关系之独 特探索的最新呈现，其被喻为“圆润双砾”的独特设计与广州的历史文化底蕴有机 结合。广州大剧院的设计灵感深受河谷地貌的启发，充分体现了河水冲蚀的独 特过程。与其流线大气的外形相比，大剧院的内部空间给人另外一种感觉：不 断变换着的线条，勾勒出大剧院不同寻常的空间形态。“大石头”也就是大剧场前 厅的色调以白色为主，而黑色为辅。“小石头”，也就是多功能剧场部分则恰恰相 反。墙面是大片的黑，白色为辅。大剧场空间内，蜿蜒的楼梯让人不能一望到 底，由于不规则的线条使然，在不同的层高所看到的感觉不尽相同。在大剧院 内部依据其所在位置的地势起伏，巧妙地分隔出不同区域，内外侧坡道、设置 的门厅，以及咖啡馆，既便于人流集散，也能让自然光线能透入建筑内部。各 个元素与不同层面间柔和过渡，与自然形态完美交融。而芭蕾舞排练厅与过道 之间是一面巨大的落地玻璃，排练的演员与观众可以“亲密接触”。大剧场内部装 潢大量采用定制模塑的玻璃纤维强化石膏板（GFRC）材料，继续演绎了流畅 平顺的建筑语言。 广州大剧院是扎哈哈迪德在歌剧院设计上的一次尝试与摸索，同时也是 一次十分成功的尝试。而后，扎哈哈迪德在JS Bach Chamber音乐厅、“ 迪拜歌剧院”的设计中，再次尝试通过建筑的美与音乐艺术的魅力完美结 合。JS Bach Chamber音乐厅非常地独特：它在整个钢结构中覆盖着透明 的薄膜分割出一个巨大的舞台，它是被这么描述的：“带状物本身包含一 个半透明的织物隔膜关节连接的内部钢结构悬挂在天花板上。呈波浪形的 织物外形表面在不断变化的节奏中，拉伸越过内部结构。这之间高度拉伸 的外壳外观，在带状物外部和柔软的吹动效果相同织物的带状物内部。光 亮的丙烯酸声学面板悬挂在舞台上空，以反射和传播声音，而其余的视觉 难以觉察内部织物隔膜。”声音与形体所展现的不同艺术感交织在一起， 无疑，这对整个视听都是一个很震撼的设计。 华新都市花园 华新都市花园的户型设计从 一、户型设计中的传统影响 最早，在有巢氏的传说中，人们对于空间的 界定只是为了满足遮风蔽雨及安全方面的基本要求。但如此进行的构建还不能被视为是建筑。建筑的 本质在于它较之功能要求所具有的更多含义，即使在功能方面它也需要有一种对众多方面的完美协调 ， 传统民居是以离散布局的方式来满足日常生活的各种功能对于空间的要求，日常生活中的众多功能 分散布置在各幢单体之中，众多单体组合起来形成院落。这种离散布局的方式只能作到各项功能的简 单相加，没能形成一个有机的整体，导致对资源的浪费。以今天的眼光来看，传统民居无法满足有关 卫生、方便、舒适方面的要求，很难为今天的户型设计所借鉴。但这种离散布局的长期传统容易产生 出一种对各种功能随意拼凑的态度，表现在今天的户型设计中就是空间功能的协调与组织非常混乱， 如厨房夹在卧室之间、卫生间安排在入户门处、卧室分散布置、客厅进深太长等等。 二、空间功能的有效组织 ， 在华新都市花园的户型设计中，每一寸动线的安排都是经过精心考虑， 即使就是在内外向度这样通常遭到忽略的地方，也没有敢掉以轻心。内外向度上的动线并不是简单的 由外部直接被导入户内，而是要经过一个挑空三层的大堂空间作为由外及内的过渡，让人们在进入家 门之前，先有一次生动的体验，预示着后面更加精彩的效果。 作为一个基本的要求，在我们的户型中 ，公共区域与私密区域中的水平动线不允许存在重复交叉，反映出这两个区域的清晰划分。这意味着 居家生活中，客厅、餐厅等公共区域内的活动并不会影响到卧室里的休息及书房里的工作，更重要的 是，对卫生间的使用也不会出现不同区域之间动线的互相混淆，从而大大避免了生活中的尴尬。如果 仅从方便、卫生等功能角度来看，已经得到了充分的满足。 三、空间品质的决定性因素 除了基本功能之外，空间的品质占据着设计的中心地位。不同的空间总会 给人带来大相径庭的感受，有些空间会让人感到舒适、轻松；而有些空间则使人感到紧张，说明了空 间所具有的不同品质。决定空间品质的主要因素有：尺度、造型、界面装饰、光线及其视野等。 与公 共建筑比较，户型设计更需要准确把握各个细节的尺度，才能在充分满足功能需求的前提下，营造出 居家的特定感受。如家庭的客厅只应用作朋友之间的亲密聚会，并不对外开放举行盛大Party，所以对 每一寸面积都历经反复推敲，让人们从尺度的把握之中感受到聚会的氛围。 一般说来