柳永与北宋前期词(下).pptVIP

第一讲 柳永与北宋前期词 (下) 渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去 无留意。四面边声连角起。千 嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒 归无计。羌管悠悠霜满地。人 不寐，将军白发征夫泪！ 四、词境不凡的范仲淹词与张先词 塞下秋来风景异 “塞下”点明了延州的所在区域。”秋来”，点明 了季节。“风景异”，概括地写出了边地秋季和内 地大不相同的风光。 思考并讨论:”异”字的妙处何在 ? “异”字概括南北季节变换之不同， 这中间含有惊异之意，同时也为思 乡怀归之情埋下伏笔。 衡阳雁去无留意 雁去衡阳毫无留恋之意，雁都如此 ，人何以堪？ 四面边声连角起四面边声连角起 “ “边声边声 ” ” ，乃为边地的悲凉之声，总指一切，乃为边地的悲凉之声，总指一切 带有边地特色的声响，李陵在带有边地特色的声响，李陵在答苏武书答苏武书中中 曾有所表述：曾有所表述： “ “ 侧耳远听，胡笳互动，牧马悲侧耳远听，胡笳互动，牧马悲 鸣，吟啸成群，边声四起鸣，吟啸成群，边声四起 ” ” 。 思考并讨论：这一句营造了什么样 的氛围？ 千嶂里，长烟落日孤城闭千嶂里，长烟落日孤城闭 两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。两句极写边塞荒凉而又壮阔的景象。 上片以写景为主，人物的主上片以写景为主，人物的主 观情绪隐含其中。观情绪隐含其中。 下片转入抒情，这实际上是词的 写作方式之一。写词要么前景后 情，要么前情后景，要么情景结 合，本词是前景后情的方式，当 然，景中亦有作者情感的投射。 浊酒一杯家万里浊酒一杯家万里 词人的自抒怀抱词人的自抒怀抱。 。 燕然未勒归无计 乡愁生发之因。 羌管悠悠霜满地羌管悠悠霜满地” ” 写夜景，时间上是写夜景，时间上是“ “长烟落日长烟落日” ”的延续。的延续。 耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。 人不寐，将军白发征夫泪！人不寐，将军白发征夫泪！ “人不寐”，补叙上句，表明自己 彻夜未眠，徘徊于庭。尾句写将 军头生白发，征夫因思妇而流泪 。 尾句由自己而及征夫，总收全词。爱国激情 ，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫 复杂而又矛盾的情绪。 思考并讨论: 这首词在内容 、风格上与以往 所学之词相比有 什么特色？ 这首词，实际上是边塞词的首创这首词，实际上是边塞词的首创 ，风格苍凉遒放，成为词史上的 重要词篇，它把词的创作引向多 方面反映现实生活这一广阔的道 路，使酒宴歌席上传唱的曲词， 有了强烈的抒情性、形象性和现 实性，对词的题材、内容与境界 的开拓有着积极意义。 天仙子天仙子 水调数声持酒听，午醉醒来水调数声持酒听，午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回？临晚愁未醒。送春春去几时回？临晚 镜，伤流景，往事后期空记省。镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来沙上并禽池上暝，云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不花弄影。重重帘幕密遮灯，风不 定，人初静，明日落红应满径。定，人初静，明日落红应满径。 他经历了从晏、欧到柳永、苏轼 这一漫长历史时期，是北宋年寿 最高的词人。词风结介于晏、欧 与柳永之间，一面如晏、欧承南 唐遗风仍多小令，另一面又如柳 永取时调新声作慢曲。他的慢词 也多用小令作法，这在北宋诸家 中，可谓独树一帜。 “张三影” 【渔隐丛话前集卷三十七引古今 词话】有客谓子野曰：“人皆谓公张 三中，即心中事，眼中泪，意中人 也。”子野曰：“何不目之为张三影 ？”客不晓。公曰：“云破月来花弄 影。娇柔懒起，帘压卷花影。柳径 无人，堕风絮无影。此余生平所得 意也。” 词前小序词前小序交待了写词的时间交待了写词的时间 、地点与作者的身份、心情。词、地点与作者的身份、心情。词 用题序，始于张先。他缘题赋词用题序，始于张先。他缘题赋词 ，写眼前景、身边事，使词的题，写眼前景、身边事，使词的题 材取向逐渐贴近作者的日常生活材取向逐渐贴近作者的日常生活 ，改变了以往词作有调而无题的，改变了以往词作有调而无题的 传统格局，也加强了词的纪实性传统格局，也加强了词的纪实性 与现实感。此后苏轼等人的词大与现实感。此后苏轼等人的词大 量用题序表明创作的缘起、背景量用题序表明创作的缘起、背景 ，即是直接受张先的启发。正因，即是直接受张先的启发。正因 为如此，张先词还被人视为为如此，张先词还被人视为“ “古古 今一大转移今一大转移” ”（白雨斋词话白雨斋词话 卷一）。卷一）。 上片写伤春之情，可分上片写伤春之情，可分 为两层。开篇两句是第为两层。开篇两句是第 一层，写持酒听歌。一层，写持酒听歌。 第二层，写伤春自怜之情。第二层，写伤春自怜之情。 往事后期空记省往事后期空记省 这一句怎样理解？ 下片从动态方面写词人下片从动态方面写词人 即景生情，极富空灵之即景生情，极富空灵之 美，也可分为两层。美，也可分为两层。 “沙上”二句写目之所见，为词之第 三层。 “重重帘幕”到篇终是第四层。这 一层的关键性词语是“风”字。“风 ”字贯穿整个下片。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 【渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览渔隐丛话前集卷三十七引遁斋闲览】 张子野张子野郎中，以乐章擅名一时。郎中，以乐章擅名一时。宋子京宋子京尚尚 书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“ “尚尚 书欲见书欲见 云破月来花弄影云破月来花弄影 郎中。郎中。” ”子野子野屏后屏后 呼曰：呼曰：“ “得非得非 红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹 尚书耶？尚书耶？” ”遂遂 出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策 也。也。 【宋刘攽贡父诗话】欧阳文忠公见张 安陆，迎谓曰：“好！云破月来花弄影。” 汇评汇评 沈际飞沈际飞草堂诗余正集草堂诗余正集：“ “云破月来云破月来 ” ”句，心与景会，落笔即是，着意即非，句，心与景会，落笔即是，着意即非， 故故 当脍炙。当脍炙。 杨慎杨慎词品词品：“ “云破月来花弄影云破月来花弄影” ”，景，景 物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！ 王国维王国维人间词话人间词话：此词：此词“ “着一着一 弄弄 字字 而境界全出矣。而境界全出矣。” ” 从这首词来看，从这首词来看，“ “影影” ”字的美学意义至少字的美学意义至少 可以表现在以下三个方面：第一，有助可以表现在以下三个方面：第一，有助 于从自然美上升到艺术美。第二，可以于从自然美上升到艺术美。第二，可以 把自然形态的把自然形态的“ “实实” ”景转化为艺术形态的景转化为艺术形态的 “ “虚虚” ”境，化实为虚。境，化实为虚。第三，还可以使原 来的静态美过渡到动态美，化静为动。 试与晏殊词比较，分析其试与晏殊词比较，分析其 中伤春之情的不同中伤春之情的不同。 思考并讨论思考并讨论 ： 柳永柳永 柳永（柳永（987?987?1053?1053?） 官屯田员外郎，世称柳屯田。官屯田员外郎，世称柳屯田。 创作慢词独多。创作慢词独多。 宋代第一位专业词人。宋代第一位专业词人。 有有乐章集乐章集传世。传世。 不愿穿续罗，愿依柳七哥； 不 愿君王召，愿得柳七叫： 不愿 千黄金，愿中柳七心； 不愿神 仙见，愿识柳七面。 一、柳永一、柳永的词作的词作内容内容 （1 1）表现男女爱情、离愁别恨。）表现男女爱情、离愁别恨。 （2 2）表现羁旅行役之苦。）表现羁旅行役之苦。 （3 3）描写城市风光。）描写城市风光。 柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词 柳永在扩大词境、发展慢词、丰富词 作表现手法上都有杰出贡献。作表现手法上都有杰出贡献。 第一，扩大了题材。 第一，扩大了题材。用词来描写都市风用词来描写都市风 光，写羁旅情怀光，写羁旅情怀 。 第二，发展了慢词。第二，发展了慢词。词集中所增新声绝词集中所增新声绝 大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌大多数是长调慢曲。其曲名在教坊曲敦煌 曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。曲本为小令者，柳永亦大都衍为长调。 第三，多用赋体。 第三，多用赋体。吸收辞赋和骈文的吸收辞赋和骈文的 长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 第四，雅俗并陈。 第四，雅俗并陈。俗者以口语入词，俗者以口语入词， 雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。 纪昀纪昀四库全书总目提要四库全书总目提要： 词自晚唐五代词自晚唐五代 以来，以清切婉以来，以清切婉 丽为宗，至丽为宗，至柳永柳永 而一变，如诗家而一变，如诗家 之有白居易。之有白居易。 鹤冲天鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如 何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！ 才子词人，自是白衣卿相。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 雨霖铃雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初 歇。都门帐饮无绪， 留恋处、兰歇。都门帐饮无绪， 留恋处、兰 舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝 噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷 多情自古伤离别。更那堪、冷 落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸 、晓风残月。此去经年，应是良辰、晓风残月。此去经年，应是良辰 、好景虚设。便纵有、千种风情，、好景虚设。便纵有、千种风情， 更与何人说。更与何人说。 望海潮望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画 桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒 涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞 豪奢。 重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌 管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙 ，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去 凤池夸。 以赋法写词，大开以赋法写词，大开 大阖，此词堪称杭大阖，此词堪称杭 州赋州赋 写出了杭州写出了杭州 的富庶与美丽。的富庶与美丽。 上片主要勾勒钱塘的“形胜”与“繁 华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象 万千。写法上由概括到具体，逐 次展开，步步深化。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 开头三句，入手擒题，以 博大的气势笼罩全篇，总 写了杭州的“形胜”与“繁 华”。 宋四家词选说：“柳词总以平 叙见长，或发端、或结尾、或换头 ，以一二语勾勒提掇，有千钧之力 。” 烟柳画桥， 风帘翠幕， 参差十万人 家。云树绕 堤沙。怒涛 卷霜雪，天 堑无涯。 从各个方面描 写杭州之形胜 。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪 奢。 写杭州 之繁华 . 下片前半段专咏西湖，从湖山全景 、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物 四个方面写西湖美景。最后则作颂 词，归美郡守。词中有总写、有分 写，铺叙委婉，层次分明。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 写出西湖湖山全景以及四 时风光之美。 南宋谢处厚有诗曰：“谁把杭州曲 子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木 无情物，牵动长江万里愁。” （ 杭州） 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 。 思考：“弄”、“泛”、 “嬉嬉”等词说明了什 么？ 千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟 霞。 写达官贵人此游乐的场景。 异日图将好景，归去凤池夸。 最后则作颂词，赞美郡守。 八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一 对潇潇暮雨洒江天，一 番洗清秋。渐霜风凄紧，关番洗清秋。渐霜风凄紧，关 河冷落，残照当楼。是处红河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有衰翠减，苒苒物华休。惟有 长江水，无语东流。长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡 不忍登高临远，望故乡 渺邈，归思难收。叹年来踪渺邈，归思难收。叹年来踪 迹，何事苦淹留？想佳人，迹，何事苦淹留？想佳人， 妆楼颙望，误几回，天际识妆楼颙望，误几回，天际识 归舟。争知我，倚阑干处，归舟。争知我，倚阑干处， 正恁凝愁。正恁凝愁。 亦名“甘州”，因八句故而又名。是游宦他 乡思乡怀归之作，思念的对象是家中妻子 。词写得高华深婉，不同于赠妓之作，是 柳的雅词，但雅不避俗。上片写景，下片 抒情，上片望中所见，同时融情入景，下 片望中所思，即景抒情。 对潇潇暮雨洒江天江天 ，一番洗清秋。 开头写景点出了时间、地点、事件、人物，可 见赋的写法，同时描景中可见清冷凄凉的情感 基调。 开头两句写雨后江天， 澄澈如洗。 渐霜风霜风凄紧，关河关河 冷落，残照残照当楼。 写雨后秋暮的景象，具 有盛唐博大高远的气象 。仍是景中有情。 “霜风”是冷涩的秋风，“凄”，即冷，是人 的感受，“紧”，急，但比“急”更带主观情 感。“霜风凄紧”比“秋风冷急”用得好。这 是身体上的感受。“关河冷落”是眼中的感 受。“残照当楼”写到自己，登楼本已有悲 哀，再加上夕阳残照，美丽而凄凉，有悲 壮的色彩，似李白忆秦娥之高雅雄浑 。这就不仅仅是一种旅愁，这也不是婉约 词的小情，而是由小情升华起来的大情， 体现出士大夫的情感。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。 三、四句写登楼所见。第三句近景，以 花的飘零用来表现人的飘零，这又是情 ，指他孤苦飘零的身世。第四句远景， 江水本不能语，而词人却认为它无语即 是无情，这也是无理而妙之一例。同时 ，这又暗示了自己有很多话要说。 下片直接抒发思乡之情，反复缠绵地加以 表现，体现了婉约词曲折言情的特点。下 片形成了四层的婉曲。 不忍不忍登高临远，望故乡渺邈，归思登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。难收。 换头以“不忍”二字领起，在文章方面，是转折翻腾，在 感情方面，是委婉深曲。明明登高望远（临：面对）， 而言“不忍”，这是第一层婉曲。这第一层婉曲当中又含 有了4层婉曲：不忍登高，终于登高，故乡遥远，归思 难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留叹年来踪迹，何事苦淹留? ? 转而自问，用反问加强语气，淹留的原因 是游宦。这一句突出了归思与淹留的矛盾 ，这是第二层婉曲。 想佳人、妆楼想佳人、妆楼顒顒望，误望，误 几回、天际识归舟。几回、天际识归舟。 表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作 者对佳人的怀念。这是悬想之词。化实为虚，章法 上显得轻灵、灵动。这是第三层婉曲。 白雨斋词话卷五：古人词有竟体高妙而一句 小