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第十七章 睿智风趣的主持口才 第一节 主持人的类型和言语技法 第二节主持人的个人风格和素养 第三节主持中的应变和注意事项 第一节 主持人的类型 和言语技法 1928年，荷兰开播了第一个主 持人形式的节目“快乐的电台” 。 1952年，美国哥伦比亚广播 公司（CBS）制作人唐休伊特正 式提出“主持人”的名称。 主持人anchor 原意体育运动接力赛 跑中最后一棒的运动员，也就 是跑得最快、最具冲刺力的人 。 anchor引申到节目中之后， 其涵义则为最优秀、最有组织能 力的节目主持人或新闻主播。 1981年元旦，徐曼以主持人 身份出现在中央人民广播电台对 台广播的空中之友节目里。 同年3月，广东人民广播电台李 一萍主持了大众信箱节目，很 快成为广东青年的“知心姐姐”。 此后，主持人节目如雨后春笋 般应运而生，大都模仿徐曼、李一 萍的主持样式。 一、主持人的 类型和语言特点 （1）谈话节目类：此为广播 中的典型主持人形式，最能发 挥主持人的优势和特长，可细 分为新闻节目、知识节目、教 育节目和服务节目等。 （2）文艺节目类：这类主 持人必须充分发挥文学语言 的功能，消化、理解、阐述 、赏析文艺作品。 （3）竞赛节目类：不但要介绍 、串联比赛项目，而且要做整个 比赛的组织者和指挥者。主持人 应当以丰富的知识、伶俐的口才 、生动的语言、敏捷的反应来驾 驭整个竞赛，把现场的气氛活泼 真诚地传达给听众，节目才能多 彩多姿、引人入胜。 （4）网络节目类：随着网络的普及 ，电视女主持人李静又成为“第一个 吃螃蟹的人”，她与新浪UC合作，联 合推出了我国第一档网络视频互动栏 目静距离。 （5）会议、宴会、婚礼、联欢 会等活动中，主持人操控现场 ，引导受众，营造气氛，语言 亲切生动、贴近生活。 主持人的语言高于生活用语， 具备规范性、直达性、变通性、简 洁性、情趣性等特点。 中央人民广播电台的曹山曾经 总结过四句话：“没稿像有稿，有 稿像没稿。貌似生活，高于生活。 ” 二、主持人的 言语技法 优秀的节目主持人以精粹口 语为主导，要注意口语的运用， 把深奥复杂的问题具体化、形象 化、简单化。 （一）口语演绎，亲切通俗 倪萍在做综艺大观 时，有一段串联词是：“邻 居是什么? 是互相帮助的朋 友，是在你困难的时候可以 向他求援的伙伴，是你生活 中不可缺少的友情，是你生 活中相互给予的人们。” 倪萍改为：“邻居是什 么? 是你正在炒菜，发现酱 油瓶子是空的，于是你就敲 门要点酱油的那家人；是你 出差了可以让他帮你看看门 锁是否被人撬开的那家人； 是你家房子冒烟了能第一个 去打119的那家人” 将典雅的文学语言转换 成生活化的大众口语，根据 自己的生活感悟和体验，对 原台本进行再创造，使节目 更易被受众接受。 精彩的开场语是吸引受 众的重要因素，主持人往往把 节目话题的开头视为自己独特 的个性形象的标志。 （二）巧妙开场，吸引受众 开场语有提示式、承上式、渐进 式、举例式、交叉式（两位主持人交 谈的形式进行）、推荐式（把稿件中 最能吸引人的内容先推荐给受众，使 受众产生期待感）、过渡式、回顾式 （回顾受众比较熟悉的和较为亲切的 人与事）、摘要式（把话题的主要内 容提出来先说）等等。 主持人要根据活动的内容，渲 染不同的感情基调，提高节目的感 染力。婚礼或文艺晚会上，主持人 的开场白宜以热情洋溢的话语，表 达美好真诚的祝愿，这样能有效激 发受众的情绪。 喜紫燕翔黄道日，鸳鸯佳偶 美景时，红梅吐芳成连理，芝兰 永谐结伉俪。今天是公元 年 月 日。在这春风荡漾、生机勃 发、大吉大利的日子里，我们喜 酒相逢，欢聚一起，共同庆贺二 位新人的结婚庆典。 如常见的婚礼开场白： 一会儿，婚礼的乐章将 要娓娓响起，有情人的心灵将 要在这里碰撞出人类最灿烂的 火花，一对新人将要双手相牵 步入神圣的殿堂。此时，宴会 大厅宾客盈门，高朋 主持人的一个重要任务就是将节 目有机地串联起来。巧妙的串联词既 能体现活动宗旨，又能激发受众兴趣 ，既信手拈来，不露痕迹，又匠心独 具，浑然天成。 （三）灵巧串联，深情演绎 1995年在长城举行的纪念世界反 法西斯战争和中国抗日战争胜利50 周年“永恒的长城”大型演唱会上， 主持人将活动场所的自然景观与主观 情感相结合，借景抒情，情景交融， 令人不禁为之心动： 甲：昔日长城的阵阵烽火狼烟，仿佛 还在我们眼前飘拂。 乙：今天黄河的滚滚惊涛骇浪，依然 在我们胸中奔腾。 丙：万里延伸的长城是一条凝固的黄 河，挺直了中华的脊梁。 丁：奔流到海的黄河是一道流淌的长 城，积蓄着民族的悲壮。 主持人将中华民族的象征长城 、黄河赋予强烈的感情色彩，话语不 多，却字字珠玑，引出下一个节目钢 琴协奏曲黄河。 “留白”是绘画（尤其是 中国画） 、书法、摄影、雕 塑等许多艺术门类营造意境的 重要手段之一，源自中国传统 道家哲学中的虚无理论。 （四）语言留白，韵意无穷 主持艺术中的“留白”具有 此共性：以无尽的感觉，充分调 动受众的想象力，这还是对受众 的一种尊重。 访谈类节目中的“留白”多 以静场的方式出现。 2004年非典期间王志的面对 面张积慧一期。说到自己的护士 姐妹，说到在重重压力下的内心感 受，张积慧哽咽了。主持人王志却 没有急于去安慰，他没再追问，只 是让场面保持一个静场。摄像这时 候则将镜头推了上去，给了张积慧 潮湿双眼一个特写。 这个画面中“声音 的空白”令人记忆深刻， 静场的镜头更给人“此时 无声胜有声”的感受。 虽然“留白”在主持艺术中是 一项 “润色”的艺术，但也不可 用之过滥。“留白”过多会使节目 失之凌乱，支离破碎。 依靠直觉判断，抓住要害迅 速出击，言简意赅地把事情的脉 络表达清楚，把问题的本质剖析 透彻。 （五）以简驭繁，一语中的 2003年12月，新闻会客厅 栏目播出了一期名为卧底枪 手替考记的节目。主持人白岩 松对假装去替考的广东新快报 记者于任飞进行了采访。 白岩松：这个钱谁出? 于任飞：被替考者出，每个被替考者都交给猎头 2 000 到3 000 块钱不等，这些钱都花在我们这 些枪手身上。 白岩松：像你见到的这位小姐就是猎头，她挣大 头还是怎么着? 于任飞：根据后来我的几次采访得知，反而是我 们占大头。 白岩松：这有点儿不合常理呀。 于任飞：是呀，她是这样跟我解释的，他们 来做这个事情并不是赚中间的差价，而是她 替这些领导办成这件事之后，领导欠他们一 个人情，甚至是落了一个把柄在他们手里边 ，在这样的情况下，他们在以后做一个大工 程的时候，领导签一个字，这个工程就会给 他们做，这样他们赚的钱是很难想象的。 白岩松：项庄舞剑，意在更远处。 于任飞：对，放长线钓大鱼。 在这里，主持人用了“项庄舞 剑，意在更远处”,让人们深刻 了解了事情的本质。 列宁曾说过：“幽默是一种优秀 的健康的品质。”幽默是节目主持人 应具备的基本素质之一，是人格成熟 的标志。幽默不是简单地搞笑，而是 为了揭示事物之间的倒错关系。 （六）幽默调侃，活跃气氛 幽默语言的运用，表现了主持人 的智慧、敏锐、胸怀和语言能力。如 赵忠祥说：“采访提问要像迷路 时问路，不能像公堂上审贼”， “ 卡特虽然也是农民出身，但不是直接 从花生地里入主白宫的。” 幽默的语言技能不是短期就能获 得的，要求节目主持人必须要有知识 的积累和思维的拓展，深入体验社会 生活，对人生进行积极乐观的思考， 善于在丰富的联想中领悟事物蕴涵的 哲理。 用模拟或比喻作说明，使抽象 具体化，枯燥趣味化。这种应对的 思维过程包括：类体选择、喻理构 思、整合构架、句式转换、语言调 试等，而这一系列的过程都是在瞬 间完成的，因而有一定的难度。 （七）委婉模拟，速喻明理 对话第35期谈到了中国 实达集团为了实现标准化管理， 花重金聘请了国际上著名的咨询 公司麦肯锡公司为其策划，结果 却出现了高达二个亿的损失。其 中有这样一段对话： 嘉宾：虽然它的资本积累非常快，这 样的话，当它要寻求世界上最好的咨 询策划公司来咨询的时候，它在根本 上要解决一个问题：管理科学化，增 加它的管理的核心竞争力。这个出发 点是对的，但是就因为它的实力在那 里，它却一定要找世界上最好的咨询 公司去咨询，差距太大了，这是我的 观点。 主持人：打一个比方，就是说这个 药本身是个好药，但是你吃药人的 身体素质太差了一点。 主持人短短一句话，就把经济 学领域一个复杂的问题讲得深入浅 出，并抓住了问题的症结之所在， 令人信服、感叹。 以质疑的方式引导话题，不 仅能将问题的本质揭示出来，而 且能显示出主持人的智慧。 （八）以问引导，以问制问 中央电视台的王志成为“当 红主持人”主要缘于2003 年非典 期间对新任北京市市长王岐山的 采访，王志的“质疑式”提问方 式也成为面对面栏目的标识 性元素之一。 主持人在节目主持现场有 时会遇到咄咄逼人的诘难，遇 到不好正面问答的问题，突破 思维框架的局限，可以以问制 问，赢得主动。 2003年1月16日中央电视台西部频 道播出的新闻夜话为什么36 万一顿饭?里，主持人和嘉宾北京颐 和园听郦馆饭庄西安分店总经理吴际 的对话中就有多次话语冲撞，主持人 对于嘉宾是探讨的态度，这种冲撞可 以视为软冲撞，它可以把话题引向深 入。 如果主持人的语言完全照本宣科 ，说出来的话就没有感染力和生命力 。只有由衷的感情、真实的交流，才 能真正与受众形成互动，才能提高节 目的可信度，这是主持人语言的灵魂 所在。 （九）不避现实，真情交流 美国著名节目主持人克朗凯特在 越南战争期间两次去越南采访，他发 现美国的“西贡司令部散布谎言”导 致“华盛顿政府也在撒谎”。克朗凯 特回来后，决定如实表明自己对这场 战争的态度。 他在自己制作的一个半小时的专 题节目中，报道了他在越南战场的所 见所闻，最后，他这样总结： 看来唯一切合实际的，然而也是 令人不愉快的结论是：我们已经陷入 了僵局唯一的合理出路在于前去 谈判，而不是以胜利者自居! 一般要求主持人运用标准普通 话，但我国幅员辽阔，形成了带有 浓厚地域特色的文化。在主持中灵 活穿插使用方言，或完全采用方言 主持，不仅能充分体现方言魅力， 而且能使节目带有本土文化强烈的 依附感、归属感和认同感，从而拉 近与受众的距离。 （十）方言穿插，突显特色 全国各省市广播电视方言类节目 “异军突起”，如北京电视台的第 7日，杭州电视台西湖明珠频道的 阿六头说新闻，四川电视台的 经济麻辣烫等等在当地都受到受众 的欢迎，收视率极高。方言主持人大 都成了当地的明星，成了受众心中最 亲近、最喜爱的人。 中央电视台同一首歌走进香 港，内地主持人程前与香港主持人 同台主持，程前既会说标准普通话， 又能说一口流利的粤语，他不仅代表 内地的主持人用普通话与受众交流， 又能用粤语与香港主持人及香港嘉宾 很好地交流，表现出极强的语言能力 。 主持人应选择适宜的方式结束话 题，或强调，或重复，或感叹，或归 纳，或点评，或联想，或建议，或首 尾关照，等等，使受众从中因小见大 ，引发思考，受到感染和激励。引人 深思的结语可以推进受众的情感，意 味深长又起到画龙点睛之效。 （十一）结语引发，余韵悠长 中央电视台的焦点访谈 节目，常以向受众提出问题的方 式结束整期节目，如教育随想 教师流失一期的结尾： 现在教师的流失，对教育来说， 恐怕也不是一个好兆头。土壤流失了 ，秧苗怎么办呢? 教师流失了，教育 怎么办呢? 今天教育搞不好，明天我 们的经济会怎么样呢? 冰心老人曾经 痛心疾首地说：“我们不能坐视一个 堂堂的中华民族在2l 世纪变成文化 的沙漠。” 绿洲一点一点消失，于是就 变成了沙漠。从这个意义上来说 ，眼前的教师流失是不是我们应 当关注的信号呢? 主持人接连抛出的几个具有 极强冲击力的问题，教师流失所 造成的严重后果令人不寒而栗。 主持人的深刻见解，使整个栏目 流露出对祖国命运的深切关注。 三、日常活动主持的 注意事项 在日常的会议、宴会、婚礼、 联欢会等场合中，主持人在运用语 言时要注意贴近受众心理，因此要 做好主持前的调查工作。 包括思想素质的训练（兴奋）；行 为素质的训练（有激情）；心理素质的 训练（从容不迫，落落大方）；姿势及 肢体语言；语言的训练如：发音准（洪 亮而柔和），措辞好（且忌口头禅）。 （一）注意主持前训练 规划好每场活动的流程，预 留出解决突发事件的时间，做好 节目时间外的预备素材，以备应 急使用。 （二）注意活动前计划 在活动前要了解与活动有关的人 员情况，比如年龄、职业、工作经历 、需求，与相关人员谈论共同话题， 融洽气氛。逐渐熟悉活动人员的性格 、爱好、思想等，要让参与活动的人 员了解活动的基本安排，收集意见和 建议。 （三）注意活动前交流 在主持活动中要注意变换位置，随 和亲切；注意和观众互动，调动观众与 观众互动；适当运用道具和音乐；借题 发挥，找到贴近相关活动的话题，适当 提出问题，不直接说出答案，引起大家 的好奇；主持演讲化、演讲主持化，但 不能喧宾夺主；以真诚感染人。 （四）注意生活化 及时总结，不断诱导，使话题顺利 进行；插话看准时机；说明相关情况， 让与会者思维清晰；注意语速，缓急协 调；对突发事件应有及时处理的能力， 贮备加心态是应付任何情况的法宝。 （五）注意活动中的过渡 活动结束时或总结活动情 况，或谈收获，或深情结尾， 或热情收束好的收尾会使 活动有一个圆满的结局。 （六）注意活动后的收尾 在日常的节目主持中有很多常用 语汇，注意搜集并铭刻于心，做到烂熟 于胸，并能运用自如。还要有意识地搜 集笑话、故事等等，将其融入个性中， 做到与主持活动的类型天衣无缝。 （七）注意搜集常用素材 第二节 主持人的个人风格 和素养 大凡功成名就的主持人无 不以其独特的风格走进千家万 户，叩开受众的心扉。杨锦麟 的一杯清茶、一身唐装，加上 他激情飞扬、率性精到的点评 ，成为凤凰卫视有报天天读 的栏目标志。 李咏在发型、服饰以及手势上 的独特，加上其激活全场的凝聚力 、话语表达的生动性，成为CCTV娱 乐益智类节目的典型。 王小丫的标志性笑脸与她的亲 和力共同成为开心辞典的栏目 信息。 主持人的个性风格作为一种 表现形态，有如人的总体风貌， “是主持人整体上所呈现出来的 代表性特点，是主持人主观方面 的特点和节目的客观特征相统一 造成的独特面目”。 一、主持人的个人风格 主持人的风格是在多个或多种 节目中表现出来的一种带有稳定性 的个性特征。“风格即人”，每一 位主持人由于其性格、气质、脾气 秉性以及生活经历、审美追求都带 有自己的特性，主持人的风格直接 影响到节目的风格，关系到节目的 传播效果。 节目主持人的口才风格多样、 形态各异，语言风格成为主持人综 合素质的定型化及特殊表现。 简洁率真的主持人语言，往往 能在瞬间抓住核心，引起听众的注 意。 （一）风格各异的主持口才 白岩松讲到有一次看美 国夜线的样带，内容是评论 美国促成巴以和谈这件事，节目 的开头镜头是巴方负责人阿拉法 特、以色列总理巴拉克和美国总 统克林顿。 节目开始主持人就来了一 句话：“克林顿想要政绩，阿 拉法特想要土地，巴拉克想要 和平，他们谁能得到他们想要 的东西呢？今天的夜线关 注这件事。” 富有逻辑性的语言表述， 以说理见长，一般富有较强的 逻辑性，表现出思想的敏锐与 睿智，如水均益在主持节目中 体现出的洒脱和大气。 富有文化感的语言表述， 一般以纯朴厚重、气度雍容见 长，赵忠祥的语言就显得沉稳 、老到，平和中透着智慧。 这类语言常常蕴涵着浓郁 的书卷气，语气温和、委婉， 富有磁性，以对于知识的把握 ，彰显出城府的深厚。 富有生活气息的恬美的语言 表现，突出温馨、娴雅、可亲的 特色，他们一般不对语言做过多 的雕饰，在一种平和与自由的气 氛中体味到平等对话的愉悦。如 倪萍主持节目时给人留下贴心 的亲切感。 富有幽默感的语言风格， 常体现出风趣、诙谐的语言特 色，这类节目的主持，往往最 能够反映出主持人的机敏与才 智，将繁复、艰涩的问题转化 为轻松、有趣的对话。 从实话实说栏目走入 千家万户的崔永元，用他的机 智幽默让大家聊出了实话，聊 出了自己的风格。 各类主持人或爽朗明快，或 含蓄委婉，或淋漓尽致，或片言 偶发，或热情洋溢，或隽永清新 ，或凝练严谨，或涉事成趣，或 富有文采，或朴实无华形成 了风格各异的节目类型。 主持人应该是一个节目的 灵魂。提起某个节目，就会让 人们想到它的主持人。只有在 适合自己的栏目或节目中，主 持人才有机会和条件显示出个 性的独特性。 （二）节目定位和个性的自然契合 实话实说崔永元的机智、幽默 、风趣、平易近人、亲切。 朋朋友王刚的不温不火，对艺术 的独特感悟，对人生的独特感情，在 节目中表露无疑。 东方东方之子白岩松的敏锐洞察力 ，丰厚的知识积累。 吴小莉的小莉看时事， 杨 澜的杨澜工作室， 陈鲁豫的凤凰早班车， 窦文涛的锵锵三人行， 都是因为节目设计本身为他们提供了 充分发展特长和独特个性的广阔空间 。 当崔永元离开了实话实说 后，时任新闻评论部主任的孙 玉胜说：“如果崔永元真的不能 重返演播室，那么，实话实说 的一个时代就结束了。新的主 持人虽然也会让人接受，但收视 率的波动是必然的。 因为依据主持人媒体这 个观念来分析实话实说，更 换主持人对于一个谈话节目不仅 仅是一次变脸，伴随原主持 人共生的许多定义性的东西都将 发生改变，它已经不是原来那个 意义上的实话实说。” 每个人都有自己的音色，音色是 声音形象的基础。主持人要以科学的 方法改善声音，扬长避短，一般播音 的声音训练，是指向统一方法，统一 位置的。主持人要在一般训练的基础 上，努力形成自己的音色。 （三）个性化的音色、腔调和节奏 节奏的概念来自音乐，但语言也 有很明显的节奏，能体现出个性。同 是普通话，具有不同的节奏型，可能 受性格的支配，也可能是缘于各地方 言，方言具有不同的节奏，没有独特 个性的节奏，就在很大程度上失去了 主持人的语言魅力。 抓住有利时机，突出主持人的语言 个性。 伊拉克战争期间，中央电视台国际 频道的鲁健也一下子“红”了起来。鲁 健既没有自恃内行人却说着外行话的“ 喧闹”，同时又在与专家的探讨中始终 保持着“低调”，他不俗的水平透过一 个又一个的提问显现出来。 （四）抓住时机，突出个性 可以说是伊战爆发后，中 央电视台国际频道的迅速反应 成就了鲁健，难怪有人戏称“ 伊拉克战争记住了两个人：一 个是萨哈夫，一个是鲁健”。 二、主持人的基本素养 一个优秀的节目主持人必须 具有较深的文化底蕴，多元化的 知识结构， 全方位地把握和主 宰节目的能力，并具有一定的超 前意识和审美意识。 一个主持人没有敏锐的政治 洞察力和清晰的思辨力，在节目 中就会没有深刻、准确、有理、 有力、具有鲜明时代感的信息。 主持人更应具有良好的职业道德 和强烈的社会责任感。 （一）深刻的思想，高尚的道德 每一名主持人都应牢记自己 的身份：“是我非我”。“是我 ”就是主持人真实的个性存在， “非我”就是主持人肩负着的和 代表着的社会责任。 焦点访谈是有名的工作 起来没钟点的节目组，主持人水 均益第一次在海湾战争中被扣留 12 小时，再次冒险赴伊进行采访 。有这样的主持人，节目怎么能 办不好呢? 美国著名节目主持人布罗考说 ：“不读书，不睡觉。” 知识构成不单单指书本知识， 还包括丰富的生活阅历和广泛的兴 趣。主持人读万卷书行万里路，才 能出口成章。 （二）深厚的学养，审美的心胸 美国哥伦比亚广播公司（CBS） 主持人丹拉瑟不仅走遍美国各个角 落，而且足迹遍及五大洲。经历了 越南战争、水门事件等重大历史事 件，“哪里有危险，哪里有大新闻 ”，哪里就有他的身影。与其说CBS 新闻60分成就了他，不如说是 他成就了新闻60分。 审美能力和审美水平直接 影响着主持人的节目。审美能 力和审美水平与主持人的知识 的广博、深厚有密切关系，个 人的审美趣味、审美理想等意 味着主持人所达到的人生境界 。 主持人赵忠祥尤爱读书， 唐诗宋词是他案上书，枕旁卷 。与人交谈，妙语如珠之际， 一段诗两句词忽然地由他口中 吟哦而出。 唐诗宋词中的一些名句佳句 ，不仅丰富了他的语言表达，简 直还溶解在他的思维之中，形成 他的“诗词性思维链”。 主持人的口才是高水平口语 能力的创造性运用。 主持人要能在各种情况下看 到复杂事物的细节，缜密地做出 判断，机智地适应瞬息万变的现 实。 （三）高超的“说”艺，敏捷的思维 主持人也要能在不断变化的动 态语境中保持思维与表达的同步推 进，有令人豁然开朗的精言妙语随 口而出；要能在各种节目语境中确 定表达的策略，即兴编述解说词， 思路清晰；深入钻研节目台本，融 入自己的创造，使节目主题得到最 充分的体现。 显然，主持人的口才反映了一 个人的语言才能，而非单纯技巧的 运用，是一个人的素养、才智、气 质、品格、情操的和谐流露。 主持人的语言要“生活化” ，但不媚俗、低俗、恶俗，在剔 除自然形态的生活语言不规范成 分的前提下，时时注意吸取日常 生活口语的营养。 赵忠祥：“我们主持节目 时应尽量少说废话，减少装饰性词 汇，充分利用有效时间给受众更多 的信息和文化上的启示。” 主持人担负着营造语境、控制 话题走向的职责。明确语境可以使 沟通顺畅，传播效果优化。 实话实说龙永图细说WTO 与杨澜访谈录龙永图两 档节目的宏观语境相似，但对受众 目标的定位不同。 （四）营造语境，优化效果 实话实说龙永图细说 WTO，向大家解释了WTO的基本 概念，加入WTO的原因、利弊以及 今后人们观念的调整等，语言通 俗易懂，深入浅出。 杨澜访谈录依托阳光卫视， 受众定位在高知阶层。杨澜访谈录 龙永图侧重阐述龙永图作为首 席谈判代表在中国入世过程中的心路 历程，用语相对典雅，用一些专业术 语和英语对话。 语言的选用要考虑到特定的 语境，要根据节目所表现的具体 情景，选用话语模式。 对自己最基本的要求： 把意思说清楚，而遣词造句 不是最根本的。 “在那种炮火连天的情况下，假如 说有一位出镜记者，像我这样，站在那 里非常镇静，出口成章，甚至于引经据 典，语言美得一塌糊涂，像诗一样的语 言，那个时候反倒会有相反的效果。人 们会说那个时候才是装蒜哪。” 品牌主持人是智慧的结晶， 是合力打造的结果。好的主持人 应最好地发挥各方面的配合作用 。巧妙协调各方关系，明确谈话 对象，必要时还应预约一些听众 参与，以保证节目的成功。 （五）密切合作，共同策划 节目中的嘉宾大多有着与节 目有关的特殊身份，有着主持人 个人难以起到的特殊作用。但节 目的内容和形式最终都应该由主 持人来审定。 靳羽西主持世界各地时： 由她物色人选组织成一个节目组 。在这个创作集体里，有一流的摄影 师为她摄影，有知名的学者给她当顾 问，有教授给她做剪接，但节目的选 题、表现形式、风格等等，都是由她 最后完成的。 瓜分中国电视市场的电视台 ，超过了3 000家。“在中国上空 ，游弋着上百套的卫星电视信号 。其中，有40余套属于美、日、 英等国家，另外的几十套属于国 内各兄弟电视台。” （六）锐意创新，升华超越 想在如此激烈的竞争中占 一席之地，就要独树一帜，具 有精湛、深刻的创意策划。 创新意味着主持人能推出 具有创新意识的节目。 主持人依据自己的学识、修养 、品位、个性、责任和智慧重新诠 释他们所主持的节目，由于主持人 的发挥，本质的普遍性的东西浮现 出来，使节目本身呈现出更加深远 的影响和更深刻的价值。 此外，主持人还应充分利用 非语言展示个性，这种无声的“ 语言”在一定情境下能达到有声 语言达不到的效果。 第三节 主持中的应变和注意事项 主持人虽然事先对节目作了 周密的策划，但仍会有意想不到 的情况发生，这就需要主持人具 有随机应变的能力和从容应对的 智慧。同时主持人也应注意不要 出现与身份不协调的音符。 一、主持人的应变能力 20世纪50年代初期，美国哈 佛大学的心理学家Gardner创建了 “多元智能论”。这位心理学家将 语智从模糊的智商（IQ）测试中提 取出来，并将其列为人类“八大智 能”之首。 （一）转换情境，变通顺承 这体现了语言得体性准 则，主持人承接前面的情况 ，转化话题，使其向着有利 的方向发展。 有一次，在上海举行的国际电视 节群星荟萃音乐会上，法国著名歌手 兼少儿节目主持人多洛黛款款步入舞 台中央时，音响设备突然出人意料地 “哐”的一声轰响，场上顿时十分尴 尬。幽默的多洛黛马上举起双手做了 个射击姿势。 此时，上海东方电视台的节目 主持人曹可凡不失时机地补上一句 ：“多洛黛小姐，刚才是上海受众 对您的到来表示欢迎，鸣礼炮一响 。”话音一落，全场掌声沸腾。 倪萍在一次主持游戏节目中 ，要求受众上台把一个个球放进 筐里时，由于话讲得太快，一时 忙乱竟将“把球放进筐子里”说 成了“把筐子放进球里”。 （二）顺应语势，实话实说 话一出口，倪萍马上意识到自己 的口误，她一边笑，一边赶忙补充道 ：“哎哟，瞧我乐的，把话都讲反了 ，谁也没这个本事把这么大的筐子放 进这么小的球里啊，应该是把球放 进筐子里，游戏开始。” 倪萍正视了自己的错误，勇敢地 承认并纠正，化不利为有利，活跃了 气氛。 斯宾塞：“当我们对自己的才能 感受非常胸有成竹，甚至可以毫无顾 忌地暴露自己的弱点。” 主持人在节目主持现场，难免 会碰到意外情况，或不小心出了洋 相，这时候就特别需要主持人发挥 聪明才智，化窘迫为轻松。 （三）将计就计，戏谑成趣 杨澜有次在广州主持一台大型文 艺晚会，上台时不小心踩空摔了一跤 ，顿时受众欷歔声四起，只见杨澜不 慌不忙地从地上爬起来，步入舞台中 间微笑着说： “中国有个民间舞蹈叫狮子滚 绣球，为了感谢大家的到来，我刚 才给大家表演了一个动作，不过动作 还不够熟练，但台上接下去的节目会 很精彩，让我们来看他们的表演。” 话音刚落，全场爆发出热烈的掌 声，有的受众还大喊：“广州欢迎你 !” 在节目中一些特殊的嘉宾 不能准时到场，节目进行中到 场如何介绍，几乎每个综艺节 目主持人都碰到过。 （四）风趣调侃，隐约含蓄 江泽民同志在上海当市长时，一次突然 出现在著名主持人叶惠贤主持的文艺晚会上 。叶惠贤便即兴编了个谜语：“水上人家 打一领导人的名字。”结果，受众席一下 子热闹起来，共同说出了这个谜底。 会后，江泽民同志兴致勃勃地与叶惠贤 合影，称赞说：“你的主持很有艺术性。” 一般的直播节目，有时间 的限制，超时可以掐掉，但是 碰到节目已经用完，而时间又 没有填满的情况下，就靠主持 人的临场发挥了。 （五）增补时间，临场发挥 1995年初由刘铁民导演的一期 综艺大观，以母亲为主题。节 目快结束时，导演急匆匆地告诉倪 萍还剩余三分多钟时间，可是已经 没有节目了，让她即兴发挥。倪萍 从容地走向了受众席。 “我想知道，今天在场的观众朋 友们，有哪位是陪同母亲一起来看 综艺大观的？” 观众席上一位清秀的小伙子站起 来，“我！” 倪萍：“是吗？可不可以把你的 母亲介绍给大家？” 小伙子看了看母亲，说：“可以 。” “请这位母亲站起来好吗？” 那位母亲笑盈盈地在观众热烈 的掌声中站起来。 “这位妈妈，我们都为你自豪 ，有这么好的儿子真幸福啊！小伙 子，孝敬老人是最受人们尊敬的， 我们都应该向你学习，请坐下。” 她们母子又在热烈的掌声中坐下了 。 倪萍此时已被现场气氛感染，在 剩余的一分钟中作了精彩的总结：“ 儿子带母亲来看节目本来不算什么了 不起的，但我常常在我们的演播厅里 看到的却是一对对情侣，一对对夫妻 ，有的是父母带着孩子，我却很少看 见儿女陪着父母来的” 主持人的机智应变还有很多方法 ，主持人在运用这些语用策略时，要 针对不同的交际对象和不同的语境， 注意应对方式的优化组合，把握节奏 。优秀的节目主持人甚至能够在随机 应变中为节目更添光彩。 急中生智的思维方向，有相似联 想、相反联想、相关联想；可以沿时 间前后顺序联想，可以依事物的性质 展开联想。在很短暂的时间里，头脑 中的联想是从主持人逻辑能力和记忆 库中涌现出来的，而库存就是主持人 的知识、阅历和修养。 现场直播给主持人提供了一 个更大的发挥现场，这种发挥绝 不是瞎闹哄，一定要与节目的主 题相关联，这需要你平时的生活 积累，有较宽的知识面和一定的 文化功底，同时还要有驾驭语言 的能力和现场的应变能力。 二、主持人的注意事项 主持人的道德感应首当其冲。 现在有些主持人的良知令人担忧。 一次，一辆轿车在下大坡时没 刹住车，冲出公路，幸好旁边有棵 树，才没有栽到沟里去。 1.关注，但不丧失道德 某电台的两位主持人在报道 时兴奋不已，一个说：“游人都 在尖叫看了，在拍电影啦， 好刺激呀！”另一个说：“车门 打开，车主钻出来，车里还正放 着我主持的节目呢！” 中国工人在阿富汗遭袭，某 电视台却号召受众发短信竞猜 主持人没有同情心了，节目的质 量和人性关怀又从何谈起？ “对于任何一个主持人来说，只有 先拥有一个大写而丰满的人，才能派 生出一个被受众认可的主持人形象。 如果不巧把这两种关系搞反，也许会 有一时之利，但路遥知马力，水最后 无法被包装成酒。” 幽默是主持人的一件法宝，但很 多主持人对于幽默的本质缺乏了解。 节目主持人或者由于控场能力不够强 ，害怕没有笑声就会冷场，把幽默当 做救场的工具；或者为了追求热闹的 气氛而运用幽默来补白填空。 2.幽默，但不流于轻薄 幽默绝不是轻薄的“搞笑”，更 不是卖弄聪明、哗众取宠。不能一味 地为追求“笑声”而忘记了传媒的文 化责任和美学品位。 在主持实践中，应注意“度”的把 握，切忌滥用幽默、乱用幽默。 “有时候为幽默而幽默，向贫嘴那 个方向去滑，很不好。我们追求的是那 种高质量的、正常的谈话。如果这种正 常的谈话不需要幽默的话，那我整个晚 上可能一句玩笑话都不说。” （崔永元） 主持人语言是进入大众传媒、影 响广泛的正式口语，言谈一定要有 控制： 豪放的主持人言语多激荡，但 不可生硬；潇洒的主持人言多风雅 ，但不可随便；谦逊的主持人含蓄 蕴藉，但不可畏缩。 3.善言，但要适当控制 博学的主持人旁征博引 ，但不可芜杂；活泼的主持人 轻松热烈，但不能恣意；幽默 的主持人风趣诙谐，但不能油 滑；深沉的主持人犀利深透， 但不能冷傲。 很多主持人的节目话题俗气有 余，高雅不足。有些人戏称一些直 播访谈节目已经成了“乳臭未干、 目不识丁、穷极无聊”三类人的“ 俱乐部”。 4.通俗，但不流于粗俗 节目的通俗化不一定就意味着 庸俗化，听众多也不意味着就实现 了大众化，节目的质量高低是由内 容决定的。 一些娱乐节目以媚俗为旗帜， 以污损、丑化人的形象作为取悦受 众的方式。 昆德拉的小说生命中不能承受 之轻中是这样解释“媚俗”的： 任何人只要在社会意志的压力下 不依从本心行事，而去迎合社会整体 的价值取向，就是媚俗。 只有把“平民视觉”与“哲人头脑” 结合在一起，节目才有广阔的市场、端正 的方向和无穷的源泉。 美国的罗吉斯费尔宾在6