舞蹈的发展.ppt

舞 文 化 舞蹈的起源 古典舞蹈的历史 发展 舞蹈名人 舞蹈的起源 n舞蹈是人类最古老的艺术形式 之一。上古时代，它就充当原 始人们交流思想和感情的工具 。它的起源是随着人类生产劳 动而产生的。动作和节奏与劳 动是密切相关的，不管是哪一 种劳动，人的手脚总是要活动 的，手用以拍打，脚用以踩踏 ，在某种动作连续重复过程中 ，就产生有规律的节奏，再伴 以呼喊或打击石块和木棍，最 原始的舞蹈就出现了。 图腾舞蹈 n每逢祷告或庆贺，都 对着图腾跳舞，这叫 图腾舞蹈。 在巫术中，歌和舞被利用 为巫术的手段，制造出一 种神秘的气氛，以保证巫 术的成功。从舞蹈发展的 角度上看，巫舞比原始的 图腾舞蹈前进了一大步， 它从比较粗糙的集体舞蹈 转向专业的、个人的舞蹈 表演，而且还表现出神话 中的人物和故事。中国春 秋战国时期的楚国，巫舞 十分盛行，规模宏大，形 式和内容都相当丰富。 宫廷舞蹈的发展 n奴隶社会末期，巫舞 逐渐向娱君娱种的方 向发展。男巫已开始 改为女巫。从此巫就 失去了原来受崇拜的 地位。到了封建社会 ，宫廷舞蹈大规模地 发展;分为祭祖性质的 乐舞和宴饮助兴的乐 舞。 秦代舞风秦代舞风-角抵之戏角抵之戏 秦代：废礼乐而兴秦代：废礼乐而兴“ “角抵角抵 之戏。之戏。” ” 起源于战国时期，是起源于战国时期，是 一种比武和游戏并存一种比武和游戏并存 的娱乐活动。的娱乐活动。 角：两人互相比试，搏角：两人互相比试，搏 斗、较量。斗、较量。 抵：抵触抵：抵触 到秦时，它发展为比力到秦时，它发展为比力 量、技艺、射箭或御量、技艺、射箭或御 车技巧的比赛形式。车技巧的比赛形式。 汉朝百戏汉朝百戏 n n 融合杂技、武术、音乐、歌唱、舞蹈、幻融合杂技、武术、音乐、歌唱、舞蹈、幻 术等为一体的综合性表演。术等为一体的综合性表演。 n n 特点：特点：1 1、偏重技艺；、偏重技艺；2 2、有人物和情节。、有人物和情节。 盘鼓舞盘鼓舞 张衡张衡舞赋舞赋- 蹑节鼓陈，舒意志广。蹑节鼓陈，舒意志广。 游心无垠，远思长想。游心无垠，远思长想。 若俯若仰，若来若往。若俯若仰，若来若往。 罗衣从风，长袖交横。罗衣从风，长袖交横。 巾舞、袖舞巾舞、袖舞 舞姿特征：舞姿特征：“ “裙如飞鸾，袖如裙如飞鸾，袖如 徊雪徊雪” ” 持巾、袖表演时姿态要谦恭持巾、袖表演时姿态要谦恭 ， 同时巾、袖的线条流动在卑同时巾、袖的线条流动在卑 怯的怯的 神态里造成了某种忧郁的美神态里造成了某种忧郁的美 。 她们被称为她们被称为“ “倡倡” ” 或或“ “舞姬舞姬” ”。 袖舞 汉代兴起的民间舞蹈踏歌 魏晋南北朝女乐魏晋南北朝女乐-清商清商 曹丕建立了专门的女乐机构，称曹丕建立了专门的女乐机构，称“ “ 清商署清商署” ”，后宫女乐高达上万人。，后宫女乐高达上万人。 这就是清商乐的起源。这就是清商乐的起源。 清商乐清商乐: :魏晋南北朝时期中原传统民魏晋南北朝时期中原传统民 俗乐舞的总称。俗乐舞的总称。 隋唐舞蹈隋唐舞蹈-千歌万舞千歌万舞 盛唐乐舞盛唐乐舞 n n 唐代是封建社会发展的颠峰时期，舞唐代是封建社会发展的颠峰时期，舞 蹈，尤其是宫廷乐舞也迎来了最辉煌蹈，尤其是宫廷乐舞也迎来了最辉煌 的时代。的时代。 n n 唐代接受了隋朝留下的七部乐，并最唐代接受了隋朝留下的七部乐，并最 终修订为十部乐。内容包括了中原和终修订为十部乐。内容包括了中原和 各少数民族及外国的乐舞，规模宏大各少数民族及外国的乐舞，规模宏大 ，体现了大国的自信与包容。，体现了大国的自信与包容。 n n 十部乐十部乐 燕乐燕乐 、清商乐、西凉乐、清商乐、西凉乐、 天竺乐天竺乐 、龟兹乐、疏勒乐、龟兹乐、疏勒乐 、 高丽乐高丽乐 、安国乐、安国乐 、 康国乐康国乐 、高昌乐。、高昌乐。 乐舞风格的形成乐舞风格的形成 n n 健舞健舞” ”和和“ “软舞软舞” ”。 n n 都属于表演性舞蹈都属于表演性舞蹈 健舞风格：健朗豪爽、刚劲矫捷健舞风格：健朗豪爽、刚劲矫捷 “ “剑器剑器” ”（昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方，（昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方， 观者如山色沮丧，天地为之久低昂）、观者如山色沮丧，天地为之久低昂）、 “ “胡旋胡旋” ”：中亚传入（背鼓，旋转、疾如风）。：中亚传入（背鼓，旋转、疾如风）。 “ “柘枝舞柘枝舞” ”：中亚传入，舞姿优美，表情动人。：中亚传入，舞姿优美，表情动人。 胡旋舞胡旋舞 胡腾舞胡腾舞 以快速多变，节以快速多变，节 奏跳跃的踢踏动奏跳跃的踢踏动 作为主。作为主。 多为男子独舞。多为男子独舞。 软舞风格：优美柔软、轻盈飘逸软舞风格：优美柔软、轻盈飘逸 “ “绿腰绿腰” ”：唐代创作。（南国有佳人，轻盈绿腰：唐代创作。（南国有佳人，轻盈绿腰 舞，翩如兰笤翠，婉若游龙举）舞，翩如兰笤翠，婉若游龙举） “ “春莺啭春莺啭 ” ”：唐代创作。含龟兹乐成分。：唐代创作。含龟兹乐成分。 “ “凉州凉州” ”：魏晋乐舞。：魏晋乐舞。 “ “大曲大曲” ” n n 融音乐、舞蹈、歌唱为一体。一般分融音乐、舞蹈、歌唱为一体。一般分 为为“ “散序、中序和破散序、中序和破” ”三个部分。代表作三个部分。代表作 霓裳羽衣舞霓裳羽衣舞雨霖铃雨霖铃千秋乐千秋乐 玉树后庭花玉树后庭花等。等。 。 霓裳羽衣舞霓裳羽衣舞 我昔元和侍宪皇，曾陪内宴宴昭阳。我昔元和侍宪皇，曾陪内宴宴昭阳。 千舞万舞不可数，就中最爱霓裳舞。千舞万舞不可数，就中最爱霓裳舞。 飘然转旋回雪轻，嫣然纵松游龙惊。飘然转旋回雪轻，嫣然纵松游龙惊。 小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。 宋代舞蹈队舞 宫廷乐舞宫廷乐舞-“ “队舞队舞” ” n n 集歌唱、舞蹈、朗诵、对话等多种形式为集歌唱、舞蹈、朗诵、对话等多种形式为 一体，各种形式互相穿插表演，形成一种一体，各种形式互相穿插表演，形成一种 内容丰富但很有秩序的新的综合性表演形内容丰富但很有秩序的新的综合性表演形 式。式。 n n 有固定的演出模式，文词典雅，服饰道具有固定的演出模式，文词典雅，服饰道具 精美，注重技巧，突出舞蹈意境。精美，注重技巧，突出舞蹈意境。 。 “ “队舞队舞” ”的分类的分类 n n 主要分为主要分为“ “小儿队小儿队” ”和和“ “女弟子队女弟子队” ”。属于教坊建制。属于教坊建制。 n n “ “小儿队小儿队” ”一般为一般为7272人，有时也多达人，有时也多达200200多人。包括多人。包括 1010个舞种：柘枝队、剑器队、婆罗门队、醉胡腾个舞种：柘枝队、剑器队、婆罗门队、醉胡腾 队等。队等。 n n “ “女弟子队女弟子队” ”一般为一般为135135人，有时多达人，有时多达400400余人。包余人。包 括括1010个舞种：菩萨蛮队、感化乐队、抛球乐队、个舞种：菩萨蛮队、感化乐队、抛球乐队、 佳人剪牡丹队、采莲队、彩云仙队等。佳人剪牡丹队、采莲队、彩云仙队等。 表演程式比较固定，有明确表演程式比较固定，有明确 的角色分工。的角色分工。 如：主演叫如：主演叫“ “花心花心” ”， 主持人叫主持人叫“ “竹竿子竹竿子” ”， 主体部分叫主体部分叫“ “歌舞队歌舞队” ”， 乐队叫乐队叫“ “后行后行” ”。 “ “队舞队舞” ”的角色的角色 n n 重要的变化重要的变化：从单纯的抒情舞蹈形式中，：从单纯的抒情舞蹈形式中， 改变添加了叙事的成分改变添加了叙事的成分 。 n n 表演舞蹈发展到向情节化转变的关键时刻表演舞蹈发展到向情节化转变的关键时刻 ，转向戏曲方向，并最终被戏曲所吸纳、，转向戏曲方向，并最终被戏曲所吸纳、 淹没。淹没。 元代舞蹈元代舞蹈 元朝的宫廷乐舞中，蒙舞盛行，如元朝的宫廷乐舞中，蒙舞盛行，如“ “倒喇倒喇 . . 神秘的佛教舞蹈神秘的佛教舞蹈 :“:“十六天魔舞十六天魔舞” ” 元杂剧这时已形成，舞蹈逐渐被吸收，作为元杂剧这时已形成，舞蹈逐渐被吸收，作为 表现剧情和人物所用。表现剧情和人物所用。 蒙舞 明朝舞蹈明朝舞蹈 宫廷乐舞形成为一种僵化的仪式，失去生宫廷乐舞形成为一种僵化的仪式，失去生 命的活力。命的活力。 戏曲成了主流的表演艺术。但在民间舞蹈戏曲成了主流的表演艺术。但在民间舞蹈 上，出现了一种新的舞蹈形式：上，出现了一种新的舞蹈形式： “ “社火社火” ”舞队舞队 设有宫廷雅乐设有宫廷雅乐, ,分文武两类分文武两类. .用于祭祀社稷、宗用于祭祀社稷、宗 庙、日月星辰等。庙、日月星辰等。 在民间歌舞上，依然流行明朝就有的在民间歌舞上，依然流行明朝就有的“ “秧歌秧歌” ”， 或或 称称“ “走会走会” ” . . 舞蹈作为京剧表现手段之一，逐步失去了独立存舞蹈作为京剧表现手段之一，逐步失去了独立存 在的地位。在的地位。 清代的宫廷乐舞清代的宫廷乐舞 舞蹈名人舞蹈名人 赵飞燕赵飞燕- 身轻如燕、能做掌上舞身轻如燕、能做掌上舞. . “ “踽步踽步” ”： “ “若人手执花枝，颤颤然若人手执花枝，颤颤然 ” ” 戚夫人戚夫人- 擅擅“ “翘袖折腰翘袖折腰” ” 之舞，歌出塞入塞之曲之舞，歌出塞入塞之曲 西施擅长响屐舞 杨玉环霓裳羽衣舞 玄宗熟悉音律，会作曲，能舞蹈， 杨玉环身美体丰，娇艳若花，又擅 长旋律快速的西域舞蹈、 李夫人李夫人-“ “倾城又倾国倾城又倾国” ” 北方有佳人，北方有佳人， 绝世而独立。绝世而独立。 一顾倾人城，一顾倾人城， 再顾倾人国。再顾