[建筑]声乐钢琴伴奏中的实践点滴.doc

后益幽歌IUYECHUMIG成壕_. .J声乐钢点滴韩秀坤 俐琴伴奏是一门音乐表演艺术。是音乐作品的组成部分。在声乐伴奏中，它是配合歌唱成功地完成声乐作品的关链.也是摘助耿唱者创造完美艺术境界的一个好的合作伙伴。那么、如何才能完成和创造这种究美的艺术境界呢?我认为，伴奏者首先耍了解和掌握作品的风格及其内晒，其次才是技巧方面的问题及对于作品的艺术处理。 一、掌握风格的多样性 掌拯作品的风格对于协助歌唱者把坦演唱尺度起着决定性的作用。风格具有时代性、民族性，它是通过作曲家创作的音乐作品体现出来的。由于作曲家的生活经历、艺术修养.个性特征等方面的迥异，因而在选择越材、塑造音乐形象以及运用创作手法、音乐语言等方面都具有不同的风格，只有充分掌握这些不同风格才能运用不同的演奏方法去处理作品。如莫扎特的策罗兰.旋律典雅优美.并具有明朗乐观的情绪。抓住这些特点.弹奏中就应注怠触键干净、利落、栩致，踏板力求短促或浅一些。但同是古典时期的作曲家的创作风格也存有很大差异，如亨德尔的歌剧里那尔多中的一首味叹训让我痛哭吧，山于亨德尔的创作在不同程度上还受着宗教的影响，所以他的歌曲大多是旋津比较舒展，优美抒情、质朴.并带有一种庄正感。因此，弹奏这首歌曲时，需要速度从容，音色浑厚、润晰.踏板方面婴话应耿曲风格的需要。 浪漫时期的歌曲.大多是作曲家通过丰富的想象来进行创作的，抒情性和内心倩感的刻画是这个时期创作的重要特征。所以弹奏中需要注重内心感恨的抒发及和声、力度、伴奏织休等色彩性的变化等。例如，舒伯特的艺术耿曲魔王中，当孩子三次惊呼:“父亲啊.父亲”时，伴奏声部与旋律声部之间形成的三个不协和音碰在一起，产生出的和声效果成功地谊染了作品的恐怖气氛，此处伴奏需加强音盆并与歌声融为一体.以突出人物的内心世界。 二、发挥员活多变的技巧功能 技巧在声乐伴奏中，对于帮助歌唱者农达作品风格及思想内容、供托歌曲的气氛起着关键的作用它是通过音色的处理、触键、助板等方面的运用表现出来的。 为了表达丰富的歌曲内容.伴奏者需要掌橱和正确运用不同的触键方法，以使钢琴音色多样化。在声乐伴奏中，我认为最常用的有两种触键方法:一是轻快、灵敏的触键;二是圆滑、连奏的触敏。正确运用这两种触键方法对于歌曲内容的形象塑造起着关键的作用。如舒伯特的(鲜鱼，为了表现小懊中的绍鱼自由自在游动的形象.应采用灵活、均匀使音色更加清晰、透明的触键方法。我国作曲家黄自创作的春思曲，表现妇女那种凄凉、孤独、思念远方亲人的心情。为此，我首先选用了手指贴键的弱奏法、产生出一种朦胧的效果.吸接着第二小节开始.42帆琴艺术. iyy，年粼s舟、塌LUYECHUANG崖羹鳖右手继续向前流动，左手同时透出比右手稍强的柔和音色与歌声同时歌唱，用连奏的方法弹出，以增强歌曲的感染力。踏板运用的恰当与否直接影响到钢琴音色的变化及作品的整体效果。所以，伴奏前最好预先对使用踏板进行设计，做到胸中有数。(1)掌裕作品产生的年代反风格，冰此来议计使用绪板例如:古典时期的歌曲，为了保持古典乐派高雅的风格，使用踏板需要精炼、小自，踩踏板的时间长短、深浅可以根据歌曲风格的需要来设计。像莫扎特的歌剧费加罗的婚礼中的选曲你们可知道:阵阵.目.甲lll.、.，飞曰.J叹口二J二二.匕，.III口口.口妞二，lll.，口目JJrrr几切J，二匕lll二口目.III匕J二lll.一一.lll.-曰曰.lll.J口卜.曰lll.一一.口.巨.1111.匕lll二lll.口口.护.匕.匕.J.二白白.恤二，.二lll.、3曰.J，.1111111.J.口，.111ld.，.，.111二lll目目目刁目目目刃曰汾汾全全母梦梦衍衍尸尸口.、可可可可可可可可可可可月之:;二，11111口口口卜卜卜卜卜.IIIII.门.lll赵州、.一一一lll二匕.111.曰.曰.111.J月J.111.月曰月J月JIII.，州二脚J曰.，尸，尸尸.lll.一.已lll.，.，.，月.111.月.月.月月.J尸.，口.lll.口.口.口.目lll.，尸尸.lll.lll.梦二二.一一111，匕匕二目口目.峨lllF:11一vI6v7viI6L言Flll曰口l.口二二月万卜卜一叮枯叮口-.(甘门月口lll户口.协，.lll、渔口lll.-.-门门曰二口.r.，下.一一.r二r二lll.J.卜曰1.日目，.曰日一一胜_到习!二二口.口二，二，一一二J.万.了.，.111.、渔目一，二1.，_二日二二.1日口日r日口日lll盯盯甲，甲.甲_甲-.比二，.一一.州州lll二二月鱼从二目.，.日引引Ll二匕1.lll甲甲产卜.，.了一一.r，甘，llllll，州lll匕二lll(3)心突止旋肆石盛的绪板法也讹足忍徒肆中音与音之间的相互连接而使用的鳍板法。如G.玛蒂尼的爱情的喜悦:例3.匕J二日。二二.月口.一口.!.J万如目人.l曲口口.口，lll.一.，.，口.111口口一压户翔目.】.(p嘴尸气下州万I二二(州，1吕口.，.!日日叹U一曰目JIII11尸，I川.1匕.尸.11.喊声尸.甘.1口口曰.11.l日.恤二二门门LIL.泊.目.目.IIIJ.与.i曰.，目.111l曰.知目二二口口目111.二月气气，匕日.111口口，几口1.r.旧日d口曰III.奋.口口泊曰lll.，.111口口之U.111.，.p，.尸目，.口二二口口.，曰曰.目目曰日日l目目目目目护一，飞ggg、，.，训产尹尹万万万万介万万比比污1一111.-.户口.尸尸1.目.曰门门.-.匕.).口.洲.1117月一rlll.111.卜J.沙.日.l吸二二11一.lll曰.l-.门.111.111J.如一口，-.州尸，lll.-lll口门咬户.口，lll.，-lll、材.曰.口口1.，二二口1.日.，甲一，lll.万.二lll门门日月h”创二目曰一。.111.曰.知.日曰1111.一门口-.J.百，口日，一门lll二日.二日.111门门、沪口I二1.，.护，.111月，.，.111甲，卜州州州.-.一lll.口l.少目，口.州曰.目lll耳耳尹卜日，.，一一弓.日J吐、了lll.沙.铂lll.日日月llll皿一一一一一一一l一一胜一LL-JI-Jes旋律的踏板LJI一J这是一首曲调流畅、欢快，音乐淳朴、优美的艺术歌曲。适宜运用短促的触碰式的专踏板。(2)根据和声变化来运用鳍板为了使和声进行更加连贯而清晰，增加音乐的丰满效果与流动感，在和声变换时必须更换踏板，以免造成和声的浑浊。如亨德尔的歌剧赛尔斯中的一首咏叹调绿树成荫:.甘二目二闷.匕叭叭lll月.月-二声.两曰曰二二门几卜.目户口.卜二曰.一，r，lll，、d，.一.吹-lll月暇卜到J日.曰.恤.一一lll的暇幼“二曰.目喊二目.1.夕目.日曰日日民民、，.护.d，.日.1111I，二曰J.门.目曰d，.艺奋夕.之少少才r砂才甘甘气气气一/吧一沪/每每铂卡二一一+一-一一.一.州.目目.r二归.曰曰.厂勺二lll.晌二二.撼.碑，尹尹.少.口lll，日二，lll.，【二d.一一-J已n_.一一一(4)根据节奏来改换持板。一毅多用雇自奇曲众节奏盛救祖的三拍子中。如V.奇阿拉的(西班牙女郎:钢琴艺术1999年第5期43ANG例4.曰.州加.一一L_-.-.、lll.J.卜，护.目.口.一一.刁.，1下】，l，口11一一口1.111二二日.映l.二1.一一.L_1上.，.JJJ.llllll，、U，卜匕目.一一.匕.恤一一.lll111.口二日.如二二.一口.一一.一口.一一.、一一LLL日.-阮.甲.一口.口.，川护，.尸，刁刁.柑.】，吸口“二二IT.一一.二二.、S口州卜.一一一吸吸.lll.一一心心l二二二二，乡”.日睁睁l.ttt.口.旧卜卜“.曰州州一一目曰JI.一lll【二二二.目目州州卜曰.以曰曰卜卜.日.阅扣.枯.月哟，尸尸一一二p，.一一，旦旦.尸尸尸尸归归卜，护rrrlll尸如“.护一喊.一一二里.一一二二.匕.护.川.卜且1.111t一l_1上r，.一一口勿.目一一三、对于作品的艺术处理在声乐作品的钢琴伴奏中，对于作品的艺术处理有许多种方法。如伴奏与歌词的结合，高潮的处理等。这里，我想谈谈节奏与速度及音量。节奏与速度在声乐伴奏中占有极其重要的地位。一个稳定的节奏与速度是完成声乐作品的先决条件，特别是在歌曲的前奏部分，伴奏者弹出的节奏与速度将影响着歌唱者能否准确地进人及对内容的表达。在歌曲伴奏部分主要起烘托的作用，节奏与速度方面，在忠实原谱基础上一定要配合和适应歌唱者，使他们在演唱中能够创造和发挥出较高的艺术水平。伴奏的音量首先要根据歌唱者的条件做出适当的调节，二者要达到真正的谐和，使其构成完美的和声效果。如戏剧女高音的伴奏音量需大些，而为男高音伴奏，音量最好再大些。其次，要根据歌曲的内容、情绪的不同运用不同的音量。情绪高涨、激昂的歌曲音量需加大，反之，音量需要控制。再者，在音乐的前奏、间奏及尾声的伴奏中，也要注意音量的变化，特别是前奏是确定歌曲气氛的开始，所以，前奏一定要弹出适合歌曲气氛的音量和音色。综上所述，在钢琴伴奏中，掌握作品的风格及演奏技巧和运用多种方法处理作品等诸多方面，对于帮助歌唱者充分发挥水平及表现作品的思想感情起着重要的作用。(作者单位:沈阳音乐学院附中)1月5日四川音5月26、27乐学院附中学生贾西贝陈力、叶青青在1999年吉纳巴考尔国际青年钢琴艺术家大奖赛中国区比赛中脱颖而与另5名选手一道将进军美国盐湖城。本次选拔共有来自全国八所音乐名优秀选手参其中尤以深圳艺术学校的李云迪和四川的贾西贝表现突出，大赛音乐总监分别给他们的导师但昭义和杨汉果写了评价信4月3日应香港钢琴学会的