《天堂电影院》影视鉴赏与创作.docVIP

影视鉴赏与创作谈文侃 08文秘1 088306137学习了影视鉴赏与创作这门课，让我对影视的认识不仅仅如以往停留在电影本身，而是更加深入的了解到电影所展现的艺术与影视创作中的一些手法。一部优秀的电影，并不向人们所想的那样简单。下面，就天堂电影院谈谈我对这门课的感悟。电影，按内容一般可分为恐怖片、科幻片、喜剧片、动作片、战争片、爱情片、综艺片、纪录片、灾难片等等。这部影片以一段悠长深情的音乐开篇，是一个面向大海的阳台，用一个长镜头展示出白色被单在空中飘荡的场景，继而摄进屋内桌子的一辈柠檬，似乎预示着游子在外的归家之旅。接着以一段轻快而温馨的音乐开头，引出童年多多在电影院的生活，两段回忆时空。神父审映影片时采取了仰拍，给人一种压迫感和宗教不可抗拒的力量。他表情木讷，当看到接吻的片段时镜头给出了神父的特写，他平缓的表情突然变得十分愤怒，感觉吻戏好像亵渎了神灵，要求放映员剪掉这些“非法”的片段，体现出一种宗教对人类情感的限制。多多趁放映员剪辑影片时捣乱，体现它的活泼可爱和鬼灵精怪。 导演的政治观点、宗教观点、等级观念都非常鲜明。多多不愿意跟他的一个同学做朋友，因为这个同学的爸爸是共产党，这是那个年代的孩子被法西斯主义熏陶出的一种狂热。影片在放给村民看之前总要先经过神父的审核，放映的影片中的接吻镜头一律被神父视为“色情镜头”而统统剪掉，这是西方宗教文化对人们思想的一种钳制，抨击了宗教给的出对文明的标准是多么可笑，村民们在即将看到令人激动的接吻镜头，却突然被简掉后的失望与不满的呼声，正是回应了神父的摇铃的愚昧，这也呐喊出了人民对美好与开化的渴望。 在天堂电影院中看电影的坐在二楼的都是一些乡绅和有钱人，坐在下面的是普通村民。导演把贫富矛盾、礼教矛盾集中在一个人身上体现，这个乡绅在对贫民不满的时候会对楼下吐痰，这个动作一共出现三次，前两次楼下都没有作出任何回应，时代变迁，当影片中这个乡绅第三次朝楼下吐痰的时候，村民们愤怒得讲泥巴拽到这个乡绅的脸上，由此我们可以看出民众的解放与翻身。还有一个细节是，二楼的贵妇和一楼的普通村民，一楼和二楼，两个阶级两种身份，所以注定了两个人都心仪对方却不能表露真心，还是时代变迁后，两人不用再考虑门第观念得以相爱。 影片的最后，当多多重回村庄参加佛瑞德的葬礼的时候，多多已经是一个功成名就的大导演的时候，村民们一一和多多打招呼，那个乡绅已经老了，他伸出了苍老的手和多多打招呼想说上几句，多多却只是点头而应。这些一是刻画了有钱人喜富嫌贫的丑陋嘴脸，再者也阐释了人若是不友善早晚会不招人待见的道理。 影片末尾，已是著名导演的多多拿着佛瑞德留给他的一卷胶片，这卷胶片有太多的象征意义，这可能是佛瑞德失明后千辛万苦为他剪接出来的，这是他和佛瑞德合作过的唯一一部影片，这是他电影人生的起点，这是他少年时期的美好记忆，当多多看着这些被剪接在一起的零散的接吻镜头放映时，就像看到了梦想的碎片被穿成了线，看到了打开他心门的钥匙。同时也唤醒了他对真爱的再次向往。这一刻，很多种情感同时迸发，观者释然。 影片涉及了“变”和“不变”的主题。沧海桑田，物事人非，似乎一切都是变幻无常的。导演运用了一种春秋笔法，对时间的流向做了一番简洁凝练的诠释。虽然小镇生活波澜不惊，但导演选取了一系列小细节反映生活的进程。寥寥数笔，简练的勾勒出“变”的主题。而相对于“变”，我们也看到了“不变”的主题。不变的是一种家乡的情结：因为家乡记得主自己的身世，倾听过自己的成长。风云变幻，悲欢离合，依旧有一种牵引是永远无法释怀的。导演也是通过一些意象