毕业论文-面具下的秘密--通过剧本《背后》浅谈电影中的“面具现象” .doc

保密类别_ 编 号_中国传媒大学南广学院本 科 毕 业 论 文面具下的秘密通过剧本背后浅谈电影中的“面具现象”系 别 艺术传播系专 业 戏剧影视文学班 级 3姓 名 学 号 指导教师 中国传媒大学南广学院2011年4月14日摘 要“面具现象”是一个新兴的名词，它的诞生的演变过程直接或者间接的反映出了当今社会的一些问题和现象，随着科学技术的日新月异，人文的物质生活水平和对金钱的追求欲望迅速的膨胀，任何人之间的沟通和交流日益减少，人与人之间的关系逐渐冷漠，为了追求自身利益的最大化，人们在日常交流中戴上了各种各样的虚假面具来代替自己的真实情感。剧本背后就是由“面具现象”这一问题延伸开来，通过三个主人公的悲剧命运来影射这一畸形，病态的社会现象，在本剧中，几乎所有的角色都自觉或不自觉的在自己的生活中戴着虚假的面具，每个角色都有自己不可告人的秘密，每个角色都是他人的利用对象，人和人之间最真挚最本能的感情，最正常最普通的交往方式以变得遥不可及，本文希望通过剧本背后为线索，简述一下面具现象在社会和该剧本中体现以及影响。关键词：面具现象;人际交往;虚假;利用abstract mask phenomenon is a new term, it was born from the evolution process of the directly or indirectly reflection to some of the problems of todays society and phenomenon, along with the rapid development of science and technology, and the level of life material expends so quickly,the humanities the pursuit of money become more and more strong,and the communication between humanbeings faces huge exchange and decreases gradually, relationships between people become apathy, in pursuit of self-interest maximization in daily communication, people wear all sorts of false mask to replace the true feelings. the script by mask is behind this problem and phenomenon, through three stretched to allude to the tragic fate of the heroine of a deformity, sick social phenomenon, almost all of the characters, consciously or subconsciously in their own life wearing false masks, every character all have their deepest secrets, every character are others object to use, between person and person,the most sincere feelings, the instinct of the most normal communication methods to become unreachable in the script, this paper hopes to figure out the clues behind the mask and the phenomenons reflection and influence to the society. keywords: mask phenomena;relationship;fake;use目 录中文摘要iabstractii绪 论1一、电影对社会现象的影射作用 1（一）电影和社会文化现象1（二）“面具现象”在当代电影中的体现1二、剧本背后影射的“面具现象”2（一）剧本背后的创作背景2（二）剧本背后中的社会现象2 （三）剧本背后的创作理念和过程3结 论4参考文献4后记5中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告绪 论在当前社会中，伴随着生活节奏的日益加快，社会矛盾的与日俱增，科学技术的不断发展，人和人之间的相互信任度日益递减，直接甚至间接的沟通呈现出急剧下降趋势，为了适应这种大环境，人们为了保护自己的利益或者为了达到某种目的，不得不最大限度的伪装自己，通过欺骗的手段来实现自己的社会价值，这种扭曲的价值观和人际交往模式在当今社会中形成了一种病态的风气，笔者在这里将这种风气称之为“面具现象”（mask phenomena），也就是说人和人在交往过程中，主动或被动的戴上各种表情的面具来代替自己内心的真实感受，这种“面具现象”下的众多电影中也都有所体现，特别是在许多谍战剧，黑帮剧，罪案剧，职场情感剧中对“面具现象”的讨论十分的突出，通过的艺术的手段来影射现实社会，本文着重通过一系列的电影作品中反映的“面具现象”，简单讨论一下现实生活中的“面具现象”以及其对当下社会生活的影响，另外，本文还将从剧本背后创作的理念和过程出发，陈述其影射的社会现象。一：电影对社会现象的影射作用 （一）：电影和社会文化现象 “很多人努力去理解电影与文化之间的关系，选用各种不同的标题，例如，电影与社会，电影与政治，电影与文化大众。有些分析关注电影与文化趋势之间的关系，其他人则把电影当做对社会历史中运动的真实记录，在很多情况下，这种分析往往假设电影与社会之间多少存在一种反映性（reflection）。” 【澳】格雷姆 特纳，电影作为社会实践，北京大学出版社，200510 由此可见，电影确实能够在一定程度上反映社会文化，并且通过对社会文化的反映，来探讨某种社会现象，就如20世纪40年代美国的歌舞片充满了理想国式的乐观主义，这就是反映了社会的乐观主义，但是，在20世纪40年代后期，美国也出现了疏离的，愤世嫉俗的黑色电影（film noir），也就是说在这个时间段里，美国社会的文化发生了一些变化，社会环境以及人们生存方式甚至价值观，也随之产生了新的变化，从而衍生出一种社会现象，而电影恰恰充当着这一变化的记录者，将这一文化现象记录了下来，在中国，电影也具备着相同的作用和功能，例如，建国初期的革命电影，塑造了一批高大全的革命英雄形象，在某种意义上说，这样的样板式电影也适应了当时社会的需要，反映了当时中国人民的精神面貌，随着改革开放的深入，中国的电影市场出现了“大片”，“大制作”的概念，这也反映出当代中国社会对于文化娱乐方式的需要，体现了现今的一种社会文化。也就是说，当下电影中大量出现的“面具现象”并非偶然，他直接或间接的反映出了当前社会的真实现象。(二)：“面具现象”在当代电影中的体现冯小刚导演的作品天下无贼就很好的诠释了电影对于社会现象以及“面具现象”，下面我就通过这一作品简单解释一下电影中的“面具现象”。暂且撇开对于这部略带黑色幽默的影片的争议，也不去讨论电影艺术性和商业性的对立和统一，单从内容上看，天下无贼中的每一个角色都主动或者被动的戴上了面具。先从影片的主人公王薄和王丽两人来看，刘德华饰演的男贼王薄，是一个彻头彻尾带着面具生活的人，他总是利用虚假的笑脸骗取他人的信任，之后下手诈骗或者偷窃，就算对自己的爱人王丽，王薄也是深深的隐藏着自己真实的情感。对于刘若英饰演的女贼王丽，在影片最初就是利用自己的美貌诈骗傅彪饰演的受害者的钱财以及高档轿车，在随后的剧情中，由于王丽得知自己已有身孕，才渐渐有了改邪归正的想法，但是她却欺瞒王薄，这种亲人之间的“面具现象”更能体现出这种社会现象的普遍性和严重性。再来看葛优，李冰冰等饰演的窃贼团伙，他们不但对外以面具示人，对受害者进行偷窃。在团伙内部也是勾心斗角尔虞我诈，彼此之间假情假意，这种伙伴之间的“面具现象”也是当今社会一种十分普遍的现象。最后来看王宝强饰演的傻根这一角色，傻根执着的相信着“天下无贼”，可是天下是有贼的，贼无时无刻不在他身边，这注定了这个暂时不带面具的角色最终被一次一次的欺骗，直到故事的最终，他还是被改邪归正的王薄骗了，“天下无贼”的美好假象依然存在在他的脑中，这并非是一个完美的结局，终有一天，当傻根的幻想破灭时，他依然开始学会如何戴上面具隐藏自己，走入充斥着“面具现象”的社会中。冯小刚曾说“有人问我相信不相信天下无贼，我肯定不相信，但是正因为我不相信，所以才要拍一部关于天下无贼的电影。” 黄琳 杨尚鸿，绚烂与平淡重庆大学出版社，200510，在这里，我们可以把“贼”广义的理解为“面具”，天下无贼也就是天下无面具不仅是冯小刚导演的一种理想，更是生活在这个社会的人们对于社会的一种理想。二：剧本背后影射的“面具现象”（一）：剧本背后的创作背景剧本背后严格意义上讲是一部略带灰色稍显压抑的作品，整个剧本中充斥着朋友间的欺骗，背叛，嫉妒，猜疑，也就是我所谓的“面具现象”，而这些因素正是构成当前社会病态人际关系的关键因素，当今社会中，“防贼”使人们心中一道不能撤销的“防线”，随着钢筋混凝土构架的城市化进程的迅猛推进，人与人之间的信任感逐渐丧失，民众对政府，患者对医生，下属对领导，乃至商业伙伴，街坊四邻，亲戚兄弟，甚至父母爱人之间的信任度急剧下降，人们几乎从来不真正推心置腹的和他人交流，人际交往渐渐转变成互相的利用，为了办事采取托关系，为了就业才去请客吃饭，为了手术成功才去塞红包，为了分财产不惜欺骗亲情爱情，每个人的社会交际都带着明确的目的性，每个人都可以成为他人的利用目标，“面具”存在在这个社会的每一个角落，一种畸形的社会人际关系正在逐渐成型并有愈演愈烈的趋势,在这个大环境下，我选择了“面具现象”这个角度进行了剧本的创作，完成了背后这一作品。剧名“背后”一词表达出了人和人后不易真面目示人，每个人的背后都藏有自己的秘密，每个人都可能在你的背后给你致命一击的含义。（二）：剧本背后中的社会现象剧本背后通过对青梅竹马的三人陈默，高盛，张离三人之间错综复杂的身世和情感的描写，讲述了一个由欺骗，背叛，嫉妒，猜疑交织在一起的悲剧故事，剧中的三人是从小一起长大的朋友，三人看似是青梅竹马，形影不离，实则是各怀心思，貌合神离，政府高官之子陈默为了达到某种不可告人的秘密才接近高盛，而一贫如洗的高盛又希望通过某种不为人知的关系从陈默身上获取利益，倔强的女孩张离暗自爱慕陈默却接受高盛的求爱，高盛在日本求学时的意外中毒，多年后陈默在日本的离奇失踪，张离对两人感情的纠葛，都市中的谋杀和自杀，这一系列的谜团都和“面具现象”有着极大的关联，笔者希望通过夸张放大和集中表现“面具现象”这社会中产生的不良影响和负面作用，给生活在当下都市的人们敲响“面具警钟”希望人们能够真实的认识到这一畸形病态的社会现象，还原人际交往原本应该呈现的真实面貌，希望剧中的悲剧在现实社会中不会发生，正如电影天下无贼中，王丽，王薄两个曾今戴着面具的贼为傻根天下无贼的信念守候着，甚至王薄牺牲了生命，他跟傻根拉近了距离，靠近了美好，靠近了曾今的自己。他们的守候其实正是良心的回归，傻根的单纯和善良成全了他心中天下无贼的梦想，社会对良心的拷问最终得到了答案，跟心中的贼分离，王丽和王薄内心深处的向善的高招成就了傻根，也成就了自己的灵魂，更成就了千万观众对天下无贼的共同梦想，天下无贼是一个梦想，没有“面具”的社会是一个梦想，但只要我们能够深刻的认识到这一点，从一点一滴改变自己的生活习惯，天下无贼这里理想在某种程度上，哪怕是作为傻根这种的美好信念，也是可以存在甚至实现的。（三）：剧本背后的创作理念和过程创作剧本背后并非是笔者突发奇想的冲动，写一部关于这个社会中人际交往方式不断变化的作品，是笔者长期以来的一个想法。生于上个世纪80年代末期，成长于90年代以及21世纪的笔者，对这20年间任何人交往方式的变化有着一些简单的观察和自己的认识，纵观20年间整个中国社会，大致可以10年为界，分为两个阶段，撇开前十年不谈，单说最近十年间，假新闻，假鸡蛋，苏丹红，三鹿事件，染色馒头，瘦肉精，注水猪肉，毒木耳，毒蘑菇等事件层出不从，当代中国人的道德底线到底在何处，每个人为了追求自身物质欲望的最大化满足，不惜戴着面具，用最虚假的一面面对这个社会，对这个社会造成无穷无尽的伤害，在这个互相欺骗过程中，每个人都是“面具现象”的受害者，每一个受害者又都在寻找自己的下一个猎物，这就形成了一个恶性的面具循环系统。在创作剧本背后的过程中，笔者虚构了一个从小到大青梅竹马的朋友三人，最终互相欺骗互相利用，甚至互相残杀的故事。笔者在这里将这三个人的关系定位为一种畸形的，无法说清楚的关系，也就是“面具现象”的具象化，他们三人既不能算作朋友也不能称为仇人，他们三人从小一起长大，上了同样的小学，初中，高中，但他们之间的交往从儿童时期开始就各自心怀鬼胎，他们的友谊在很大程度上是建立在互相利用的基础上，如果没有了利用价值，就不会有三人所谓的表面上的朋友关系，所以说他们不可能成为真正意义上的朋友。但从另一个角度分析，他们三人互相利用，为了达到自己不可告人的目的互相欺骗，戴着面具互相伤害，最终甚至不惜性命相搏，他们之间经由长时间积累产生的，完全出自人类本能的人和人互相之间的感情却是不容改变的事实，也是“面具现象”所无法左右的，这种感情存在于任何生物物种之间，是客观产生的不以任何人的意志为转移的，算作他们之间有着友情，亲情，爱情，虽然这些感情被“面具现象”所压抑，但是，由于这种感情的存在，他们三人也不能成为真正的仇人，哪怕是夺取他们的生命。也正是由于这个原因，才造就了他们三人的悲剧，这是他们命运的悲剧，也是他们混乱的，迷失的，连自己都无法认清的人际关系的悲剧，这也成就了这个社会最大的悲哀，当整个社会都已无法正确认清和处理相互之间的人际关系，这个社会也就丧失了最后一点信任，最终“面具现象”将会大摇大摆肆无忌惮的占领这个社会的每一个角落，形成一个冷漠，毫无感情的“面具社会”。相信每个人都不希望故事中的悲剧在现实社会中真实的上演，这也是笔者创作本剧的动机所在。在本剧的创作过程中，笔者通过反复的推敲故事情节，希望使整个故事在更好的表现主题的基础上，更加合理的贴近生活，能够形成一种代入感，使观众能够亲