电影《末代皇帝》影评.doc

电影末代皇帝影评 闲来无事在豆瓣上看到末代皇帝的推荐，以前我是很反感看外国人拍任何跟中国历史文化有关的影片的。但是看了以后不得不承认这部影片非常的成功，每一个场景都能精准地把握那个时代的印记，触动人心。不愧是奥斯卡金奖影片。 这部影片是导演贝托鲁奇第一次也是唯一一次讲述中国人的故事，也是关于中国的电影第一次获得奥斯卡金奖。也许是出于对大师的尊敬，中国没有对这部影片做任何剪辑和修改，体现在中国观众面前的完全是原汁原味的面貌。而且在拍摄过程中故宫完全是清场取景，撤销了所有的护栏，这是绝无仅有的。甚至拍摄期间恰逢英国伊丽莎白女王访华，也因拍摄缘故无法参观故宫。不过据我所知，贝托鲁奇是意大利共产党员，这个身份也许有点微妙。 溥仪是头号大汉奸，是一级战犯，这是众所周知的，但我们也都知道这是拜时代所赐。溥仪三岁即被送入宫，从天真的孩提时代就被禁锢在森严的紫禁城中，虽为傀儡但也是要什么有什么。自小他便知道自己拥有一切，但是他所拥有的都是建立在深深的无奈之上，懂的越多，这种无奈便越深重。他一直是孤独的，尽管有那么多的宫女太监陪他玩，但他得时刻知道自己是个皇帝，他的孤独渗到了骨髓里，以至于他长大了，从小照顾他的奶娘被接走时他说了一句话：“她不是我的奶娘，她是我的蝴蝶。”在那个压抑人心的禁区，唯一一份亲情也被无情地剥夺。皇宫锦衣华服，歌舞升平，事实上他所享受的再多不过是紫禁城里的封建时代所残存的封建思想使然罢了。他的人生三起三落，三次做皇帝三次投降。满清的末代皇帝，张勋复辟是称帝，伪满洲国的傀儡皇帝。向中华民国投降，向日本人投降，向中华人民共和国投降。他也曾想干一番事业，在紫禁城里他要改革，在明知日本人是在利用他时他曾信誓旦旦地说：“我也要尝试着去利用日本人。但他没有能力，那个时代注定了他的没有能力。 所以说，称他为一级战犯还真是抬举他了。他只是一个王朝的牺牲品，他不幸地成为了末代皇帝，哪一个末代皇帝又是有好下场好评价的呢?廉政的末代皇帝不是没有，只是对于一个改革变化风起云涌的时代来说，多余的不是你这个皇帝，而是整套的腐朽的封建专制制度，溥仪不过可怜地成了这套制度的代言人，他无法选择。更何况，他不是一般的末代皇帝，这个时代也不是一般的时代，因此他的经历也注定了变换诡谲，注定了悲剧。 这部电影最为成功的地方在于导演用全新的视角讲述了溥仪的一生，客观真实。在影片中，溥仪不是我们所想的罪人，而是一个无知却又善良的时代庸人，被历史狂潮推来卷去，他无能为力。 对于影片的拍摄技巧这里也不得不提。影片几乎全部运动广角自然光，没有任何镁光灯的映衬，显现出一种自然质感。贝托鲁奇巧妙地运用光线表现人物心情。他曾说：“在紫禁城里，溥仪从未有过阳光的直照，他总是处在阴影中，在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝，稍后，当他从老师庄士敦那儿学到的东西越多，我们就越来越感觉到阳光照着他了。光与影的搏斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样，在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，当他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了童年时代一样。后来，在监狱中，他回想自己的一生，越是他懂得许多事情时，光和影也越来越趋向平衡，他应该在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结他的一生。我只希望能够实现这一设想。”在影片中，光代表欢乐、光明，影则代表这压抑、绝望。 更令我惊喜的是，在电影最后提及了那个疯狂的年代，激进的红卫兵，疯狂的忠字舞，戴高帽游街，油头粉面大腹便便的管教，打到一切牛鬼蛇神的口号，这样的情景是不可能在任何一部国产影片中看到的。想来这些竟被一个意大