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恐怖片同期录音的技巧与实践传媒学院 摄影（影视制作） 2009级 谢毅指导教师 方龙摘要：本文通过讨论对录音设备的选取，同期录音时的操作以及结合笔者的个人创作实践，具体分享了在恐怖片中同期录音的技巧。关键词：恐怖片；同期录音；技巧；真实感Abstract：This paper discusses the selection of recording equipment，simultaneous recording operation and combined with the authors personal creative practice， the specific share in a horror film sound techniques。Key words：horror movie；synchronization；skill；sense of reality在恐怖电影中，声音作为一种重要的艺术造型手段配合影像营造了恐怖的故事氛围，延长了影响给人们带来的恐怖时间，甚至有时声音可以给观众留下比画面更为强烈的心理作用。而同期录音是声音的直接和最重要的来源，因此如何让同期录音在恐怖片中的作用发挥到极致则显得格外重要。1 认识同期录音按照录音工艺的具体操作的不同，国内习惯上把录音工艺分成前期录音工艺、后期配音工艺、同期录音工艺。前期录音工艺是指对某些声音内容先行录制完成，拍摄时做同步放音，并收录参考声带。这种工艺在MTV、戏曲、歌舞片中是非常常用的。后期配音工艺是指在拍摄的过程中，只进行参考声带的录制，也就是说演员的台词并不在后期制作中直接使用，而是采取配音的方式和画面套在一起。但录制一些现场非常有特点的动作效果和环境效果是特别重要的。同期录音是指在拍摄的过程中，同时收录演员的对白和部分动作效果的声音录制方法。同期录音有别于通常的业余人士的常用DV自带话筒拾音，一定要把握好各种关系的平衡：首先，语言声音在影片中是占主导地位的，应优先于环境音响和背景音乐；其次，画面内的语言及音响相对于画面外的要更优先。故事片和新闻记录片等都可采取同期录音，在今天，它已经成为一种制作影片的常规，大多数电影和电视节目都是在拍摄画面的同时录制声音的。相对于后期配音，同期录音有着十分显著的优势：一是能够记录下演员表演时鲜活的现场情绪，最大程度地发挥演员的表演功力；二是录音师能有效地记录下表演现场的环境信息和空间透视信息；三是可大大降低制作影片的成本。2 同期录音三原则同期录音三原则是指在影视作品拍摄时进行同期录音需要掌握的三个录音原则，即：语言声音优先于音响声音录制；画内声音优先于画外声音录制；录音助理(话筒员)工作时要面向演员和摄影机。2.1 语言声音优先于音响声音录制这是指拍摄时当语言与音响声音同时存在的情况下，录音师应该优先录制演员表演时的语言声音。影视声音中的语言，一般是指影片中各种表演角色(人类的或非人类的角色)说话时的有声语言。在现代有声影视作品中，语言是各个角色间进行思想及感情交流的重要工具。它起着叙事、交待情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感等诸多的艺术作用。有声语言作为影视艺术创作中的重要表现手段，为影视声音美学开拓了无限广阔的应用领域。所以我们说，语言是构成影视声音艺术诸元素中具有释义作用的一种重要元素。为了真实地再现影片内容所描述的情节，演员在导演的指导下，需要在拍摄现场通过丰富的语言来表达出角色的各种情感，这时进行语言的录制工作，就可以把演员表演过程中的各种情感内容记录下来，为影片的艺术再现增光添彩。2.2 画内声音优先于画外声音录制画内声音优先于画外声音录制是指角色在画面内所发出的声音(语言或音响声音)要比画面外发出的声音优先录制。但是，当一个角色在画面内发出的声音是音响声音，另一个角色在画面外发出的声音是语言声音时，录音时就必须服从同期录音三原则的第一原则，即语言声音优先于音响声音录制。一般来讲，画面内各种能发出声音的动作，都需要声音与其所在位置保持精确的同步。否则就会出现我们称之为穿帮的现象，使观众在观摩时出戏，从而影响影视作品的欣赏情绪。而对于画外的声音，一般就没有这种严格的要求。除此之外，还需要声音和动作在空间感(指人耳对声源所处立体空间的感觉)上保持高度的一致。2.3 录音助理(话筒员)工作时要面向演员和摄影机 同期录音时，录音师为了保证所录声音的技术质量，往往需要通过各种专业的设备对角色的音量、音色和空间感进行艺术调控，同时通过耳机来监听所录制声音的质量好坏。其中，最至关重要的是声音录制的源头传声器拾音的这一个环节。究其原因，是因为传声器的设置，对角色声音的音量、音色和空间感都有着极为重要的作用。若传声器设置不当，会使声音在源头录制时就存在着质量问题，而且这种录制往往是不可逆的，在以后进行的后期制作中很难再纠正过来。因此，同期录音三原则的第三条原则是以录音助理(话筒员)在录音师的指导下正确设置传声器拾音位置为前提的。录音助理面向演员的最终目的，是要通过对演员表演时的运动走向的把握，来操控传声器的指向、远近距离以及上下角度，从而能高质量地拾取演员声音的音量、音色和空间感。录音助理面向摄影机就涉及到了同期录音中录音人员和相关部门合作的问题。录音师和录音助理不仅要考虑如何从最佳角度、最佳方向、最佳距离进行拾音，还要考虑如何才能不影响其它部门(尤其是摄影部门)的工作。因为影视艺术创作不是一个人或一个部门的事情，而是相关部门作为一个整体共同进行的创作工作。3 恐怖片同期录音的设备选取3.1 影视同期录音设备影视同期录音设备应包括以下：传声设备、调音设备、录音设备和监听设备及其他。3.1.1 传声设备同期录音的主要工作是录制演员的演出，其次是现场的环境和效果声，因此有线传声设备选择超心型枪式话筒，它有着较强的指向性和较高的灵敏度，能有效地压制环境中不必要的噪声。如SENNHEISERMKH70，MKH416就是此类普遍使用的话筒。枪式话筒还应有必需的配件，包括话筒吊杆（也称渔杆）、话筒支架、塑料防风罩和防风毛衣（也称毛毛狗）。还要配备两套以上的无线领夹式话筒，主要是在内部调动复杂和大景别，以及吊杆话筒无法进行有效拾音时使用。3.1.2 调音设备录音场地极不固定，应采用体积小、重量轻、使用方便的便携式调音台，并且至少满足以下条件：4路以上输入，2路以上输出，2路监听输出提供录音师和导演同时使用，带有48V、12V幻象供电，千周信号振荡器。如SQN4S(图l) ，DMX1(图2)都是较为合适的同期录音调音台。图1 SQN4S图2 DMXP013.1.3 录音设备 录音设备选取了一款SOUND DVIECS 744T四轨便携式硬盘录音机。它采用2个Sound Devices全新一代话筒放大器，每一路含幻象供电，输入压限器，以及高通滤波器。具有2路话筒输入，2路线路输入，采样频率32kHz192kHz，采样精度24bit或16bit（带抖动或不带抖动），频响范围10Hz40kHz，WAV格式，mono或者poly文件格式，未压缩的PCM音频，尺寸为45mm * 209mm * 125mm，重量为1.2kg。3.1.4 监听设备及其他由于现场录音的环境比较复杂，录音师一般应选用全封闭的高保真度耳机，能有效地隔离外界声响，如拜亚DT48E，AKG271S等，此外还要准备若干条较长的音频电缆，供话筒与调音台，调音台与摄像机连接使用。3.2 恐怖片的特殊要求3.2.1 话筒的频率响应频率响应是话筒一项最重要的性能指标。它是指话筒输出电平与频率之间的关系，通常用给定频率范围内的不均匀度或是在一定的不均匀度的有效频率范围来衡量，用频率响应曲线来表述。普通话筒的频率响应为100Hz15kHz，高性能话筒的频率响应为30Hz20kHz。但由于恐怖片中声音的频率范围会比较大，所以我们应该选取频率响应范围更广的高性能话筒。3.2.2 录音机的量化位数量化位数是每个采样点能够表示的数据范围，即描述每个采样点样值的二进制位数，常用的有8位、16位、24位等。例如，8位量化级表示每个采样点可以表示256个不同量化值，而16位量化级则可表示65536个不同量化值。量化位数越高音质越好，数据量越大。由于恐怖片中声音给人的感受是很直接的，也使人印象深刻，所需要的声音也是丰富多彩的，所以我们经常选用24位的。但是，由于目前的数字设备是非常强大的，所以无论是话筒还是录音机，市场上的设备都能够满足恐怖片的拍摄需要的。所以我们在选择录音设备的时候，不论是恐怖片还是非恐怖片，它们的设备都是基本通用的。4 开始恐怖片的同期录音4.1 话筒设置需因地制宜美国曾经有一部影片是讲述电影由无声片到有声片的发展，在片中遇到新的挑战，录音的问题摆在创作者面前，话筒怎么设置都不满意，最后闹出一系列的笑话。事实上，上述影片中所展示的问题，现在依然存在，处理不好，就会重蹈覆辙。话筒设置的最佳方位理论上是演员头部上方，但在实际应用中，拍摄现场由于景别的制约、布光以后影子的产生、拍摄空间的限制等一系列现实问题，我们不可能总是将话筒设置在上方，只能根据具体环境来考虑话筒的设置，这就要求我们能够灵活运用，因地制宜设置话筒。当然无论怎么设置，话筒应指向声源即演员的嘴或鼻尖方向，以便尽可能的获取与最佳话筒位置上相同的声音质量。藏话筒是我们常用的一种手段。在恐怖片你是谁中有这样一场戏，父亲杨平和女儿杨维在客厅从沙发走到窗口稍做停顿，然后交谈，景别是全景，画面带着屋顶和地面。如果我们从演员头部上方下杆，话筒离演员太近就会穿帮，由于是全景，如果贴着画框拾音，距离又太远。按照常规的方法举杆，显然所录演员对话的质量是比较差的。考虑到走戏时演员站定后基本不动，观察到现场窗台上放着一盆假花，并且正好在两人中间，因此拾音员将话筒藏在花里，假花的枝叶遮挡话筒，前景的沙发挡了话筒线，话筒角度指向声源，这样因地制宜设置话筒，保证了录音的质量。人声通常是影视剧中塑造声音形象主要的因素。但是，在同期录音中，如果只注重人声的拾取，往往不能很好地还原声音的空间感，以及演员的情绪和心理状态。动作音响能很细腻地表现出人物的心理状态，基于这种考虑我们另外设置一支话筒以拾取演员从沙发到窗口的脚步声，演员站定开始说话前，在调音台上拉掉该路话筒信号的输入，以限制噪声及混响量，保证了对话清晰度的获得。恐怖片灵异有一场戏是一群人围着桌子对话，头顶上撑着遮阳伞，景别是全景，没有办法下杆。考虑到现场的实际情况，拾音员将话筒吊在遮阳伞下，为防止话筒线“穿帮”，把话筒线紧贴伞柱借助伞柱作遮挡，然后再顺着地面的砖缝布线输入到调音台。这样因地制宜地设置话筒，收到较好的拾音效果。如果拍摄现场地形比较复杂，被摄主体有调度，跟话筒受到阻碍时，往往需要考虑设置两支或者多支话筒。恐怖片你是谁中杨维因为户口的事和父亲生气一场戏中，拍摄现场是在中国政法大学研究生院待拆的筒子楼里。固定机位拍杨维在另一房间哭诉，她边诉说边穿过隔帘走到这个房间，这样因为有隔帘阻挡，一支话筒没法跟，因而设置两支 SENNHEISERMKH416 话筒，分别置于两个房间跨空间接杆，在调音台控制话筒的输入电平。用有线话筒拾音有利于声音空间感、距离感、运动感的获得与体现，由于话筒可以靠近声源，演员对话的清晰度有了保证。设置两支或两支以上话筒时要注意噪声、混响、相位等问题的产生。调音台电平的调整既要使记录信号有较高的信噪比，又要保证有足够的动态余量，接杆时各支话筒的开启关闭以及自然的转换等都需要做到准确及时，一步到位。4.2 无线话筒的使用有时镜头偷拍时或者所拍摄的画面是景别较大的全景，演员在这种情况下说话，话筒员根本不能在有效的距离内接近到演员，因此也就没办法把话筒送到可以清楚拾取演员台词的位置，这个时候就需要给演员带上无线话筒。在恐怖片血玫瑰罗警长与陈军一段对话的拍摄中，现场选在北京西客站站台，罗警长与陈军混在滚滚人流中，边走边对话,全体剧组人员隐藏起来，摄影师采用长焦隐蔽拍摄，为了不被群众觉察，这种情况录音只能用无线话筒。具体做法是将无线话筒粘贴在演员胸前隐蔽拾音，无线接收机将接收信号输入调音台，经调音台调节输出给记录载体记录。选择无线话筒应频响范围要尽量宽，灵敏度要比较高，发射频率也要非常高，以保证很好的抗干扰能力。目前，经常使用的是发射频率较高的U段无线话筒。给演员佩戴无线话筒的时候，还要注意佩戴的位置。一般要保证尽量离演员的嘴近，还要保证一定的胸腔共鸣，这样拾取到的声音是比较好听的。所以，无线话筒经常是佩戴在演员的胸前，掩盖在衣服下面，并用胶带粘牢，以防止衣服摩擦产生的噪声。4.3 话筒员的操作技巧话筒员在举话筒的时候，要注意不要用手在话筒杆上摩擦，引起的噪声会直接传到话筒上，并且被录制进去，后期制作是没办法去掉的。但由于话筒员的手可能会出汗，这就要带上棉线手套，这样既可以防滑，还可以减少摩擦的噪声。还要注意话筒线的干扰。我们在使用话筒之前，先会检查话筒的各个部件是否连接好，如话筒线和话筒的接头，以防止在话筒移动的时候会产生噪声。话筒员的一般操作是，将话筒线紧绕在话筒杆上，举话筒的时候，握住线和杆，在话筒运动的时候，采用身体移动的方式，尽量保持话筒杆运动的平稳，话筒线在话筒杆的底部或下部悬吊着。因为片场本身是一个很复杂的场地，所以话筒员在需要移动的时候一定要注意地上的各种线，必要的时候，还需要一个专门的理线员，负责给话筒员清除举杆线路上的障碍，让他没有后顾之忧。总之 ，在具体的同期录音时，应该在充分了解录音装备技术指标的基础之上，观察录音环境和景别，结合剧情，选择合适的录音器材，在适当的位置设置传声器。4.4 同期录音的调音技巧同期录音时录像机不能使用自动电平控制，他的限幅功能使动态范围变小，在使用时还会使声音产生硬咽。在拾取大音信号时，录音师要首先调整话筒的输入电平，保证前级不会出现过荷失真，同时控制调音台的输出电平，使送入录像机的音频信号不会过载；在拾取较弱信号时，录音师可以通过调音台做适当的提升，这样既可以保证信号的动态，又能提高信嗓比。但在一般的情况下不主张在调音台上做大幅度的调整，要保证背景噪声和静态噪声的一致。调音台与录像机较好千周后，再不失真的情况下，动态要保持信号的大，这样可以提高信噪比。若是模拟录像机，语言范围在7VU到OVU之间；若是数字录像机语言范围在25dBFS到10dBFS之间。5 决定恐怖片同期录音声音的真实感因素声音的真实是保证声音艺术质量的重要因素，而真实感的形成需要靠以下几个方面共同完成。5.1 声音的距离感声音的距离感是指人耳对声音远近的感觉，又称作远近感或透视感。有时我们拍摄某人或物时，常常透过前景的一些人或物来造成被摄体的空间透视感。在拍摄两人对话时，画面里面会有一些其他的人或物的运动，如背景中有几个人在打篮球时远处的人朝两人走来，此时的声音应与画面的透视感一致，也即是说位于前景的人的说话声应比位于其后景的人的说话声听起来感觉要近。一般在同期录音的时候通过调整电平能够调整声音的强度，从而达到改变声音距离的目的：提高电平减小距离，降低电平则增大距离。5.2 声音的空间感空间感：指人耳对声源所处空间特性的感知。空间感我们同样可以理解为声场感，我们所处的每一个特定的环境有每个环境特殊的声场特性，如在旷野、隧道、音乐厅、普通的住房，观众可以通过声音的声场，也就是空间感来大致分辨这些环境。以前混响时间长短被错误的理解为仅仅是由空间的大小决定，而这里我们可以知道：在小房间里的混响时间可能还会比1000个平方的特别设计的无混响室要长。因此，声音的空间感是由声源所处环境的声音特性决定的。5.3声音的环境感环境感：指影片中人物所处的声音环境，也是由环境音响来构成的。我们的生活中有很多不同的环境静谧的田园、喧闹的市场、充满奇幻色彩的太空等等，不同的环境有他们各自的特点，为了保持影片的真实性，我们必须创造出真实的环境音响，这些连续不断的音响必须延续在整个影片中，以保持整个影片的真实感。环境感和空间感有所联系但是又是完全不同的两个概念。首先，两者都是表现画面氛围中的环境特性，然而环境感是影片画面所处的环境而和画面所在地点的空间不同，环境声是一种自然属性，空间感则是纯粹的一种物理属性。画面可能是非常静止的，甚至可能是漆黑一片，让人感受不到空间感，然而此时可以用环境声来解释物体所在的地域田园、战场、或者是家中。5.4 声音的运动感运动感：指声源在观众感受上的相位和声源位置的变化，这个是由于音源的音色和音量大小的变化引起的，同样我们在现实生活中能够感受到任何物体，譬如一辆汽笛长鸣汽车从你的面前掠过，你会感到笛声声音大小会发生变化，音调也会发生变化，如果物体运动越迅速，这样的变化就越明显，这种变化我们称为“多普勒效应”。这是由声波在一定的时间内被压缩或者扩展引起的。当物体超观众运动时，声波被挤压，这样在单位时间内波峰和波谷就增多了，声波震动频率增加，因此听到声音的音调是逐渐增高；同样，当物体从我们身边掠过的那一刻起，声波立即得到伸展，在单位时间内波峰和波谷的数量就减少了，声波震动频率是逐渐减少，因此听到声音的音调是逐渐降低。同样声音运动感还有其他的表现方式：如果在多普勒效应不是很明显的时候（物体相对运动速度满的时候），可以通过演员的语言的不同来区分画面是处在运动还是静止中，我们知道，人在运动环境中说话的语音语调是完全不同的。同样如果是镜头运动，可以通过环境声的变化来表现运动：你可以采用环境声的类型变化以及音量的大小，譬如摄像机是在一辆车上，经过闹市的时候是喧闹的环境声，而一旦驶处城镇，喧闹声会变小，同时自然声增多。5.5 声音的方位感 方位感：指人耳具有辨别声源方向和位置的能力。我们用双耳听声音，双耳间的距离大约为20厘米，由于外界到达双耳的声音在时间、强度和音色方面存在着差异，尽管这种差异是比较小的，但人耳还是可以反应出来的，由此能够判断出声音的方向，确定其位置。6 动作效果和环境音效的录取采用同期录音工艺除了在拍摄阶段要收录台词，还要收录一些动作效果和环境音效，即使采取后期录音工艺在拍摄阶段收录动作效果和环境音效也是必须要做的工作。这对于恐怖片来说是尤为重要的。动作效果的拾取，是为了能够在实际场景中更好的录制出声音的场景感和空间感，而且由于动作效果的地域性，一些特殊的动作效果必须要在拍摄地录取。学生习作恐怖短片梦靥中有这样一场戏，某天晚上妹妹睡觉的时候，女鬼伸手慢慢推开门，门发出一种给人很恐怖的咯吱咯吱的响声。这段声音其实是录音师后期补录的。录音师是在一个很安静的地方找到了一扇有些年代的木门，然后前前后后一共录取了几十条开门的声音，最后进行一一的筛选比较好的。安静的环境使得我们所录取的声音不会受到外界噪音的干扰，而木门发出的那种咯吱咯吱的声音更清脆