论文建筑批评——后现代主义建筑浅谈.doc

建筑批评后现代主义建筑浅谈 课程名称：西方当代建筑与流派学院：城市建设与安全工程专业：建筑学指导老师：赵前作者：吴逸凡班级：10105202 学号：1010520224 目录摘要 2关键词 2正文一. 后现代主义建筑 2 二. 后现代主义建筑理论 3三. 后现代主义流派分类及代表建筑师 3 1. 戏谑的古典主义 3 2. 比喻性的古典主义 4 3. 解构主义建筑 5 4. 新现代主义建筑 5 5. 奇异建筑 5 6. 生态建筑 5四. 后现代主义建筑代表作 6五. 个人总结 8参考文献 9建筑批评后现代主义建筑浅谈摘要： 后现代主义是20世纪后期艺术发展的重要形式，并且一直影响到今天的许多领域。它强烈反对现代主义的各种观点，并且坚持形式发展的多样性，可以说是杂糅了各种风格，颇有杂家的意味。它批评现代主义，批评建筑的单一，提倡多元化。建筑批评，这正是后现代主义在整个建筑史中的推进作用。关键词： 后现代主义、批评、流派、罗伯特文丘里(Robert Venturi)、less is a bore、罗伯特斯特恩(Robert Stern)、解构主义、生态建筑、批评多元论一. 后现代主义建筑建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要“纯净”；宁愿一锅煮，而不要“清爽的”；宁要歪扭变形的，而不要“直截了当”的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的“有趣”；我宁愿要世代相传的东西，也不要“经过设计”的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 罗伯特文丘里20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。笼统的划分，可以说40年代到60年代是现代主义建筑、国际主义风格垄断的时期，70年代到如今为止是后现代主义时期。60年代末期，经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒柯布西耶的粗野主义，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。建筑界出现了一批青年建筑家试图改变国际主义面貌，引发了建筑界的大革命。二. 后现代主义建筑理论最早提出后现代主义看法的是美国建筑家罗伯特文丘里(Robert Venturi)（图1）。1966年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中 ，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。图1.Robert Venturi他在大学时代就挑战密斯凡德罗（Mies van der Rohe）的“少就是多”（less is more）的原则，提出“少则厌烦”（less is a bore）的看法，主张用历史建筑因素和美国的通俗文化来赋予现代建筑以审美性和娱乐性。他在早期的著作，建筑的复杂性和矛盾性中提出后现代主义的理论原则。而在向拉斯维加斯学习进一步强调了后现代主义戏谑的成分，和美国建筑家罗伯特斯特恩(Robert Stern)从理论上把后现代主义建筑思想加以整理，完成了一个完整的思想体系。在他的现代古典主义一书中完整的归纳了后现代主义的理论依据，可能的发展方向和类型，是后现代主义的重要奠基理论著作。斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。美国作家和建筑家查尔斯詹克斯(Charles Jencks)继续斯特恩的理论总结工作，在短短几年中出版了一系列著作，其中包括现代建筑运动、今日建筑、后现代主义等等，逐步总结了后现代主义建筑思潮和理论系统，促进了后现代主义建筑的发展。三. 后现代主义流派分类及代表建筑师1.“戏谑的古典主义”(Ironic Classicism)或译为“嘲讽的古典主义”，也有人称为“符号性古典主义”或“语义性古典主义”。是后现代主义中影响最大的一种类型，主要的后现代主义大师都在这个范围内。使用部分的古典主义建筑的形式和符号是其基本特征，而表现手法却具有折衷的、戏谑的、嘲讽的特点。与传统的人文主义风格不同在于嘲讽古典主义，或者狭义后现代主义建筑设计明确地通过设计表现现代主义和装饰主义之间的无可奈何的分离，而设计师除了冷嘲热讽地采用古典符号来传达某种人文主义地信息之外，对于现代主义、国际主义风格基本是无能为力的。因而充满了愤世嫉俗的冷嘲热讽、调侃、游戏、玩笑色彩。(例：图2)代表建筑师：罗伯特文丘里(Robert Venturi)查尔斯莫尔 (Charles Moore)麦克格雷夫斯 (Michael Graves)菲利普约翰逊(Philip Johnson)矶崎新(Arata Isozaki)特利法列尔 (Terry Farrell)查尔斯詹克斯(Charles Jencks)图2.波特兰市政厅Michael Graves弗兰克以色列 (Frank Israel)詹姆斯斯特林(James Stirling)2.“比喻性的古典主义” (Latent Classicism)这种风格其实也是狭义后现代主义风格的一个类型。它基本采用传统风格作为构思，设计多半处于一半现代主义，一半传统风格之间。它与“戏谑的古典主义”的最大不同在于，这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑。他们取古典主义的比例、尺寸、某些符号作为发展构思，因而具有比较严肃的面貌，从文化的角度来看，这派的作品更能为大众接受。（例：图3）代表建筑师：杰奎琳罗伯逊 (Jaquelin Robertson)塔夫特建筑设计事务所 (Taft Architects)佛列德科特(Fred Koetter)劳伦斯布斯 (Laurence Booth)马里奥博塔图3.旧金山现代艺术博物馆Mario Botta(Mario Botta)3.“解构主义建筑”解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后现代建筑思潮。它的特点是把整体破碎化（解构）。主要想法是对外观的处理，通过非线性或非欧几里得几何的设计，来形成建筑元素之间关系的变形与移位，譬如楼层和墙壁，或者结构和外廓。（例：图4）代表建筑师：弗兰克盖里(Frank Owen Gery）彼得埃森曼(Peter Eisenman）伯纳德屈米(Bernard Tschumi)丹尼尔里伯斯金(Daniel Libeskind）扎哈哈迪德图4.西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆Frank Owen Gery(Zaha Hadid）4.“新现代主义建筑”是现代主义建筑对后现代主义建筑的一种回应，以简单和平民化的设计，表达实用和廉价也可以达成艺术和精神上需求，而不一定要花俏昂贵的过度设计和建材浪费、功能折损。讽刺的是有时新现代主义建筑也被归类为后现代，因为凡是不同于现代的都算是后现代。5.“奇异建筑”奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派。其特点是各不相同。有人说它的创作目的就是成名，把建筑当作游戏。6.“生态建筑”生态建筑是根据当地的自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的基本原理和现代科学技术手段等，合理安排并组织建筑与其他相关因素之间的关系，使建筑和环境之间成为一个有机的结合体，同时具有良好的室内气候条件和较强的生物气候调节能力，以满足人们居住生活的环境舒适，使人、建筑与自然生态环境之间形成一个良性循环系统。四. 后现代主义建筑代表作1.宾州栗子山母亲住宅（图5）设计师：Robert Venturi母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为建筑的复杂性与矛盾性著作的生动写照。图5.宾州栗子山母亲住宅 Robert Venturi在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好。”对于一个建筑师来说，母亲住宅是一个小住宅，而对于建筑事业则可能是巨大的飞跃。人们普遍认为罗伯特文丘里所设计的母亲住宅是在探索波涛汹涌的后现代主义中迈出的第一步。罗伯特文丘里是后现代主义建筑的第一个设计师。文丘里的基本原则是“少则厌烦”，这是对密斯凡德罗的著名格言“少即是多”的绝妙回答。为什么现代主义风格建筑设计师不可以在他的设计中加上些古典主义的风格？为什么不可以利用下历史画册呢？作为对密斯清教徒式的建筑造像以及国际建筑上的陈腐老套泛滥的反映，罗伯特文丘里的沉思苦想是很有意义。但其所提倡的建筑风格不那么令人愉快。2. 维克斯纳视觉艺术中心(图6)设计师：Peter Eisenman俄亥俄州大学维克斯纳艺术中心是埃森曼的第一个大型项目，在这个项目中艾森曼综合了他多年的研究成果，将新旧理论融为一炉，成就了一件引人入胜的作品。图6.维克斯纳视觉艺术中心 Peter Eisenman他在设计中引入网格、轨迹等等，并利用了图解的方法。也是在这个项目中，埃森曼发现了地点的价值，“建筑需要外部的参数，建筑只有在环境的框架中才能有意义。”因此，建筑兼顾城市与校园两种肌理，设计时运用了两个扭转12.25轴线网格，分别代表城市与校园，形成动态空间。有趣的是，艾森曼在调查地基时发现了一个弹药库，于是他将这个弹药库作为“维克斯纳艺术中心”的中心，弹药库在新的系统中它的角色已经改变成为“非弹药库”。而入口处的脚手架，也不再是传统中为了建设而搭建的临时构筑物成为“非脚手架”，同时在建筑中还有“非入口”、“非窗”、“非砖”等等，他尝试使建筑构件延展出新的用途。3.蜂兰生态房（图7）设计师：Salad Featherstone英国科茨沃尔德自然保护内出现了一幢外观奇特的生态房，其设计灵感来源于蜂兰。这座房屋占地550英亩，沿湖而建，是一座生态环保的住房。建造房屋所用的材料来自废弃的沙砾。同时，它广泛地应用地下热能、雨水、太阳能以及风力解决整座房屋的日常需求。设计者沙拉费瑟斯通还曾参与伦敦奥运村的设计。图7.蜂兰生态房 Salad Featherstone 五. 个人总结我的确建议摒弃这些观点省略的、神秘的、部分的、临时的应该表明两种互相生发的结论：a.批评的多元论深深地影响着后现代主义的文化领域；b.一种有限的批评多元论在某种程度上是对后现代境况偏激的相对主义和反讽的不确定内在性的一种反应，是一种试图包容它们的尝试。（后现代的转向第八章）记得刚开始学习建筑学的时候，老师就曾告诉我，建筑是一门和人打交道的学科，建筑服务的对象就是人。二战结束后那种百废待兴、功能至上的年代已过去，建筑设计考虑的方面应当更广泛、更全面，环境，文脉，人情，精神上的需要和索求。后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性、纯功能的反叛，终日面对冷漠呆板的设计，人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化，人情味的建筑设计需求的心声。无论是文丘里亦或是哈桑，后现代主义所倡导的正是批评、多元，它从不排斥任何设计思想，从不排斥任何设计风格，它排斥的是单一，是束缚。当今建筑界百家林立，各种建筑风格思想互相碰撞、交融。这正是后现代主义所倡导，反单一，重人情。通过各种风格、各种思想去进行建筑批评，更合理，更适应各方面因素，更好的为人服务，建筑设计不正是为做到这些吗？批评不是一味的批判，是各种风格思想的碰撞与交融。是一种回应，是一种多元，一种对试图包容的尝试。建筑批评，这正是后现代主义在整个建筑史中的推进作用。参考文献（1）尼古拉斯佩夫斯纳.现代建筑与设