咽音发声法综合.doc

论意派美声传统练声的“秘方”“咽音发声法”摘要：意大利“美声唱法”的歌唱家所以能唱高唱响，而且长时间不吃力，是因为他们有一套对发展嗓音特别有效的练声法，有人将这种方法称之为“秘方”。在中国音乐界一位德高望重的嗓音学家林俊卿博士研究并创立了一套“林氏咽音练声体系”这套练声法不但使很多人解决了高音，改变了嗓音，还治好很多艺术家们的嗓音疾病。的确是难德的无价之宝。“咽音”这一名称是直接译自意大利Vocefaringea一词，它是意大利传统学派的音乐家们用来称呼一种的特别方法练出的声音。这方一法属于发“真声”与“假声”之间的。所谓“咽音”可以单纯出现，也可以同“真声”或者“假声”结合，甚至可同“真”、“假”两种声音同时结合。这三种发音法“真声”、“咽音”和“假声”，每种都可以单独被应用，联合起来就组成人的发音器官的一个发音机能。一、 揭开意派美声传统练声的“秘方”“咽音”发声法的奥秘几百年前意派“美声唱法”的“黄金时代”不断出现许多嗓音特别嘹亮，唱高音也特别不费力的歌唱家，他们的歌声震动了全球。大家知道，他们是由某种特殊练声法训练成功的。但在当时对这种特殊的方法却一无所知。也有这样的记载：“十九世纪俄罗斯名作曲家格林卡到意大利留学，回国后对人说：意大利“美声唱法”的歌唱家所以能唱高唱响而且长时间不吃力，是因为他们有一套对发展嗓音特别有效的“练声法”。当时这一套方法由于被意大利一些权威的教师所垄断。只有一部分人能得到授传。世界著名的声乐理论权威凯沙雷在他与吉里合著的随心之音一书中有一章专讨论这一方法。所谓的“秘方”，说它叫“咽音”，是被忽略了的一种练声法。在那时不但被忽略而且几乎失传了。在中国音乐界一位德高望重的嗓音学家林俊卿博士，早年是位男高音。林先生酷爱歌唱，却获得了美国授予的医学博士学位。获得博士学位后，他到意大利向著名意籍音乐大师梅百器学习五年多的美声唱法，又向男高音莫那维学习三年的“咽音”练声法。此法却是意大利男高音的“秘密武器”。遗憾的是这种方法在意大利本国也没有很好的发展，理论也不完整。林俊卿博士为使这一秘方“咽音”练声法不再失传，并使这种方法能有一套完整的系统化的理论性体系的形成，经过了数十年的执着追求及反复探索研究，终于创建了“林氏咽音体系”。也揭开了这个发声方法的奥秘。而后林先生攥写并出版了咽音练声的八个步骤、歌唱发音的科学基础，歌唱发音不正确的原因及纠正方法等十一部专著。林博士为更深入研究咽音，使这个所谓唱高音的“秘方”“咽音练声法”在国内更好地发展，并让著多声乐工作者得到授意。在五十年代，林博士用“咽音”法做教学实验。当时我国许多著名歌唱家与林博士学习咽音。如表演艺术家以及声乐教育家王昆、罗容钜 ，郭颂，马玉涛。董振厚，钟振发，王宝章等一大批男女高音歌唱家都在此学习过。同时这一套发声方法还治好了一批著名演员的嗓音疾病。二、“咽音”与“喉音”两者间的不同之处。有人把“咽音”误看作“喉音”，甚至把世界著名男高音歌唱家吉里带有“咽音”的美妙歌声说成是“喉音”。事实上“咽音”与“喉音”是两种大不相同的声音。咽部是在喉部的上面，一般天然的发音法是声带与喉腔配合来发出声音，音的高低决定在声带的张力和喉腔共鸣的大小。喉器是一些软骨形成的。因此一般的喉器就有一定的调节音高的能力。如果单纯利用喉腔作为“基音共鸣腔”来歌唱，就是说在与声带配合发音的情况下，喉腔里决定音高的一个主要因素。发高音时，声带当然必须张紧，但是主要的是喉腔必须被压缩到发高音时所需要的发音能力比较强的人，大多是因为天生喉器比较小，或是喉部的软骨比较有弹性，或是两者都具备。歌唱的人如果完全应用天然的发音方法（也就是只用调节喉腔共鸣来发音的方法）来歌唱，唱到高音的时候，必然声音尖细，“位置”低，象闷挤在喉底透不出来，这就是典型用“喉音”歌唱的情况，通过观察这种人的歌唱发音机能状态，舌骨后部有往下压的动作，从而提起基音共鸣的部分缩小。发“咽音”的情况则不同：在发“咽音”的过程中，咽部始终被利用为“基音共鸣腔”的一部分，为了获得较大的共鸣效果，它被调节成为一个发音管与喉腔通连，发音管的形成主要靠训练咽部的肌肉用力，并能把舌的后部和会厌调节成为半管形贴靠在坚固的咽后壁上，在发高音的过程中，“发音管”与喉腔串通成为管状的“高音共鸣”时声带所发的音起“基音共鸣”（也就是说，“发音管”和喉腔加在一起，其容量大小，决定音的高低，这样一来，不但发音能力加强了，发音的性能也改变了，发“咽音”的性能象一只长短、大小皆能伸缩的双簧管乐器，发喉音的性能则象一个稍微能大小伸缩的“哨子”。这就是“咽音”与“侯音”两者间的不同之处。三、“咽音”在歌唱中的效用“咽音”的效用，主要是在改进音质和提高发音能力方面，在应用“咽音”于歌唱的过程中，随着音的高低，歌唱者必须不断地调节咽部的“发音管”来促使每个音都会有适当成分的“咽音”，音质才会上下统一，而唱高音才会不费力，同时用“咽音”练声还有以下主要效用：（1） 它能大大增强歌唱家发高音的能力；（2） 它能改进歌声的音质，将始终带有金属般的质的音色来作为歌声的骨干，唱轻声时较“站得住”，由轻转响或响转轻，较能伸缩自如。它在低音方面能与说话的“真声”发音法结合，使“真声”比较有光彩，在高音方面与“啸音”（即假声）发音法的结合，“啸音”比较结实而有“刚气”（3） 由于它上能结合“啸音”，下能结合说话的“真声”起着桥梁作用，使歌唱由“啸音”转唱“真声”，或由“真声”转唱“啸音”时，不产生“换音”的现象；（4） 它能大大增强歌唱的持久力（5） 对声带已经有病变的人，只要还有能力歌唱：它可以掩盖声带的缺点，使声带只须用一点点力量就能发出响亮的声音，从而使声带不因为多发响音和高音而受到损害；（6） 它能治疗声音发抖的毛病。在所有的声部中，男高音应用的方法最多，而事实上也是男高音最能把它在自己的领域中发展最大的效用；当然，首先必须训练到能够很好地运用它。总的来说，无论在男女声部中，都是从f1音开始到f1音以上的几个音中，“咽音”最能发挥其作用。对女生来说，这几个最能发挥作用的“咽音”是在其音域的中、低音一段，而对男生来说，则是他们音域的最高音的一段。四，“咽音”在提高发音机能领域中的价值1、在嗓音机能领域中的一个非常重要的发现，就是有关“咽音”训练对提高任何唱法的发音能力上确有奇效。如多年来由于纯用“西洋唱法”唱假声，而歌唱发音能力消退，甚至长期失音的女声，经过“咽音”训练，歌唱能力完全恢复者不胜其数。2、“咽音”训练对那些处在变声期阶段的学生安全度过“变声”关。“咽音”又是嗓音保健的无价之宝，它有治疗的功效，人们称它为治疗嗓音疾病的“神药”。特别有效的是对那些长期应用不正确的发音法来歌唱和那些长期用天然发音法来喊叫过多而导致声带产生病变的人，所谓的职业性的失音病例。这类病变往往是声带长小结，两声带靠拢无力，发音有明显漏气现象或是声带充血、水肿、边缘有突出等。这些病变有以下几个方面的因素：（1）一般男声往往只会应用拉紧声带的一种发音方法来歌唱，不论唱多高总要按比例把声带拉紧而始终促使两声带作整体震动来发音。这样发音，一次唱得过多，声带就会因被冲击太厉害而充血：使用嗓音过多，声带就肥厚而边缘突出，甚至水肿。（2）有些女声喜欢用纯假声（即所谓假声的啸音）来歌唱。由于这种发音法象吹口哨样有明显漏气，发到高音时两假声带（位于两声带的上面）往往要往下动来帮忙挡气，往下动的同时喉器上部被挤小造成的，这样也就压在两声带上面。所以，喜欢用纯假声来歌唱的人容易换“声带小结”。（3）发“咽音”的机能是原于天然说话的真声与吹口哨那样的假音之间的发音机能。发“咽音”时两声带是缩短而仅仅是其边缘部分被呼气吹动来发音，在歌声中把这种发音法结合至天然说话的发音机能中去，可让声带振动的范围缩小，使唱高音的能力增强，而声带比较不容易损害；“另一方面，发“咽音”是没有漏气现象的，因为两声带震动的范围虽然编小，但甚边缘始终相互靠近来档气发音，不象发“假声的口啸音”那样两声带之间老被吹成一个空洞。习惯用于纯假声来歌唱的人，如果能学会发咽音的方法到能够很熟练地把它结合起来应用，其歌声就必定变为比较结实而”带有“心儿”。因为，“咽音”是带有金属般脆亮的高频率音色，是咽部的发音管配合两声带边缘变薄部分的震动来造成的。而漏气的现象就会得到纠正，漏气的现象得到纠正之后，其所引起的病变自然会逐渐消失。五、“咽音”发声法能解决“真声”与“假声”结合问题应用发“咽音”的方法唱到中高音时，“咽音”的发音机能，发音原理和发音效果都与“真声”有基本共同点，就是都靠张紧声带发音，音质较结实，只是有一些差别。（）、发“真声”时的张紧声带是靠喉器拉动声带的力量较多；发“咽音”则大部分靠声带本身的肌肉收缩的力量，这样用力会使声带缩短而边缘变薄；（）、由于发“咽音”在机能上有声带缩短和声带边缘变薄的作用，在发音原理上发“咽音”的簧比较有伸缩性，参加振动的范围大小与发“真声“有变化；（）、在发音效果上，虽然同样类似簧管乐器，但由于发“咽音”时声带振动的范围比较小的缘故，“咽音”的音质较比“真声”刚强尖锐。“真声”与“咽音”虽然有上述一些差别，但要彼此结合是完全做得到的。在发音机能方面，从拉紧声带的力量比较强，缩短声带的力量比较弱，改变为拉的力量比较弱，而缩的力量比较强，是可以逐渐转变的，从利用声带整体振动的来发“真声”。改变为利用声带边缘的一小部分振动来发出“咽音”，虽然必须花功夫学会发“咽音”时缩短声带和促使声带边缘变薄的方法，如果一旦学会这方一法。把作整体振动的声带逐渐缩短到发出“咽音”的振动的范围，是完全可以练好的。将音质不太结实的“真声”循序渐进地逐渐加进“咽音”成分的方法，使之逐渐变为含“咽音”成分较多的结实声音，这样，就不可能产生什么“换音”现象。所以用发“咽音”方法， 在发中高音部分很容易结合“真声”。另一方面，唱到高音时，“咽音”的发音机能，发音原理和发音效果也与“假声”有共同点。因为用发“咽音”方法发到最高音时，由于声带挡住呼气，其边缘变薄的部分会逐渐被吹开成为一个很小的空洞，发出的声音自然也就变为簧管乐器与笛子的混合音，此刻声带边缘变薄的部分仍推动发音，因为呼气通过这小空洞在喉腔处会发出声音。这就是所谓“真声”的“啸音”。发这种“真声”的啸音在机能上与发“假声”是有共同点的，因为声带被吹开，而呼气都在喉腔旋动发出声音；所不同者，在发“咽音”的情况开始变“啸音”时，声带被吹开仅是一个很小的洞，“咽音”的成分相当多：到进入“啸音”阶段，吹开的空洞逐渐变得比较大，声带边缘变薄部分的振动逐渐减少，“咽音”的成分才比较少。由于这样的共同点，所以在高音部的“咽音”很容易结合“假声”，而它同“假声”结合的结果是把纯“假声”变为“真声”的“啸音”，就是或多或少结合有“咽音”成分的“假声”，使“假声”较结实，而具有表现力。综上述：“咽音”虽是一种客观存在的东西，但早就存在于那些歌唱家们的歌声中。一般称为“好嗓子”的都带有“膛