李清照词三首理解性默写.pptx

李清照词三首理解性默写 醉花阴一剪梅声声慢 一、醉花阴 1、醉花阴中“ ， ”两 句，写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管， 任它自行消尽。描绘了一个思妇愁绪满怀的神态 ，给全词奠定了“愁”情感基调。 2、醉花阴中“ ， ， ”三句，写词人辗转反侧，无法入眠，这都是离 愁使然。这里以乐景写哀情，以佳节衬离愁，意 境萧疏，含蓄蕴藉，手法高妙。 1、醉花阴中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金 兽”两句，写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒 得管，任它自行消尽。描绘了一个思妇愁绪满怀 的神态，给全词奠定了“愁”情感基调。 2、醉花阴中“佳节又重阳，玉枕纱厨，半 夜凉初透”三句，写词人辗转反侧，无法入眠， 这都是离愁使然。这里以乐景写哀情，以佳节衬 离愁，意境萧疏，含蓄蕴藉，手法高妙。 3、醉花阴中“ ， ”两句，写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸 洒脱、陶然自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪 顿生，这是典型的以乐景写哀情。 4、醉花阴中“ ， ， ”三句，生动传神，营造出一个幽寂、凄迷的艺 术境界。词人以花写人，精妙妥帖，堪称妙笔。 “瘦”字一语双关，兼写人和花，两者有机结合 ，以无限哀愁为溶剂，新奇别致。 3、醉花阴中“东篱把酒黄昏后，有暗香盈 袖”两句，写黄昏时独自饮酒的凄若。看似飘逸 洒脱、陶然自乐，可如此美景，一人独赏，愁绪 顿生，这是典型的以乐景写哀情。 4、醉花阴中“莫道不销魂，帘卷西风，人 比黄花瘦”三句，生动传神，营造出一个幽寂、 凄迷的艺术境界。词人以花写人，精妙妥帖，堪 称妙笔。“瘦”字一语双关，兼写人和花，两者 有机结合，以无限哀愁为溶剂，新奇别致。 三、声声慢 1、李清照的声声慢十四个叠字层层铺叙 ，分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内 心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽 致： ， ， 。 2. 声声慢直抒胸臆的句子是： ， ！ 一、声声慢 1、李清照的声声慢十四个叠字层层铺叙 ，分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内 心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽 致：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 2、 声声慢直抒胸臆的句子是：这次第，怎 一个愁字了得！ 3.运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展 现词人兀自独坐，百无聊赖，无所依傍的内心世 界的句子有： ， ！ 4.词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所 有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思 绪，用“ ， ！”代 之。 3.运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展 现词人兀自独坐，百无聊赖，无所依傍的内心世 界的句子有：守着窗儿，独自怎生得黑！ 4.词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所 有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思 绪，用“这次第，怎一个愁字了得！”代之。 5、请写出李清照声声慢中带有“愁”的词 句： ！ 6、李清照声声慢中“ ， ， 。”三句，用一连串叠字写主人公一整天的愁苦 心情，为全词定下了一种愁惨而凄厉的基调。 7、李清照声声慢中“ ， ”两句，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列磨难 与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深 秋天气，令人不知如何是好。表明心灵的创伤难 以平复。 5、请写出李清照声声慢中带有“愁”的词 句：怎一个愁字了得！ 6、李清照声声慢中“寻寻觅觅，冷冷清清 ，凄凄惨惨戚戚”三句，用一连串叠字写主人公 一整天的愁苦心情，为全词定下了一种愁惨而凄 厉的基调。 7、李清照声声慢中“乍暖还寒时候，最难 将息”两句，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列 磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上冷暖不定 的深秋天气，令人不知如何是好。表明心灵的创 伤难以平复。 8、李清照在声声慢中写到酒气抵挡不住晚 风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意 ：夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷， 暮年孤单，所有种种，“ ， 、 ！” 9、李清照早年曾寄给赵明诚一首词一剪梅 ，其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满 西楼”之句。而现在自己漂流江南，看到北来的 大雁，就自然地吟诵“ ， ， ”。词人把悼亡之意、思乡之情与家国之痛融合 在一起了。 8、李清照在声声慢中写到酒气抵挡不住晚 风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意 ：夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷， 暮年孤单，所有种种，“三杯两盏淡酒，怎敌 他、晚来风急！” 9、李清照早年曾寄给赵明诚一首词一剪梅 ，其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满 西楼”之句。而现在自己漂流江南，看到北来的 大雁，就自然地吟诵“雁过也，正伤心，却是旧 时相识”。词人把悼亡之意、思乡之情与家国之 痛融合在一起了。 10、李清照声声慢中“ ， ， ？”几句，写黄花满地，身心憔悴。既是写花， 更是写人；既是惜花，更是自伤。 11、声声慢中“ ， ！”两句，写独坐无聊、内心苦闷之状，用口语 化的词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦 闷、激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出 来。 10、李清照声声慢中“满地黄花堆积，憔悴 损，如今有谁堪摘？”几句，写黄花满地，身心 憔悴。既是写花，更是写人；既是惜花，更是自 伤。 11、声声慢中“守着窗儿，独自怎生得黑！ ”两句，写独坐无聊、内心苦闷之状，用口语化 的词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦 闷、激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出 来。 12、温庭筠更漏子中写到“梧桐树，三更雨 ，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到 明。” 李清照在声声慢中化用了这几句， “ ， ， ”。语言 更精炼，情感更深切，内蕴也更深厚了。 13、古人写“愁”的诗句很多，如李煜的“问君 能有几多愁？恰似一江春水向东流”，秦观的“ 春去也，飞红万点愁如海”，贺铸的“试问闲愁 都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”， 李清照却不说愁之无尽，而说“ ， ！”，只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一个“愁” 如何包括得尽，化多为少，欲说还休，表面上戛 然而止，实际上愁情已倾泻无遗。 12、温庭筠更漏子中写到“梧桐树，三更雨 ，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到 明。” 李清照在声声慢中化用了这几句， “梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。语言更 精炼，情感更深切，内蕴也更深厚了。 13、古人写“愁”的诗句很多，如李煜的“问君 能有几多愁？恰似一江春水向东流”，秦观的“ 春去也，飞红万点愁如海”，贺铸的“试问闲愁 都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”， 李清照却不说愁之无尽，而说“这次第，怎一个 愁字了得！”，只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一 个“愁”如何包括得尽，化多为少，欲说还休， 表面上嘎然而止，实际上愁情已倾泻无遗。 14在中国古典诗歌中,梧桐是凄凉悲伤的象征.在 李清照词声声慢 中,词人用这一意象表达愁 苦的诗句是 :_,_. 15 醉花阴薄雾浓云愁永昼是宋代女词人李 清照的作品。结尾“莫道不销魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。“三句，用黄花比喻人的憔悴，含蓄 深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。在声 声慢中，也有三句用黄花表达凄苦情怀的是： _,_,_？ 16词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所 有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思 绪，用“ ”代之。 14在中国古典诗歌中,梧桐是凄凉悲伤的象征.在 李清照词声声慢 中,词人用这一意象表达愁 苦的诗句是梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 15醉花阴薄雾浓云愁永昼是宋代女词人李 清照的作品。结尾“莫道不销魂，帘卷西风，人 比黄花瘦。”三句，用黄花比喻人的憔悴，含蓄 深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。在声 声慢中，也有三句用黄花表达凄苦情怀的是： 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 16词人化繁为简，化多为少，把所有的凄苦，所 有的孤独，所有的无奈，所有纷繁的说不尽的思 绪，用“ 怎一个愁字了得”代之。 二、一剪梅 1. ，一剪梅中的这一句通 过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋。 2.接下两句 ， 写词人轻轻解开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。 3. 一剪梅中 “ ？ ， 。”借大雁的意象表现夫妻 感情的极其深厚、真挚。 1.红藕香残玉簟秋 ，一剪梅中的这一句通过 视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋。 2.接下两句轻解罗裳，独上兰舟写词人轻轻解开 丝罗的裙衣，小心登舟的情态。 3. 一剪梅中 云中谁寄锦书来？雁字回时， 月满西楼借大雁的意象表现夫妻感情的极其深 厚、真挚。 4.“ ， ”直接点 明了夫妻的两相恩爱，充分体现了李清照对赵明 诚的无限钟情和充分信任。 5.一剪梅中李清