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真题填空1、 工业设计产生的条件：批量生产的现代化大工业生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品2、 广义的工业设计领域包括工业产品设计、视觉传达设计、作业环境设计3、 工业设计发展的进程中，继承和变革是两个孪生主题4、 人类设计活动的历史答题可以划分为三个阶段 萌芽阶段 手工艺阶段和工业设计阶段5、 工业设计不同于单纯的工程技术，他包含着审美因素，产品的美学特征是在批量生产前就决定的6、 马斯洛需要五层次理论 生理 安全 爱与归属 尊重 自我实现7、 设计是人类为了实现某种特定目的而进行的一项创造性活动，是人类得以生存和发展的最基本的活动，它包含于一切人造物品的形成过程之中8、 陶器在氏族社会形成。青铜在商周出现，多为礼器，在汉代向生活日用器皿方向发展；我国青铜是铜和锡的合金。汉代漆器在技艺上达到顶峰。瓷器在宋代达到了鼎盛时期。家具工艺在明代达到顶峰9、 明代家具 五大类椅凳类 几案类 床榻类 台架类 屏座类 特色主义材料质地，多用硬质木材；充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆；主义家具造型，采用木构架的解构，与中国传统建筑的木构架相似；发展原因园林建筑兴起；木材丰富；木工工具发展。艺术特色简厚精雅。艺术成就的因素注意意境美；主义材料美；注意结构美；注意工艺美。10、古希腊三种柱式 多立克 爱奥尼克 科林斯。欧洲中世纪的最高成就是 哥特式教堂11、文艺复兴三杰 达芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 代表作 圣彼得大教堂 设计师 桑加罗 贝尼尼新古典风格中追求的三种品质 简洁 典雅 节制12、拉斯金的设计准则 a师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭就有的样式；b使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料；c忠实于材料本身的特点，反应材料的真是质感。13、芝加哥学派建筑的共同特点 a注重内部功能，强调解构的逻辑表现，b立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感14、贝伦斯a、“青春风格”的代表人物b第一位真正意义上的设计师c德意志联盟最有名的设计师（透平机制造车间与机械车间、电风扇等）d、格罗皮乌斯、柯布西埃、米斯的老师e、AEG公司的艺术顾问，全面负责各方面的设计工作（设计的水壶以标准化零件为基础），全面负责公司的建筑设计、视觉传达以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明的企业形象，开创了现代公司识别计划的先河15、斯堪的纳维亚国家包括北欧五国 丹麦 瑞典 芬兰 挪威 冰岛（丹瑞芬罗宾）16、两战间的材料革新 轧钢 铝镁等轻金属 镀铬 无缝钢管 赛璐珞（最早的塑料）酚醛塑料（生产电器零件）醋酸纤维塑料（色彩鲜艳）17、现代主义的关键因素是 功能主义 理性主义18、柯布西埃提出了“新建筑的5个特点” 底层架空 屋顶花园 横向长窗 自由平面 自由立面19、包豪斯设计教学特点a在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；b将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产；c强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一；d世纪动手能力和理论素养并重；e把学校教育与社会生产时间结合起来20、包豪斯提出的三个基本观点 艺术与技术的新统一、设计的目的是人而不是产品、设计必须遵循自然与客观的法则来进行21、包豪斯学校的两个目标 打破艺术界限 提高手工艺人的地位，使其与艺术家平起平坐。这实际上是拉斯金、莫里斯思想的延续22、包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课，是伊顿创立的；后纳吉接替，将构成主义的要素带进了基础训练，意味着包豪斯由表现主义转向了理性主义，走上了一条形式主义的道路23、包豪斯校舍a功能处理上有分有合，关系明确，方便实用；b在构图上采用了灵活的不规则布局，建筑体型错横错落，变化丰富；c立面造型充分体现了新材料和新结构的特色，法古斯工厂工业建筑风格呗应用到了民用建筑上，完全打破了古典主义的建筑设计，获得了简洁而清新的效果24、艺术装饰风格的造型语言 金字塔状的阶梯式构图 放射状线条25、PH灯的重要特征 a所有的光线必须经过一次反射才能达到工作平面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影b无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛c对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色d减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适26、“工业设计”一词在美国最早出现于1919年，西奈尔 第一个名义上的设计师27、美国的第一批职业工业设计师 厄尔（汽车设计）提革（擅长用材料做装饰 柯达135相机）罗维（最负盛名）盖茨（地平线） 德雷夫斯（人机 为人民的设计、人的度量；最早提出人机的是柯布西埃）赖特（与理查德合组事务所，家具“美国现代风格”，特点是不加装饰的形态、强调质量和所用材料的精细加工）；其中罗维、提革、盖茨、德雷夫斯、赖特是美国20世纪2030年代最早自行开业的工业设计师28、盖茨事务所采用的设计程序 a确定产品所要求的精确性能b研究厂家所采用的生产方法和设备c把设计计划控制在经费预算之内d向专家请教材料的使用e研究竞争对手的情况f对这一类型的现有产品进行周密的市场调查29、欧洲的工业设计师 德国华根菲尔德（简约注重材料的质感）克尔斯汀（认为简单而廉价才是好的设计，“人民收音机”）意大利庞蒂（多姆斯、“真实形式”概念）30、英国政府十分重视工业设计，1914年成立英国设计与工业协会，率先把工业设计职业化工业设计师等级制度（受德国格罗皮乌斯、布劳耶，俄国谢苗耶夫，加拿大的科特斯影响）31、“国际工业设计协会联合会”（ICSID）1957 成立于伦敦 永久会址设于巴黎32、战后斯堪的纳维亚的设计师 瑞艾格里和胡高（电动打字机） 沙逊（沙巴公司小汽车） 瑞典“设计小组”丹维纳（明代风格的椅子） 雅各布森（蚁椅、天鹅椅、蛋椅）B&O 格朗富斯（多级离心泵）33、商品废止的三种形式 功能型废止 合意型废止 质量型废止34、意大利的设计中心奥利维蒂公司 尼左里 设计中心米兰 20世纪50年代意设计的视觉特征是所谓当代“有机”雕塑，这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合，创造了一种独特的美学，受英国雕塑家摩尔的影响 阿斯卡尼奥（“维斯柏”小型摩托车） 柯伦波（可拆卸牌桌） 萨帕（工作台灯） 索特萨斯（“情人节”打字机） 平尼法里那设计公司（法拉利） 意大利设计公司（乔治亚罗与托凡尼共建）35、布劳恩公司产品设计的三个一般性原则 秩序的法则 和谐的法则和经济的法则。德国的“设计怪杰”科拉尼（空气动力学和仿生学的特点） 日本的是鬼才 三宅一生37、后现代主义的主要特征 文脉主义 隐喻主义 装饰主义38、绿色设计的核心 3R原则reduce、reuse、recycle鸟巢与伦敦碗北京“鸟巢”和伦敦奥林匹克体育场都属于大型公共建筑，都采用框架结构，主材料是钢筋和混凝土，这一点“鸟巢”尤为突出，为了营造更好的视觉效果，“鸟巢”采用了大量的钢筋编织的网架，加上大量混凝土的运用体现了其体量感和永久性。而“伦敦碗”突出了其经济聪明的特性，尽量减少用钢量，并且增加了大量的临时座位，增加机动性的同时减少了混凝土的用量，“伦敦碗”可容纳八万名观众，建造该体育馆田径场时挖出的泥土被堆积在其周围，形成两万五千个永久性座位位于低层，而由轻质钢材与混凝土建造的高层可容纳55000名观众，该看台将在2012年奥运会结束后被拆除并被再利用。总的来说，“鸟巢”和“伦敦碗”这两座奥运主体育场各有利弊。如果说北京“鸟巢”体育场更注重的是外形的精美，从而牺牲了经济和部分实用性的话，“伦敦碗”则是一个十分注重经济实用的场馆，十分节约，但在外型上做出了一定程度的让步。这与两届奥运会所处的经济背景和国家背景都有着深切的关系，由此可见，经济和文化因素对建筑物风格的影响是不容忽视的。2008年北京奥运会后，“鸟巢”等奥运场馆一直在为自己的生存而奋斗，这些场馆在经济上入不敷出。许多场馆无法被民众所使用，高昂的维护费用让场馆一用便亏本。伦敦奥运会场馆的智能化和可持续的设计理念为我们作出了榜样。伦敦碗可拆卸进行瘦身；自行车馆奥运倾斜赛车馆有6000个临时座位，奥运会后将赛道改建与山地车道及其他自行车运动到结合，建成一个面向社会的“自行车运动公园”；篮球馆在奥运会后将被彻底拆除并可能在他出重建；而早在2006年，伦敦一家公司就将一个自行车馆航运到多哈，租给他们举办亚运会。原来英国人设计建筑，是把建筑作为伦敦经济发展的一个部分去设计的，他们思考问题是从历史的角度，是从伦敦的未来出发的。他们不需要把奥运会的建筑作为“遗产”而永垂史册，他们不以建筑的雄伟和壮观为美，他们不认为建筑是“面子”。他们把巧妙地解决问题的能力看得最为重要，他们认为这就是建筑师的“聪明之处”，这种“聪明”也就是建筑师的“艺术”，这种“艺术”反应在他掌控功能、空间、技术、经济和形式的综合素质上。无论是政府还是建筑师，英国人都只把建筑当作完成奥运会的必要的设施。在完成这个历史任务时，他们有着严格的经济技术指标，在达到同样的建筑性能时，钱花得越少越好！但是如何少花钱又能为人们提供最好的服务呢？这就要靠智慧和科学与技术。这个“智慧”就是所谓的“现代设计”的精髓。这次伦敦奥运会的建设在奥运史上是一次重大的建筑创新，英国人提出了一个崭新的概念：把奥运场馆当作临时建筑来建设。他们认为，体育场馆甚至可以设计成可拆卸、又可重新组装的、可重复