立体构成国家精品课程课件.ppt

主讲:刘丹 Art And Design Department Courseware Email: Tel3 D constitution ? 3 D constitution 重复形体材料与空间思维 优秀建筑构成空间设计师:卡拉特拉瓦建筑设计作品 3 D constitution 雅典奥林匹克综合体育场 3 D constitution Architectural design work Work To Enjoy ? 建筑大师、构成大师:贝聿铭先生 优秀代表作：优秀代表作： 德国历史博物馆 日本miho博物馆 苏州博物馆 美国旧金山公共图书馆 法国卢浮宫入口 贝聿铭贝聿铭(1917 )(1917 )是美籍华人是美籍华人 被称为被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。 19831983年，他获得了建筑界的年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖诺贝尔奖”普里茨克建筑奖。普里茨克建筑奖。 第一章第一章 立体形态概论立体形态概论 第二章第二章 立体构成要素立体构成要素 第三章第三章 构成的形式要素及意象表现构成的形式要素及意象表现 第四章第四章 立体构成材料与立体构成应用立体构成材料与立体构成应用 Class leading principles 第一章第一章 立体构成概论立体构成概论 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 2.2.立体形态在观念艺术、公共艺术中的体现立体形态在观念艺术、公共艺术中的体现 3.3.立体形态在专业设计中的应用立体形态在专业设计中的应用 一、立体构成的概述 立体构成是对各种“三维形态”的共性问题加以研 究，探索立体形态各元素之间的构成法则，提高与 形态相关的敏锐感觉和欣赏素养，培养高效率的立 体形态创作能力。 3 D constitution Outline 荷兰的“风格派” 俄国的构成主义 德国的包豪斯 德国的包豪斯设计学院提出了三大构成的教学体系 . 构成主义创始人:康定斯基 Bauhuas(包豪斯)是1919年在德国成 立的一所设计学院，是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学 院。 沃尔特.格罗佩斯 著名建筑家 设计理论家 现代主义设计 现代建筑奠基人 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 在现代设计史上，包豪斯构成理论及其教育体系具有 特殊的时代意义。成立于1919年的包豪斯设计学院， 不仅有在建筑史上被称为设计经典的校舍，更有独树 一帜的设计理念和教育思想。它奠定了现代工业设计 的基础、成为现代设计师的摇篮以至有人评价它是 现代设计真正的开端。 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 包豪斯以它敏锐的视觉，针对性地提出了三个基本观点： 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 一、艺术与技术的统一； 二、设计的目的是人而不是产品； 三、设计要遵循自然和客观规律进行； 构成教育自构成教育自2020世纪八十年代开始引入我国，成世纪八十年代开始引入我国，成 为我国所有艺术院校共用的基础课程，日本的大为我国所有艺术院校共用的基础课程，日本的大 学不仅把构成教育作为基础课程，而且变成为一学不仅把构成教育作为基础课程，而且变成为一 门专业，在构成领域取得了突出的成绩。门专业，在构成领域取得了突出的成绩。 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 原始艺术 单纯简洁的形象符号，神秘感，野趣,最原始的图形语言。 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 康斯坦丁布朗库西作品 对传统的革新朝逆向转化， 简化 表面的凹凸，力求平整， 规整到 一个基本的长方形中。 （图例：吻）具有原始艺术隔 世 之感。 从纯美学的表现出发，几 何形 体的反复应用，具有特殊的 视 觉传递功能 重复性。 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 2 立体主义 (cubism) 来自于方块风格几何学模式. 追求体积、量感，抽象的空间，拼凑形式. 立体主义的雕塑构成形式受原始艺术的影响. 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 为寻求立体造型语言，他试图从 非 洲木雕原始艺术中吸取养料用 几 何形体的表现方式。采用木、 铁、 纸片、绳子以及拾来的废品 材料自 由组合，拼凑装配对象。 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 毕加索 未来主义 赞美机械世界，而且 在革命和战争中看到 社会的理性，探索机 械化，现代工业技术 以及速度的美. 波丘尼 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 构成主义 塔特林 从立体主义拼帖转化成三度 的点线面抽象构成。作品 第三国际纪念碑是一个金 属的螺旋式框架，成一个角 度倾斜，环绕着一个圆柱。 以工业材料为造型媒 体， 探索新的雕塑空间。 追求机械美学。 1.1.立体构成的起源与定义立体构成的起源与定义 立体构成的应用范围立体构成的应用范围: : 室 内 设 计 展 示 设 计 包 装 设 计 建 筑 设 计 景 观 设 计 产 品 设 计 家 具 设 计 1.1.立体构成与现代雕塑的关系立体构成与现代雕塑的关系 2.2.立体形态与装置艺术的联系立体形态与装置艺术的联系 2.2.立体构成与现代雕塑的关系立体构成与现代雕塑的关系 现代立体构成就是一个空 间概念，即包括物理空间 和心理空间。每一件作品 都应在造型存在与环境对 话中给人视觉、听觉、嗅 觉等全方位感受。就像一 件雕塑作品或建筑一样， 它们的存在都应考虑到与 周围环境的呼应，它的美 也因空间的自然状态或人 为的雕琢而变的更加灿烂 。 亨利 摩尔 形体夸张 增大减少 结构的体积量感 弹性拓扑变化 挖孔打洞，寻求空间 裂变。 将古典造型转 化为原始艺术造 型。融合立体主 义、 抽象主义和 超现实主义的朦 胧状态。 公牛头是欧洲最早的 “ 废物回收运动 ” 的一 件作品。用自行车座 和车把组合而成。 毕加索 2. 集合艺术 将日常物体现成品或是机器零件组合在一 起，表现形式的美感，情绪的联想。 路易斯 内维尔森的作品集合的是过去 时代的回音， 是人们仍难以忘怀的记忆 。无论他的雕塑作品还 是拼帖作品，都 像我们展示着另一种生活 一种不可 琢磨的力量。 3. 动态艺术 反映新的机械运动形式。工业的文 明创造出新的生产力，同时也创造 出新的速度、空间和运动方式。再 次掀起机器化构成。 动态雕塑不仅使用风力、电力，还 使用光线变化和磁力的变化。 4. 波普艺术 反叛抽象艺术中自我概念，提倡 商业文化和大众文化。 波普艺术的核心是复制，将日常 生活中的产品放大。 波普艺术的复制概念让人想起了 现成品的使用。以及所造成的联 想作用。 由于波普艺术和达达 艺术的这种关系，也有人称之为 “ 新达达艺术 ” 。 5. 极少主义 极少主义对于形 式和哲理之间的联系 导致了它们之间的作 品大部分是各种体积 的排列和组合。从视 觉上看，充满着直线 线条和曲线线条的趣 味。极少主义是美术 上的又一次革命。 极少主义它和波普艺术有异曲同工之处。 他们都取消抽象艺术中的“自我表现”， 也都用现成品来表现，强调作品中的“客 观性”。唯一不同的是，波普艺术使用的 是社会提供的图像，而极少主义拒绝社会 图像在作品中存在。 2.立体构成与装置艺术的联系 装置艺术（Instal Art）如果说立体构 成与现代构成雕塑有着直接的关系，那 么它和装置艺术也有着间接的联系。 又称“环境艺术”，在当今西方的艺术 中已成为艺术家们热衷于表现的形式。 它广泛存在于公共环境和室内建筑中， 又展示在美术馆、画廊和许多媒体上， 还在许多高等艺术院校教学上占据重要 位置。它不受艺术门类限制，拥抱兼容 造型之外，去表明人类的思想观念，已 成为后现代艺术的象征。而今，我们学 习立体构成这门课时，如拒绝发掘装置 这个“宝藏”，似乎是一种损失和遗憾 。 蔡国强作品 第二章第二章 立体构成要素立体构成要素 1.1.形态的本质分类形态的本质分类 2.2.形态的空间意识形态的空间意识 3.3.形态的构成元素形态的构成元素 一、形态的本质分类 1 自然形态 2 具象形态 3 抽象形态 1 延伸性 2 虚拟性 3 半立体性 二 、形态的空间意识 什么是形态的空间意识？立体构成中除了造 型形态的实体之外，还有一种虚拟的空间形 态。这种空间形态几乎涉及一切艺术设计领 域。 三. .形态的构成元素形态的构成元素 1 点的元素 1 ）秩序规则，集聚排列的点. 2 ）面的交界处、顶角产生的 点. 3 ）线的顶端产生的点. 4 ）打洞、挖孔设立的点. 5 ）结构中设立的点 点的视觉心理 2 线的元素 垂直构成 交叉构成 回旋构成 框架构成 转体构成 扭结构成 扇形构成 曲线乱线构成 缠绕构成 波状构成 抛向构成 绳套构成 3 面的元素 1）弧面弯曲构成 2）平面空间方位构成 3）平面与曲面构成 4）多种形面混合构 5 面的渐变秩序构成 6 面的虚实构成 第三章第三章 构成的形式要素及意象表现构成的形式要素及意象表现 1.1.对比和调和对比和调和 2.2.稳定与轻巧稳定与轻巧 3.3.对称与均衡对称与均衡 4.4.节奏与韵律节奏与韵律 美的形式法则美的形式法则，是一切造型活动不可缺少的重要原则。凡 是带有形象的设计，不论是平面设计还是立体设计，都要 表现出其美感。 一、对比与调和一、对比与调和 对比是指立体形态构成要素以对比方式各自展示 其面貌和特点，使原有的个性更加鲜明、更加强 烈、同时也增强了形体对人的感官的刺激造成 更强的视觉冲击力和视觉效果。对比是形式美感 重要的生动语言，它可改变形态的呆板，造成富 有生气、活泼、动感的造型，在对比中原有的构 成要素最大限度地保持要素间的差异性。可以说 ，形态构成缺乏对比就没有活力，失去运动感。 对比在立体构成中的各个方面展示自己的表现形 式，既有形体、色彩、材质等方面的对比，也有 实体与空间的对比等。 调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要 素共性的加强及差异性的减弱，以求获得统一。 形态构成一味强调对比，势必走向认识上的绝对 化，不可能从全局的角度去控制造型表现，构成 的作品从整体上看是杂乱无章、矛盾重重、支离 破碎、毫无整体性的，不可能把人的视觉和触觉 带到引人入胜的境地。这就是说，艺术作品的表 现不仅需要量，也需要质才能实现形态构成的价 值，需要设计师协调统一形态构成的各个要素。 对比与调和是相辅相 成、与共的是矛盾 的统一、辩证的统一 ，立体构成从许多方 面体现出对比与调和 的关系。 不同形状和体量的形态构成使形体呈现出对比与 调和的关系。反映这种关系最典型的是简单的几 何形体。如正方体、球体、圆柱体、圆锥体。它 们之间具有统一感和整体性，使人最容易认识和 理解对比与调和。几何原理的形式美感不仅从它 本身得到体现，还在其他艺术中、建筑小表现得 淋漓尽致。世界上许多著名建筑因为很好地运用 了几何原理成为建筑艺术史上的丰碑。从古埃及 的金字塔到古罗马的万神庙，还有古罗马大角斗 场。无不折射出这种最主要和简单的对比与调和 。设计师的成功就在于巧妙地将各种形状从属于 基本形，使基本形这一特征得到强调。 利用形状来协调形体使之形成统 一感在形体构成中是非常重要的 手段和方法。如果大的形体中所 有小形体的尺寸和体量是一样的 ，这些小形体排列的距离也一样 。无形中这些形体会呈现出一种 几何美感，表现出强烈的统一感 。一旦形状和尺寸的协调同形体 的细小部位结合，那么这种由外 及里的协调则会表现出形体的整 体性，是对比与调和的高度体现 。 线形体的对比与调和 二、稳定与轻巧二、稳定与轻巧 稳定与轻巧是一对既相互 对立又相互依赖的矛盾。 在立体构成中，有些设计 要求视觉中心稳定，以产 生庄重、稳固、可靠之感 ，还有些设计则因要求达 到轻盈、活泼的效果，而 采用不稳定的视觉形态。 物质形态的稳定和轻巧与诸多的因素有关系： 第一、与重心有关。重心是由位置决定的。重心 高，则显得轻巧；重心低，则显得稳定。 第二、与底部面积有关。底部的接触面积大，则 具有较大的稳定性；反之则稳定感减弱，轻巧感 却逐渐加大。 ？ 第三、与材料及色彩有关。材料本身就具有不同 的量感和质感。比重大的，材料表面粗糙的，则 具有一定的稳定感；反之，比重轻、材料表面细 腻、光滑的则具有一种轻巧感。任何材料都有不 同的色彩。颜色深、明度低的物质具有一定的稳 定性，材料颜色浅、明度高的则具有轻巧感。 影响稳定的因素还有数量的问题，奇数稳定性强 ，偶数稳定性弱。 三、对称与均衡三、对称与均衡 对称这个词最早来自希腊文，是指从某一个位置 测量，在同一位置上有相同之形。也就是说，以 某一点为中心，让某形产生旋转时，便刚好与另 外一个形完全重叠造成一对左右对称之形。对称 能给人以庄重、严谨、条理、平和、完美的感觉 。 对称是绝对的平衡。均衡是指相对平衡，是以支 点为重心，保持形态各异却量感相同，达到力学 的平衡形式。在立体构成中，达到量感的平衡， 不仅仅是指物质形态在物理上的力量的平衡，它 还包括来自色彩、肌理以及心理空间等构成要素 对心理量感平衡的影响。 四、节奏与韵律四、节奏与韵律 节奏与韵律是音乐的名词。 音乐的节奏是指节拍的强弱 或长短交替出现并合乎一定 的规律，另外音乐的节奏可 理解为作品段落的比列平衡 关系。立体构成中的节奏只 是借代词，几乎和音乐节奏 无关系，但从内涵来分析， 它们有很多相近之处。节奏 呈现起伏、快慢的变化就产 生了韵律，韵律赋予节奏的 一定的情调。 韵律的表现形式分为重复 、渐变、排列、近似、放射 、群化、特异等。 第四章第四章 立体构成材料与立体构成应用立体构成材料与立体构成应用 材料属性 立体构成是通过材料来实现的，材料的体 验和理解是学习立体构成必不可少的重要 内容。随着社会的进步，材料领域也在不 断地扩大并复杂化。现代造型艺术，如雕 塑、建筑、工业设计，在材料的使用山已 无明显的界限。这不仅说明了材料的认识 与体验对于造型艺术的表现非常重要，而 且与造型的基础教育也是密切相关的。 在飞速发展的当今社会，材料的种类越来 越丰富，材料在生活中的应用也越来越广 泛。若对材料进行分类，大致可分为金属 材料与非金属材料。 金属材料 （1）铜在金属材料中，铜应用于构成和雕塑最为广泛，铸铜在 我国有着悠久的历史，早在西周时期就有青铜器。铜经锻造可制 作比较复杂的形体，且加工难度不是太大。铜材有各类线材和板 材，线型铜材常用于线立体构成；板型铜材常用于构成板材和锻 打各