毕业论文范文——中国传统图案用煅铜的表现

廊坊师范学院美术学院密 级：分 类 号：学校代码：学 号：学士学位论文中国传统图案用煅铜的表现学位申请人： 指 导教 师：学 位类 别：艺术学学士学位学 科专 业：雕塑授 予单 位：廊坊师范学院答 辩日 期： 年 月 日摘要通过五年雕塑艺术的专业教育，在学习的过程中接触到中外艺术犹如繁星，但最 吸引我的还是中国的传统艺术，其中的煅铜工艺和传统图案艺术深深的打动了我。所以我以毕业论文的形式对煅铜进行深入的学习与研究。在论文中，我会简单的讲述中国传统图案的定义，发展历程，对中国艺术和中国日常生活及民俗的深刻影响。同时我也会着重讲述煅铜在我的毕业创作中的表现形式和意义，以及为什么传统图案在煅铜这一艺术形式中传统图案的应用那么广泛。近年来，我国越来越重视本国的传统文化，民族的就是世界的认识也深入人心，并把文化输出作为一个重要的战略，所以我希望中国的传统图案在中国与世界艺术市场的竞争中绽放光芒。关键词：传统图案；煅铜 AbstractThrough the professional education for five years in the art of sculpture, access to in the process of learning Chinese and foreign art are like stars, but most attracted me is Chinese traditional arts, traditional pattern of art which moved me deeply. So I take the form of graduation thesis deeply study and Research on the China traditional pattern.In the paper, the development process of definition, I will simply tell Chinese traditional patterns, to Chinese art and daily life and folk China profound influence. At the same time, I also will focus on Chinese traditional patterns in my graduation creation in the form of expression and meaning, and why the application in this art form burnt copper in traditional pattern so widely.In recent years, our country pays more and more attention to their traditional culture, to know the nation is the world also win support among the people, the culture and the output as an important strategy, so I hope the competition of traditional pattern Chinese bloom in Chinese and world art market in the light of.Key words: traditional pattern; Calcined copper 目 录引言I一、创作前的构想1二、确定表现创作的方式1三、为什么应用传统图案2四、煅铜的创作过程3（一）前期工具准备3 （二）打印图案4（三）烧铜板4（四）走线5（五）敲体积6（六）上胶7（七）调整画面空间起伏7（八）卸胶8（九）做效果8五、通过创作的心得与感悟9结语10引言煅铜作为中国工艺美术其中的一支，一直广为人们所喜欢。因为煅铜表现的图案常为吉祥的传统图案，不但图形漂亮，而且寓意深刻，代表了人民对幸福生活的美好愿望和期盼。煅铜在装裱成框以后古色古香，展现了中国文化传统美术的深沉魅力。所以，我觉得煅铜的形式和传统图案两者缺一不可，由此我在创作中以煅铜做为表现手法来表现大鹏展翅这一传统图案，来表达我对即将毕业的同学真实的期盼。II一、创作前的构想在大一时所学的传统图案使我印象深刻，传统图案的起源比铜的出现更早，它一直从出现到当代都一直包涵了人民的期盼和对美好生活的向往。而我国在公元两千多年前，进入青铜时代，人类在找寻磨制石器的时候偶然发现了金属的矿石，在烧生活所用的陶制器皿时发现了如何冶炼铜矿石。在商代之前和商代之初的时候，黄河流域的范围开始出现了一些青铜器，商代后期及周朝前期中国的青铜器走向了鼎盛，技术随之变的更好，应用范围遍及多地，规模宏大，都是之前所没有出现过的。出土的铜质器物，包括生产工具，兵器，以及大量生活用品，礼器，动物雕塑，种类繁多，工艺技术成熟完整。在战国的最初时期和春秋的晚期，中国冶铁技术进一步的向前迈进了一步，铁器得到了广泛应用，到秦汉时期，武器农具等多个领域，钢铁逐渐取代青铜，但是，铜冶炼和铜器制作业没有因为铁的出现而消失不见，而是继续向前发展并始终出现在我们历史的潮流中。通过五年的学习，在完成了一系列作品之后，使我对浮雕的创作，材料和锻铜的工艺技术有了更多的思考，所以，此次我会把两种古老的形式相结合，我相信一定会迸发出灿烂的艺术火花。二、确定表现创作的方式通过对铜及铸铜煅铜的起源，发展以及对其他形式的艺术的影响，所以确定了创作的方式。那就是，我会以煅铜这一工艺形式，展现自己的想法和思路，传达给观众。在毕业创作中，我将以金属工艺中煅铜（敲铜）工艺这以火，铜板，敲打这种物理性的最古老最直接的工艺形式来表达表现中国传统图案，以展现一个古老图案，在古老的艺术形式下的绽放。煅铜这一创作形式传承了几千年，是我国传统手工艺中最重要的形式之一，而在煅铜工艺中，也是以传统图案为主，在铜板上以一定的工艺流程和特定的方法创作出浮雕形式的图案，经过装框，以供欣赏，现在这种艺术已被越来越多的人所喜欢，随着人民生活水平的提高，在家中悬挂一副煅铜的工艺作品，不但起到了观赏的价值，而且其中的吉祥传统图案也为家中增添祥和的气氛。三、为什么应用传统图案中国传统图案或者说是传统纹样，作为中国传统文化之一，具有几千年的悠久历史，在中国的历史进程中一直起到重要的作用，出现于人们生活的方方面面，我们不但可以体会到不同时期的工艺水平，审美倾向，而且也能感觉到不同中国各时期的风俗习惯。中国是一个拥有悠久历史的国度，而艺术方面也在世界艺术中独树一帜。对于我们来说，无论是文化还是艺术都要传承古文化与艺术，这样我们才能在传承中创新。在商周时期各色各样的中国传统纹饰大放异彩，主要出现在这个时期的青铜器上，他们在日常用品上，也采用了精美的龙纹，异兽纹等传统图案来表现愉快吉祥的纹饰，也彰显了地位的尊贵。从秦代开始，秦代的中国传统图案广泛的应用在了砖的雕刻上，而汉代则表现在了瓦片上面，这就是我们所说的秦砖汉瓦，可见其的历史价值和艺术价值。在秦代以后的汉代，是纹饰发展飞速的时期，人们将古代广被流传的神话传说以及盛行于先秦时代的神方仙术等糅杂起来，在传统图案中注入了大量具有神秘色彩的的内容，想象力的释放是最重要的作用使中国传统图案进一步的发展。其中包括了人类的始祖，上天神仙，四方神兽都是这个时代所表现的领域。在玉器方面，因为玉的纯洁温润，以其特殊的质地和与众不同的美感，深受古今中国人民的喜爱，而将各种有吉祥寓意的传统图案和纹饰表现在玉器上的玉雕，是玉文化的延伸和升华。成为具有祈福和收藏，审美，历史文化价值的综合体。在雕刻上，因为魏晋南北时期，佛教在中国广泛的传播和深入，佛教的造像也在全国范围内如火如荼的进行。为了表现佛教的庄严和华丽，所以，在佛像上也将传统的图案应用到了服饰背景的装饰中去，同时也为传统图案的传播和发展起到了基础的作用。在中国古民居的木雕上，传统图案的应用也别有一番意味。在古民居中，祠堂，寺庙，戏台中的柱，梁，檩，橼，门窗，栏杆等，其中，尤其在牛腿上的雕刻尤为出彩。在现代服装上，中国的传统图案在中外的时尚领域也占有一席之地，随着中国文化在世界范围的火热，影响力的扩展，许多的奢侈轻奢侈，潮牌，一线二线品牌，都或多或少的加入中国的图案元素，来彰显时尚的前瞻性和品味，而中国风这一现象的产生，也是服装商在利益的驱动下，为了迎合市场，而运用传统的图案纹饰，同时也凸显了自己的独特性。以上我们可以看出，中国传统图案的运用应用范围之广泛，是其他的艺术形式所不能比拟的，上面所列举的只是沧海一粟，是传统图案应用的典型方向，而还有很多的生活民俗和艺术上的运用，因为不具有典型性，所以没有列举。虽然中国传统图案作为我们本民族的艺术形式，但是，在世界范围内广泛的传播，应用，以创新的形式进行发展，所以，中国的传统图案我们要以百分百的经历去研究，创新发展，不要让这个世界性的艺术因为不受重视而湮没在历史的烟云里。所以，此次我的毕业创作就运用了中国传统图案这一元素，不但寓意深刻，而且希望中国的传统艺术得以发展。四、煅铜的创作过程（一）前期工具准备古语常说：工欲善其事必先利其器。所以先根据自己图案的特点，要求用铁制原材料磨制錾子，每个錾子都区分大中小号，其中包括起形走线的錾子（这样的錾子最好分三个型号），敲打图案大的起伏的木头錾子（因为木头比较软不宜在铜版上留下痕迹），上胶后要用到的走形的錾子，这类錾子种类繁多，需要根据自己的作品磨出相应的形状的錾子，使在煅铜的时候更加得心应手。但是要注意，所磨的錾子要使与铜的接触的边缘圆滑，不能见棱见角，在用大的砂轮磨制完以后，要再细砂纸上打磨，直到光滑为止。在这个时候，一定不能掉以轻心，只有一套得心应手的工具，在创作中才会事倍功半。在之前的煅铜学习中，我深受工具不顺手所带来的不便，不仅让你的创作过程变慢，而且所表现的图案也达不到所期待的效果。所以我着重讲述了一下工具准备的必要性。在这一次的创作中因为我认真仔细的准备了一下工具，在往后的创作进行十分顺畅，对此次的创作效果也十分满意。（二）打印图案在自己创作出想要的图案以后，到复印店首先对选定的图片进行等比例放大，放大至与自己希望作品的尺寸等大。如果图案在放大时不够清晰，影响走线，就要在原图片上把线条描重，然后在进行打印，在打印出来后，还可以根据自己的要求在图片上进行修改，直到是自己理想中的一样为止。（三）烧铜板因为我们买到的铜是生铜，在没有烧制的时候很硬，不便于在上面走线，敲打图案，所以在煅铜之前必须要再火上烧制，标准是铜板烧到红便可以了。如图4-1要注意，切不可以长时间的烧制一处，让铜板融化，一定要在铜板变红后慢慢的移动到下一处，让整块铜板都均匀的烧红，以便于在走线或者在创作过程中更加容易。因为烧制时会产生高温，所以在烧制铜板时要戴手套，用钳子夹住铜板来烧制。图4-1（四）走线在图案打印完成以后，用胶水均匀的涂抹在铜板上（如4-2），然后整齐的把图案沾合在铜板上。待胶水干透以后，我们开始敲铜的第一步：走线。要注意，必须均匀的把图案沾到铜板上，因为根据经验，如果图案有没有粘住的地方，在走线时十分困难，因为图纸会翘起来，錾子走线时老是会被纸卡住。图4-2我们说的走线（图4-3）就是用铁制的薄錾子，按照图片的形体线，敲击出来痕迹，便于向上敲出图案。在走线时我们所要注意的就是，要保持走出的痕迹是完整流畅的，不能有太大的分割，在走线时也要注意力度，不够的话看不到痕迹，太重的话铜板又会变的太薄，所以，要在走线是总结经验，拿捏把控好力度。图4-3（五）敲体积在走线完成以后，我们就要用火继续烧制铜板一次，把图案烧掉露出走线的痕迹。（图4-4）图4-4上图中展现的就是在走完线后，铜板背面的样子。在这个时候，我们要把铜板反面朝上，放在沙袋上，用准备好的木头錾子沿着图案的边缘线敲打出图案的起伏，这时候要考虑到图案中没个物体的起伏大小，而敲出不同的深度（图4-5）。图4-5上图就是敲击出形体的正面，敲出体积这一步就算完成。（六）上胶提到上胶，那就得说怎么熬制胶。首先取出适量的松香块，用硬物将块状的松香打碎，放到锅中熬化，然后放入合适比例的滑石粉和机油，直到在锅中熬制成粘稠的糊状物（图4-6）图4-6最后把铜板的背面向上，将熬制好的胶均匀的平铺在铜板上，使胶面平整，等到胶晾干凝固以后，胶面向下放于桌面上就可以进行下一步操作了。（七）调整画面空间起伏调整画面图案的高低起伏，就是，在图案需要的起与伏不够准确的时候，把体积的对比做到位，在区分一个相邻的高面与低面的形体的时候，我们要沿着走线时候的边缘线慢慢的过度过去，但是因为有时候做的不够，所以，我不上胶不止一次，也不止于上反面，我们要根据图案表现出的高低来进行上胶，如图案高度不够我们上正面的胶，如果图案过于高，那我们就要上反面的胶，这样，反反复复的上胶，进行调整，直到画面浮雕的效果满意为止。（八）卸胶在敲完形体以后，我们就要卸胶了，将铜板放于火上，胶面向上，用小火使胶软化，然后卸到放胶的地方，然后用大火烧制铜板，直到铜板上残留的胶变成白灰状为止。然后放入水中用钢丝球把铜板前后的残余的胶擦拭干净，以便于下一步的进行。（九）做效果在清洗完铜板后，待铜板干透后，用硫化钠调制成药水，用软刷均匀的刷在铜板上，硫化钠会和铜化学反应，形成酱油色，然后在水中把多余的药水冲掉。注意：在刷药水时不要回刷，一遍以后再补没有刷到的地方。然后用细砂纸把铜板图案的高面打磨出铜色，使图案产生立体效果。最后，防止铜盘氧化，在表面用地板蜡打磨。创作也就告一段落，在装框以后就完成了。（图4-7）图4-7五、通过创作的心得与感悟这次我的创作用煅铜的工艺形式来表现传统图案，通过这次创作和创作的过程我感悟颇多。首先，我深刻了解到传统图案对人们的影响和在生活中的影响到底有多大了。这次我所创作的图案是“大展宏图”或者称作“大鹏展翅”我图案上我并没有敲打出作品的名称，但是所有的人在看到图案时都可以毫不犹豫的吐口而出这幅图案的名称。可见，传统图案在实际的生活中传播是有多么广泛，对人们的影响有多么巨大。因此更加坚定了我对传统图案或者传统纹饰的学习和应用，我也对这一艺术形式今后对世界范围的影响充满了信心。而在煅铜的创作过程