秦观在文学发展史上的地位及评价（3100字）

精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 1 / 7 秦观在文学发展史上的地位及评价（ 3100 字） 秦观（ 049少游，一字太虚，号淮海居士，秦观在文学发展史上的地位及评价（ 00 字）。扬州高邮（今江苏高邮县）人。北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。 元丰八年（ 085 年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。 其散文长于议论，宋史评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙诗评说：“秦少游如时女 游春，终伤婉弱。” 他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为鹊桥仙（纤云弄巧）、望海潮（梅英疏淡）、满庭芳（山抹微云）等。鹊桥仙中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见蓼园词选）。满庭芳中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（能改斋漫录引晁补之语）。张炎词源说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见宋史卷四四四。有淮海集。 易安居士说，秦观的词像贫家的美女，“虽极妍丽丰仪，而终乏富贵态”。即所谓缺乏高贵的气质。如果这个评价，也包括秦观那些纤丽清新，情词并精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 2 / 7 美的雅词，似欠公允；如仅指秦观的俚词，则很精当。 秦观被誉为宋朝婉约派词宗 难看出，秦观的诗歌风格并不是单一的，“女郎诗”的评价不能代表它的全貌。评价秦观诗歌的风格，应顾及诗人的全部诗作及其创作背景。秦观现存诗歌共 400 余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。吕本中紫微诗话云：“少游过岭后诗严重高古， 自成一家，与旧作不同。”在淮海集中，泊吴兴西观音院（卷二）、答朱广微（卷二）、蓬莱阁（卷八）、寄少仪弟（卷九）等诗作，就表现出“严重高古”的一面。如“人生迕意十八九，月得解颜能几度。著书准易空自疲，服药求仙良自误”（寄朱广微）。如“所遇信悠然，此生如寄耳。志士耻沟渎，征夫念桑梓。揽衣轩楹间，啸歌何穷已”（泊吴兴西观音院）。这些诗歌或用典，或自抒，寄托着深沉的人生感慨，颇有旷达疏放之气，岂能以“女郎诗”一语以蔽之。（寒砧：“渠”也可以是指春日这首诗，不一定就是指秦观这个人啊！说 春日是首女郎诗是没错的） 冯煦宋六十一家词选序例说：“淮海小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”在这位“伤心人”的诗集里，贯串着一种深广莫名的悲哀和抑郁。这种风格特征与他一生中的不幸遭遇分不开。秦观生长在江苏高邮的一个寒士之家，少年丧父，借书苦读，“强志盛气，好大而见奇”。神宗熙宁十年精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 3 / 7 （ 077），初见苏轼，作黄楼赋，苏轼誉为“有屈宋之才”。元丰七年（ 084），苏轼特荐其诗与王安石，安石以为“清新似鲍谢”。青年时期的秦观已是闻名于世的才子，黄庭坚称赞他“国士无双”。元丰八年（ 085）登进士第后，历仕太学博士，国史院编修。但不久（绍圣六年， 094），即因与苏轼的关系牵连党籍，列名元佑党人碑“余官”第一，一再遭贬，远谪南荒，身心受到双重折磨。 00 年，徽宗即位后，始得复职北还；不幸中途逝世于藤州。仕途上的坎坷遭遇，理想抱负的一再受挫，使秦观的诗歌染上了浓重的感伤色彩和凄凉哀怨的情调，透露出对整个人生的绝望与究诘，自我评价秦观在文学发展史上的地位及评价（ 00 字） ()。 秦观学识渊博，“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚”（叶梦得避暑录话）。其词“专主情致 ”，辞情并茂，尤以写情细腻、音韵和美著称，堪称宋代词坛婉约派的一流作家。秦观的诗歌也自有他的特色。据说，苏轼曾向门生晁补之、张耒问及自己的词作比之秦观如何，“二人皆对云：少游诗似小词，先生小词似诗”（苕溪渔隐丛话前集卷四十二引王直方诗话）。后山诗话也记载时人的话说：“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。”上述评价表明了同时代人对于苏秦作品的艺术感觉，也从侧面反映出秦观的诗歌在某些方面有别于宋诗的一般风貌。 秦观的“诗如词”主要表现在，他的诗作与词作一样，无论精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 4 / 7 是早年那些惜春赏景、怀才不遇之作，还是贬谪 以后抒写飘泊潦倒、困顿穷愁的什，主旋律都是以一个“情”字贯穿始终，并且辞情相称，内容与形式高度统一。 秦观早期诗歌每多惜春赏景之作，具有较高的艺术性。不过，他笔下的春日景象，不是浩瀚澎湃的春潮，百花争妍的春光，万紫千红的春景，却多为败絮残花，弱柳轻风，水光树影，夕阳暮蔼等缺乏力度的小巧纤弱的景色。其佳句如：“雨砌堕晚芳，风轩纳飞絮。”（春日杂兴十首其四）“乱絮迷春阔，嫣花困日长。”（辇下春晴）“清渭日长游女困，武陵春去落花迟。”（燕觞亭）连最著名的春日一诗：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参 差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。”诗的背景虽然是姹紫嫣红的春日亭榭，烘托出的主题却是泪美人与病西施相融的一种感伤无奈的情怀。诗人常用比兴手法，赋予这些春天的自然物象以女性特有的绵绵情思和袅袅风姿，其独特的妩媚风流，给读者带来动人心魄的审美感受。 钱钟书先生在宋诗选注序中说：“据唐宋两代的诗词看来，也许可以说，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视之下那种公然走私的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里。”在以理智为基础，以自我抑制为特征占统治地位的宋代诗坛，秦观却在诗歌里 公然表现爱情，并且伴随着真诚的感伤与痛苦。如赠女冠畅师：“瞳仁剪水腰如束，一幅乌纱裹寒玉。精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 5 / 7 飘然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗。雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西。礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼。”这首诗表现了诗人对畅道姑的真诚赞美，同时还流露出含蓄的倾慕之情，与一般的艳情诗有着本质的不同。秦观还有一些与当时歌妓交往的诗歌。对那些有着超凡的聪明才智和青春美貌却又社会地位低下的妇女，诗人是同情与尊重的，他以纯净空灵的笔触，含蓄地讴歌了这短暂的不为世俗所容的感情。 中国古典美学向来把美分为阳刚与阴柔两种。阳刚之美 ，“如霆，如电，如长风之山谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥”（姚鼐复鲁絜非书）。指的是一种雄伟壮阔，崇高庄严，刚劲豪迈的美。而阴柔之美，“如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓”（同上）。指的是一种柔和悠远、幽深温婉、纤秀明丽的美。秦观的诗即属于后一种。它以清丽婉柔为其主体风格，以多情善感为其内在气质，洋溢着恬静清奇的阴柔之美，而其后期诗作又兼有激愤凄厉的情调。客观地来讲，作家的艺术风格本受时代条件和历史环境的影响，元好问对秦观诗歌评论的局限性在于， 他忽视了不同时代不同作家艺术风格的多样性。宋代政治经济积贫积弱，始终没有出现过像唐代贞观、开元之治那样气魄宏伟的兴盛局面。韩愈身处中唐，承盛唐遗风，其诗风格奇特雄伟，光怪陆离。而秦观诗柔弱纤丽，情调温婉，也是由其所处的历史背景与精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 6 / 7 个人遭际所决定。元好问幼年正当金代盛世，早年有志经世治国，对金的中兴抱有幻想，而长期的怀才不遇，又使他逐渐清醒，并退隐山林。以他的文学主张和审美标准，自然会对秦观诗作出“女郎诗”的评价。 南宋敖陶孙臞翁诗集卷首诗评云秦观诗“如时女伤春，终伤婉弱”。钱钟书先生却以为“时女伤 春的诗境，未必不好”。客观地讲，元好问的诗评揭示了秦观诗歌的特点，亦指出了它的不足之处，但问题在于不能以偏概全，攻其一点，不及其余；尤其是“破却工夫，何至学妇人”之语，明显流露出封建社会性别歧视的偏见，并非不易之论。 秦观在文学发展史上的地位及评价（ 00 字） 第 撰写机关公文的功夫在文外 厚积薄发，主要功夫在文外。作为一个称职的秘书，特别是作为一个文字秘书，一定要使自己成为一个通才、全才。没有别的路可供选择，只有把功天放在文外，走厚积薄发这条路。具体讲，就是从两个方面去充实自己 :一是理性的 充实 ;二是实践的充实。理性的充实就是读书、学习，广积知识，只有这样才能逐渐使自己成为一个通才、全才。而要想使自己成为一个通才、全才，首先应从杂家做起。 对于这一点，毛泽东同志早在工作方法六十条中就明确提出，党的干部要学习多方面的知识。后来，胡耀邦同志把这一思想说明得更具体。他曾于 987 年在中南海中央党校中青精品文档 2016 全新精品资料 全程指导写作 独家原创 7 / 7 年干部培训班毕业生的讲话中明确、具体地提议“大家花些功夫，着实读点书 :第一、要学习马克思主义理论，马