中国古代文学史重点.doc

1、默写部分。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。行到水穷处，坐看云起时。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。龟虽寿寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。南园为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。江上值水如海势聊短述杜甫年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。带悲白头吟刘希夷醒时相交欢，醉后各分散。月下独酌弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。宣州谢眺楼饯别校书叔云同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。秋兴其三杜甫七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易吴中四士：贺之章、张旭、包融、张若虚。 田园祖师：陶渊明。柳宗元寓言代表永州八记黔之驴。 南朝到北朝并融合诗风的是庾信。郊寒岛瘦：孟郊 韩愈 大小谢：谢眺 谢灵运 均擅长山水诗志怪小说的代表作是东晋的史学家干宝的搜神记。初唐诗坛“文章四友”：崔融、李峤、苏味道、杜审言闻一多评价张若虚的春江花月夜：诗歌上的诗，顶峰上的顶峰。齐梁时期，古体向近体的转换。 沈约提出永明体。杜甫评价李白：白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。陶渊明-汉魏古朴诗风的集大成者，谢灵运-南朝诗歌新风的开创者从陶至谢：从写意到摹象；从启示性到写实性。2、陶渊明饮酒结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。这首诗的意境可分两层，前四句为一层，写诗人摆脱尘俗烦扰后的感受，表现了诗人鄙弃官场，不与统治者同流合污的思想感情。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。全诗以平易朴素的语言写景抒情叙理，形式和内容达到高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是或抒归隐的悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，都既富于情趣，又饶有理趣。3、戏赠看花诸君子刘禹锡紫陌红尘拂面来， 无人不道看花回；玄都观里桃千树， 尽是刘郎去后栽。刘禹锡此诗，通过人们在长安一座道士庙玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。4、名词解释初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大的影响。代表作家有沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。新乐府运动，中唐时期由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首先创作新题乐府二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作新乐府五十首，正式标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动。唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，内容除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间的各种世唐代传奇选态，人物有上层的，也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。小李杜，“小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。“小李杜”之于晚唐诗坛的作用，我们总是不禁要拿来与大“李杜”在盛唐的作用相类比，如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。竹林七贤：中国魏晋时代七位名士（嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸）的合称，成名年代比“建安七子”晚一些。七人的政治思想和生活态度不同于建安七子，他们大都“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”，被道教隐宗妙真道奉祀为宗师。其中，嵇康和阮籍的成就最高。5、唐代文学繁荣的原因：一、经济发展二、国力强盛 1.疆域宽广，军事强大 2.都市繁荣，对外交流活跃三、政治清明，思想开放。 儒、释、道，兼容并蓄 统治者思想较开明 推行科举 开阔视野 启迪心智 激发自信 产生动力四、国家统一、南北融合五、多种艺术形式相互促进。音乐 舞蹈 绘画 雕塑 书法六、文学自身发展的结果： 1.现实主义与浪漫主义传统的继承；2.前代文学在思想倾向、题材领域、文体特征、声律运用、语言风格、手法技巧等方面的积累；3.唐人对待遗产的既批判又继承的科学辩证的态度。6、建安诗歌的时代特征：政治理想的高扬、人生短暂的感叹 、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩建安诗歌的成就：1.文学创作趋于个性化；2.完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。7、陶渊明的诗歌风格：1.平淡自然 -一语天然万古新，豪华落尽见真淳。（元好问）内容：平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静的心境。形式：生活的语言，白描的手法，真率自然的抒情。2.淳厚有味-质而实绮，癯而实腴（苏轼）3.富有意境。陶诗包含着丰富的人生经验和生活感受，是人生深刻体验的结晶。总之，陶诗语言通俗浅显，风格或平淡自然、萧散冲澹或豪放有力、雄浑刚健，但总体上都 呈现气象浑融的特点。它直承汉魏古诗传统，入乎其中，出乎其上，外部结构看似随意疏散，但内在的意脉却极连贯浑成，形散而神不散，正说明作者诗学深厚又天才卓萦。8、杜甫的诗歌风格：一、杜诗总体艺术风格-沉郁顿挫涵义：1.思想内容的博大深厚，饱满深沉。 2.经过较长时期的积累、酝酿、消化、触发的过程。 3.通过抑扬铿锵、顿挫变化的节奏表现出来。二、风格多样表现内容不同，涉及领域广阔除忧国忧民的反映战争、军旅、政治外，还有其他题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作。9、王维诗之艺术特点：1.绘画美 （1）各种色彩和谐配合、对照、辉映。送邢桂州：“日落江湖白，潮来天地青。” （2）表现色彩的动静感与冷暖感。 “诗中有画”2.音响美 例：“细致风向乱，疏影月光寒。”3.禅意与禅趣 （辛夷坞竹里馆终南别业）10、孟浩然的诗歌1.山水诗的艺术特色(1) 清幽景象，清幽境界： 山光忽西落， 池月渐东上。 “清幽”既是孟浩然诗歌的艺术境界，也是孟浩然在漫长的隐逸生活中所追求的思想境界。主体与客体、思想境界与艺术境界，得到和谐的统一。(2) 观察景物细致，刻画入微，曲尽其妙 初春汉中漾舟：“ 雪罢冰复开,春潭千丈绿。 ”；南归阻雪：“ 积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。”（3）朴素白描手法的运用秋登万山寄张五、宿建德江（4）雄浑壮逸之作与颜钱塘登障楼望潮作：“照日秋云迥,浮天渤澥宽。惊涛来似雪,一坐凛生寒。”早发渔浦潭： “日出气象分,始知江湖阔。” 2.田园诗：把田园诗同自己的隐居生活融合起来表现。过故人庄11、四声八病“四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律(在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”)，一直沿革至今。八病则是指作诗时避忌的八种毛病。12、韩孟诗派：尚怪奇、重主观该诗派对盛唐诗歌的突破：一、追求雄奇险怪的审美风尚：以震荡光怪为美；以枯槁瘁索为美；以五彩斑烂为美；以丑为美。二、重主观：大胆创新；重心智、胆力和对物象的主观裁夺。三、以文为诗：诗歌的散文化倾向（以散文之章法、句法入诗，打破诗歌的对称美。）；以议论入诗；逞才炫学。13、白居易与元白诗派白居易的诗歌理论1诗歌的作用补察时政，泻导人情。“惟歌生民病，愿得天子知”（寄唐生）2诗歌的内容要反映现实，反映时事。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”（与元九书）“为君为臣为民为物为事而作，不为文而作也”（新乐府序）3诗歌形式要为内容服务。但也要重视诗歌形式，要声情并茂。（1）“诗者：根情、苗言、华声、实义”（与元九书）（2）诗歌的语言要通俗易懂。白诗的思想内容及艺术成就1、讽喻诗：（1）叙议结合，感情强烈。（2）情节生动，形象鲜明。（3）语言浅显平易，意随笔到，形成一种浅显质朴的语言风格。2、闲适诗和杂律诗： 写景抒情，自然流畅，明丽亲切。3、感伤诗：代表作琵琶行、长恨歌，代表了白居易诗歌艺术的最高成就。元稹对新乐府诗创作的推动作用。元稹中唐诗人，字微之、行九，世称元九。一、元稹注意到李绅的新题乐府，并起而和之。二、他在乐府古题序中提出以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政，代民伸冤。三、他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。白居易与元稹在艺术上的异同。相同：一、文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居易的轻肥卖炭翁；元稹上阳白发人，都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。 二、部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗 三、艺术上都写实尚俗。不同：一、元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻底，旗帜鲜明。 二、内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。 三、白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗，以长恨歌和琵琵行最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如物腰行宫离思谴悲怀14、曹操其诗的内容：一是“诗史”性叙事诗（蒿时行、苦寒行），二是政治抒怀诗（短歌行、步出夏门行“神龟虽寿”），三是写景诗（步出夏门行“东临碣石”），四是游仙诗（秋胡行）。创作上的主要特点：其诗，古直悲凉，气韵沉雄；其文，清峻通脱，自开风气。曹操在文学上的突出成就：首先，其四言诗“于三百篇外自开奇响”（沈德潜），五言诗“借旧乐写时事”，堪称“汉末实录”（钟惺），继承并发展了诗经和汉乐府的诗歌传统；其次，散文创作方面，鲁迅称之为“改造文章的祖师”；总之，曹操是建安诗风和文风的开创者，在文学史上有着不朽的地位。曹植“骨气奇高，辞才华茂”15、简述李白绝句的艺术特色。一、自然明快：1、语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如独坐敬亭山“众尿高飞尽，孤云独去闲”。2、李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。二、清新俊逸：1、李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。2、多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。16、李白诗歌的主要艺术特色：1、李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。2、气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。3、语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。17、春江花月夜 原文年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。春江花月夜张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。春江花月夜1、诗人将屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色；2、讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理交融的意境；3、诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。1、默写部分。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。行到水穷处，坐看云起时。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。龟虽寿寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。南园为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。江上值水如海势聊短述杜甫年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。带悲白头吟刘希夷醒时相交欢，醉后各分散。月下独酌弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。宣州谢眺楼饯别校书叔云同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。秋兴其三杜甫七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易吴中四士：贺之章、张旭、包融、张若虚。 田园祖师：陶渊明。柳宗元寓言代表永州八记黔之驴。 南朝到北朝并融合诗风的是庾信。郊寒岛瘦：孟郊 韩愈 大小谢：谢眺 谢灵运 均擅长山水诗志怪小说的代表作是东晋的史学家干宝的搜神记。初唐诗坛“文章四友”：崔融、李峤、苏味道、杜审言闻一多评价张若虚的春江花月夜：诗歌上的诗，顶峰上的顶峰。齐梁时期，古体向近体的转换。 沈约提出永明体。杜甫评价李白：白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。陶渊明-汉魏古朴诗风的集大成者，谢灵运-南朝诗歌新风的开创者从陶至谢：从写意到摹象；从启示性到写实性。2、陶渊明饮酒结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。这首诗的意境可分两层，前四句为一层，写诗人摆脱尘俗烦扰后的感受，表现了诗人鄙弃官场，不与统治者同流合污的思想感情。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。全诗以平易朴素的语言写景抒情叙理，形式和内容达到高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是或抒归隐的悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，都既富于情趣，又饶有理趣。3、戏赠看花诸君子刘禹锡紫陌红尘拂面来， 无人不道看花回；玄都观里桃千树， 尽是刘郎去后栽。刘禹锡此诗，通过人们在长安一座道士庙玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。4、名词解释初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大的影响。代表作家有沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。新乐府运动，中唐时期由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首先创作新题乐府二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作新乐府五十首，正式标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动。唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，内容除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间的各种世唐代传奇选态，人物有上层的，也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。小李杜，“小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。“小李杜”之于晚唐诗坛的作用，我们总是不禁要拿来与大“李杜”在盛唐的作用相类比，如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。竹林七贤：中国魏晋时代七位名士（嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸）的合称，成名年代比“建安七子”晚一些。七人的政治思想和生活态度不同于建安七子，他们大都“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”，被道教隐宗妙真道奉祀为宗师。其中，嵇康和阮籍的成就最高。5、唐代文学繁荣的原因：一、经济发展二、国力强盛 1.疆域宽广，军事强大 2.都市繁荣，对外交流活跃三、政治清明，思想开放。 儒、释、道，兼容并蓄 统治者思想较开明 推行科举 开阔视野 启迪心智 激发自信 产生动力四、国家统一、南北融合五、多种艺术形式相互促进。音乐 舞蹈 绘画 雕塑 书法六、文学自身发展的结果： 1.现实主义与浪漫主义传统的继承；2.前代文学在思想倾向、题材领域、文体特征、声律运用、语言风格、手法技巧等方面的积累；3.唐人对待遗产的既批判又继承的科学辩证的态度。6、建安诗歌的时代特征：政治理想的高扬、人生短暂的感叹 、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩建安诗歌的成就：1.文学创作趋于个性化；2.完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。7、陶渊明的诗歌风格：1.平淡自然 -一语天然万古新，豪华落尽见真淳。（元好问）内容：平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静的心境。形式：生活的语言，白描的手法，真率自然的抒情。2.淳厚有味-质而实绮，癯而实腴（苏轼）3.富有意境。陶诗包含着丰富的人生经验和生活感受，是人生深刻体验的结晶。总之，陶诗语言通俗浅显，风格或平淡自然、萧散冲澹或豪放有力、雄浑刚健，但总体上都 呈现气象浑融的特点。它直承汉魏古诗传统，入乎其中，出乎其上，外部结构看似随意疏散，但内在的意脉却极连贯浑成，形散而神不散，正说明作者诗学深厚又天才卓萦。8、杜甫的诗歌风格：一、杜诗总体艺术风格-沉郁顿挫涵义：1.思想内容的博大深厚，饱满深沉。 2.经过较长时期的积累、酝酿、消化、触发的过程。 3.通过抑扬铿锵、顿挫变化的节奏表现出来。二、风格多样表现内容不同，涉及领域广阔除忧国忧民的反映战争、军旅、政治外，还有其他题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作。9、王维诗之艺术特点：1.绘画美 （1）各种色彩和谐配合、对照、辉映。送邢桂州：“日落江湖白，潮来天地青。” （2）表现色彩的动静感与冷暖感。 “诗中有画”2.音响美 例：“细致风向乱，疏影月光寒。”3.禅意与禅趣 （辛夷坞竹里馆终南别业）10、孟浩然的诗歌1.山水诗的艺术特色(1) 清幽景象，清幽境界： 山光忽西落， 池月渐东上。 “清幽”既是孟浩然诗歌的艺术境界，也是孟浩然在漫长的隐逸生活中所追求的思想境界。主体与客体、思想境界与艺术境界，得到和谐的统一。(2) 观察景物细致，刻画入微，曲尽其妙 初春汉中漾舟：“ 雪罢冰复开,春潭千丈绿。 ”；南归阻雪：“ 积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。”（3）朴素白描手法的运用秋登万山寄张五、宿建德江（4）雄浑壮逸之作与颜钱塘登障楼望潮作：“照日秋云迥,浮天渤澥宽。惊涛来似雪,一坐凛生寒。”早发渔浦潭： “日出气象分,始知江湖阔。” 2.田园诗：把田园诗同自己的隐居生活融合起来表现。过故人庄11、四声八病“四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律(在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”)，一直沿革至今。八病则是指作诗时避忌的八种毛病。12、韩孟诗派：尚怪奇、重主观该诗派对盛唐诗歌的突破：一、追求雄奇险怪的审美风尚：以震荡光怪为美；以枯槁瘁索为美；以五彩斑烂为美；以丑为美。二、重主观：大胆创新；重心智、胆力和对物象的主观裁夺。三、以文为诗：诗歌的散文化倾向（以散文之章法、句法入诗，打破诗歌的对称美。）；以议论入诗；逞才炫学。13、白居易与元白诗派白居易的诗歌理论1诗歌的作用补察时政，泻导人情。“惟歌生民病，愿得天子知”（寄唐生）2诗歌的内容要反映现实，反映时事。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”（与元九书）“为君为臣为民为物为事而作，不为文而作也”（新乐府序）3诗歌形式要为内容服务。但也要重视诗歌形式，要声情并茂。（1）“诗者：根情、苗言、华声、实义”（与元九书）（2）诗歌的语言要通俗易懂。白诗的思想内容及艺术成就1、讽喻诗：（1）叙议结合，感情强烈。（2）情节生动，形象鲜明。（3）语言浅显平易，意随笔到，形成一种浅显质朴的语言风格。2、闲适诗和杂律诗： 写景抒情，自然流畅，明丽亲切。3、感伤诗：代表作琵琶行、长恨歌，代表了白居易诗歌艺术的最高成就。元稹对新乐府诗创作的推动作用。元稹中唐诗人，字微之、行九，世称元九。一、元稹注意到李绅的新题乐府，并起而和之。二、他在乐府古题序中提出以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政，代民伸冤。三、他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。白居易与元稹在艺术上的异同。相同：一、文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居易的轻肥卖炭翁；元稹上阳白发人，都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。 二、部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗 三、艺术上都写实尚俗。不同：一、元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻底，旗帜鲜明。 二、内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。 三、白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗，以长恨歌和琵琵行最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如物腰行宫离思谴悲怀14、曹操其诗的内容：一是“诗史”性叙事诗（蒿时行、苦寒行），二是政治抒怀诗（短歌行、步出夏门行“神龟虽寿”），三是写景诗（步出夏门行“东临碣石”），四是游仙诗（秋胡行）。创作上的主要特点：其诗，古直悲凉，气韵沉雄；其文，清峻通脱，自开风气。曹操在文学上的突出成就：首先，其四言诗“于三百篇外自开奇响”（沈德潜），五言诗“借旧乐写时事”，堪称“汉末实录”（钟惺），继承并发展了诗经和汉乐府的诗歌传统；其次，散文创作方面，鲁迅称之为“改造文章的祖师”；总之，曹操是建安诗风和文风的开创者，在文学史上有着不朽的地位。曹植“骨气奇高，辞才华茂”15、简述李白绝句的艺术特色。一、自然明快：1、语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如独坐敬亭山“众尿高飞尽，孤云独去闲”。2、李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。二、清新俊逸：1、李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。2、多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。16、李白诗歌的主要艺术特色：1、李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。2、气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。3、语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。17、春江花月夜 原文年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。春江花月夜张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。春江花月夜1、诗人将屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色；2、讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理交融的意境；3、诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。 1、默写部分。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。行到水穷处，坐看云起时。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。龟虽寿寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。南园为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。江上值水如海势聊短述杜甫年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。带悲白头吟刘希夷醒时相交欢，醉后各分散。月下独酌弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。宣州谢眺楼饯别校书叔云同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。秋兴其三杜甫七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易吴中四士：贺之章、张旭、包融、张若虚。 田园祖师：陶渊明。柳宗元寓言代表永州八记黔之驴。 南朝到北朝并融合诗风的是庾信。郊寒岛瘦：孟郊 韩愈 大小谢：谢眺 谢灵运 均擅长山水诗志怪小说的代表作是东晋的史学家干宝的搜神记。初唐诗坛“文章四友”：崔融、李峤、苏味道、杜审言闻一多评价张若虚的春江花月夜：诗歌上的诗，顶峰上的顶峰。齐梁时期，古体向近体的转换。 沈约提出永明体。杜甫评价李白：白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。陶渊明-汉魏古朴诗风的集大成者，谢灵运-南朝诗歌新风的开创者从陶至谢：从写意到摹象；从启示性到写实性。2、陶渊明饮酒结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。这首诗的意境可分两层，前四句为一层，写诗人摆脱尘俗烦扰后的感受，表现了诗人鄙弃官场，不与统治者同流合污的思想感情。后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。全诗以平易朴素的语言写景抒情叙理，形式和内容达到高度的统一，无论是写南山傍晚美景，还是或抒归隐的悠然自得之情，或叙田居的怡然之乐，或道人生之真意，都既富于情趣，又饶有理趣。3、戏赠看花诸君子刘禹锡紫陌红尘拂面来， 无人不道看花回；玄都观里桃千树， 尽是刘郎去后栽。刘禹锡此诗，通过人们在长安一座道士庙玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。4、名词解释初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时，才高位下，高宗时以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有很大的影响。代表作家有沈约、谢脁、王融、范云、江淹以及齐梁间的何逊、吴均和陈代的阴铿。新乐府运动，中唐时期由白居易、元稹等倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌运动，是中唐革新思想在诗坛的反映。李绅首先创作新题乐府二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作新乐府五十首，正式标举“新乐府”之名。张籍、王建也创作了不少新乐府诗，由此形成影响较大的新乐府运动。唐传奇：唐代文言短篇小说的通称，内容除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间的各种世唐代传奇选态，人物有上层的，也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。小李杜，“小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。“小李杜”之于晚唐诗坛的作用，我们总是不禁要拿来与大“李杜”在盛唐的作用相类比，如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。竹林七贤：中国魏晋时代七位名士（嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸）的合称，成名年代比“建安七子”晚一些。七人的政治思想和生活态度不同于建安七子，他们大都“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”，被道教隐宗妙真道奉祀为宗师。其中，嵇康和阮籍的成就最高。5、唐代文学繁荣的原因：一、经济发展二、国力强盛 1.疆域宽广，军事强大 2.都市繁荣，对外交流活跃三、政治清明，思想开放。 儒、释、道，兼容并蓄 统治者思想较开明 推行科举 开阔视野 启迪心智 激发自信 产生动力四、国家统一、南北融合五、多种艺术形式相互促进。音乐 舞蹈 绘画 雕塑 书法六、文学自身发展的结果： 1.现实主义与浪漫主义传统的继承；2.前代文学在思想倾向、题材领域、文体特征、声律运用、语言风格、手法技巧等方面的积累；3.唐人对待遗产的既批判又继承的科学辩证的态度。6、建安诗歌的时代特征：政治理想的高扬、人生短暂的感叹 、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩建安诗歌的成就：1.文学创作趋于个性化；2.完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。7、陶渊明的诗歌风格：1.平淡自然 -一语天然万古新，豪华落尽见真淳。（元好问）内容：平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静的心境。形式：生活的语言，白描的手法，真率自然的抒情。2.淳厚有味-质而实绮，癯而实腴（苏轼）3.富有意境。陶诗包含着丰富的人生经验和生活感受，是人生深刻体验的结晶。总之，陶诗语言通俗浅显，风格或平淡自然、萧散冲澹或豪放有力、雄浑刚健，但总体上都 呈现气象浑融的特点。它直承汉魏古诗传统，入乎其中，出乎其上，外部结构看似随意疏散，但内在的意脉却极连贯浑成，形散而神不散，正说明作者诗学深厚又天才卓萦。8、杜甫的诗歌风格：一、杜诗总体艺术风格-沉郁顿挫涵义：1.思想内容的博大深厚，饱满深沉。 2.经过较长时期的积累、酝酿、消化、触发的过程。 3.通过抑扬铿锵、顿挫变化的节奏表现出来。二、风格多样表现内容不同，涉及领域广阔除忧国忧民的反映战争、军旅、政治外，还有其他题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作。9、王维诗之艺术特点：1.绘画美 （1）各种色彩和谐配合、对照、辉映。送邢桂州：“日落江湖白，潮来天地青。” （2）表现色彩的动静感与冷暖感。 “诗中有画”2.音响美 例：“细致风向乱，疏影月光寒。”3.禅意与禅趣 （辛夷坞竹里馆终南别业）10、孟浩然的诗歌1.山水诗的艺术特色(1) 清幽景象，清幽境界： 山光忽西落， 池月渐东上。 “清幽”既是孟浩然诗歌的艺术境界，也是孟浩然在漫长的隐逸生活中所追求的思想境界。主体与客体、思想境界与艺术境界，得到和谐的统一。(2) 观察景物细致，刻画入微，曲尽其妙 初春汉中漾舟：“ 雪罢冰复开,春潭千丈绿。 ”；南归阻雪：“ 积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。”（3）朴素白描手法的运用秋登万山寄张五、宿建德江（4）雄浑壮逸之作与颜钱塘登障楼望潮作：“照日秋云迥,浮天渤澥宽。惊涛来似雪,一坐凛生寒。”早发渔浦潭： “日出气象分,始知江湖阔。” 2.田园诗：把田园诗同自己的隐居生活融合起来表现。过故人庄11、四声八病“四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律(在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”)，一直沿革至今。八病则是指作诗时避忌的八种毛病。12、韩孟诗派：尚怪奇、重主观该诗派对盛唐诗歌的突破：一、追求雄奇险怪的审美风尚：以震荡光怪为美；以枯槁瘁索为美；以五彩斑烂为美；以丑为美。二、重主观：大胆创新；重心智、胆力和对物象的主观裁夺。三、以文为诗：诗歌的散文化倾向（以散文之章法、句法入诗，打破诗歌的对称美。）；以议论入诗；逞才炫学。13、白居易与元白诗派白居易的诗歌理论1诗歌的作用补察时政，泻导人情。“惟歌生民病，愿得天子知”（寄唐生）2诗歌的内容要反映现实，反映时事。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”（与元九书）“为君为臣为民为物为事而作，不为文而作也”（新乐府序）3诗歌形式要为内容服务。但也要重视诗歌形式，要声情并茂。（1）“诗者：根情、苗言、华声、实义”（与元九书）（2）诗歌的语言要通俗易懂。白诗的思想内容及艺术成就1、讽喻诗：（1）叙议结合，感情强烈。（2）情节生动，形象鲜明。（3）语言浅显平易，意随笔到，形成一种浅显质朴的语言风格。2、闲适诗和杂律诗： 写景抒情，自然流畅，明丽亲切。3、感伤诗：代表作琵琶行、长恨歌，代表了白居易诗歌艺术的最高成就。元稹对新乐府诗创作的推动作用。元稹中唐诗人，字微之、行九，世称元九。一、元稹注意到李绅的新题乐府，并起而和之。二、他在乐府古题序中提出以杜甫为榜样，大胆借用古题或另拟新题来创作新体乐府诗，在诗歌中反映社会问题、政治问题、专门有讽刺执政，代民伸冤。三、他在当时兴起的新乐府创作活动中起到了积极的推动作用。白居易与元稹在艺术上的异同。相同：一、文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居易的轻肥卖炭翁；元稹上阳白发人，都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。 二、部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗 三、艺术上都写实尚俗。不同：一、元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻底，旗帜鲜明。 二、内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。 三、白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗，以长恨歌和琵琵行最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如物腰行宫离思谴悲怀14、曹操其诗的内容：一是“诗史”性叙事诗（蒿时行、苦寒行），二是政治抒怀诗（短歌行、步出夏门行“神龟虽寿”），三是写景诗（步出夏门行“东临碣石”），四是游仙诗（秋胡行）。创作上的主要特点：其诗，古直悲凉，气韵沉雄；其文，清峻通脱，自开风气。曹操在文学上的突出成就：首先，其四言诗“于三百篇外自开奇响”（沈德潜），五言诗“借旧乐写时事”，堪称“汉末实录”（钟惺），继承并发展了诗经和汉乐府的诗歌传统；其次，散文创作方面，鲁迅称之为“改造文章的祖师”；总之，曹操是建安诗风和文风的开创者，在文学史上有着不朽的地位。曹植“骨气奇高，辞才华茂”15、简述李白绝句的艺术特色。一、自然明快：1、语言简洁明快而情思无尽，随口说出而趣味丛生，自然，含蓄，真实简练，蕴涵丰富。如独坐敬亭山“众尿高飞尽，孤云独去闲”。2、李白的思想感情，洒脱气质，开朗率真的性格，全都通过绝句灵光一闪地反映出来，自然明快。二、清新俊逸：1、李白的绝句境界清新，具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格，自由自适的气质，就形成清新俊逸的情思韵味。如望庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。2、多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作，表现自然美和普通的人性、人性，平易真切，极富生活情趣，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新之美。16、李白诗歌的主要艺术特色：1、李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。2、气魄宏大，想象力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。3、语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。17、春江花月夜 原文年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。春江花月夜张若虚，也因这一首诗，被喻为“孤篇横绝全唐”。春、江、花、月、夜。作者更是透着对生活美好的向往把扬州的景色以文字表达出来。春江花月夜1、诗人将屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色；2、讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理交融的意境；3、诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。1、默写部分。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神