现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制.doc

现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制（二）北欧设计学派与著名家具品牌(下)彭 亮1 1 北欧家具设计学派的形成机制探析1 传统手工艺训练与现代高等设计教育的结合北欧家具设计学派的形成与北欧家具设计师的成长道路有着密不可分的关系，其中一个重要的现象就是许多家具设计大师都是出身于工匠学徒，然后又经过现代高等设计教育的培养，最终成长为现代家具设计师。这对于中国现代家具设计人才的培养与高等设计教育体系的构建是启迪意义的。例如著名的丹麦设计大师阿诺雅克布森（Arne Jacobsen）做过泥瓦匠，后考入皇家艺术学院建筑系并于 1927 年毕业。现代坐具设计大师汉斯维格纳 (Hans Wegner)父亲是一位技艺高超的鞋匠,维格纳从少年时期开始接受木工训练，并很快满师成为一个出色的木匠。1936年，年届 22 岁的维格纳去哥本哈根，进入当地的工艺美术学校学习设计。瑞典家具设计大师布鲁诺马松（ Bruno Mathsson ）出生于瑞典小城瓦那穆（ Varnamo ）的一个木匠世家，马松从小就在父亲的家具作坊当学徒，并在以后整个一生中都在那里工作。2设计师与制造公司双赢合作机制北欧家具设计师与家具制造公司的双赢合作机制也是北欧家具设计学派能够在全世界独树一帜的关键因素之一，职业设计师、设计师事务所与家具制造公司之间形成了一个平等交流对话的合作平台，甚至有许多家具公司就是专门为一些具有特别设计才华的设计师而成立的，设计师与家具公司在长期的合作中共同成长，逐步成为著名设计师和著名家具品牌。如阿尔瓦阿尔托与阿泰克公司，库卡波罗与阿旺特公司都是非常成功的典型案例。而当代中国家具产业在发展进程中最急需的就是要建立设计师与家具公司的平等合作双赢机制，只有这样才能渐渐的形成中国的职业家具设计师队伍，渐渐的形成中国的家具著名品牌。二次大战后的一批北欧家具设计师代表了一种新型设计师；在他们以前，大多数家具设计师都首先是建筑师，设计家具只是他们的副业，而这一批设计师们则以家具设计为毕生唯一职业，他们以设计为主，但多数人又有木工基础，并都与基本固定的家具制造公司和某位技艺高超的木匠长期合作，这种方式成为北欧家具设计一种独有的现象。丹麦女设计大师娜娜迄今为止最成功的是她家具设计，看似纯艺术品的家具，却能受到大多数人的欢迎，由此导致娜娜轻而易举地与世界各地名声最响的家具公司合作。奥利玛那曼（ Olli Mannermaa ）可称为芬兰第一位驻厂设计师，他一生的几乎所有设计都是与玛蒂拉公司（ Martela ）密切相关的。当玛那曼 1949 年加入玛蒂拉公司时，该公司也刚起步不久，主要生产办公家具，但并不具备独树一帜的品牌，玛那曼的加入彻底改变了这种状态。玛那曼的创造性和多产对玛蒂拉家具公司的发展具有决定性的作用。到了 20 世纪 90 年代，北欧家具的设计与生产模式又有了新发展，新一代设计师可以获得银行贷款，自己创办公司，设计实验、生产家具产品。3 家具设计与建筑室内设计的整体系统关系家具设计与建筑室内设计的整体系统关系也是北欧设计家具学派的重要因素之一，在北欧，室内设计师的含义首先是家具设计师，这是因为家具是为人的生活和工作服务的，必须确切符合人的尺度、观念和心理，室内设计的尺度系统和观念出发点都源自家具设计，优秀的建筑师与室内设计师都拥有自己的充满创意的家具产品，并以此将自己的设计理念注入相关的空间，从而影响居住者和使用者。如雅克布森的经典家具设计三张椅子，“天鹅椅”、“蚂蚁椅”、“蛋壳椅”都是与之相对应的建筑设计的系统室内设计与家具产品设计。对室内设计师而言，家具是室内设计的核心，是空间的静态主角，其自身的重要性并不亚于空间本身。一方面，现代家具本身早已成为工业产品，同时也可称为独立的艺术设计作品；另一方面，家具的设计引发室内设计的含义，同时与建筑设计密不可分，众所周知，现代建筑与现代家具完全是同步发展的。而家具更因其与人的亲近程度而对人们施加种种影响，影响人们的心情，影响工作状态，也时刻传递社会变革的信息。一套好的办公家具可以提高工作效率，保持使用者的身心健康。从这点出发，很容易理解北欧能成为全球最富足最理想的社会是与其现代家具的成熟发展有着直接关联的。在此，一个更重要的例子是来自赫尔辛基艺术设计大学室内与家具设计系的信息，正如现任系主任魏威宁（ Verwijinen ）教授所说：“在本系，室内设计教学从未与家具设计分开，换言之，芬兰的家具设计并不包括在工业设计或产品设计系科。”1 4 职业设计师与大学设计教师的角色转换北欧设计学派的形成与高等设计教育的发展密不可分，尤其值得我们关注的是北欧设计大学教师队伍的来源与构成就是职业设计师与大学设计教师的角色转换，几乎所有的大学设计教师都是大学毕业后进入设计事务所或者工厂担任设计师工作数年后，有了丰富的设计经验与大量的设计成果，然后再回到大学任教，与此同时，许多大学教授仍然与公司企业的产品设计开发紧密结合，用真正的设计案例和工厂式教育来培养教育设计学生，形成了具有北欧特色的高等设计教育体系。例如库卡波罗的老师塔佩瓦拉于 1937 年底大学毕业后，就进入芬兰最大的家具企业阿斯科公司（ Asko ）担任设计监理，这段时间他完成了一批极有创意的家具设计。塔佩瓦拉后来被聘为赫尔辛基艺术设计大学教授，他的教学生涯以各种方式持续了半个世纪。教学是他的思想一部分，其方法是欣赏，启发和参与。他最著名的学生，后来成为赫尔辛基艺术设计大学校长的库卡波罗教授曾指出，这三点对学生极为重要，它们使学生能真正认识到设计的真实内容：优良的基本技能，充分的设计体验和对材料及构造的认识。约里奥威勒海蒙（Yrj Wiherheimo）是芬兰目前最有影响力的新生代设计师之一。多年来他以设计家和教授的双重身份对北欧以及世界各地的设计界都产生了很大的影响。1980年参与创建威沃路（ VIVERO ）家具公司并担任设计总监。他曾在挪威设计学院担任家具设计教授多年，北欧很多年轻的优秀设计师都是他的学生，同时还在赫尔辛基艺术设计大学等高等设计学府教授设计课程。威勒海蒙采取了与他的老师库卡波罗完全一样的方式，即设计事务所与某家具公司全方位合作，共同开拓市场。赫尔辛基艺术设计大学方海博士总结了北欧家具设计教育的经验，首先是要求学生熟悉设计史，这样学生就能了解前人的种种创造并决定自己可能的努力方向；第二点是培养学生在家具设计、制造方面的操作能力，车间实践环节在课程中占了相当大的比例；第三点是大师的直接指点，设计传统由此传承。赫尔辛基艺术设计大学是一座历史逾百年的设计学府，多年来，它与制造企业有着非常密切的合作。在北欧，家具企业的成功很大程度上靠的是好设计，家具设计拉动着家具产业的发展。现在，每月，甚至每周都有学生设计在公众场合展览，参观的企业代表看中了学生设计，即会与学生联系，把设计直接推向市场。1 5 设计师的宽广设计领域北欧设计师与意大利设计师一样，都是多才多艺，以建筑学为平台，能够在一个宽广的设计领域中施展才能，真正的全方位的创造现代人类的健康生活方式。例如芬兰的昂蒂诺米纳米（Antti Nurmesniemi）是一个多才多艺的设计师，凭着在建筑、室内、家具、展示、产品、平面以及摄影方面等令人难以置信的广泛领域中的创造性设计，可以说他代表了芬兰的设计艺术。同时，诺米纳米还是一位优秀的作家、教授、总裁、主席、和众多专业研究机构的成员或者名誉会员。同许多欧洲设计师一样，北欧的建筑师、设计师也有很强的灯具设计传统。从老沙利宁，阿尔瓦阿尔托,保罗汉宁森到以史蒂芬林德弗斯（ Stefan Lindfors ）为代表的年轻一代北欧设计师，都对灯具设计情有独钟，并都创造出了各自独特的灯具设计。2 北欧著名家具品牌公司北欧家具成为一个国际著名设计学派已有将近一个世纪，北欧的家具设计之所以会迅速被看成是一种世界潮流，其中一个关键的因素，就是一大批家具公司先后在 19 世纪欧洲工业革命以后迅速的成长，发展成为领导设计潮流的著名品牌公司。从丹麦百年老牌企业弗利茨汉森（Fritz Hansen ）公司到全球排名第一的瑞典（ Ikea ）宜家家居国际集团，从 20 世纪 30 年代芬兰的阿泰克 (Artek) 公司到 20 世纪 80 年代的阿旺特 (Avarte) 公司，从代表北欧新生代设计师的瑞典大卫设计集团（David Design）到芬兰的 雪崩(Snowcrash) 公司，一直到进入 21 世纪，综观北欧四国的家具公司，江山代有才人出，成为世界家具设计学派的常青树，确实是世界家具品牌王国中一道独特的风景线。（注：本刊于 2002 年先后发表其中 3 个家具品牌案例的文章）2 1 丹麦著名家具品牌弗雷德瑞西亚（ Fredericia ）公司公司网址： /创建时间： 1955 年，丹麦弗雷德瑞西亚（ Fredericia ）最早创立于 1911 年，在第二次世界大战后，这家公司面临倒闭， 1955 年，安德列亚斯格雷夫森（ Andreas Graversen ）象征性的付了一点钱就收购了这个昔日的竞争对手，并且在短期内就将它变成了这个行业里的顶尖企业。50年代是现代家具的黄金时代，公司发展所需的所有前提条件均已准备就绪，也就是说，到了丹麦设计繁荣、格雷夫森一跃而成最受欢迎的家具制造商之一的时候了。格雷夫森说服丹麦著名家具设计师布吉穆根森（ Borge Mogensen ）共同加盟这家岌岌可危的家具公司。从 1955 年到 1972 年，穆根森设计了一系列新的家具，将一些丹麦的古典家具风格变成适当的现代设计元素，因此畅销全球。穆根森的整体设计思想，对家具设计的品质、创意和形式的严肃态度使他的设计保持了一流的水平,穆根森于 1958 年开发的西班牙椅至今仍是弗雷德瑞西亚公司最知名的产品之一。该公司老板是一位同时兼有设计创意的艺术家和商人。四十年后，即 1990 年，该公司开始和刚从英国归来的娜娜第赛尔（ Nanna Ditzel ）合作时，好运再次降临。她的千里达（ trinidad ）椅在美国的获奖作品使得该公司的销售额暴涨。娜娜第赛尔和弗雷德瑞西亚一起步入了前卫派设计领域。穆根森与娜娜第赛尔先后成为弗雷德瑞西亚公司的首席设计师，为弗雷德瑞西亚公司的品牌创立，并且成为丹麦家具制造业排行榜上名列榜首的著名品牌。起了关键性的作用。2 2 芬兰著名家具品牌阿泰克 (Artek) 公司公司网址： http:/www.artek.fi/en/index.html创建时间： 1935 年，芬兰阿尔泰克家具公司是一家专门出售芬兰著名建筑大师阿尔托设计的家具，创立于 1935 年。作为著名建筑大师，阿尔托在进行建筑设计的同时倾心于室内和家具设计，不仅将民族浪漫主义的艺术风格融入到建筑设计之中，而且用工业化生产方式制造低成本但设计精良的家具并以此著称。阿尔托设计的曲木家具使用的是芬兰的桦木材料，通过采用多层白桦木胶合板压模和蒸汽弯曲成形技术弯曲成形，取代冰冷的金属管，不仅轻巧舒适，还具有较好的韧性。弹性以及流畅典雅的形式美，是深受人们欢迎的现代家具。在二十世纪二十年代，阿尔瓦阿尔托（ Alvar Aalto ）和他的妻子阿诺阿尔托（ Aino Aalto ）开始采用现代化的生产方式开发新颖的现代家具。他们最后采用的弯曲胶合板和层压板设计方案具有柔软而优美的人性化造型，与包豪斯设计中采用的冷漠钢和玻璃的机器美学形成了鲜明的对比，尤其在英国，阿尔托的柔性现代主义设计倍受欢迎。1933 年，他设计的家具在接到了很多出口定单，在这笔资金的帮助下，阿尔瓦阿尔托，阿诺阿尔托,尼尔斯古斯塔夫哈尔及美术的赞助者和收集者哈里和迈雷古利岑4 位创始人在 1935 年 10 月成立了名为 Artek Oy AB 的销售与市场公司。在阿泰克，阿尔托的目标是用最少的材料和最简洁的造型制造最多种选择的家具。阿尔托认为设计的灵魂来自于其所有的基本组成部分。阿泰克公司产品的最大特色是保持阿尔托的设计风格。阿泰克公司寻找接受设计师的标准是：他既要充分体会阿尔托设计的精神并完善阿尔托家具产品的多个系列作品，又要在此基础上进行创新，用自己的设计发展阿尔托的设计系列。至今，阿泰克公司除常年生产销售建筑大师阿尔托设计的织物,灯具和家具外，近年还吸收了一些年轻设计师的作品，例如本奥夫舒尔腾（Ben af Schultn）和汉斯彼特韦达曼 (Hanspeter Weidmann) 的设计。从阿泰克公司的家具那种简洁的有机线条和温暖的自然材料中就能看出来，阿泰克家具简直就是北欧设计的同义词，给人一种家的感觉。 英诺（ Inno ）公司公司网址： http:/www.innointerior.fi/home1.html创建时间： 1975 年，芬兰英诺公司（ Inno ）于 1975 年成立于埃斯波（ Espoo ），也是芬兰最重要的办公家具公司之一，除经营尤科雅威沙罗（Jouko Jrvisalo）和西蒙海科拉（Simo Heikkil）的作品外，公司创办人哈里库霍宁 (Harri Korhonen) 也是主设计师之一。在芬兰，几乎所有的家具设计师都在赫尔辛基艺术设计大学受到过专业训练，而库霍宁却是罕见的一个例外，他几乎完全是自学成为专业设计师的。库霍宁早年工作于专门生产库卡波罗作品的海米公司 (Haimi ，阿旺特公司的前身) ，多年负责经销库卡波罗的作品。随后他创办了今天的英诺公司，通过多年的潜心钻研和积累，也开始了自己的设计生涯，至今已为英诺公司设计了大量作品。二十多年来，集企业家、美术师、设计师于一身的库霍宁一直是这个企业的中心人物。正如企业哲学中所述，英诺公司生产美观、实用的产品，但就是不试着成为领头雁。公司的目标是发展创新的设计及高质量的产品,符合建筑公共空间内部公众的最多需求。“我们强烈地相信一种好的产品必须在精神审美与使用功能方面满足人们的需求”。英诺公司主要设计公共建筑的家具，并且所接项目主要来自于芬兰国外。最近所做的最突出的方案是斯特拉斯堡分会（Strasbourg EU-Parliament）和科威特宫（Kuwait）的设计。该公司最畅销的椅子之一是奥斯卡（Oscar）椅，一种具有柔软坐垫和坚硬靠背的拟人化的椅子。1992年设计的 C.D. 系列家具产销最大，这种家具其实是由一些很不起眼的设计组成的，常选用山毛榉、桦木或金属做材料。除生产家具外，该公司还制造灯具和从事一些新产品的开发。 毕洛宁 (Piiroinen) 公司公司网址： /创建时间： 1975 年，芬兰毕洛宁公司 (Piiroinen) 是芬兰另一家全力提倡现代简约风格与生态学设计的家具企业。1975年由 5 位设计师创立，公司位于芬兰南部的萨罗（ Salo ），该公司专门经营公共空间家具，并以各种多功能椅为主，其设计风格尤其强调 极少主义 和生态设计，崇尚自然是芬兰人的基本价值，毕洛宁公司使用天然的材料，生态学的设计制造方法，使用符合环境保护的,可回收利用的包装材料，公司通过了 ISO 14001 系统标准。产品主要用于出口。该公司有员工 130 人，但是仅 1997 年的销售额大约就是 1700 万美元。毕洛宁公司产品说明书文本有芬兰语的、英语的、瑞典语的、德语的、法语的及俄语的。毕洛宁公司有 3 个部门：对金属制品在技术上的精加工部门，为其他家具制造商生产管子的部门，及本公司家具生产部门。后者在市场上所注的商标品牌为Arena，有与众不同的意象。产品系列包括种类繁多的钢管桌椅，椅子的座面是木质的或使用面料。这些钢木接合的产品是室内设计师，例如帕西潘柯莱宁的杰作。毕洛宁公司现已扩大了它的几条生产线。该公司除生产老一代设计大师诺米纳米的作品外，更多的是推荐青年一代设计师的最新设计，例如莎丽安特宁，帕西潘柯莱宁,昂蒂库提莱宁 (Antti Kotilaninen) 和阿斯科拉克斯 (Asko Lox) 等。 雪崩 (Snowcrash) 公司公司网址： http:/www.snowcrash.se/创建时间： 1998 年，芬兰芬兰的 雪崩(Snowcrash) 公司创办于 1998 年，由早期一个著名的设计小组 危机 （ Valvomo ）发展而来，这个小组于 1993 年由一帮在求学时就互相认识的芬兰年轻的设计师和建筑师组成。1997年这个小组的作品与伊尔卡苏帕宁（ Ilkka Suppaner ）和提莫萨利（ Timo Salli ）的作品一起在米兰家具博览会上以 雪崩 这个名字展出，这个名字不但反映了他们北欧日尔曼民族的血统，而且表达了他们对打破北欧设计使用 弯曲胶合板 传统的渴望。随后“雪崩”公司正式在赫尔辛基成立。从此以后，该公司设计和制造了大量的激进产品，包括由特波阿斯凯涅和伊尔卡特尔胡在 1995 年设计的网上冲浪者工作站，由维萨辛科拉,马库斯内维莱涅和拉内瓦斯克乌利设计的格鲁波咯（ Globlow ）灯，由伊尔卡苏帕宁设计的阿尔巴格（空气囊）椅，及由特波阿斯凯涅在 1999 年设计的 Soundwave 板式系列。Proventus AB 于 1998 年购买了 雪崩 这个品牌， 2000 年其领导机构由赫尔辛基迁到斯德哥尔摩。同一年， 雪崩 成为 Proventus 艺术和技术部中的一部分，从此建立了一个设计师合作的国际性网站。公司以其标新立异的实验性产品而著名，其设计宗旨是：超越过去，洞察当代所需，打造当代生活方式。提莫萨利和伊里卡苏帕宁是其主要成员，其家具和工业设计产品非常重视新材料,新技术的开发利用，在视觉语言上也很前卫。此外莎丽安特宁这位青年女设计师则以其细腻的构思和对色彩的大胆运用设计出一系列生活气息浓厚的家具产品，表现出一种九十年代家具设计的新观念和一种新的生活方式。威沃路 (Vivero) 公司公司网址： http:/www.vivero.fi/vivero.htm创建时间： 1980 年，芬兰威沃路公司（ Vivero ）创立于 1980 年，是当今与阿旺特几乎齐名的以现代设计为主导的芬兰办公家具公司，其经营方略也与阿旺特完全相同，其创办人之一,公司首席设计师是目前在芬兰国内外极负盛名的约里奥威勒海蒙教授（ Wiherheimo ）。威沃路公司销售的家具不仅是使用功能的解决,而且也是设计概念的冲击与自由变化的造型。许多芬兰传统的家具公司发现威沃路公司的设计观念比他们的公司更加前卫，而且设计委托人也包括各种不同的文化机构,大学和其它公司。威沃路公司的家具设计已经变成为同时代的建筑学的一个整体的部份,它的家具设计提高而且丰富了建筑空间的设计.同阿旺特与库卡波罗的协作关系一样，威沃路公司在许多年中也是主要生产威勒海蒙的设计作品，只是近几年威沃路公司开始吸收年轻一代的设计，这批年轻设计师大都是威勒海蒙的学生，有些还是仍在校就读的学生，如拜卡库尤 (Pekka Kojo),蒂蒙瑞帕提 (Timo Ripatti) 和凯库霍宁 (Kai Korhonen) 等。 4 3 瑞典著名家具品牌卡勒莫（ Kallemo ）公司公司网址： http:/www.kallemo.se/创建时间： 1982年，瑞典斯马兰（Smland）是瑞典最贫穷的地区之一。所以在老一辈传统的影响下，这里的居民精明而细腻。事实上，这个地方也是瑞典家具制造业的摇篮。宜家在这里诞生，其对手卡勒莫（ K?llemo ）最不符合常规的家具制造业之一也在这里发起。在其创始人斯文隆德（ Sven Lundh ）看来，家具不是实用品和使用品而首先是一件艺术品。这个孤立的观点很多制造商对其只是摇头在功能主义盛行的国家看来是亵渎的。隆德是一名艺术鉴赏家，后来成为一位企业家与美术馆馆主。在家具市场极不景气的时候，他用非传统的设计另辟蹊径。受到马塞杜尚的 “现成的”艺术思想的影响，隆德企图把当代美术上的一些特色用到家具实物的设计中去。一直到了 1982 年，隆德才找到集美术与实用思想于一体的乔纳斯柏林（ Jonas Bohlin ）的有争议的破除旧习的混凝土椅。卡勒莫公司立即就生产了一批这种具有划时代意义的战后作品，把家具设计带进了一个全新的设计领域。乔纳斯布林的混凝土椅一时也成为一件绝无仅有的罕见品。在混凝土椅成功的鼓舞下，卡勒莫公司随后就开始与其他的一些积极进取的年轻设计师和艺术家合作，例如马特斯塞西利乌斯（Theselius ），罗尔夫汉松（ Rolf Hansson ）和恩斯特比尔格伦（ Ernst Billgren ）。在隆德的赞助下，他们设计的作品都进行了少量的生产。其中流传最广的一件家具作品是塞西利乌斯在 1990 年为国家地理杂志社设计的书架，这个书架不但使该杂志社成为全球文化的象征，而且可以容纳 25 年来所有值得收藏的杂志。作为北欧后现代主义的重要代表之一，隆德说：“一个人要拥有创新的才能并不难，但只怕没有商业头脑。社会的竞争意识越小，人类的危机就越大”。 隆德把他的家具展设计的像一个艺术展。原创设计师（例如马特斯塞西利乌斯）的加入使得卡勒莫公司的新作接踵而至。如果隆德有一点是绝对相信的，那就是“通常第一个在当时看来是不可理解的，这才是最重要的”。 在隆德看来，这些作品是对大工业“什么都是批量生产，都那么呆板而冷漠”的抗议。可以说，他的每一件作品都是对家具委员会标准制订者的一次鞭策。使家具制造业看到了新的曙光。(2) 拉姆霍尔茨（ Lammhults ）公司公司网址： http:/www.lammhults.se/创建时间： 1945年，瑞典1945年，世界著名的瑞典家具公司拉姆霍尔茨公司（Lammhults）在财源紧缺经济萧条的情况下诞生了。起初，拉姆霍尔茨公司只是为当地一家家具制造厂提供装修服务，直到1955年才开始生产自己的家具。其早期产品是由该公司的创始人之一埃德温斯塔尔（Edvin Sthl，18961971）设计的，包括由金属管和塑料制成的282凳（1955年）、可叠落可链接的金字塔椅（1955年）及Kongress 57扶手椅（1957年）。斯塔尔还设计了火车上和大西洋轮船上用的家具及户外餐馆用的纺锤形椅，这种椅子在1955年在赫尔辛基举行的具有划时代意义的“H53”家具展上展出过。到了二十世纪六十年代中期，该公司委任了两位瑞典的前卫设计大师博格林道（Brge Lindau）和博林德克兰茨（Bo Lindekrantz）设计了一种会议厅用叠落椅。他们提供了两种设计方案：Ritz（1965）和Royal（1965），这两种椅子以当地最著名的两种咖啡命名。这些椅子获得了极大的成功，随后在1968年林道和林德克兰茨受包豪斯的启发设计了S70系列家具，包括嵌墙式和落地式的烟灰缸、衣帽架、两张桌子、一张床、一个沙发床、一张沙发、两把扶手椅及著名的有三种高度的悬臂椅：小凳子、扶手椅和高脚凳。在二十世纪七十年代期间，林道和林德克兰茨受到二十世纪三十年代的瑞典现代主义的影响设计了很多领域用的家具。二十世纪八十年代，他们设计了后现代主义风格的家具，例如：布拉肯（Plakan）椅（1986），表达了他们对吉瑞特里特维德（Gerrit Rietveld）的19181923年的红蓝椅的尊重。1989年，拉姆霍尔茨公司采纳了古妮拉阿拉德（Gunilla Allard）的设计方案，古妮拉阿拉德是为拉姆霍尔茨公司做设计的第一位女设计师。她的极少主义的设计，例如卡西诺（Casino）椅和芝加哥（Chicago）椅（1997和1998年），尤受德国建筑师的喜爱，他们感谢她对包豪斯功能主义原则的重新诠释。在二十世纪九十年代期间，拉姆霍尔茨公司还生产了由洛韦阿本（Love Arbn）和罗纳斯布林（Lonas Bonlin）设计的作品，这些作品充满了丰富的形式语言。1996年，古妮拉阿拉德荣获延森（Jensen）奖。约翰斯弗索姆（Johnnes Foersom）和彼得西奥洛伦曾（Peter Hiort Lorenzen）获得布鲁诺马松（Bruno Mathsson）奖。约翰斯弗索姆和洛韦阿本成为新“瑞典主义”的代表。在最后50年间，拉姆霍尔茨公司生产的家具明显受到了现代主义和后现代主义的强烈影响，然而产品的风格并没有极端化，这一点是北欧在设计过程中恰如其分的把握美学和实用功能比例的典范。44挪威著名家具品牌 “挪威说” (Norway Says)公司公司网址： 创建时间： 1999年，挪威北欧设计闻名世界各地，但这个术语一般只是指丹麦、芬兰和瑞典的产品设计，似乎与挪威设计无关，因为挪威的民间艺术比其产品设计更有名。现代设计之所以没能在挪威达到同样程度的盛行，是因为自二十世纪七十年代以来，挪威通过石油收入就已达到了空前的繁盛，理所当然的就忽视了设计对经济的重要性。但是现在挪威石油部门预告在随后20年内石油将近于枯竭，挪威政府迫于无奈便开始主动的提高挪威设计在国外的名声以期改变这种状况。在国家支持的情况下，“挪威说”设计集团于1999年成立，这个集团由5个年轻的家具设计师组成，他们有的正在奥斯陆（Oslo）国家艺术和设计学院学习，有的刚从这所学校毕业。5人最初成立这个小组的目的是为了能在2000年米兰家具展上的“明日之星”设计展览馆（Salon Satellite）集体展出他们的作品。在挪威外交部的赞助下，这个小组最后“能把他们的样品放进一个大货车里运到2500公里外的米兰。”第一次展览展出了很多新颖而雅致的设计，例如埃斯彭沃尔和托勒博格森于2000年设计的码头椅（Dock chair），由安德列亚斯恩格斯维克在1998年设计的舒适天然的多功能躺椅，由托尔皮叶尔恩安徒生于2000年设计的24mm系列的组合玩具储藏柜及由弗罗德麦赫尔于2000年设计的Kazu吊灯。在2000年，“挪威说”集团还参加了在伦敦举行的“设计师地带”展（“Designers Block”exhibition）。像这样的努力对提高挪威设计在国内外的声誉也起到了一定的作用，并且也有助于北欧的这个“小弟弟”在国际设计领域里保持自己最后的一点有特色的文化特征。托比揭安德森总结他们这个设计集团的目标是：“我希望每天都能为人们做点事，需要和要求是重要的，自我表现不是目的，而是达到目的的一种手段。”斯托克（Stokke）公司公司网址： /2003/创建时间： 1932年，挪威斯托克公司（Stokke）是挪威目前最大的家具制造和出口公司，也是声望最高的一家家具公司。该公