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摄影构图 1、什么叫“构图“ 在辞海中，谈到“构图”就是艺术家为了表现作品的主 题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的 关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。 构图就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳 布局的方法，是把形象结合起来的方法，是揭示形象的全 部手段的总和。 摄影构图就是要研究以表象形式结构在摄影画面上形成美 的形式表现。 2、构图的目的 构图的目的：把构思中典型化了的人或景物加以强调、突 出，从而舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西 ，并恰当地安排陪体，选择环境，使作品比现实生活更高 、更强烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增强艺 术效果。 总的来说，就是把一个人的思想情感传递给别人的艺术， 这话可真切地表达了构图的目的。 摄影构图 3、构图的性质 构图不仅指具体操作，而且还意味着把整个形态作为与复杂的摄影 规则相联系而描绘的对象，把自然物象引入到一个现实的境界，成 为不同于自然的一个独立存在的世界。 任何一幅优秀的摄影作品都是一个复杂的思想艺术的统一体。作品 的复杂性是由生活的复杂性决定的。摄影者在创作时，就象“工师之 建宅”，经过一番选择提炼，筹划安排，组织结构上下了功夫，在“ 经营位置、置阵布势”中体现了摄影者对生活的理解和匠心独运。 在创作中一定要进行一系列的组织安排，巧思结构，精心布局，突 出主要的方面，强调出本质的东西，并把作品的主题思想体现到鲜 明的形象组织中去。 摄影构图 构图学就是要研究一切构图的结构 形式和规律，研究构图结构的原理 和原则，研究构图和各种思维形式 的对应关系。 构图形式- 九宫格构图 九宫格构图有的也称井字构图，实际上属于黄金 分割式的一种形式。就是把画面平均分成九块， 在中心块上四个角的点，用任意一点的位置来安 排主体位置。实际上这几个点都符合“黄金分割定 律”，是最佳的位置，当然还应考虑平衡、对比等 因素。这种构图能呈现变化与动感，画面富有活 力。这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动 感就比下方的强，左面比右强。要注意的是视觉 平衡问题。 构图形式- 九宫格构图-图解 构图形式- 九宫格构图 - 案例 十字形构图就是把画面分成四分，也就是通过画 面中心画横竖两条线，中心交叉点是按放主体位 置的，此种构图，使画面增加安全感、和平感和 庄重及神秘感，也存在着呆板等不利因素。 适宜表现对称式构图，如表现古建筑题材，可产 生中心透视效果。如神秘感的体现，主要是表现 在十字架、教堂等摄影中。所以说不同的题材选 用不同的表现方法。 构图形式 - 十字形构图 构图形式 - 十字形构图- 案例 三角形构图，在画面中所表达的主体放在三角形中或 影像本身形成三角形的态势，此构图是视觉感应方式 ，如：有形态形成的也有阴影形成的三角形态，如果 是自然形成的线形结构，这时可以把主体安排在三角 形斜边中心位置上，以图有所突破。但只有在全景时 使用，效果最好。 三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳定。可用于不 同景别如近景人物、特写等摄影。 构图形式 -三角形构图 构图形式 -三角形构图- 案例 三分法构图是指把画面横分三分，每 一分中心都可放置主体形态，这种构 图适宜多形态平行焦点的主体。也可 表现大空间，小对象，也可反相选择 。这种画面构图，表现鲜明，构图简 练。可用于近景等不同景别。 构图形式 -三分法构图 构图形式 -三分法构图- 案例 a字形构图是指在画面中，以a字形的形式来安排 画面的结构。a字形构图具有极强的稳定感，具有 向上的冲击力和强劲的视觉引导力。 可表现高大自然物体及自身所存在的这种形态， 如果把表现对象放在a字顶端汇合处，此时是强制 式的视觉引导，不想注意这个点都不行。 在a字形构图中不同倾斜角度的变化，可产生画面 不同的动感效果，而且形式新颖、主体指向鲜明 。但也是较难掌握的一种方法，需要经验积累。 构图形式 - a字形构图 构图形式 - a字形构图- 案例 s字形构图，在画面中优美感得到了充分的发挥，这首先 体现在曲线的美感。 s字形构图动感效果强，即动且稳。可用于通用于各种幅 面的画面，这就根据题材的对象来选择。 表现题材，远景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自 然的起伏变化，也可表现众多的人体、动物、物体的曲线 排列变化以及各种自然、人工所形成的形态。 s字形构图一般的情况下，都是从画面的左下角向右上角 延伸。 构图形式 - s字形构图 构图形式 - s字形构图- 案例 v字形构图是最富有变化的一种构图方法，其主 要变化是在方向上的安排或倒放，横放，但不 管怎么放其交合点必须是向心的。 v字形的双用，能使单用的性质发生了根本的改 变。单用时画面不稳定的因素极大，双用时不 但具有了向心力，而稳定感得到了满足。正v形 构图一般用在前景中，作为前景的框式结构来 突出主体。 v字形构图- 构图形式 例案- v字形构图- 构图形式 c形构图具有曲线美的特点又能产生变 异的视觉焦点，画面简捷明了。然而 在安排主体对象时，必须安排在c形的 缺口处，使人的视觉随着弧线推移到 主体对象。c形构图可在方向上任意调 整，一般的情况下，多在工业题材、 建筑题材上使用。 c形构图- 构图形式 例案- c形构图- 构图形式 o形构图也就是圆形构图，是把主体安排在圆心中所形成的视觉中心 。圆形构图可分外圆与内圆构图，外圆是自然形态的实体结构，内圆 是空心结构如管道、钢管等，外圆是在（一般都是比较大的、组的） 实心圆物体形态上的构图，主要是利用主体安排在圆形中的变异效果 来体现表现形式的。 内圆构图，产生的视觉透视效果是震撼的，视点安排可在画面的正中 心形成的构图结构，也可偏离在中心的方位，如左右上角，产生动感 ，下方产生的动感小但稳定感增强了。 如果摄取内圆叠加形式的组合，可产生多圆连环的光影透视效果，是 激动人心的。如再配合规律曲线，所产生的效果就更强烈，如炮管内 的来复线，即优美又配合了视觉指向。 o形构图- 构图形式 例案- o形构图- 构图形式 w形构图，具有极好的稳定性，非常 适合人物的近景拍摄。其在背景及前 景的处理中，能得到很好的发挥，运 用此种构图，要寻求细小的变化及视 觉的感应。 w形构图- 构图形式 例案- w形构图- 构图形式 口形构图也称框式构图，一般多应用 在前景构图中，如利用门、窗、山洞 口、其它框架等作前景，来表达主体 ，阐明环境。这种构图符合人的视觉 经验，使人感觉到透过门和窗，来观 看影像。产生现实的空间感和透视效 果是强烈的。 口形构图- 构图形式 例案-口形构图- 构图形式 线性构图结构 线性构图在摄影中是经常使用的主要方法之一。“线”是客观 存在的视觉现象，又是构图的基本视觉要素，它在构图中 可以分割画面，制造面积，产生节奏，表达多种象征性种 功能。 线的性格表现为：粗线强劲，细线纤弱；曲线柔情，直 线刚直；浓线重，淡线轻；实线静，虚线动。 如：垂直的线条，它象征的是坚强、庄严、有力；横线象 征着宁静、宽广、博大；斜线象征着动态和不安定的感觉 ，也可以。由于的缘故，通向远方，斜线在这里就体现处 了一种纵深效果。曲线则象征着柔、浪漫、优雅，会给人 一种非常美的感觉。 （1）黄金分割 前面已对将黄金分割进行了论述，在这里主要是线形结构 的应用，增强黄金分割在线形中的感知意识。 在新闻摄影中经常遇到自然或人工产生的线形影像，如 在自然界中形成的各种线形影像，大到地平线、河流、山 川等，小到树木、叶片、花朵，动物、昆虫等形体结构， 特别是人体结构关系。在人工环境中，也是随处可见的了 ，如建筑的门窗及外形边框、电线、水渠、柜橱、书桌； 常接触的书本、报纸、杂志等；因此，新闻摄影应用黄金 分比在线形构图中，是体现美感的有效方法。 （2）对角线构图 这是一个非常著名的构图表现方法，在角线构图 在画面中，线所形成的对角关系，使画面产生了 极强的动式，表现出纵深的效果。其透视也会使 拍摄对象变成了斜线，引导人们的视线到画面深 处。在摄影画面构图中，除明显的斜线外，还有 人视觉感应的斜线，表现在形态的形状、影调、 光线等产生视觉抽象线。因此对线性的把握是摄 影构图运用线的关键。 （3）横线构图 利用横线构图能在画面中产生宁静、宽广、博大等象征 意义，但单一横线容易割裂画面。实际上在摄影中会经常 出现横线，如地平线等。 在摄影构图中忌讳横线从中心串过，一般的情况下，可上 移或下移躲开中心位置或摄影中所说的“破一破”就是在横 线某一点上安排一个形态，使横线断开一段。此单一横线 的掌握难度要大一些，而多条横线线的组合，在摄影中的 掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多条横线充满画面 时，可在部分线的某一段上安排主体位置，使某些横线产 生断线的变异。这种方法主体突出明显，富有装饰效果。 （4）竖线构图 竖线构图要比横线构图富有变化，单一线时也存在和横 线一样不足的地方。但多线时变化相对的要多一些。如对 称排列透视，多排透视等都能产生有时想象不到的效果。 竖线，它象征的是坚强、庄严、有力；其摄影面对的自 然竖线要多于横线。如树木、电杆、柱子等等。竖线所产 生的变异效果非常醒目。 （5）曲线构图 曲线构图所包含的曲线为，规则形曲线和不规则曲线。 曲线则象征着柔、浪漫、优雅，会给人一种非常美的感觉 。 在摄影中曲线的应用时广泛的。如人体摄影，就是呈现人 体的曲线美。表现形态的纹理都能产生优美的画面。 构图运用时一定要特别注意曲线的总体轴线的方向。其表 现方法是多样的，可以运用对角式、s式、横式、竖式等 。另外曲线和其它线综合运用更能产生突出的效果，但把 握的难度要大一些。 （6）不规则线的构图 不规则线的构图是很麻烦的事，掌握不好的话，很容易 弄乱画面。不规则线其本身存在着多样的属性。如杂乱的 、抽象的、理性的、神秘的等等，单一不规则线段也存在 着视觉指引性，如果运用得当会产生奇特画面效果。如果 将杂乱的不规则的线充满整个画面，这时再把简捷的主体 形态安排在画面适当的位置上，可出现强烈的对比效果， 同时会呈现出抽象的、神秘的画面气氛。 摄影构图的影调 影调在摄影画面中存在着两种表现形式，一是整体性；二是个体性。 二者相互依存，互相影响，整体性占主要地位。 摄影是通过光的作用在画面上形成的影调，呈现出整体与个别影调所 蓄含的信息与审美意识。并通过传播与展现来体现出一种特定的信息 与审美特征，这种体现是双向的沟通。一是主体（作者本人）二是客 体（受众），通过主体的赋予，客体而感受。 对于影调进行有效的控制，以使得各种有差异的影调在画面中，相互 之间产生关联，从而构成一种体系，一种视觉画面关系的影调。影调 是画面中审美意识、情感表达的基础，是摄影构图研究形式表现的基 础。在摄影画面中，影像与影像的关系，影像与色彩的关系，均可通 过影调一定的组合方式而产生一种内在联系，并通过影调去表现美， 去体现一种审美特征。影调在摄影画面中体现主要表现在五个方面。 1影调 在选取摄影画面时，应充分考虑到前景、中景、背景等 影调与主体的影调因素。过于简单了就单调乏味，而太复 杂时又显得杂乱，这就需要在简单与复杂之中寻找一种美 的秩序规律。秩序是自是形式美的规律之一。形态的秩序 可分为两类： 主从律 当人们用相机对准远处主峰时，特别是用广角镜头观看群 山时，便有一览众山小的感觉，而这种在高低、大小之间 的对比中，又自然而然地形成了一种主从关系。低小的山 峰,拥围着高大的山峰。 在同一画面中，拍摄差别较大的不同形态时，可通过方向 、距离、角度等调整形态的面积、大小比例关系，来构成 画面影像的基本影调关系。 一般主体聚焦点的影像起主导作用，其它影像起呼应与补 充作用。二者之间有主有从、有对比又相互衬托，从而构 成协调。 整一律 一幅优秀的新闻图片，不但要有个性，更重要的是具有 共性，在共性的基础上去表现个性，寻求变化就显得不生 硬。在不同中寻找相同的东西，在相同中找不同的东西。 画面形式体现整体影调要一致，但细节要有不同的变化。 在新闻摄影画面形式表现中，通过对“近似”、“渐变”原理 的利用，可构成影像之间较紧密的内在联系，造成一种互 相呼应的影像群体，形成在整体之间既有丰富变化的特点 ，又有统一秩序规律的影像调子。 2黑白影调 黑白影调是指在摄影构图中，影像明度关系所构 成的总体倾向，如黑白摄影。 可用0度来表示黑 ，用l0度来表示白，在其影像受到光线照射后，分 别有不同的受光面就形成了不同含量的黑与白影 调，产生等差的九种不同明度的灰。这样就可以 得到从黑到白的十一个明度层次的明度系列色标 。将这个明度色标划分为三段，从0度至3度，称 之为低明度区；从10度至7度，称之为高明度区； 3彩色影调 在摄影构图画面形式表现中，特别是彩色摄影，色彩对渲染画面表现气氛、 传达某种信息， 起着极为重要的作用。构成画面色彩调子的因素，除明度关 系外，还有色相、纯度、冷暖、面积、光线等诸多因素。在一般情况下，调 子的构成，首先取决于在画面中哪一种色彩的面积最大。大面积，占有明显 优势的色彩，可构成画面色彩关系的主调。在这种明确的主调中，再依据安 排画面中的其它色彩分。在色相环中距离近的色彩，调和感强，距离远的色 彩对比性强。通常习惯将其不同距离、角度由小到大的色相关系分为同类色( 在色相环中距离在15。角左右的色相对比关系)、邻近色(在色相环中距离在 45。角左右的色相对比关系)、异比色(在色相环中距离在120。至197。之间 的色相对比关系)、互补色(在色相环中距离为180。角的色相对比关系)。 4影调表现技巧 表现不同的画面意境，需要不同的形态结构、不同的色 彩、不同的处理手段、不同的表现技巧。以同一种生活中 的原型为素材，如运用不同的表现技法去处理，可构成不 同的视觉质感、不同的审美特征，给人以不同的心理感受 。技巧的多元化可丰富形式美的表现语言，有利于独特风 格的表现，有助于提高对画面形象的视觉趣味，增强画面 形式的表现力和感染力。 5影调动势 宇宙间的任何事物，都存在着运动、变化的规律。摄影 构图形式表现也应体现这一运动规律，因为摄影是客观与 主观相结合的画面表现形式，其画面形式的组合也不可能 脱离物质世界运动的基本法则。正确认识自然规律，适应 自然规律。 在摄影构图形式的表现中，一种动势的表现，是通过影 调来取得的，但在影调的表现中要本着局部的影调要服从 于整体影调；通过对比的美、和谐的美、节奏的美、韵律 的美、比率的美、平衡的美、运动的美在统一中求变 化、在变化中求统一法则的综合运用，来对摄影画面动势 美感加以创造性的表现。 简洁 绘画等造型艺术多以“加法”的方式进行创作。通俗的说，画面中却什么就加点什么，摄 影有时也是这样，比如取景框里缺个太阳、云彩或是一群鸟，摄影者只好耐心的等待 这些景物进主画面后才会按下快门。 不过，大部分摄影者认为，摄影创作的方法大多还是采用减法。多余的前景、树枝 、电线杆和杂乱无章的光影、色块即可在拍摄过程中予以销减，力求达到画面的简洁 、紧凑、集中、明快和迅速准确传达作品主题、内容以及作者的思想情感。 我们今天的时代似乎是一个简洁的时代。看看都市的现代建筑，品尝一下“麦当劳”、“ 肯德鸡”、式的快餐，再欣赏最时髦的服装等等都很容易得到这个结论。 在众多的艺术门类里，平面设计中的标志设计最是简洁。从理念、含义、表达形式 所以的过程几乎都是以“简洁”为中心的，并力求“简洁”达到“极致”的程度。 “简洁”有相当的抽象性。表面看来，简洁是个形式。其实，它却是艺术家对待事物的 一种观念，这可以引伸到对时空的理解。通俗地讲，从甲地到乙地过去是步行，而后 是火车，现在乘飞机地过程就是时空的简洁过程。 马季说的打电话的相声现在听起来依然脍炙人口，也给我的摄影带来不少启迪 。没有听过这个相声的朋友是否把它找来开开心呢？ 均衡平稳 均衡，就是平衡。这是字面的解释和理念上的概念。我们这里讲的均衡式构图，是一 种艺术审美观和视觉心理概念。 均衡区别于对称，因为这种形式构图的画面不是左右两边的景物形状、数量、大 小、排列的一一对应，而是相等或相近形状、数量、大小的不同排列，给人以视觉上 的稳定，是一种异形、异量的呼应均衡，是利用近重远轻、近大远小、深重浅轻等透 视规律和视觉习惯的艺术均衡。当然均衡中也包括对称式的均衡。 均衡式构图，给人以宁静和平稳感，但又没有绝对对称的那种呆板无生气，所以是摄 影家们在构图中常用的形式，均衡也成了摄影构图的基本要求之一。 要使画面均衡。形成均衡式构图，关键是要选好均衡点（均衡物）。什么是均衡 点呢？这要从艺术效果上去找，只要位置恰当，小的物体可以去与大的物体相均衡， 远的物体也可与近的物体求均衡，动的物体也可以去均衡静的物体，低的景物同样可 均衡高的景物。效果好坏与作者的审美能力、艺术素质有关，要多加实践和学习，一 定会掌握这种构图形式，用好这种艺术技巧。来源人民摄影 直角灵便 直角三角形，就是侧三角形，是不等边的三角形。直角三 角形式构图一般是以画面的一个竖边为三角形的直线，底 边为横线，立在画面一侧。直角三角形式构图，大都注意 被摄物的方向性。景物的运动方向或面向应对三角形的斜 边，使运动物体的前面或景物的面向前留有空间，给以出 路。 直角三角形式构图，在横幅或竖幅画面中均可选用， 其特点是竖边直线可显示景物之高耸，底边横线又具有稳 实、安定感，并且富有运动感，具有正三角形式和倒三角 形式构图的双重优势，同时左右直角灵活多变，很受摄影 家们的喜爱，所以使用较多。 圆形团结 圆形构图是把景物安排在画面的中央，圆心正是视觉中心。圆形构图看起来 就象一个团结的团字，用示意圆表示，就是在画面的正中央形成一个圆圈。 圆形构图，除了圆形物体以这种图式表示其圆外，实际上有许多场景可用 圆形构图表示其团结一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如许多人围 着一个英雄模范在签名，不少少年儿童正聚精会神地听老人讲故事，小朋友 们围着圆圈做游戏等，均可选用圆形式构图。 圆形构图给人以团结一致的感觉，没有松散感，但这种构图模式，活力不足 ，缺乏冲击力，缺少生气。 圆形构图如能与圆形画幅和方形画幅结合起来，表现力更能充分发挥出来 。竖画幅也比较好，只是横画幅因其左右宽度较大，离中心较远，很难形成 一个等距离半径态势，所以横画幅一般很少选用圆形构图，宽画幅更是如此 。 s形优美 s形，实际上是条曲线，只是这种曲线条是有规律的定型曲线。s形 具有曲线的优点，优美而富有活力和韵味。所以s形构图，也具有优 美和活力的特点，给人一种美的享受，而且画面显得生动、活泼。同 时，读者的视线随着s形向纵深移动，可有力地表现其场景的空间感 和深度感。 s形构图分竖式和横式两种，竖式可表现场景的深远，横式可表 现场景的宽横。s形构图着重在线条与色调紧密结合的整体形象，而 不是景物间的内在联系或彼此间的呼应。 s形构图，最适于表现自身富有曲线美的景物。在自然风光摄影 中，可选择弯曲的河流、庭院中的曲径、矿山中的羊肠小道等等，在 大场面摄影中，可选择排队购物、游行表演等场景；在夜间拍摄，可 选择蜿蜒的路灯、车灯行驶的轨迹等等。 十字神秘 十字形，是一条竖线与一条水平横线的垂直交叉。十字形构图给人以 平稳、庄重、严肃感，表现成熟而神秘，健康而向上。因为十字最能 使人联想到教会的十字架，医疗部门的红十字等，从而产生神秘感。 十字形构图，不宜使横竖线等长，一般竖长横短为好；两线交叉 点也不宜把两条线等分，特别是竖线，一般是上半截短些，下半截略 长为好。因为两线长短一样，而且以交点等分，给人以对称感，缺少 了省略和动势，会减弱其表现力。 十字形构图的场景，并不都是简单的两条横竖线的交叉，而是相 仿于十字形的场景均可选用十字形构图。如正面人像，头与上身可视 为垂直竖线，左右肩膀连起来可视为横线；建筑物的高与横的结构等 。也可以这样讲，凡是在视觉上能组成十字形形象的，均可选用十字 形构图。 摄影构图的传统法则 “内行看门道，外行看热闹。” 从摄影的本质上来说，主题、光线与构图才是判 断一张照片是否优秀的决定性因素，而这些几乎 与工具无关。 在看到取景器里的景物时，训练有素的摄影者会 把它们迅速化成点、线、面等基本的构图因素来 加以组织，找到它们之间最佳的关系，这就是构 图。对称与均衡、节奏与韵律、衬托与对比、特 异与夸张等等都是构图美学 分清主次,突出主体 人像照片当然不必说，人物就是主体，再好看的背景也 是陪衬。但是往往有人在摄影时把人物处理得非常小（主 要原因是人跑到景物跟前去了，而远离了照相机，这是多 数人的摄影通病），景物却很大，没有前景与背景之分， 等于照片失去了结构中心。而对不太容易出现“主体”的风 光片而言，要使画面结构不松散，就要选择一个对象作为 结构上的支点，比如以某一小桥、亭台为结构中心，使它 们对前后景物起联系和照应作用。风光片中的“主体”在内 容上倒不一定比其它景物更为重要，但在结构中心的作用 却是非常明显的。 背景简洁,减法构图 繁杂的背景会给主体带来干扰，甚至能损坏一幅优秀的 照片。背景的处理力求简洁。绘画和摄影艺术都需要构图 ，但表现手段不同，区别在于绘画用的是加法构图，摄影 用的是减法构图。也就是说，绘画构图总是给画面添上些 景物，而摄影构图则总是千方百计地减去那些不必要的景 物，将背景中可有可无的、妨碍主体突出的景物减去，以 达到画面的简洁精炼。贪得无厌是失败之源，删繁就简是 成功之母。 井字结构,黄金分割 老狼使用的相机的取景器中，有一种显示格式 是横竖各两条线组成一个“井”字，把画面分成了 九等份。开始老狼并不知道这是什么用意，后来 学了构图之后才明白，这是为了方便构图设计的 ：如果把画面分成“九宫格”的样式，那么中间的 四个交叉点是安排主体最好的位置。这四个点的 位置接近1:0.618的黄金分割点，容易获得较好的 视觉效果。因为人是用两眼来观看对象的，正中 的位置反而是视觉上最薄弱的地区，所以大多数 摄影家在处理地平线、海平面等线条时，都不会 用