唐宋文学宋词复习资料.doc

词的体制：依曲调为词调，不另立调。依乐段为片，片有定式。依词腔押韵，韵位疏密无定。依曲拍为句，句式长短不齐。依唱腔用字，讲究四声。曲子词内容：男女恋情以及女子的不幸命运。反应战争问题和征夫思妇相思别离之情。记载了民间传说和重大的历史事件。描写商人、书生、船夫等民间人物的生活状况与精神面貌。歌功颂德，鼓吹菩萨灵验，渲染妓女庸俗情态的词。温庭筠艺术特色：1浓艳香软。从容貌、服饰、情态上细致描绘妇女形象，有浓烈的脂粉气。如（菩萨蛮）（小山重叠金明灭）2深隐细密。用词语暗示，需要读者联想体会其情思，产生含蓄之美；注重对物象做精细描绘，多用实景实物构成境界，表情达意。如（菩萨蛮）（水精帘里）花间大家韦庄，温韦词差异：语言修辞温词浓艳，韦词淡雅；篇章结构温词绵密，韦词疏朗；造境抒情温词以深隐含蓄取胜，韦词以明朗显露见长。1、不事雕饰，平淡自然。如（菩萨蛮）（人人尽说江南好）表现一是善用白描，二是偏重于人物神情的勾勒，遗貌取神。2、结构疏朗，往往一首词或几首词只说一件事或一层意思。如女冠子。3、注重抒发真情实感，抒情方式以明白吐露为主。如（思帝乡）（春日游）花间词：指因五代后蜀赵崇祚辑录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松、孙光宪、欧阳炯等十八家词五百首为花间集而得名。其词人大部分为蜀人或曾游宦于蜀。内容以写冶游享乐和闺情离思见长，题材狭窄；艺术上讲究辞藻华美，风格软媚。李煜词的主要内容：前期词主要写宫廷中的豪华生活和男女间的柔情蜜意。如菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）。也有写离情别绪的，如捣练字令（深院静）.后期词写国破家亡的悲痛和抚今追昔的悔恨，风格由前期的旖旎缠绵变为质朴凄怆。李煜词的艺术成就：1、直抒胸臆，真率自然。2、艺术概括力强。3、结构完整细密，意境浑成高远。4、形象鲜明，情景交融。5、语言明白如话而又精练隽永。诗文发达原因：一、高度繁荣的文化对诗文的影响（崇文抑武。理学。文以载道。印刷业和教育）。二、忧患意识与爱国主题的弘扬。三、作家性格特征和审美情趣。（社会责任感和个性自由，仕隐融合。新型生活态度。）。四、 城市的繁荣与词的兴盛（手工业和商业。士大夫优厚的俸禄。诗文分疆，用诗言志，用词娱情。社会文化消费需要词佐酒助兴）宋代古文：1、文体多样化。2、融合古文的议论、叙事和抒情3、风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。宋代词：1、流派众多，名家辈出，佳作如林。2、完成了词体的建设，艺术手段成熟。3、在题材和风格上，开拓了广阔的领域。白体：以王禹偁为代表，诗学白居易，既效仿白居易“非求宫律高，不务文字奇”的浅易风格，又学习元白次韵唱酬之作。西昆体：诗宗李商隐，以杨亿,刘筠,钱惟演为代表,因西昆酬唱集而得名。内容多唱和酬答之作,题材较狭窄,但词藻华丽，对仗工整，多用典故，音韵和谐，在当时影响很大。如杨亿的泪。晚唐体：以林逋为代表，作者多为僧侣和布衣隐逸之士。诗宗晚唐贾岛、姚合，尚苦吟，重工巧，诗风清瘦淡雅，境界狭小，多表现隐逸求仙的情趣。晏殊词特点：1、写男女恋情，已经过滤了花间词所包含的轻佻艳冶的杂质，显得纯净雅致。略去对女性容貌的描写，着重表现抒情主人公的恋情。2、情感基调雍容和缓，淡淡的哀愁中透露出自我解脱的气度。3、语言一洗花间词的脂粉气和浓艳色彩，清丽淡雅，文润秀洁。欧阳修词特点：1、主要内容是男女恋情、闲情逸致，但摒弃了花间词铺金缀玉和浓腻的脂粉气息，走向清丽明媚。2、多柔婉旖旎，情感缠绵沉挚，与其诗文清新豪宕不同，反映了宋初诗词分疆，诗庄词媚的现实情况。柳永词的主要内容：1.表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识.定风波（自春来,惨绿愁红）2.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声.满江红（万恨千愁,将少年）3.表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望.迷仙引（万里丹霄,何妨携手同归去,永弃却,烟花伴侣）4表现繁华富裕的都市生活和市井风情.望海潮（东南形胜）5,表现羁旅行役，把身世之悲与离别之苦糅合在一起，在对社会生活和自然山水的描写中，充溢着悲凉之情。八声甘州“对潇潇暮雨”。八声甘州 柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 柳永词艺术贡献：1、大量创作慢词，使其取得了与小令并峙的地位，从而增强了词体容量，提高了词的艺术表现力。浪淘沙2、采用小赋的铺叙和白描手法，把叙事、写景、抒情、议论熔为一炉，层次分明。雨霖铃。3、语言上摆脱了花间词浓艳之风，大量采用口语、俚语，通俗流畅，富有音乐性。如定风波“自春来”。4、开拓了词的意境。直接以男性口吻，融入自我，抒写离情别绪和对风尘女子不幸生活的同情。石介与“太学体”:因石介为国子监直讲，其观点对太学生影响很大，他们竞弃西昆体华美密丽诗风，走上险怪艰涩诗风，号称太学体。欧阳修的散文成就:1内容充实，形式多样，实用和艺术融合。无论是议论还是叙事都是有为而作，有感而发。如与高司谏书批评高若讷见风使舵的卑劣行为，义正辞严；朋党论针对保守势力诬蔑范仲淹等结为朋党的言论，提出小人无朋，君子则有之，正气凌人。2感情强烈。政论文慷慨陈词，史论文则低回往复，其他散文则情文并茂。泷冈阡表细节描写细腻逼真等3发展文体，体裁多样，古文、辞赋、四六兼善。首先是改造骈赋、律赋，创造不求对偶、限韵的散体文赋。秋声赋。其次是对四六骈文革新。以散体单行、少用故事成语，不求对偶工整写四六。蔡州乞致仕第二表。4语言简介流畅，文气舒缓委婉，风格平易自然，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。如醉翁亭记特点：构图精美，结构精巧，语言精当。欧阳修戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。抒写作者由早春物候而感发的特定境遇下的深切感慨：既有谪居山乡的抑郁、寂寞，又有排遣内心苦闷的自我宽慰，更有身处逆境而不甘消沉的乐观、豁达。艺术上：1、写景抒情中蕴涵着更深一层的象征和寓意。2、情感跌宕起落，章法谨严有序。3、工于发端。首联一问一答，起得自然超妙。苏轼游金山寺怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物。江山如此不归山，江神见怪警我顽。我谢江神岂得已，有田不归如江水。苏轼诗的艺术特色：1善于在平淡中见真趣、见风骨、见理致2诗笔爽利开阔，无论描写风光、物态和人情都情态逼真、明白流畅。3想像丰富、奇趣横生，比喻新颖贴切。4把以文为诗推向极致，不管是论画、议政还是写怀，都富于气势，散文化、议论化极为突出。5有些应酬唱和、次韵和韵之作近于文字游戏，矜才炫学、用典过多，有粗率冗长之弊。苏轼念奴娇赤壁怀古艺术特色：1雄丽悲壮，大起大落，横绝今古。既认知人生如梦，又极写人生之辉煌，使人难辨其究竟消极还是积极，人生功业虽辉煌而终归于梦，但纵使如梦毕竟曾经辉煌，也许如梦的辉煌人生更值得珍惜，更惹人向往。2大气磅礴中蕴含婉转幽微的情思。在雄长豪宕、壮丽恢弘之中，包含绵绵不绝的情思意味。3章法结构上，大起大落，顿挫有力。上阙高起然后低徊，平稳过渡后激昂慷慨至极，雄风浩荡；下阙抖笔荡开，长音袅袅，渐紧渐烈，沉郁过后，复归于沉静。4音韵节奏上，入声韵短促有力，句式突破常规、变化灵活。总体看来，这首词写得雄浑豪放，大开大阖，气象恢弘，堪称历代咏史怀古诗词之绝唱，亦开后世豪放一派之先河。 苏词“以诗为词”的表现：提高词品、扩大词境、改变词凤、推进词律江西诗派：北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成风格基本相同的流派。南宋吕本中首作江西诗社宗派图，元人方回瀛奎律髓提出一祖三宗，即杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。内容上抒写人生、表现自我，醉心日常生活、师友情谊和江湖山林等。艺术上以清淡瘦健为审美标准，崇尚朴拙老成，强调字句锤炼、典故运用等。黄庭坚理论主张：1、强调推陈出新，要求“句律精深”“无一字无来处”，因而提倡“点铁成金”，即对古人陈言加以点化，赋予新的意蕴。2、主张诗抒发个人情性，含蓄委婉；反对强谏于庭，怨愤于道，怒邻骂坐。3、刻意求新，“宁律不谐，不使句弱；宁用字不工，不使语俗”。 黄庭坚寄黄几复桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯，持家但有四立壁，治病不蕲三折肱，想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤瘦硬峭拔的山谷体：1、文人气和书卷气浓厚，诗中人文意象密集。喜吟书画作品、亭台楼阁及笔墨纸砚香扇等与文人生活密切相关的事物，因而充满文人色彩。2、层次丰富，章法曲折，绝不平铺直叙。3、重视炼字造句，务去陈言，力造硬语。寄黄几复。4、声律奇峭，如音节打破常规，多用拗句，以避免平仄和谐导致圆熟的声调。题竹石牧牛的音节不拘常格。黄庭坚诗歌典范作用：1、诗歌成就卓越，鲜明体现了宋代诗坛的美学风范。2、作诗方式字斟句酌，法度井然，便于别人仿效。3、诗论循序渐进，倡导杜甫为诗家宗祖，使人有具体的门径学习诗歌。所以，陈师道、晁冲之、潘大临等都学习效仿他。晁补之摸鱼儿东皋寓居买陂塘、旋栽杨柳,依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨,沙觜鹭来鸥聚。堪爱处,最好是一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天,柔茵藉地,酒尽未能去。 青绫被,莫忆金闺故步,儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试觑,满青镜星星殡影今如许！功名浪语。便似得班超,封侯万里,归计恐迟暮。 写贬谪后退居田园的生活及对官场不满的牢骚。秦观满庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。贺铸词特点：1、既慷慨悲壮，又深情婉约，风格多样。如六州歌头少年侠气。2、长于造语，多从唐人诗句中吸取精华，形成深婉密丽的语言风格。3、精通音律，长于度曲。贺铸一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词先声；另一方面，语言上承接温李密丽风格，影响吴文英等人。周邦彦词艺术特色：1、长于铺叙。A、变柳永的直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，结构回环往复、跳跃性强，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密多变。兰陵王柳B、增加变换角度、层次。把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入烘托刻画，使情思毫发毕现。如六丑蔷薇谢后作2、善于融化前人诗句入词，如同己出。一词中数句化用，不仅字面化用，更从立意上点化前人诗句而创造新的意境。如西河金陵怀古。3、调美、律严、字工，注重词调的声情与宫调的音色协调，从而音律和谐。能自度曲，所创之调，声腔圆美，用字高雅。4、擅长拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。使字声的错综使用更恰当地表达不同情感，又能适用歌唱者的声腔和乐曲旋律需要。周邦彦六丑蔷薇谢后作正单衣试酒,怅客里,光阴虚掷.愿春暂留,春归如过翼,一去无迹.为问花何在?夜来风雨,葬楚宫倾国.钗钿堕处,遗香泽.乱点桃蹊,轻翻柳陌.多情更谁追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗槅. 东园岑寂,渐蒙笼暗碧.静绕珍丛底,成叹息.长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极.残英小,强簪巾帻,终不似,一朵钗头颤袅,向人欹侧.漂流处,莫趁潮汐,恐断红,尚有相思字,何由见得?李清照词艺术特点：1、善于选择日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。如声声漫2、无论口语、书面语，都精妙流丽，风韵天然。如绿肥红瘦、人比黄花瘦等。又善于用平常、简练的生活化语言表现微妙心理和多变的情感流程。如才下眉头，又上心头等。3、境界淡雅清丽，善用白描，创造出清婉秀逸的意境。李清照永遇乐落日熔金,暮云合璧,人在何处？染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许？元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨？来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣. 中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五.铺翠冠儿,撚金雪柳,簇带争济楚.如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。 李清照凤凰台上忆吹箫香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。 休休！这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。张元干贺新郎送胡邦衡待制赴新州梦绕神州路.怅秋风,连营画角,故宫离黍.底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注,聚万落千村狐兔?天意从来高难问,况人情老易悲难诉；更南浦,送君去!凉生岸柳催残暑.耿斜河、疏星淡月,断云微度.万里江山知何处?回首对床夜语.雁不到,书成谁与?目尽青天怀今古,肯儿曹、恩怨相尔汝!举大白,听金缕. 今昔盛衰之感和怀旧情绪成为南渡词人的集体情结陈与义临江仙夜登小阁忆洛中旧游忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事渔唱起三更。中兴四大诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤陆游诗歌的主要内容:1表达报国献身之志。收复中原、扫清胡尘是其诗的首要特征。如示儿。2揭露、指责投降派妥协媚外的国策。如关山月。3抒发壮志难酬的悲愤。如书愤。4对民生疾苦的深切关怀。如太息。5多方面的生活情趣。如临安春雨初霁游山西村。6对爱情悲剧的痛惜。如沈园。陆游关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心？沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！陆游关山月艺术特点：1构思巧妙。紧扣题目，借月亮把不同的人物、场景串联起来，写出了同一关山月之下将军、士兵和遗民三种人不同的境遇和心情，使三个画面在时间上保持了完整的统一性，题目起到了统摄全篇的作用。2善于选取最具特征化、最具概括力的细节（如马肥死、弓断弦、征人骨、遗民泪等）构成典型生活场景（如朱门歌舞、戍楼望月等），并通过不同场景的鲜明对照，来表明诗人的思想倾向与爱憎感情 3意境杳远空阔，声调激越苍凉，风格沉郁悲壮 陆游诗的艺术成就：1强烈的抒情性,概括性.2雄浑豪健又沉郁顿挫的诗歌风格.3平易晓畅的语言和整饬谨严的章法.4七古、七律、七绝各体都工.深厚的爱国爱民之情和丰富的生活经历,激发了它的创作激情,善于继承古典诗歌中思想,艺术上的优秀传统等是其诗取得了南宋的最高成就.诚斋体:杨万里诗关心国事、忧愤时世，反映农家生活情景。特点：1、以活法为诗，即师法自然，抒写性灵。2、多幽默诙谐情趣。调侃谐谑，涉笔成趣3、语言平易浅近，自然活泼，常选择和熔炼俗谚口语入诗。但是，过多使用俗语俚词，取材过于狭小，导致有佻巧、油滑之讥。范成大把田园诗的隐逸情怀和农民的劳作之苦结合起来，发展了田园诗歌。1、描写农民四季的农事活动，赞美农民的辛勤劳动。2、歌颂恬静、愉悦的田园生活，抒发自己悠闲自得的情趣，表现对官场的厌弃。3、反映繁重的赋税致使农民陷入苦难的生活图景。辛弃疾词的思想内容： 1、表达报国御侮的雄心。（破阵子醉里挑灯看剑）。2、讥讽主和派误国。（永遇乐千古江山）（摸鱼儿更能消）3、抒发壮志难酬的悲愤。（水龙吟楚天千里清秋）。4、歌咏农村自然风光。（西江月明月别枝惊鹊）辛弃疾水龙吟登建康赏心亭楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？辛弃疾摸鱼儿更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道，天涯芳草迷归路，怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处。 辛弃疾摸鱼儿结尾三句特色：1、以景语作结，韵味无穷。2、刻画出暮春景色特点。不说斜阳正照在花枝上，却说正照在烟柳上，与绿肥红瘦有不同意味。且烟柳断肠还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应。如果说，上片的“更能消几番风雨？匆匆春又归去”开篇，那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾。两相对映，显得结构严密，章法井然3、暮色苍茫景象暗指南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势，寄托自己尚未大用的郁闷。 辛弃疾词的艺术成就:1、创造了大量战争和军事活动的意象，转换了传统词意象。如破阵子为陈同甫赋壮词以寄2、以文为词，将古文辞赋中常见的章法和议论、对话移植于词。如木兰花慢可怜今夕月3、用经史子等散文中语汇入词，扩大丰富了词的语汇。如贺新郎甚矣吾衰矣首句和结尾四句都是化用经史。4、多样化的风格，最能体现其个性的是刚柔相济和亦庄亦谐。悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲。如摸鱼儿就是摧刚为柔，表面伤春惜春，实则深含不屈不挠的刚健豪气。姜夔对婉约词的表现艺术加以改造，建立新的审美规范：1、恋情词过滤省略掉缠绵温馨的爱恋情节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，将恋情雅化，赋予高雅情趣和脱俗韵味。如踏莎行燕燕轻盈2、秉承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造艳情词华丽柔软的基调，创造出清刚醇雅的审美风格。3、将自我的人生失意、国事感慨与咏物融为一体空灵蕴籍，寄托遥深。如暗香4、偏爱衰落、枯败和阴冷的意象群，营构幽冷悲凉的境界。5、善用通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，虚处传神。如扬州慢。6、词作常有小序，韵味隽永，和歌词相映成趣。姜夔踏莎行燕燕轻盈,莺莺娇软,