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戏曲是怎样演绎醉酒的？从梅兰芳的贵妃醉酒谈酒与戏曲之关系贵妃醉酒又名百花亭，源于乾隆时花部地方戏醉杨妃。描写唐明皇宠妃杨玉环在百花亭子设筵，欲与明皇同饮共乐。久候不至，又悉转驾西宫。羞怒之余，命高力士、裴力士侍奉，自饮大醉，怅然返宫。经梅兰芳加工整理，将原剧本不健康的表演和对白删除，成为艺术精品。后来许多剧种移植，一般说来，多宗“梅派”。不同艺术家表演，有不同流派风范，这也是现实主义创作精神的羡学思想。梅兰芳的表演突出杨玉环的“贵”字，着重刻划杨玉环心理上的抑郁；筱翠花（原名于连泉）表演则突出“醉”字，他的艺术处理体现杨玉环的苦闷。梅兰芳怎样突出杨贵妃的“贵”字气质？简言之，他心中装“尊严”，表演显“傲气”，贵在“美”字，把杨玉环内在双重心理刻划出来。虽有失宠、凄凉之感，但又不能在太监、宫女面前失态，保持自尊，难度较大。他大胆创造，将花脸身段化为旦角所用。在摆酒自饮时，徐徐长身“扶桌子”，采用花脸一个以示高傲的动作，画龙点睛，使杨玉环的骄奢怨恨而又自持尊贵的心态显得更为突出，丰富了人物形象，增强了人物美感。布莱希特说：梅兰芳是西方人关于中国的一个幻想，也是一个梦。同样也可以说，贵妃醉酒是戏曲对醉酒的一个幻想，一个美学阐释。梅兰芳是这个时代的一位稀世之人，是这个世界最后一位可以以男身演化女性情感的大师。他是一位生而为京剧的人，用自己的灵魂而不是形象，打动了上世纪的中国。他的一生塑造了无数美艳精致的舞台形象，他的表演生动地体现了中国传统艺术讲究和谐、讲究温柔敦厚、含蓄蕴藉的审美精神。他是中国奉献给世界的一位超级巨星。在世界看来，梅兰芳就是中国人艺术精神的代名词。布莱希特说，梅兰芳是西方人关于中国的一个幻想。但梅兰芳是谁的问题仍然需要得到确认。对于如同我辈更年轻一些的人来说，梅兰芳如同京剧一样，是一个遥远的符号或者是某个时代的一个象征。我们试图想要追寻的不过是一个旧年丽影贵妃醉酒历来被公推为中国传统四大美人图之一。在此次酒局中，杨贵妃美中见醉，醉中见美，与太监宫女们演了一出好戏。这是十大酒局中唯一的美人酒局，而且是唯一以女子为主角的酒局，所以不可不选。 却说这天傍晚，皇宫院内凉风习习，皓月当空。唐玄宗与杨贵妃本来相约在百花亭品酒赏花，届时玄宗却没有赴约，而是移驾到西宫与梅妃共度良宵。良辰美景奈何天，虽然景色撩人欲醉，杨贵妃也只好在花前月下闷闷独饮，喝了一会不觉沉醉，边饮边舞，嘴里念叨着“李二郎你枉为人君，说话不算数”万般春情，此时竟难自排遣，加以酒入愁肠，立时便醉。一时春情萌动不能自持，竟至忘乎所以，面对高力士等一干太监宫女，杨贵妃频频作出种种求欢猥亵状，倦极才怏怏回宫。贵妃醉酒是出著名的京戏。据说贵妃醉酒最早的版本是昆曲。原曲目中杨贵妃大醉后自赏怀春，轻解罗衣，春光乍泻。当然高力士们不解这种风情，倒也无伤大雅。后来梅兰芳同志亲自出手，以霹雳手段对
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