刺痛感觉的那一句叶天蔚.doc

刺痛感觉的那一句叶天蔚 一位评论家这样写道：好的诗句就是让你刺痛、沉默，以及知道自己是孤独的。 常常有这样的时候：不经意中、偶然地读到一句话、心里会猝然地一紧、一动、甚至一痛，好像是潜意识中驻留了很久，却一直没有说出来的那一句；也好像是冥冥中已遗忘了很久，又忽然浮现出来的那一声。 “昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 诗经上的这一句，是在中学时读到的。那是一个风雨绵绵的黄昏，雨下的如泣如诉、如烟如雾、无边无际、无休无止。那天我经过小时候住过的旧居，房已拆、河已填，荒芜的瓦墟边上，一颗很孤寂的柳树在风雨中绿无法表达。那天偶然地翻到、读到了这一行诗。 几千年前的某一个人，早已消失的无影无迹，却会留下如此相似的一种感觉与心境，就像偶见那一刻的另一个自己，一个超越了时空的灵魂。 “我不认识你，可是我要感谢你。” 那是一个安宁的午后，看一张报纸，读到“无偿献血”广告词的这一句。放下报纸，有好几分钟恍然若失。窗外阳光灿烂，有歌声正散入云天。 最好的话、最真的情，都是质朴的简单的、坦率的、真心实意的、无须说明的。 读到这样的话，写出这样的话，都是一种幸福。 一种安安静静的幸福，就像窗外的蓝天，蓝得一无所有的幸福。 “请再骗我吧，请你继续骗我吧.” 一部电影，关于一个男人和一个女人。电影的最后，被幸福地欺骗着的女人，在知道被骗之后，闭着眼睛，对男人这样无限幸福地低语。 也许是祈求，也许是无奈，也许是游戏的陶醉，也许是清醒的选择。 也许人生有些错，你不犯这些错，就是最大的错。 “我们在河岸上静静地走着，你告诉我你已经死了，就在昨天。” 怪异的小说、怪异的氛围、怪异的平平平静静中透出的强烈的危机、玄机与杀机。 但再读过，感到的，却是无悲无喜的心情。 生死相隔，的确应该就是如此简单。 死，是每个人历程中最相同、最正常、最可信、最不值得疑惑的一种事实。 对最正常的事实，只需要漫不经心。 “不要相信月光下的一切。” 一部电影，忘记了名字，却不会忘记这一句。 当月光如水，人会被一丝丝从虚无中悄然渗出的感觉静静地浸透、静静地淹没，迷乱的柔情、寂凉的欲望、神秘的饥渴，似生活正在从无边无际的沉睡中醒来，但当阳光普照、白昼来临，一切都悄然隐去、化为虚无，所有的刻骨铭心，如如冰融雪解，没有证据、没有痕迹。 白天，人们说：不要相信月光下的一切。 黑夜，人们也许会说：不要相信阳光下的一切。 没有真理，只有判断。 有时候，充满张力、突破界限的那一句，会让感觉为之一震： “美得催人泪下，美得令人绝望”美到极处，只是无法永远地拥有这种美的心情。 “它平静得不行”对一首音乐诗湖的感受与评述。 读过一首诗，写的是雪，关于在纷纷扬扬的雪中，一张张熟悉又陌生的脸浮现又消失的间断的回忆;关于在雪的闪亮的寒意中，想起大屠杀和乔伊斯的死者的恍惚的思绪。最后的一句是：“那一年我三岁，母亲抱着我，院子里有一棵树。” “后来我们不住在那里，母亲在1982年死去” 像轻轻轻轻的一声叹息。 最强烈的感动，如同风暴的中心，不是呼啸倾诉，而是奇异的静默。 寂静中爆发出来的凄厉声响，和凄厉的声音消失之后的无边寂静，都会震撼人们的心。 每一个时代，民众的心态都各有特点，它们自然是复杂芜杂的，但也有某种简单清晰的体现形式。比如，一句时代最流行的歌词、最流行的诗句，就是这一种心态的模糊却深切的烙印。 比如“花儿为什么这么红”； 比如北岛的“我不相信”； 比如崔健的“一无所有”； 比如童安格的“其实你不懂我的心”； 比如任贤齐的“心太软” 我相信，每个伟人，每个需要被后人记住的人，都需要记住一句话，那样的一句话，作为自己的某一种象征。 无论凯撒的：我来到了，我看到了，我征服了。 无论斯巴达英雄的：我会死的，假如我还活着。 无论瞿秋白先生走进刑场时说的：此地甚好。 无论在空难中消失的徐志摩先生写的：悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 无论马丁路德金的：我有一个梦。 无论弘一法师的临终偈语：悲欣交集。 很多年前的一个夏夜，我住在一个陌生的小城市的小旅馆中，无聊之余，在楼下买了个口琴，在阳台上，口琴轻轻地吹。周围是一片很大的新社区，夜已深，几乎所有的楼房都已幽暗寂静。一曲奏完，也说不清是哪一幢楼房的那一个窗口，轻轻地飘来一阵笛子的乐声，就是我刚才吹奏的那首