唐诗宋词元散曲(总课时).doc

第一课时教学目标：复习总结诗歌鉴赏的一般角度。鉴赏问刘十九鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧；评价文学作品的思想内容。诗歌的表达技巧诗歌表达技巧就是在进行诗歌创作活动时所运用的技巧。鉴赏诗歌的表达技巧，要注意三大方面：一是表达方式，二是表现手法，三是修辞方法。诗歌的表达技巧从表达方式看，主要有记叙、描写、说明、议论、抒情等五种方式。而就古代诗歌来说，两种表达方式比较常见，一是描写，一是议论。从表现手法（亦指写作手法）看，有联想、想象、类比、象征、渲染、烘托、悬念、对比、反衬、托物言志、赋比兴、虚实相生、动静相衬、景情理合一等等。在实际的创作中，上述手法往往又是综合运用的，只不过在具体的诗歌中各有侧重而已。从修辞手法看，有比喻、排比、对比、反复、拟人、夸张、反问、设问、对偶、用典、互文等等。在实际的运用中，多种修辞往往一起连用。讲读课诗歌学习要求一、名家要知人论世，掌握诗歌风格。二、把握诗歌的主旨。三、熟练诗歌的主要艺术手法。四、要有自己的理解和主见。五、归纳各种题材诗歌的特点。白居易(772846) ，字乐天，晚年号香山居士，世称白香山。白居易是中唐新乐府诗歌创作的主要倡导者。主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”( 与元九书)，与元稹交厚，世称“元白”。晚年居洛阳与刘禹锡唱和颇多，世称“刘白”。一生有诗近3000 首，自分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，代表作感伤诗长恨歌、琵琶行。白居易诗善于叙述，语言明白晓畅，通俗易懂，开中晚唐浅俗诗风，影响深远。问刘十九绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ 主旨：这首小诗写一个冬日的傍晚邀人饮酒的情趣。写作手法：情景交融诗中写景，有新酿的米酒，正架在炭火燃烧着的红泥小炉上，酒香四溢，再加上傍晚快要下雪的寒天，一热一冷，温馨亲切。此种情境，相约友人，如何会不来?邀的真诚，来的高兴，定会一醉方休。全诗更透出两人的友谊比美酒还要醇厚。第二课时咏史怀古诗过华清宫绝句杜牧(803852) ，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。祖居长安下杜樊乡，因称“杜樊川”。唐文宗大和进士，又登贤良方正直言极谏科。为弘文馆校书郎，人江西、宣歙观察使幕和淮南节度使幕，后入朝为监察御史，分司东都。曾任黄州、池州、湖州等地刺史，人为考功郎中、知制诰，官终中书舍人。与李商隐齐名，人称“小李杜”。写作背景华清宫在长安东二十五公里临潼县城南骊山下，唐贞观十八年(644) 太宗皇帝诏令在此造殿，赐名汤泉宫。唐玄宗于开元十一年(723) 修建为行宫，“治汤井为池，环山列为宫室，又筑罗城，置百司及十宅”。原名温泉宫，天宝六载(747) 改名华清官，长生殿就在此宫内，玄宗和杨贵妃曾在这里寻欢作乐。安史之乱后，华清宫遭到了破坏，多年过后，杜牧经过这里时，早已冷落残败。面对断壁残垣，诗人回忆史事，感慨万千，写下这三首七绝。主旨这首诗借吟咏杨贵妃吃荔枝之事，寄寓自己对历史兴亡的感慨，语含讽刺。题乌江亭杜牧胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。夏日绝句李清照生当作人杰, 死亦为鬼雄。至今思项羽, 不肯过江东乌江亭王安石百战疲劳壮士哀,中原一败势难回。江东子弟今虽在,肯为君王卷土来! 杜牧是从兵家用兵的角度来评价的王安石是从民心向背的角度来评价的李清照是从节操（气节）角度来评价的杜牧通过这首诗，表达了对胜败得失、历史兴衰的看法，即胜败乃兵家常事，只要忍辱负重、重整旗鼓，定能东山再起。王安石认为民心和形势决定了战争的胜负，历史的规律不可违背。李清照认为人要讲求气节，活着要干一番轰轰烈烈的事业，死了也要气壮山河。咏史诗特点一、概念咏史怀古诗，主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的二、特点：“怀古者，见古迹，思古人。其事无他，兴亡贤愚而已。”（1）结构：临古地思古人忆其事抒己志（2）内容：国家国运衰微，统治者荒淫奢侈，名地昔盛今衰，古人壮志难酬，忧国伤时，孤寂失意。（3）手法：用典对比借古讽今吊古伤今（4）语言：含蓄蕴藉（5）意象：历史人物,历史事件吴钩乌衣巷淮水柳营后庭花（6）表现手法：运用典故,今昔对比,借古讽今,即事议论（7）思想感情：吊古伤今,昔盛今衰,怀才不遇（8）风格：或雄浑壮阔,或含蓄沉郁作业乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。注：乌衣巷为东晋以来王、谢两世家居住之地。王导谢安曾贵为宰相，显赫一时。“王家书法谢家诗”也足以让人仰怀。（1）从全诗看，“野草花”“夕阳斜”反映的是一种怎样的景象? （2）事实上，是不可能有四百余年前的“王谢堂前”的老燕如今飞人寻常百姓家的，可作者这样写的目的是什么? 泊秦淮杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。注：秦淮，是一条河的名称。（江苏省）秦淮河由城中穿过，流入长江，两岸酒家繁多，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的地方。后庭花据传是南朝陈后主所作，由于陈后主整日寻欢作乐，不理朝政，最终丢失了江山，因此他所作的后庭花也就成为了亡国之音。（1）该诗连用两个“笼”字，试谈谈其表达效果。（2）谈谈你对三、四两句的理解。作业参考答案 乌衣巷刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。注：乌衣巷为东晋以来王、谢两世家居住之地。王导谢安曾贵为宰相，显赫一时。“王家书法谢家诗”也足以让人仰怀。（1）从全诗看，“野草花”“夕阳斜”反映的是一种怎样的景象? 从全诗看，“野草花”“夕阳斜”反映的是一种荒凉冷落衰败的景象。（2）事实上，是不可能有四百余年前的“王谢堂前”的老燕如今飞人寻常百姓家的，可作者这样写的目的是什么? 作者这样写的目的是唤起读者想象，暗写出乌衣巷昔日的繁荣，起突出今昔对比的作用，引起世事沧桑的感慨。泊秦淮杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。注：秦淮，是一条河的名称。（江苏省）秦淮河由城中穿过，流入长江，两岸酒家繁多，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的地方。后庭花据传是南朝陈后主所作，由于陈后主整日寻欢作乐，不理朝政，最终丢失了江山，因此他所作的后庭花也就成为了亡国之音。（1）该诗连用两个“笼”字，试谈谈其表达效果。两个“笼”字，既突出水边夜色的迷蒙冷寂，又寄予了诗人的忧愁和伤感。（2）谈谈你对三、四两句的理解。表面上，诗人是谴责歌女不懂亡国之恨，其实，在场听歌的应是达官显贵，所以这句实乃对那些达官显贵不以国事为重而贪图一时享乐的抨击。第三课时咏物诗赏牡丹刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。主旨：花王牡丹的赞歌艺术手法烘托手法这首诗写了三种名花，褒贬得都极有分寸。写芍药“妖”，是写其艳丽、妩媚之态，并非贬意；写荷花“净”，是洁净之意，这些都是对这两种名花的赞誉之词；诗人并没有因为突出牡丹而将这二花写得一无是处。但为了突出牡丹，诗人还是将这二花不如牡丹之处(无格、少情)写出以烘托牡丹的高贵富丽，令人喜爱，这是侧面烘托的手法。比喻、拟人手法使物性的花具有了人情味，全诗也就有了较强的艺术感染力。小松杜荀鹤是晚唐著名的现实主义诗人。诗歌风格平易自然，朴实质明畅，清新秀逸。主旨：这首诗写小松幼时人们对其忽视和长大后人们对其称赞的不同态度，批判了世人目光短浅，暗含了诗人身世之慨。咏物诗的特点 一、咏物诗的一般特点第一，常以所咏之物为题，或者可以从题目看出所咏之物第二，抓住物某些特征（形态、色泽、所处环境等）着意描摹。第三，由物到人，由实到虚，写出精神品格，寄托作者的情志。二、作者借所咏之物所寄托的常见情感1 、抒写怀才不遇、壮志难酬的感受。杨柳枝（白居易）一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？其次是表达自甘寂寞、坚贞不屈、高洁脱俗（不同流合污）的气节。画菊（郑思肖）花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。第三，厌恶官场，追求自由、隐逸、淡泊闲适等的生活。画眉鸟(欧阳修) 百转千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。三、咏物诗常见的手法托物言志（借物喻人）。托物言志：就是诗人把自己的某种理想、人格或感情融于某种具体事物，就是物与志的结合。所以，只要是咏物诗，肯定会用到这种手法。对比、衬托，为了更加突出物本身的特征，常常把所咏之物跟其他物进行对比，或者用其他物来衬托所咏之物。比喻，写物的特征时使用比喻往往更形象生动。拟人，常常会使物带上人的色彩。古典诗词鉴赏步骤：知人论世，了解背景揣摩意象，描绘意境分析写法，领会特色披文入情，独舒己见总结归纳，深化提高柳永词二首知人论世，了解背景柳永( 约9871053) ，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。我国历史上第一个专业词人。柳永是词史上第一个大量创制慢词( 长调)的词人。“凡有井水饮处即能歌柳词”。和风柔细，点明春天，花好月圆的日子，却“伫倚危楼”！一个人孤孤单单地站在高高的楼上，久久地倚着栏杆，在眺望什么呢？“望极春愁，黯黯生天际”，愁本是无形的东西，作者却化无形为有形，好像那愁不是从他的心里滋出的，而是从遥远的天际袅袅娜娜地升起来的一样。他长久地伫立在高楼上，只是在看那不断增加的愁绪，不是景因他的心绪而变化，倒好像是那弥漫在天际的春愁增加了他的感伤！这两句词表面看来是写愁由天际滋生，实际是说自己心中的愁太深太深，所以才会让眼里的春天只剩春愁！“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”，无边春色在多情的人眼里却只剩下“草色”“烟光”“残照”，也染上了几分凄苦，这草这柳这斜阳铺展出的只是春愁的背景，怎么会不让人黯然神伤！一个人独自凭栏，心事能向谁说？说与这碧草斜辉吗？只是它们如何能懂？心内的愁思因无人能解，越发让人心情忧郁。“拟把疏狂图一醉”，这太深的愁思怎么排解呢？看来只能是借酒浇愁了。“拟把”，打算。打算随意放纵自己一次，用酒来麻醉自己的头脑，以暂时忘掉那相思的疼痛，但却是“对酒当歌，强乐还无味”。对酒当歌，举起酒杯能吟咏什么呢？勉强让自己欢笑却更加没意思！“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡，颜色憔悴。这是一首表现刻骨相思相恋的情歌，表达了主人公为爱情勇于自我牺牲的精神。（主旨）分析写法，领会特色情景交融是此词的艺术特色之一。上片从凭栏的所见所感，将春景和春愁极其自然地融为一体。词眼鲜明突出是其艺术特色之二。词的末尾两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公的精神境界。非常警策，是此词的词眼。不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。披文入情，独舒己见 柳永的这首蝶恋花伫倚危楼风细细把爱情的执著表现到了极致，成了后人表达真情挚爱的载体，尤其是最后两句，体现了人们永不言弃的精神，更是广为传颂。时间风雨数百年的吹吹打打，只是带走了浮尘，这蕴藏着诗人真情的诗篇，却一直在深深地感动着后人！所谓形象大于思维，这两句所构成的境界，不仅可以用来表现本词所要表现的真挚爱情，也可用以表达对理想、对事业等的执著追求和坚定的信念。总结归纳，深化提高 王国维在人间词话中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，因为柳永的这两句词表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。“古今之成大事业、大学问者，必经