现当代文学史复习.doc

一填空1.“茅盾”是沈雁冰哪部小说时的笔名？ 幻灭或十三部曲2.现代影响最大的翻译家？主要作品？ 林纾茶花女黑奴吁天录3.胡适于1917年1月新青年上发表文学改良刍议 之后2月新青年发表陈独秀的文学革命论4.新文化运动和文学革命的时间？新文化运动：1915年 文学革命：1917年 （五四运动：1919年）5.新文学的理论主张（如何建设新文学的讨论）：胡适建设的文学革命论 周作人人的文学、平民文学 李大钊什么是新文学6.鲁迅： 依据古籍，容纳现代，取材于故事的小说集：故事新编-例举改编神话故事：奔月（嫦娥奔月）、铸剑（干将、莫邪）短篇小说集：呐喊（狂人日记，故乡，药，孔乙己，阿Q正传，一件小事鸭的喜剧，端午节，兔和猫，社戏，风波头发的故事明天，白光，）54高潮期彷徨（祝福在酒楼上幸福的家庭肥皂长明灯示众高老夫子孤独者伤逝弟兄离婚）54之后7.郭沫若（受泰戈尔影响）郭第一部新诗集，中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集：女神-共分三辑-第一辑的三部诗剧：女神之再生、湘累、棠棣之花 第二辑：凤凰涅槃炉中煤天狗 第三辑：死的诱惑日暮的婚筵上海印象8.象征诗派： 代表人物：李金发、穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等 1925年出版李金发的诗集微雨为起点的，活跃在20年代中后期的诗派9.湖畔诗人： 代表人物：汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 1922年春，杭州，成立湖畔诗社 1922年4月出版合集湖畔，同年5月汪静之个人诗集蕙的风，1923年出版诗合集春的歌集10.新月诗派： 代表人物：闻一多（三美主张：音乐、建筑、绘画）、徐志摩11.茅盾三部曲：幻灭动摇追求 茅盾：满带着五四以来时代的烙印12.30年代小说-老舍： 猫城记：写一个漂流到火星上猫国里的机械师在猫国都城的所见所闻。思想倾向上的复杂性和艺术表现的特异性，使它长期以来引起不同的评价。 基本倾向：表达了对统治中国的国民党政府的无情抨击和对旧中国国民性的严厉批判。 给老舍带来厄运的小说，1932年出版，文革中受到批评作为职业作家的第一部作品：骆驼祥子描写女性：月牙儿（展示了母女两代相继沦为暗娼的悲剧，发出了对非人世界的血泪控诉）13.丁玲： 成名作：莎菲女士的日记莎菲是乘着个性解放的风潮走出家门的知识女性毛泽东：临江仙-赠丁玲“纤笔一支谁与似，三千毛瑟精兵。昨日文小姐，今日武将军。”14.新感觉派： 中国小说史上“第一个现代主义小说流派” 代表作家：穆时英上海的狐步舞、施蜇存梅雨之夕上元灯石秀、刘呐鸣都市风景线、黑婴、徐霞村、叶灵凤15.巴金爱情三部曲：雾雨电16.“七月派“小说及代表人物：路翎饥饿的郭素娥17.歌剧：白毛女（杨白劳、喜儿、王大春、黄世仁）民族歌剧的奠基之作 “旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”创作于1945年初，剧本以40年代流传于河北某地的“白毛仙姑”的传说为素材，摒除了原故事所渲染的传奇色彩和封建迷信色彩，融入了阶级斗争的思想内容。1.主题的政治功利性；2.艺术追求的民间色彩：（1）借鉴民歌、小调、地方戏曲的曲调；（2）寻仙、拟仙的汉民族原型文化；3.剧强烈的浪漫主义精神和共产党的阶级斗争理论融为一体。18.王贵与李香香（解放区诗歌）李季以王贵和李香香的爱情故事为基本线索，展现了1930年前后陕北“三边”地区农民在共产党领导下的革命斗争生活的图景。 采用陕北民间流传的“信天游”（陕北民歌）的格式和写法，较多地运用了民歌中常用的比兴手法，甚至大胆化用“信天游”某些原句。19.雷雨 主要人物：周朴园、鲁侍萍、周蘩漪、鲁四凤、鲁贵、鲁大海、周萍、周冲二选择1) 鲁迅呐喊自序 摘话 哪些文章2) 休芸芸-沈从文笔名3) 左联机关刊物北斗 文学研究会机关刊物小说月报4) 周作人笔名（岂明、开明、独应、仲密、周逴、遐寿） 关于丁玲5) 胡适追悼志摩“他的人生观真是一种单纯信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。”6) 小二黑结婚三组人物：小二黑、小芹；二诸葛、三仙姑；金旺、兴旺。7) 郁达夫沉沦 被世人责骂的小说8) 注意凤凰涅槃诗句 郭沫若9) 钱钟书围城 人物：方鸿渐、赵辛楣、苏文纨、孙柔嘉等 中国现代杰出的讽刺小说，一个流浪汉的喜剧旅程留法青年方鸿渐从海外归来，归来却总是不能安顿，一再踏上漂泊的旅程。 同时是一部新的“儒林外史” 主人公方鸿渐隐喻了一场犹豫不定的追寻游戏。 方鸿渐的旅途也正是一个精神追求的历程 对人物的隐秘心理和心里转折 采用了菲尔丁式的夹叙夹议、连类引譬的讽刺性叙述模式，借用了汤姆琼斯的历史的“引诱与追求”的情节结构。10) 倾城之恋 一个动听而又近人情的故事 范柳原：“流苏，生死契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。”11) 九叶诗派 是四十年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。以诗创造中国新诗为主要阵地。九位诗人分别为曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦（查良铮）和袁可嘉。 自觉现代主义者 出版了九叶集，因而得名“九叶诗派”三简答1.新感觉派新感觉派，可算是中国现代小说史上的“第一个现代主义小说流派”。它是在日本新感觉派的直接影响下发展起来的。代表作家：穆时英上海的狐步舞、施蜇存（成就最高）梅雨之夕上元灯石秀、刘呐鸣、黑婴、徐霞村、叶灵凤在新感觉派小说中，艺术手法的创新比文本自身所担负的主题含义更能引起我们的注意。在他们看来，“怎么写”比“写什么”更重要。特点：1.意识流手法：内心独白、自由联想、蒙太奇技巧2.主观感觉印象的刻意追求：新感觉派小说在表现都市生活内容的过程中，刻意捕捉新奇的感觉印象。并对小说的形式、手法、技巧作了一定程度的革新。将人的主观感觉、主观印象渗透溶合到客体的描写中去，将感觉外化，创造和表现那种有强烈主观色彩的所谓“新现实”。 新感觉派文学是在上海跃升为国际大都市的独特境界和文化背景下产生的，得天独厚的条件使这派文学在将外国现代主义文学引进中国、开创中国现代都市文学方面，引领了一时风气，在中国现代文学史上占有不可替代的地位。然而，在20世纪30年代中国特殊的政治环境和左翼文学占据主流地位的情况下，这种描写灯红酒绿的都市生活的文学受到冷落和排斥，也是历史的必然。2.激流三部曲包括家春秋，是巴金的代表作品，特别是第一部家，具有永恒的艺术价值。激流三部曲所反映内容的时间跨度是1919至1924，当时中国正处于一个风起云涌的动荡的历史转折时期，背景是当时中国还很闭塞的内地四川成都。家时代的激流、青春的象征。家是以巴金所出身的封建大家庭为蓝本而创作的。情节构成：一是以高老太爷的故事为主线，表现家长制权威的不断显示和这种权威所遭遇的挑战。二是以觉新的故事为主线，表现旧式家族制度的牺牲品在痛苦地接受着长辈们安排的人生道路上的一个个打击。三是以觉慧的故事为主线，表现叛逆者反抗家庭和社会制度以及追求新生活的过程。春主要描写淑英抗婚的故事以及与之相对的蕙表妹的悲剧事件。春表现为不合理的、丑恶的婚姻制度对妇女的摧残以及作者对封建专制的婚姻制度的控诉与批判。秋表现了旧家庭分崩离析、“树倒猢狲散”的结局。着重抨击了专制主义假手封建礼教腐蚀、摧残青少年的罪恶。激流三部曲不仅在思想上达到了相当的高度，而且在艺术上也取得了高度的成就。显示出了红楼梦的深刻影响。围绕高氏家族的盛衰史刻画了众多的人物，他们的悲剧命运给读者以强烈的心灵震撼，小说的艺术特色是真正属于巴金的。3.围城小说创作于1946年，是一部以知识分子的灰色人生为题材所创作的具有讽刺性的小说，作品带有强烈的文化思考与文化批判色彩。作品以主人公方鸿渐为核心，以他与周边的各色男女之间的多种复杂关系为情节，为我们展示了中国上个世纪知识分子的生活画卷。作品中的有趣情节和幽默的语言给我们留下了深刻的印象。可以说，它在中国现代文学史上最有趣味和可读性的一部长篇小说。 围城的寓意:围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。 围城是一篇“五四”以后新文学中的部批判现实主义杰作，它不仅具有显明的艺术特色，它的文学艺术成也是十分突出的。在当今文坛上就有新儒林外史的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。语言风趣幽默，妙趣横生。人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故，纷至沓来。采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。4.骆驼祥子骆驼祥子的故事，是一颗善良的心饱经磨难终致堕落的故事，也是一个淳朴的农民如何被城市社会所改造的故事。从后一意义上，骆驼祥子也是可以被当作一部成长小说来读的。但这却是一种反向的“成长”，因为时间的流逝带来的，并非心智的成熟，而是精神的萎缩。 小说所揭示的，正是一个富人和穷人、不义的人和义人对立着的，前者施虐后者受苦的没有公道的世界。真实地反映了社会现实。作家嘲笑了资产阶级人道主义救不了穷人，批判了小生产者的个人奋斗救不了自己：对于这些，他都不抱任何幻想。正如他说过的：“穷，使我好骂世”。5.四世同堂作品以祁家四世同堂的生活为主线，辅以小学圈胡同各色人等的荣辱浮沉、生死存亡，真实地记述了北平沦陷后的畸形世态，形象地描摹了日寇铁蹄下广大平民的悲惨遭遇，心灵震撼和反抗斗争，刻画出一系列栩栩如生的艺术形象，狠狠地鞭挞了附敌作恶者的丑恶灵魂，揭露了日本军国主义的残暴罪行，更反映出百姓们面对强敌愤而反抗的英勇无畏，讴歌、弘扬了中国人民伟大的爱国主义精神和坚贞高尚的民族气节，史诗般地展现了第二次世界大战期间，中国人与与世界人民一道反法西斯的伟大历程及生活画卷。小说自觉地从对传统文化、民族性格潜在力量的挖掘中，去寻找民族振兴的理想之路。6.九叶诗派1981年江苏人民出版社出版了九位诗人的诗合集九叶集，故被称为“九叶诗派”。九叶诗派作为1940年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。他们主要是在战争的边沿一角，昆明的西南联大，汇集起来的中国著名诗人，他们在西方20世纪现代派诗歌那里找到了生命的沉潜和艺术的沉潜，坚持“诗是经验的传达而非单纯的热情的宣泄”。排斥“诗的本质是抒情”的诗学观，追求“知性与感性的融合”，追求“诗”与“思”的融合（思想的知觉性），使诗具有了形而上的品格 。 尽管“九叶诗人”在四十年代的创作体现出一种共同的倾向：对中西诗歌传统的再认与整合，追求知性和感性的融汇以及经验活动在诗歌中的传达等，但是“九叶诗人”里没有完全相同的两片叶子，他们以迥异的诗歌语言显示了他们各自的艺术个性。 九叶诗人的出现其意义远远超出了文学史上一个普通流派的产生，他们的历史功绩在于，当新文学与西方文学的关系日渐萎缩，中国新文学现代性的建构方向已经明显地朝本土的传统文化与民间文学转向时，他们作为一个集群力量的出现，不仅仅续起了新文学与西方文学的密切关系，而且在文学的现代意识与现代形式的建构方面将中国新文学与西方的先锋文学拉到了同一个历史阶段上。7.沈从文沈从文原名沈岳焕，湖南凤凰（今湘西）人。沈从文有着传奇的家庭历史和个人经历，祖父曾任贵州提督，嫡祖母为苗族。沈从文的小说大体上可以分为“都市”和“湘西”两大题材。都市题材是他以“乡下人”的身份对现实的直面，重点是道德批判，而湘西题材则是他在成为了都市人之后对过去的缅怀，重点是理想歌颂，因此，自然地形成了“冷与暖”两种截然不同的色调。沈从文较多地看到了现代文明背后的道德沦丧和人的自私贪婪，偏重于知识分子精神上的庸俗卑劣 。沈从文以乡下人的立场关注现实社会，在伦理道德和民族文化层面上剖析社会和人生，以乡下人的尺寸和分量，来证实生命的价值和意义。最终是“想借文字的力量，把野蛮人的血液注射到老态龙钟、颓废腐败的中华民族身体里去，使他兴奋起来，年青起来，为在20世纪舞台上与别个民族争生存权利”（苏雪林语）。或许这就是他的文学理想所在。8.张爱玲张爱玲，中国现代作家，本名张煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫，祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品，类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年，张爱玲定居洛杉矶。1995年09月08日，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，终年75岁，死因为动脉硬化心血管病。四论述1.鲁迅的白话小说一狂人日记通常被认为是中国新文学的第一篇白话小说。对于一个作家而言，这是鲁迅文学创作的起点，也预示着他创作态度的建立。全新的表现技巧：1.叙述视角的转换。狂人日记与一般的日记体（倾诉性）作品的不同之处在于它的小序为读者提供了另一个审视角度。借作者与叙述者有意识的间离提供理性思考的线索。2.两个时间系统。一是现在，一是过去；过去的事件借主人公的感受、联想插进现在的时间进程。3.序言与隐性结构。在整个小说的末尾和序言部分都提及到小说的完成时间，这对于帮助我们理解小说的主题和结构是有很大作用的。狂人日记就是要暴露家族制度和礼教的弊端和毒害，作品始终围绕着中国几千历史中不断发生的吃人现象展开，告诉大家在写满仁义道德的历史中，其实全部都写着“吃人”两个字。这是鲁迅对封建道德下的定义，也是他多年来思考的结果。 学术界比较一致的看法是：它是中国现代文学史上的第一篇白话短篇小说。二阿Q正传茅盾认为阿Q是“中国人品性的结晶”“是人类的普通弱点的一种”鲁迅自己说“画出这样沉默的国民的魂灵来”。出世后二三十年代，人们认为他是“国民性弱点”。到了40年代，在抗日民族解放战争的热潮中，阿Q是“中国精神文明的化身”“这是一个失败民族的好笑的自解，一个衰落的古国的可哀的自满”，阿Q成为“反省国民性弱点”的一面镜子。三中国现代小说的成熟之作：表现的深切：（一）以“立人”为目的，对农民题材的开掘。华老栓、闰土、祥林嫂等，这些老实、善良、质朴的人，毫无自我意识的能力，最终只能在吃人的环境中消亡。鲁迅既痛心于他们的精神愚昧、麻木，又同情他们的悲惨命运。严肃的批判中，潜伏着作者强烈的爱。（二）看与被看的二元对立模式孔已己、药、阿Q正传、祝福等作品中，鲁迅描写了愚昧的看客形象：他们不自觉地成为了迫害先驱者和不幸者的帮凶。（三）“离去归来离去”模式 社戏、故乡、祝福、在酒楼上，其中后三篇都具有复调性：一方面展开第一人称叙述者“我”在“归来”、“离去”途中的心理变化过程；另一方面讲述“我”所遇到的别人的故事。两者互相渗透、影响，构成了一个复调。 三故事新编故事新编在取材和写法上都不同于呐喊和彷徨。2.张爱玲小说张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有具体的形态，从而给小说带来浓郁的诗意。张爱玲的意象是以实写虚。张爱玲小说的叙述风格： 1、 灵动的感悟：善于对描写对象进行一种很深刻感悟，然后通过一具体形象把这种感悟到思想、感情表达出来。2、 平实的细节：张爱玲小说虽然也讲究故事性，但是，她并不靠情节魅力，而是靠细节的爆发力。无论多大的场面，她一般都不进行宏观整体地扫描，而是从小处开始一点一滴的去写，在细节上精雕细刻。张爱玲是酷爱细节的作家。她的作品体现出既“大雅又大俗，既传统又现代”的特点，以及极为鲜明的艺术独创性，但也表现出本身的缺陷。大雅又大俗的特点，主要表现为“古典小说的根底”和“市井小说的色彩”。张爱玲小说中的“古典小说的根底”最为鲜明的表现又在于她作品中的“红楼梦风”，她的花凋则被看作是“现代葬花词”，不仅作品的名字花凋直接来源于红楼梦中的葬花词，而且作品的主人公郑川嫦也被她直言不讳地称作“现代林黛玉”。她14岁时，就曾以现代社会为背景写过小说摩登红楼梦。 张爱玲小说中的“市井小说的色彩”，则主要指她作品中的“通俗倾向”。在对张爱玲有影响的现代作家中，既有鸳鸯蝴蝶派的代表人物张恨水，又有新文学作家中的实力派代表老舍，而这些作家的创作都是以“通俗化”为主要特征的。市俗化或通俗化既是张爱玲作品中表现出来的创作特点，也是作者自己的创作理想。张爱玲作品中既传统又现代的特点，与她作品中“既大雅又大俗”的特点，既有重迭又不完全等同。她的传统的特点当然与“古典小说的根底”有关，与她从红楼梦等旧小说中那里得到的文化素养和审美品味有关，但又不仅仅如此。 张爱玲笔下的女性（包括那些受过洋教育的“新女性”）实际上或者说在本质上都是些“旧女性”，而最为典型的还在于她的“女人观”和她小说中创造的意象，都有许多传统的因素。她笔下的女性，几乎没有一个走出了婚姻的城堡，而她创造的给人印象最深的意象，则全都是以传统为基础的。她的现代的特点，则主要在通俗的情调中加入了西方的文化因素。张爱玲是没有农业文化的背景的，她生城市长在城市，是一个地地道道的城市人，而且又把当一个城市人作为自己的理想，因此，在她的作品中，不仅写的是城市和城市人，而且到处都流露着她对城市文明的喜爱和赞美。虽然，作品中的人物大多以悲剧收场，但这并不是城市的过错，相反，正是传统的封建思想和封建文化的罪恶。 张爱玲的成功在很大程度上在于她的“创新”与“袭旧”，而她自身的缺陷在很大程度上也在于她的“创新”与“袭旧”。在创新方面，主要表现为“创新成果”的堆积，在袭旧方面，则主要表现为被红楼梦等传统小说的光环和阴影所笼罩，使作品的真实性和结构受到了影响。除此之外，限制张爱玲艺术上更大发展主要因素是“题材的狭窄” 。 3. 新月派诗人新月派反对感伤主义，反对放纵，主张理性和节制；在艺术上要求艺术的“和谐”、“均齐”，强调诗人带着镣铐跳舞，表现为追求诗歌的格律，它是倾向于古典主义的。在创作中，强调不在情感强烈时作诗，而在“感触已过，历时数日，甚至在数月之后”，将记忆的“最根本最主要的情绪的轮廓”用想象来表现。为建立