近看成化青花发色.doc

近看成化青花发色（之一）来源： 博宝网 编辑： 编辑整理 时间：2009-03-17 （阅读： ） 历来，玩瓷者总是推崇“宣青成彩”，然而现实中，成青制作工艺要明显高于宣德，绘画水准要较宣青精妙，只是青花发色缺乏宣青的自然天成，二者各有千秋。人们之所以推崇“宣青成彩”，主要是由于成化时期成功发展昌盛了釉上彩瓷，令其辉煌逊色了成化青花的光辉。宣德青花由于其制作工艺相对不成熟导致多出现“坼裂”、“棕眼”、“橘皮纹”等工艺缺陷，又因用苏青出现“铁锈斑”和发色不稳定等原因增加诸多发色变故等，这些都为宣青增加诸多不稳定因素，使得在赏玩宣德瓷器时总是怀着某些不可预测性来赏玩，与赏梅“以曲为美”同一道理。与此相对，成化青花没有上述制作工艺等不稳定因素，发色基本稳定，同一瓷器上很少有发色差异情况。成化的瓷器制作工艺已经非常成熟，至少是吹釉法已经普及，这点可以从成化瓷器上的釉面处理能够推断出，成化瓷器已经基本没有橘皮纹了。所以，玩赏成化瓷器基本没有什么不可预测性，只是欣赏它的至美，特别是成化后期的瓷器制作基本没有制作工艺上的缺陷，也不象宣德瓷器那样气泡大小不一，成化的瓷器气泡大小基本差别不是很大，这点应该说明成化的釉搅拌比宣德更为均匀，在光线照射下，釉面比较温润，且绘画细腻流畅，图案内容意境清远，超凡脱俗。现存成化瓷器制造的文献资料很少，在成化二十三年间基本只见以下数条：成化元年即位诏书“江西饶州府，浙江处州府见差内官在彼烧造磁器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉皆停止，差委官员即便回京，违者罪之。光禄寺器皿及喂养牲口桶等件，自天顺五年以前拖欠未完者悉与免。”（明宪宗实录卷一，页9）成化四年，光禄寺瓷器仍依四分例减造。大明会典卷一百九十四工部陶器成化十六年三月：“以岁欠，减光禄寺供用物。”（明史.宪宗本纪）成化十八年闰八月壬申条记武臣后卫仓副使应时用建言六事谓：“饶州烧造御器，必命内臣监督，自后宜止降式，委诸有司，以免供给之费。”（明实录.宪宗实录）即成化十八年闰八月：“仓副使应时用请罢饶州烧造御器。”（明史.宪宗本纪）成化二十年正月：“诏减贡献。”（明史.宪宗本纪）成化二十三年，成化帝四十一岁病死北京，其子孝宗即位，发出停止“一切不急之务”诏书，命令“江西烧造瓷器内官回京”。“孝宗初，撤回中官，尋復遣，弘治十五年復撤。”（明史.食货六.烧造）。以上资料可知：成化朝前后历经二十三年，成化三年前没有烧造记录，成化四年开始烧造，之后虽然没有详细记录，但是估计烧造以成化十八年前后为一制作高峰。其中早，中，晚期绘画风格和青花发色也略微存在差异，虽然景德镇曾经有过几次发掘，有些器物能够基本确定制作时代，但仍然还有许多传世品并没有发掘类似品，并且自己没有见过详细的该发掘报告，导致成化瓷器中一些瓷器暂时无法详细断代，笼统断代也只能依靠现有发掘出土资料，同时这里又存在景德镇成化遗址发掘不完全，导致对早中晚期青花特点依然不明确清晰，所以，本文中所涉及器物仅能笼统称其大概制作时期，这里稍做解释算是本文中不健全处，还有待于进一步探索，希望读者理解。一.成化早中期青花风格：在景德镇成化官窑遗址发掘过程中，编号为“87珠成H1”地层从历史资料及该地层的出土品特点来分析，应该是资料中的成化四年之后不久制品，被学术界断定为成化早期产品地层，该处出土青花器的主要特点是不少产品应用宣德时期图案，绘画风格接近宣德。图1：青花海水海怪纹碗整体照片。“87珠成H1”地层有类似发掘品，该器应为同时期或接近同时期制品。成化器物由于制作工艺提高，修胎技术好，同型器体比宣德时期轻巧。上图器物与“87珠成H1”地层出土的青花海水海怪纹碗基本一致，其文饰是参照宣德期同类制品，绘画马、鹿、海螺、飞象、龟、翼龙、狮、麒麟等。图2：青花海水海怪纹碗局部照片。此图为飞象。图3：青花狮纹玉壶春瓶照片。没有类似发掘品。该器青花发色灰暗，局部照片见后文。青花狮纹玉壶春瓶腰部还有比较明显的接口凸出，说明制作工艺还有一定不足处。绘画图案是利用宣德时期文饰，推测可能为成化早期或者中期产品，可惜没有类似出土品资料。图4：青花花卉纹发色照片。该器器型及绘画皆仿永乐产品，由于青花发色接近进口料，推测可能为成化早期或中期产品，没有类似发掘品。图5：成化中期青花发色。“87珠成H2”地层出土品，由于一龙爪画为六爪而淘汰。图6：青花龙纹局部照片。该器没有类似发掘品，所以没有确凿依据说明制作时期，估计是中期产品可能性大些。图7：青花凤纹局部照片。该器没有类似发掘品，所以没有确凿依据说明制作时期，估计是中期产品可能性大些。图8：成化早中期青花麒麟纹青花发色。没有类似发掘品。后期也有同类制品制作，除青花发色和釉面有明显区别外，其它内容差别不是很大。成化时期青花料应用既有苏青，也有“陂塘青”（即“平等青”），后期以平等青为主，所以成化早期青花既存在深沉幽遽的青花发色，也存在着淡雅平涂的青花发色。近看成化青花发色（之二）来源： 博宝网 编辑： 编辑整理 时间：2009-03-17 （阅读： ） 二.成化晚期青花风格：历代官窑产品的制作都与当时统治者密切相关，元史中有“凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。”的记载。明代早中期的档案资料虽然已经在嘉靖年间被大火所毁，但是大明会典中记载：“明承元制，凡朝廷烧制瓷器，必由内府定夺样制。”清朝雍正帝，乾隆帝涉及瓷器制作的档案资料遗留详细且多，例如雍正四年八月十九日：“据圆明园来贴内称郎中海望奉旨：此时烧的琺瑯活计粗糙，花纹亦甚俗，嗣后尓等务必精细成造。欽此。”清内务府造办处各作成做活计档记事录。以上这些历史资料都说明瓷器制作是统治者的意志表现，也是他们的性格体现。如同大家在选用盘、碗、杯、玩具等时，器型，花纹无不体现本人的性格喜好一样。从宣德瓷器来看，早期由于即位时间短，瓷器制造还难以反映皇帝的情趣爱好，但是随之宣德后期统治的稳定，制作了大量体现本人爱好兴趣的鸟食罐、蟋蟀罐以及文房用具。成化时期亦然，早期，成化帝即位时年仅十八岁，执政还依赖前朝遗臣，自己的性格和爱好有所顾及，不能充分在瓷器上体现，因此瓷器制作多延续前代烧造，后来，随着成化帝的性格成熟并逐渐表现出来，也因此难以收拾，才发生类似成化十八年应时用建言之事。当时，成化官窑瓷器画意上佛道相关图案明显增多，如罗汉图、高士图、梵文、八宝等广泛应用，器型上一转永乐宣德的大气，变化为成化瓷器的小巧玲珑。从传世品来看，成化帝涉及瓷器制造比宣德帝更甚，成化瓷器中手中赏玩类很多，远远超出宣德期，并且制作无不精致得体，能深入体现成化帝的欣赏水准和多情、善感、缺乏大气魄的性格。官窑遗址中编号为“88珠成H3”地层被学术界断定为成化晚期产品地层。成化晚期瓷器制作最精，这个时期的制品也最为历代爱好者所喜爱，成化斗彩就是在这个时期达到制作高峰。由于这个时期制作更为精巧，绘画成熟，釉面上釉好，瓷器表面如同上了一层淡淡油脂（其实成化中期有些产品有这个特点了），胎土细腻如玉，特别是这段时期制作的一些玩物小巧玲珑，玩握时，感觉妙不可言，日久生情。图9：青花八宝纹盘，“88珠成H3”中有此产品，此件为典型成化晚期产品。图10：青花八宝纹盘局部照片。图11：成化中晚期青花麒麟纹照片，“88珠成H3”地层中有类似产品。与上图发色略有差别的同样器物图案如下，二器器型与图案一致，发色略有不同，前者明亮，后者灰暗，疑为同一时期的不同产品。图12：成化中晚期青花麒麟纹照片，“88珠成H3”地层中有类似产品。图13：成化晚期青花狮纹碗。二者为同一时期产品，但是发色左者略微灰暗，右者明艳。说明成化晚期的青花发色也不能完全一样，虽然不象宣德时期发色相差极大，但是也多少存在一定的变色区间。图14：发色明艳的中晚期成化青花其它产品局部图，“88珠成H3”地层中有类似产品。近看成化青花发色（之三）来源： 博宝网 编辑： 编辑整理 时间：2009-03-17 （阅读： ） 三.成化早中期与晚期青花发色比较：由于不少读者很难同时接触大量的成化青花，即使是偶尔上手也一般是寥寥数件，所以很难全面的认清成化青花各期特点，甚至许多人对成化青花还是很片面，所以，这里尽量多引用一些资料照片，在没有机会大量上手时，接触更多照片并进行有效的对比，才能比较全面的认识它。同样青花绘画图案的成化早,中期与晚期产品比较来看，不同时期的图案特征就会非常明显：图15：成化早中期青花狮纹青花发色（取自图3）。没有类似发掘品。图16：成化中后期青花狮纹青花发色。没有类似发掘品。图17：成化后期青花狮纹青花发色（取自图13）。没有类似发掘品。图18：成化早中期青花球纹青花发色（取自图3）。没有类似发掘品。图19：成化后期青花球纹青花发色（取自图13）。没有类似发掘品。图20：成化中后期青花龙纹青花发色。编号为“87珠成H2”地层有类似发掘品。图21：成化中后期青花龙纹青花发色。编号为“87珠成H2”地层有类似发掘品。图20与图21两者发色相差不是很大，器型绘画基本一致，应该都为中后期作品，可能是同时期的不同发色，或者之间稍微有时间差距。自己不敢妄断，谨供大家参考。图22：成化中后期海水纹青花发色（与图20为同一器）。编号为“87珠成H2”地层有类似发掘品。一个时代的瓷器仅仅从青花发色来断代存在极大的片面性，在瓷器鉴定上是一大忌，因为瓷器的断代是许多知识的综合，包括器体造型、发色、绘画、釉面处理等等，因此，这篇文章基本不能给大家在断代上起到帮助作用，只是初步介绍成化青花发色特点，让大家对成化青花有些比较初步认识，充其量算是一部成青鉴赏篇，所以提醒大家不要以此文内容来鉴别瓷器，防止进入误区。 另外，阅读本文时，还有如下几个注意点希望大家重视：1.“87珠成H1”地层被学术界断定为成化早期产品地层；编号为“87珠成H2”地层为成化中期产品