2016年北京理工大学工业设计考研辅导班笔记总结.doc

才思教育网址：2016年北京理工大学工业设计考研辅导班笔记总结各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。考试科目：设计理论，设计创作参考书目：世界现代设计史王受之； 工业设计史何人可；工业设计概论许喜华； 工业设计思想基础李乐山；人因工程基础与设计孙远波；设计材料及加工工艺江湘芸；设计心理学诺曼 情感化设计诺曼 交互设计资料了解。第五节 前联邦德国的技术与分析随着经济的复兴，联邦德国成了世界上先进的工业化国家之一，并发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格。1951年工业设计理事会成立，这个理事会积极鼓吹简洁的形式，并为“优良产品”设计制定了一套功能主义的标准，强调产品在整体上不应有与功能无关的表现性特征。战后对联邦德国工业设计产生最大影响的机构是于1953年成立的乌尔姆造型学院。这是一所培养工业设计人才的高等学府，其纲领是使设计直接服务于工业。瑞士籍画家、建筑师、设计师比尔(Max Bill，19081994)设计了学院的校舍并担任了第一任院长。比尔曾是包豪斯的学生，在建校方针上也遵循包豪斯的理论学说，强调艺术与工业的统一。他写道:“乌尔姆造型学院的创建者们坚信艺术是生活的最高体现，因此，他们的目标就是促进将生活本身转变成艺术品。”为了达到这个目标，他在学院开设了机械与形式两方面的课程。比尔于1957年离开了造型学院，由阿根廷画家马尔多纳多(Tomas Maldonado，1922)接替他担任院长。马尔多纳多对学校的课程设置进行了很大的调整，用数学、工程科学和逻辑分析等课程取代从包豪斯继承下来的美术训练课程，产生了一种以科学技术为基础的设计教育模式。其指导思想是培养科学的合作者，这样的合作者应是在生产领域熟练掌握研究、技术、加工、市场销售以及美学技能的全面人才，而不是高高在上的艺术家。马尔多纳多认为:“一个典型的产品设计师能在现代工业文明中的各个要害部门里工作。”乌尔姆造型学院与德国博朗股份公司的合作是设计直接服务于工业的典范。1951年博朗兄弟继承父业接管公司时，它还只是一家默默无闻的小型企业，为了推进设计，博朗聘了拉姆斯(Dieter Rams，1932)等年轻设计师在20世纪50年代中期组建了设计部，并与乌尔姆造型学院建立了合作关系。博朗公司设计生产了大量优秀产品，并建立了公司产品设计的三个一般性原则，即秩序的法则、和谐的法则和经济的法则。图10-54博朗公司于1955年生产的收音机图10-55拉姆斯与古戈洛特于1956年设计的收音机唱机组合“白雪公主之匣”图10-56拉姆斯与古戈洛特于1959年设计的袖珍型电唱机收音机组合图10-57博朗公司于1980年生产的高保真音响系统外形简洁、色彩素雅。 联邦德国设计史上的另一个里程碑是系统设计方法的传播与推广，这在很大程度上也应归功于乌尔姆造型学院所开创的设计科学。系统设计的基本概念是以系统思维为基础的，目的在于给予纷乱的世界以秩序，将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中，并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求有简便的和可组合的基本形态，这就加强了设计中几何化，特别是直角化的趋势。古戈洛特和拉姆斯将系统设计理论应用到了产品设计中。1959年，他们设计了袖珍型电唱机收音机组合(图10-56)，这与先前的音响组合不同，其中的电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便。这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端。图10-58博朗公司于1972年生产的计算器图10-59博朗公司于1961年生产的台扇图10-60科拉尼于1974年为罗森塔尔公司设计的茶具图10-61科拉尼设计的半挂式卡车均衡、精练和无装饰的特点。色彩上多用黑、白、灰等“非色调”，造型直截了当地反映出产品在功能和结构上的特征。这些一致性的设计语言构成了博朗产品的独有风格。到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。被人称为“设计怪杰”的科拉尼(Luigi Colani)就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。第六节 日本的传统文化与高技术一类是传统的手工艺品，朴素、清雅、自然，具有浓厚的东方情调；另一类则是批量生产的高技术产品，这种高技术与传统文化的平衡正是日本现代设计的一个特色。第二次世界大战之前，日本的很多工业产品直接模仿欧美的样本，价廉质次，战前日本与德国关系密切，有些日本人曾去德国学习设计，将包豪斯的设计思想和教育体系带回日本。战后日本经历了恢复期、成长期和发展期三个阶段。1. 恢复期的日本工业设计图10-62日产公司于1932年生产的“达特桑”小汽车图10-63索尼公司的“G”型录音机1947年，日本举办了“美国生活文化展览”。通过展览，一方面介绍了美国文化和生活方式，另一方面以实物和照片形式介绍了美国工业产品设计在人民生活中的应用。1952年，日本工业设计协会成立，并举行了战后日本第一次工业设计展览新日本工业设计展。这两件事是日本工业设计发展史上的里程碑。当时日本的许多产品仍是工程师设计的，在技术上是相当先进的，但其外观看上去像台原型机。2. 成长期的日本工业设计设立了“G”标志奖，以奖励优秀的设计作品。日本政府于设立了工业设计课，制定公布了出口产品的设计标准法规，积极扶持设计的发展。日本的工业设计从模仿欧美产品着手。 3. 发展期的日本工业设计图10-64夏普公司于1964年的全晶体管台式计算器从1961年起日本工业进入了发展阶段，由模仿逐渐走向创造自己的特色，从而成了居于世界领先地位的设计大国之一。 日本政府为了使日本迅速成为先进的工业大国，十分注意引进和消化先进的科学技术。一些日本厂商将新技术作为市场竞争的主要手段，忽视了建立整体设计战略的重要性。随着新技术的普及，仅靠技术上的新奇已无法生存。这就迫使日本的生产厂家更加重视工业设计，相继建立了自己的设计部门，以改善产品的形象。这大大促进了日本高技术产业中设计的发展。图10-65夏普公司20世纪80年代的微波炉1973年，日本设计师看到了布劳恩公司的产品。他们吸取了这些产品的风格特点，并且在新兴的电子产品设计中发展了一种高技术风格，即强调技术魅力的象征表现。家用产品看上去颇似科学仪器。实际上其中不少东西并非必要，而是为满足人们买有所值的心理而设置的。图10-66本田公司于1997年生产的轻型小汽车日本的汽车、摩托车是大量使用计算机辅助设计，并且十分强调技术和生产的因素，在国际上取得了很大成功。本田公司不是日本最大的汽车公司，但该公司十分注重工业设计，因此在欧美各国也享有较高声誉。图10-67索尼公司于1958年生产的TR60晶体管收音机图10-68索尼公司于1959年生产的全半导体电视机图10-69索尼公司于1975年生产的单枪三束柱面屏幕彩色电视机图10-70索尼公司于1978年生产的随身听由日本GK工业设计研究所于1982年设计的奥林巴斯XA型照相机是日本小型相机设计的代表作，荣获了当年的“G”标志奖。这种照相机的设计目标是使相机适于装在口袋之中，而依然使用135胶卷。日本的大型公司多实行终身雇佣制，并且十分重视合作精神。索尼的设计不是着眼于通过设计为产品增添“附加价值”，而是将设计与技术、科研的突破结合起来，用全新的产品来创造市场，引导消费，而不是被动地去适应市场。从20世纪80年代起，GK将目标定义知识密集型、高水平的，以创新为先导的设计组织。为达到这一目标，GK形成了由基础研究、计算机系统开发、技术创新、设计信息处理等部门构成的GK设计集团。 GK与传统的自由职业设计师事务所不同，它创立了三大支柱即推广、设计和学习。 GK多年来积极推广设计，因为如果公众没有意识到设计的重要性，设计就不可能获得社会的理解。在今天多样化的社会环境中，不可能仅凭某一个专业领域来满足社会需求，因此GK集团采取了一种综合性的设计策略，将所有设计领域融会贯通以应付当代社会面临的各种问题。它有效地利用了自身的组织结构以及广泛的专业技术，积极通过在高技术条件下创造“精神与物质”协调一致的设计哲学来服务社会。GK设计集团于1994年10月与海尔成立了中国第一家由企业和国外设计公司合资的工业设计公司。图10-71柳宗理于1956年设计的“蝴蝶”凳图10-72松下公司于2009年设计的小型数码相机, 获当年日本G标志金奖日本是一个历史悠久的国度，日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性；另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响，如小型化、多功能及对细节的关注等。从20世纪80年代开始，由于受到意大利设计的影响，日本家用电器产品的设计开始转向所谓“