传媒——电视节目制作总结.doc

一、影视艺术第一度创作是作家对文学剧本的创作。第二度创作是导演、摄像的任务。第三度创作是编辑工作。七、常用的视频接头：多针接头、Q-9接头（BNC）、S接头（S-VIDEO）、莲花接头（RCA）、射频接头（RF）、1394口接头 音频接头：卡依头（XLR）、莲花插头（RCA）、耳机/传声器插头PHONE型（6.3mm）、小耳机/传声器插头MINIPHONE型（3.5mm）、MINIPHONE型用于监听耳机。八、（一）组合编辑的含义：是把新的画面加到已录好的画面之后，同时传送视频、音频信号、时间码，在编辑出点时，由于编辑带没有控制信号，图像中断时，编辑机的监视器屏幕上闪现出的雪花点。插入编辑的含义：是把一段新节目插入到磁带的预定点。视频信号、两个音频通道及时间码可以被分别或同时传输。（二）组合编辑和插入编辑的区别： （1）编辑方式：组合编辑是在已有节目的磁带后面接上新的节目。插入编辑是在完整节目的磁带中间换上新的节目。（2）组合编辑在记录视音频磁迹时，记录了控制磁迹。插入编辑在记录视音频磁迹时，没有替换控制磁迹。（3）使用磁带：组合编辑空白磁带。插入编辑在记录有控制磁迹的磁带上才能进行。如果要使用全新磁带，要先把控制信号录好。（4）组合编辑精度低，插入编辑精度高。（5）组合编辑与插入编辑工作的磁头工作方式区别在于全消磁头是否工作。八、一对一编辑系统：对编系统包括两台录像机、一台或两台监视器以及一个编辑控制器。一台录像机称为放机，用来播放和选择原始素材；另一台称为录机，用来编辑素材。两台监视器中的一台用来显示放机中输出的素材，另一台则显示录机中编辑后的内容。编辑控制器用来设定编辑点并执行编辑操作命令，这种编辑系统操作容易，一般可由编导人员直接操作。每次完成一个镜头组接，且画面组接效果只能是直接切换，不能做特殊效果。录机监视器编辑放像器编辑录像机放机监视器AAVVA/V/同步编辑控制器控制控制九、（一）特技的作用：（1）特技制作，丰富和扩展了画面语言，扩大了电视画面的表现力，使画面的表达更细腻。（2）字幕和图形的叠加，能对屏幕上的部分画面起强调作用，突出地提示与表现。（3）改变画面的节奏，扩展或压缩动作的持续时间。（4）以假乱真、以假代真，消除或减轻拍摄工作的危险。（5）节省大量资金，缩短制作周期。（6）能进行电视画面的意境创新。（7）具备创造性和修补性，创造出人们从未去过的地方或者从未见过的东西。（二）特技的分类：光学特技、机械特技、摄像特技、录像机特技、电子特技。二十. 电视声音的构成与作用 电视节目中的声音一般分为语言、音响、音乐三大类。语言以表意为主，音响以表真为主，音乐以表情为主。（一）语言包括对白、独白、旁白、心声和解说。 （二）音响分为动作音响、自然音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响。 （三）音乐分为主题音乐和背景音乐。 作用：1.加强电视节目的真实感，使其接近生活，让观众感到亲切、可信。2.交代情节内容，使有限长度的节目表现更多的信息内容。3.描写和烘托环境气氛，有助于观众对画面空间的了解。4.渲染、刻画人物心理。 5.起到强烈的节奏作用6.有利于画外空间的展示。 7.有助于静止画面“活动起来” 8.利用声音过渡，使画面组接自然流畅。二十三、声画关系：声画合一、声画分立、声画对位二十五、分镜头的内容：镜号、景别、摄法、内容、景深、音响、长度二、像素蒙太奇的作用：1.制造奇观影像 2.再现历史场景 3.利用数字技术进行艺术加工 4.无线层合成。三、电影剪辑与电视编辑的区别（一）艺术表现的区别景别电视画面景别时间（秒）电影画面景别时间（秒）远景10128全景8106中景675近景453特写231（二）技法特点的区别区别电影电视画面编辑直观抽象声音编辑精确度高精确度低特技与字幕制作局限性大制作简便科学前期录音严谨精细随性简单（三）工艺水平的区别区别电影电视工艺特点工艺繁杂，周期长，成本高工艺简化，科学。周期短，成本低质量好较差剪辑流程初剪、细剪、精剪到混合录音线编：一次成功，局部修改，组合/插入编辑非编：采集素材、编辑、输出节目。相同部分：影视编辑在体现片子内容和表现手法上是一致的，有其共性，他们都是视觉、听觉的艺术，即声画结合的艺术，艺术表现手法是一致的。四、影视节目制作人员的分类：非技术人员（艺术创作人员）和技术人员非技术人员：制片人、导演、记者、编导、演员、艺术指导、剧务人员、撰稿人、美工、化妆师、场记等。技术人员：1.工程技术人员：总工程师、维修人员、设备维护管理人员 2.非工程技术人员：摄像师、音响师、灯光师、录像、编辑、特技、动画和字幕员。五、影视节目的制作流程（一）前期筹备阶段1.节目构思的产生：（1）制作节目的动机（2）对观众的分析（3）供播出的情况（4）研究节目的构思 2.摄影方案的产生：（1）征求各方面的意见（2）确定设立的形式（3）草拟节目经费开支和摄影报告 （二）前期摄制阶段 1.摄制程序计划 2.摄制会议 3.布置和排演 4.节目的摄制（三）后期制作阶段 1.编辑工作 2.节目宣传 3.节目收视调查六、录像机的分类：（1）用途：广播用 专业用 家用 特殊用途 十、抠像的注意事项：（1）光照要均匀，键电平调节要恰当。（2）人物不要离蓝幕太近，蓝幕本身避免强光照射。（3）人物的阴影不要落在蓝幕或蓝色地板上。（4）前景人物聚焦要清楚。（5）前景中避免过细的线条，可加轮廓光。（6）不要穿背景色彩相近的服装。（7）对头发的处理可打棕色光，使头发与背景产生层次。十一、镜头的定义： （1）从影像获取的技术上讲，镜头是拍摄中摄像机从开启拍摄功能到停止，这段时间内被感光的那段磁带或胶片；（2）从后期编辑或剪辑上讲，镜头是两编辑点IN/OUT之间的那段影片；（3）对于观众，镜头就是一个画面的起点到下个画面起点的那段影片；（4）从艺术创作角度，镜头是电视节目的基本构成单位和表意单元，是一种视觉语言。十二.如何选择镜头： （1）镜头选择应符合人们的视觉习惯和思维规律。（2）镜头选择应符合节目主题，以便完整地交代节目内容。（3）镜头选择应与节目本身的类型特点相符。（4）镜头的选择应有利于节目整体风格的统一。十三镜头长度的确定 ：1.内容长度2.情绪长度3.节奏长度十四镜头组接的依据： 人类的思维逻辑和视觉原理。 （1）人们在观察事物时具有连续性的倾向。（2）人们在观察事物时具有忽略次要情节的倾向。（3）人们对客观事物的观察是渐进式的。（4）人们对事物的观察具有时空一致性。十五、编辑点的确定（1）叙事编辑点（2）动作编辑点（3）情绪编辑点（4节奏编辑点（5）声音编辑点十六、轴线与轴线规律： 轴线是指被摄主体运动（包括位移、视线运动）或交流所形成的一条假想线，它是制约摄像机水平拍摄方向的界线。包括运动轴线、方位轴线和关系轴线。轴线规律是影视摄制中保持空间统一感的一条规律。它规定在用分镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像的总方向必须限制在轴线的同一侧。十七.合理越轴的方法： （1）插入中性方向镜头（2）插入与运动主体有关的事物的局部镜头或反应镜头 （3）插入运动中人物的主观镜头 4）借助景别的改变合理越轴的，例：平拍的近景镜头接俯拍的大全景（5）用主体自身的运动改变轴线十八.蒙太奇的表现形式：叙事蒙太奇和表现蒙太奇 (一)叙事蒙太奇（以交代情节、展示事件为主旨，优点是脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂）：1.平行式蒙太奇 2.顺序式蒙太奇 3.颠倒式蒙太奇 4.交叉式蒙太奇 5.重复式蒙太奇 6.积累式蒙太奇 (二)表现蒙太奇（以加强内涵表现力和情绪感染力为主旨）：1.隐喻蒙太奇 2.象征蒙太奇 3.对比蒙太奇 4.心里蒙太奇 5.节奏蒙太奇。十九.无技巧专场：无技巧转场是指不采用任何画面附加技巧组接，即画面间直接切换实现转场的方法。最常用动作专场和声音转场。 1.动作转场 2.声音转场 3.同体转场4.相似体转场5.特写转场6.两极镜头转场 7.同景别转场 8.主观镜头转场9.空镜头转场二十一.话筒 按结构原理区分，电动式（动圈式）话筒、电容式话筒以及驻极体话筒。按传输