写实主义大师让·雷诺阿.doc

写实主义大师让雷诺阿让雷诺阿，印象派画家奥古斯特雷诺阿的儿子，电影编剧、导演和演员。让雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为诗意现实主义的真正性首领： 在战前有声片的决定性的年代里，雷内克莱尔不在法国，而让雷诺阿的作品以其构思的独特性和丰 富的美学价值，无可置疑地占据了“黑色现实主义”之行列，但是它是电影的先锋，从诸多方面预示着 后来电影风格在形式和内容上的演进。法国电影十五年代表作品： 古城比武记：1928，反映失业边缘人物的影片，尚是一部默片。 堕胎和娼妇（又名母狗）：1931，成为他电影生涯转折点，是他获得成功。 母狗：描写一个职员和娼妓的故事。本片的创作使他清醒地意识到这是一个新阶段的开始，即现实主 义创作方法、道路的开始。电影根据一部平庸的小说改编而成，然而，雷诺阿确是以现实主义 的手法超越了小说的表现。 影片以巴黎街头和男女主人公的家庭为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛浓重。这种对于故 事地点、环境所进行的描写，以及与流氓、歹徒杂处的巴黎小市民米歇尔西蒙的杰出表演， 均使影片纳入了诗意现实主义的兴趣和范畴之中。 布杜落水遇救记：1932，这是一部描写巴黎流浪汉，多少带有无政府主义思想的作品。影片在表现环 境时开始多次地使用景深镜头。 托尼：1934，对意大利电影有过重大影响并预示了新现实主义。与爱因斯坦合作编剧。 从托尼起，雷诺阿便系统地运用了使整个电影文法得到革新的“景深镜头”。而美国只是到 了1941年公民凯恩的问世后，才开始突破了传统电影剪辑的方式。正是在此意义上，罗贝 托罗西里尼、德西卡尊称他为先驱。 同时还标志着雷诺阿独立制片的开始。他为经济和具有美学价值的电影开辟了道路，实现了电 影生产制度所不允许的，然而，却是观众所期待的影片。 朗基先生的犯罪：1935，普莱卫编剧，刻画了恶毒的企业家以及小人物团结组织“合作社”的故事。 这是一部充满胜利和乐观的影片。“影片表现出来的温情、魅力、亲切感和丰富的幽 默感弥补了它在技术方面的某种不足”。 乡村郊游：普莱卫编剧，改编自莫泊桑的乡村郊游。1945年放映。 片中因采用了印象派的表现方法，在展现自然风光中给人们留下了深刻的印象。 雷诺阿最为重要的两部影片：大幻灭和游戏规则 大幻灭： 1、1938，是一部充满和平主义精神的伟大作品，是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的研究。尽管战争 是“国与国之间存在着冲突，但同阶级的人是会互相谅解的”。 2、影片的“表面动作第一次世界大战期间，两名法国士兵终于从战俘营里逃出来的故事。它的真正的动 作是一个隐喻：欧洲贵族的旧的统治阶级的灭亡，以及工人和资产阶级新统治阶级的成长。战俘是雷 诺阿对欧洲社会的一张缩图”。麦斯特电影简史 3、情节结构上的特征：影片的情节吸引住人们的注意力的目的，是为了表现主题的含义。而雷诺阿却是 通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推翻了影片的情节。他以一种反常规的方 式，把我们投入到影片对话的具体内容的形式中，造成了淡化情节的作用。 4、声音的处理：（1）首先在语言的运用上，这一点影片是从两个方面体现出来的： 一是：德法俄的四种语言在片中的混用，它丰富了电影声音的表现，同时语言本身的冲突又造成了叙 事的戏剧性和复杂性。 二是：影片中的语言和对话同时表明着人物的不同身份和阶层，说明人的隔阂状态。不过，影片中的 很多语言也应该说是带有很强的人工雕琢的痕迹的。（2） 其次是音乐的处理，它几乎起到主导影片动机的作用。 用笛子吹出的小调，在影片中若干次的出现。 在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙事的作用。 5、主题：大幻灭鲜明地谴责了那个造成这场大战，并将被这场大战所消灭的统治阶级的堕落和多余的 人物。欧洲的贵族随着一战，做了姿态优雅的自杀。把生命变成冷酷无情的谋杀的游戏，并附 有一套人造的规则，最终就是把生命变成死亡。 6、在大幻灭中，雷诺阿所做出的以上种种暗示，在他的下一部影片游戏规则中，则以一个专门的主题进行了表现。游戏规则： 1、影片描绘的是一个死亡社会的死亡的价值实际上是两个死亡的社会富有的主人的社会和那个效仿他们主人的假绅士派的寄生的仆人的社会。主人和仆人都是重仪表轻真诚和人情的坦率表露，其必然结果就是死亡。而在走向死亡中，影片揭示了说谎就是上流社会的准则，谁违背就遭殃的逻辑。 2、影片叙事：按照小说的特点，以强调平行的事件、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平行的细 节等，精心结构而成。 “这些在视觉上平行和理智上平行赋予雷诺阿的影片以小说的丰富性和复杂性。但是影片的 文学结构得到了雷诺阿的敏锐的视觉感的支持，自然、面孔和社会群体的镜头，在视觉上 产生了影片的含义，以及对作品情调的控制”。麦斯特 然而这种作品同时给人以一种大幕拉开的感觉，是真实与虚构的结合。 3、影片布景：雷诺阿的布景是以现实真实为基础的，并创造着适合制作者主观选择的视觉空间的表现。 而这又恰恰符合了他那贵族化的主题的需要。 4、两段重场戏：（1） 一是打猎，这里表现的是小动物的死亡，是一种令人厌恶的美。在这段落的表现中，雷诺阿几乎完全 使用记录片的方法拍摄下来的。 二是晚会，这里又是一种死亡，是关于游戏人生的死亡。台上骷髅跳舞，台下真枪实弹的射击，最终 导致了飞行员像小动物一样死去，这又是一种令人恐怖的美。（2） 这两段重场戏构成了影片的含义和情调的核心。 “影片中所有的痛苦和悲哀都是作为人生快乐的副产品”。同时，也都是由那个上流社会的中庸的处世 哲学所造成的。 5、摄影风格：（1） 由他自己处理，继续了他从母狗时向着景深镜头努力风格，他十分重视动作在画面内部的场面调 度的重要性。他在大量地使用移动摄影的过程中，讲复杂而又富于戏剧性的人物关系一一揭示出来。 从而突出了法国人特有的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的艺术态度。（2）人们对于这部影片摄影机的运动，以及远近皆清的深焦距镜头的使用赞不绝口。因为这在当时是很少 有的一种摄影方法。这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推崇为最优秀影片的重要原因。 6、主题：（1） 影片从某种意义上体现了雷诺阿本人的深深的悲哀，他从他父亲那里继承了对人生的真挚的爱，但另 一方面又忍受着参加到“游戏”中去。（2） 影片的深刻之处，在于它本身并没有指责什么，剧中人物都是温存的，他们每个人都是按照自己的人 性和社会的制约真诚地行事。这里更深的悲哀是人生的悲哀。（3） 影片同时体现了雷诺阿自身的中庸的意识，在游中，他通过具体的人物和情节体现出这一中庸态 度。对雷诺阿的评价：1、 雷诺阿在创作中从不重复自己，他不仅能