如何评价柳永的词.docVIP

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿 对柳永有印象，来自一位同学对他的喜爱。那位同学是我们班当时公认的才女。那时，我近乎盲目地认为，柳永必定是一位特别杰出有才华的诗人。这几天，我翻书找资料，上网搜柳永，询问身边的人如何评价柳永，可是一直都没能下笔写这篇论文。总是觉得自己知道的还不够多，不够写这样一篇文章，便一直拖到了不得不写的时候，没办法还是匆匆赶出来。百度百科中有一句对于柳永词的概括，我认为很好，摘录如下：其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。之前在问身边一位女生她对柳永怎么评价的时候，她给了我一个英文单词：Badboy。说及柳永词的时候，给了我两个字：艳情。很多人也像她这样评价柳永，他们眼中的柳永是混迹于烟花巷陌的花心大萝卜，柳永的词说的好听是抒情，说的不好听就是鄙俗。柳永的词大多都在描写歌妓的生活，原因很简单，他一直生活在这样的世界当中。柳永喜欢和歌妓在一起，喜欢与乐工在一起，情愿“偎红倚翠”、“浅斟低唱”。这些词写的不受士大夫喜欢，但是却广受当时百姓的喜欢。这类词毫无顾忌地突破了封建礼教和道德规范的束缚，以爽快率直的风格、充沛的气势、热烈的感情描述了男女性爱的自由放纵，官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想情感、生活态度和文化趣味。而之所以那些歌妓们这么喜欢他，就像老师说的，柳词中的女子，不是朦胧的女性形象，而是有名字、有个性的真实人物，如秀秀、瑶卿等。这些普通人的恋情和人性，从被遗忘的角落里，跃居到宋词舞台的“正中间”，当作特写镜头来尽情凸现，被当作整个词坛的主题曲来热情歌唱。搁现在，柳永就是一个超级出名的词作家。乃至死后，出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。才有了“群妓合金葬柳七”的佳话。士大夫不喜欢他，我想他一样也不喜欢士大夫。他有一首词中写道“何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相”。当时他科考落榜了，可是他说考不上就考不上，我还不去了，干嘛要去计较。我就这么混混，也可以抵得上大官。蒋勋说宋词中认为，这一句既让我们看到柳永对自己生命的自信。宋词往往精致，但是仔细读柳永的词就会发现，其实他也是一个很大气的人。之所以产生这种变化的原因，是柳永成为进士之后，不少的羁旅行役和颠沛流离使得他的此风大变，于是写出了“暮霭沉沉楚天阔”，多么辽阔的天空，多么广漠空旷的地方。这样的句子也不是一个心胸不开阔的词人写的出来的。还有一首诗，最能体现这一点。就是柳永的八声甘州。这一首词就已经是“慢词”了。老师在上课的时候说过，柳永创制长调，发展了慢词。其实他的很多首词，比如说蝶恋花、雨霖铃等，都已经有了慢词的形态。苏轼最喜欢的柳永的一首词，就是八声甘州，他曾经在很多场合都说过他不认为柳永的词鄙俗。就“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，苏轼评价说“不减唐人高处”。这样的评价是极高的。王国维更以此与苏轼水调歌头媲美，认为此二作皆格高千古，不能以常调论也。由此可见它在词史上的地位。我记得老师当时在讲这首词的时候，也做了很高的评价。说了这么多，其实就是把前人的东西总结了一下，我水平不够，看的不多，不能挖掘出更深层次的东西。至少现在，我是认同这些话的。诗人的世界其实是奇怪的，他们的想法也许是我们不能理解的。正是因为有不同的想法，所以才能从不一样的地方看到这个世界，写出我们感到震撼的诗词。柳永的故事即使我们知道的再清楚我们也