论《骆驼祥子》的艺术特色.doc

论老舍骆驼祥子的艺术特色内容摘要：骆驼祥子是老舍早期创作中最优秀的作品，它讲述了二十年代末、三十年代初旧北京一个普通人力车夫祥子的悲剧故事，表达了作者对他无尽的同情和关怀。这部作品的主要成就首先在于它塑造了成功的人物形象，使祥子和虎妞的形象深入人心，成为人们家喻户晓、耳熟能详的人物。其次，这部作品以现实主义的笔触展示了作品的悲剧色彩，使作品成为摹写生活本来面目的典范；最后，作品另一个重要特点是它浓郁的古都风情，“京味”十足的语言使作品真正做到了为大众服务，也确立了作者平民文学第一家的地位。关键词： 老舍 骆驼祥子 艺术特色骆驼祥子是伟大人民艺术家老舍用充满同情的笔触创作的一部作品，它讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事。祥子来自乡间，农村生活日益凋敝，父母去世，他便跑到北平来赚钱谋生，带着乡间小伙子的健壮、木讷、勤快与诚实，卖力气换饭吃的事做过不少，最后他认定，拉车是件最好挣钱的活儿。好胜要强的祥子凭着力气拉着租来的车挣钱，他下定决心要买一辆自己的车，做一个“自由的洋车夫”。他年轻力壮，正当生命的黄金时代，又勤苦耐劳，不惜用全部力量去达到这一目的。在强烈信心的鼓舞和支持下，经过三年的努力，他终于用自己的血汗买来了一辆洋车。但是没有多久，祥子连人带车被军阀的乱兵抓走了，后来，大兵们吃了败仗，祥子趁黑从兵营里偷跑回来，还顺手拉了三匹大兵撤退时落下的骆驼，把它们卖了三十五块钱，从此他就有了“骆驼祥子”的外号。祥子没有家，他就住在刘四爷老板的车厂里，一天晚上，刘四的女儿虎妞诱使他喝酒，然后和祥子睡了一夜。祥子清醒后十分憋闷，并开始竭力躲避她，恰逢老主顾曹先生要他拉包月，祥子便欢天喜地地搬到曹宅住，不料狡猾的孙侦探盯上了曹先生，又诈去了祥子仅有的积蓄，主人躲避特务追踪使他丢了比较安定的工作。虎妞对他的那种推脱不开的“爱情”又给他的身心都带来磨难。迎着这一个又一个的打击，他作过挣扎，仍然执拗地想用更大的努力来实现自己梦寐以求的买车愿望。但一切都是徒然：用虎妞的积蓄买了一辆车，很快又不得不卖掉以料理虎妞的丧事。他的愿望像个鬼影，永远抓不牢，在经过多次挫折以后，终于完全破灭。他所喜欢的小福子的自杀，吹灭了他心中最后一丝希望，他丧失了对生活的任何企求和信心，从上进好强而沦为自甘堕落：原来那个正直善良的祥子，被生活的磨盘辗得粉碎，从此他走上了生活的末路。这部作品的艺术特色主要是它以批判现实主义的笔触表现了作品严峻的基调；结构严整，主线分明，情节的开展前呼后应；人物描写真实生动，尤其是善于运用多种表达手法，细腻地描述人物的心理活动， 语言朴实自然，生动明快，具有鲜明的地方色彩和浓厚生活气息。一、作品以现实主义的笔触使整部小说充满悲剧色彩，表现出一种严峻的基调。文章以批判现实主义的笔触展示了祥子悲剧的两主面原因。造成祥子悲剧的原因主要来自客观和主观两方面。客观原因主要是把人变成鬼的旧社会的逼迫与车厂主女儿虎妞的诱骗。祥子自己想买一辆人力车的愿望，正像农民梦想拥有土地一样，只不过是一个独立的劳动者的最低愿望，然而这一正当的愿望在那个社会里却似乎成了奢望。祥子历经千辛，饱尝委屈，三起三落，欲独立自主而终不可得，是因为他面对着一个强大的、罪恶的、病态的社会。人力车夫祥子只能成为这个病态社会的产儿。尽管祥子曾经迸发出许多绚丽的思想为花，但他不可能以一己的力量与那个黑暗的社会抗衡，正是那个社会导致了祥子的悲剧，把他从“人”变成了个人主义的末路鬼。另外，祥子的生活理想与虎妞的生活理想毫无共同之处，存在着尖锐的冲突。他们的婚姻是没有爱情的“强扭的瓜”，有的只是虎妞对祥子的性要求；对于祥子来说，虎妞的纠缠是一种灾难。这是一个资产阶级丑女从精神与肉体两方面引诱无产阶级强男的悲剧。可以说，在造成祥子悲剧的过程中，虎妞的介入无疑是不可忽视的重要因素。造成祥子悲剧的主观原因显示了老舍这部作品艺术的深刻性，那就是从祥子自身挖掘出来的因素，主要是他思想上的局限和性格上的弱点。祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光，尤其是他的个人奋斗理想，是造成他悲剧主观因素中最根本的一点。祥子没有能看清当时社会的本质，也没有认识到个人奋斗根本不是劳动人民摆脱穷困的求生之路。事实上，企图仅靠自己个人的奋斗不但没有改变一个人力车夫的命运，反而使他像跋涉在泥沼中一样越陷越深，不能自拔。在祥子周围的其他人的身上，本来也已经提供了“此路不通”的前车之鉴，老马曾经拥有自己的车，也不见得就一定有好的命运。祥子的悲剧在于：他一开始就执着地自以为只要拼命苦干，就可以改变自身的命运，长时期中他一直“执迷不悟”。很显然，祥子的悲剧是对个人奋斗道路的彻底否定。另外，祥子人个性格上、心理上的弱点也是他悲剧命运的原因。比如在接踵而来的打击面前逐渐滋生的自暴自弃，在把握自己上他缺乏足够的自制能力，在虎妞影响下他的生活态度的某些改变，婚前还力图坚持自己的生活追求，而结婚以后，虽仍思抗争，但也只剩招架之功。他曾经全力反抗命运却最终屈从于命运的安排，他曾经以虎妞干预他的生活目的的企图有所抵制却最终受制于她，最后在虎妞身亡而小福子又自尽以后，他的理性彻底泯灭，他的道德支柱彻底崩溃，终于自我放纵，走向了生活的末路。祥子的悲剧，是强者沉沦的悲剧，是性格和命运的悲剧。它真切地展现了一个不该毁灭者的灭亡全过程，具有典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量。小说中不仅样子，就是骄奢泼辣的虎妞、专横跋扈的刘四爷、生活在祥子周围的下层社会的小人物：老马祖孙、二强子、小福子、绰号“白面口袋”的妓女等，都在逐渐走向绝望的境地，这一个个人物的悲剧，构成一个社会性的大悲剧。其中小福子的形象尤为令人难忘，她与祥子有纯真的感情，却终未能成眷属。她母亲去世后，为养活酗酒的父亲和年幼的弟弟，被迫嫁给一个军官，又遭遗弃，而沦为暗娼，最后自尽，她对祥子怀着“相濡以沫”的情意，她的悲惨遭遇，对于祥子的悲剧命运是一个重要的延伸与补充。作者将祥子放在现实生活的广阔背景当中，去经受严峻的考验，体现了作品的批判现实主义的写法，展示了人物的悲剧色彩，一种严峻的基调贯穿在作品始终。二、骆驼祥子的又一艺术特色是善于运用多种表达手法塑造了成功的人物典型，尤其是对人物心理的细腻深入的刻画，最为成功的形象是祥子和虎妞。祥子是小说的主人公。小说一开头，祥子初到北平，怀抱着寻求新生活的希望，开始了他的个人奋斗史。正如作品中所说的那样，他像一棵树，一棵从乡野的泥土中生长起来的树，坚壮、沉默、而有生气，简直就是希望的象征。他年轻力壮，善良正直，乐于帮助与他命运相同的穷人。他坚韧、顽强、风里雨里地咬牙，饭里茶里地自苦，追求自己的生活目标，用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。他自信、自尊，鄙弃一班洋车夫的沦落。这时期的祥子，事业是红火的，形象是可爱的。在小说的展开部分，祥子连遭厄运。这主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。就前一方面说，是他积极地、千方百计地追求的、后一方面则是他避之唯恐不及的。然而命运的安排却是他追求的车不可得，他躲避的妻被强加，买车与娶妻在愿望与事实上恰恰掉了个儿，这不能不说是祥子的不幸与失败。尽管如此，面对失败，祥子不甘俯首认输。他在可能的范围里，对于虎妞强加于他的性纠缠作了一定程度的反抗、挣扎，还迫使虎妞为他买了一辆车，即使他已经陷入了虎妞的圈套，但他仍然不改自己做一个自由车夫的愿望，仍不改自己做一个独立劳动者的初衷，他不愿停靠虎妞的经济优势在她手里讨饭吃，更不愿受她的钳制。所有这些都表现出祥子在命运的捉弄面前不甘失败、竭力挣扎和抗争的生活姿态。至此，祥子的形象仍然是使人同情的，甚至是令人起敬的。当虎妞病亡、祥子为葬妻不得不再次卖掉车子，此生不再有希望买车时，又得知自己喜欢的小福子也死了，祥子终于不堪一击，他绝望了，跌倒了，再也不能站起来。长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发作、原先那股正气没有了，他吃、他喝、他嫖、他赌、他懒、他狡猾、他掏坏、他打架、他占便宜，为了五十个大洋他告密出卖人命，甚至连他作为立身之本的拉车他都讨厌了。他长相猥琐，举止肮脏，如同行尸走肉。残酷的现实扭曲了他的性格，吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。祥子就是这样一个城市底层社会劳动者的形象，在他的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味。他的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残。小说描写了祥子的要求上进、拼命挣扎、失望沦落的过程，从而真实的揭露了旧社会把人变成鬼的罪恶。虎妞在小说中兼有两重的身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。她的性格是在她与刘四和祥子的复杂关系中凸现出来的。剥削者的女儿和被剥削者的妻子，这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性，一方面，她沾染了剥削家庭传给她的好逸恶劳、善玩心计和市侩习气，她缺乏教养、粗俗刁泼；另一方面，她被父亲出于私心而延误了青春，心中颇有积怨，直至闹翻。她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心理也随之变态，虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。在她和祥子的婚姻问题上，她并是真的甘心做一辈子车夫的老婆，而是在很大程度上企图把祥子也拉上她的生活轨道，放弃劳动，做一个靠出租洋车剥削他人的车厂主。当然，虎妞对祥子也不能说没有一些感情，也不能说这种感情是虚伪的。祥子也得到过她的关心，虽然是一种虎妞式的近乎粗野的“疼爱”，而更多的的她那种畸形的、祥子不能接受的性纠缠与索取，这是完全从她自身的需要出发的，甚至可以说就是她这种对祥子心灵和肉体上的摧残害了祥子。那个不合理的社会和剥削家庭赞造成她的不幸，而她介入祥子的生活又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞就是这样一个泼辣而有心计的人，生就一副男儿性格，将人和车场管理的井井有条，颇有心计的她安排好了一场骗局，却没料到早早的被父亲刘四看穿，但他还是骗取祥子和她结了婚，但却没料到父亲会狠心抛下她不管，卖了厂子到外地去了yk。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了，她的一切结局都是又她自己一手造成的，算来算去结果把自己的命也算了进去，虎妞真是搭进了一条命还得不到个好名声，人死了也没人同情，让人感到无言的悲剧力量。 这部作品还展示了生活在祥子周围的下层社会的小人物群像，老马祖孙、二福子、小福子、绰号“白面口袋”的妓女等。他们构成了祥子悲剧的深广背景，给祥子的悲剧提供了更多的现实根据。其中小福子的形象最令人难忘。她与祥子之间有一种纯真的感情，但却终未能成眷属。母亲去世后，她为了养活酗酒的父亲和年幼的弟弟，被迫嫁给一个军官，又遭遗弃而直至沦为暗娼，最后冤死在白房子里。她曾受到虎妞的侮辱，却不与之计较。她尽心尽意，对祥子怀着“相濡以沫”的情意，她的悲惨遭遇，对于祥子的悲剧命运是一个重要的延伸与补充，从另一侧面展示了祥子的人生悲剧。除了塑造了如此成功的人物形象外，更值得一提的是，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。祥子的个性坚韧、沉默乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语所留下的空白，尤其是祥子对车的感情，就主要通过在不同情况下祥子对于车的“态度”生动反映出来的。第一次买车时，他的脸通红，手哆嗦着，拍出九十六块钱来：“我要这辆车！”讨价还价之后，当铺主将保单交给他，他的手哆嗦得更厉害了，揣起保单，拉起车，几乎要哭出来，拉到个僻静的地方，细细端详自己的车，在漆板上试着照照自己的脸。这是以动作、情状写心理。买车的钱被孙侦探敲诈抢走后，他攥紧了拳头，带着哭音，说了一句话“我招谁惹谁了？！”说完后又坐在床沿上。这是从语言写心理。有时则是通过作者直接的剖析，托出祥子心理的变化，在祥子眼看自己无法实现理想的时候，作者写到：“对于车，他不再那么爱惜了。买车的心既已冷淡，对别人的车就漠不关心。车只是辆车，拉着它呢，可以挣出点嚼谷与车份便算完结了一切”，这表现出他对生活失望的心理。又如，在虎妞骗祥子说自己怀孕之后，作者写到：“他楞头楞脑的，忽然全明白了。一万样他没想到过的事都奔了心中去，来得是这么多，这么急，这么乱，心中反猛的成了空白，像电影片忽然断了那样。街上非常的清静，天上有些灰云遮住了月，地上时时有些小风，吹动着殘枝枯叶，远处有几声尖锐的猫叫。祥子的心里由乱而空白，连这些声音也没听见，手托住腮下，呆呆地看着地，把地看得似乎要动。想不出什么，也不愿想出什么，只觉得自己越来越小，又不能完全缩入地中去。”也有通过别人的眼睛观察祥子见出他的心理的，也有借助祥子眼中景物的变化来衬托心理的，手法多样，真切生动。虎妞的心理也很逼真，她对刘四，又拉又抗，对祥子，又哄又骗，玩够了心计，写得极为细腻、准确，使这个人物栩栩如生，个性十分鲜明。可以说，作者对每一个人物都做了淋漓尽致和精辟深透的描写，撕开表面纱，就会看到他们赤裸裸的灵魂。尤其是描写了祥子个人主义思想的种种表现，展示了他心灵世界的那块小天地和他作为个体劳动者的特点。这篇小说成功地塑造了以祥子、虎妞为代表的一系列人物形象个性鲜明，读后给人留下深刻印象。特别是把人物心理世界交融成一体，不仅准确地描写人物的外部行动，而且更着力从人物的精神世界，使人物立体化，丰富而又具有灵性，由表层到深层，都有一种出神入化力量。三、鲜明突出的“京味儿”，是骆驼祥子的一大艺术特色，作品语言朴实自然，生动明快，具有鲜明的地方色彩和浓厚生活气息。这部小说对骆驼祥子及其周围各种人物的描写被置于一个作者所熟悉的北平下层社会中。从开篇对北平洋车夫“门派”的引言，到虎妞筹办婚礼的民俗交代，从对于北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。如开篇介绍北平洋车夫的泒别，作者写到：“北平的洋车夫有许多派：年轻力壮，腿脚灵便的，讲究赁漂亮的车，拉整天儿，出车与收车都有自由；拉出车来，在固定的车口或宅门一放，专等坐快车的主儿”又如虎妞筹办婚礼的民俗交待“虎妞马上找了裱糊匠将租来的房子糊得四白落地，求冯先生给写了几个喜字，贴在屋中，屋子糊好后，她去讲轿子，十六个响器，不要金灯，不要执事。一切讲好，她自己赶了身红绸子的上轿衣，在年前赶得，省得不过破五就动针。喜日是大年初六，既是好日子，又不用忌门”。再如对北平快过年进街道的描写，“年画、纱灯、红素蜡烛、绢制头花、大小蜜供、都陈列出来”，这部小说偏重展现下层劳动者的生活场景，尤其是车夫的圈子，大杂院的生活，表现出浓郁的市井气息，生活气息，让人感受到了这部作品浓郁的古都风情。“京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。作者采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。文字“极平易，澄清如无波的湖水”，又“添上些亲切，新鲜，恰当，活泼的味儿”。如大家陪着“泡”一天可受不了呢？把消磨时间叫“泡”；大家觉得祥子是刘家的走狗，死命的巴结，任劳任怨的当碎催。把打杂儿的称作“碎催”；这也就将够两个人用得的，还得处处抠搜。把俭省叫“抠搜”；不但在这院里，就是在东西城各车口上，谁不知道祥子是个头顶头的棒小伙子，把第一等的叫做“头顶头的”。他还善于有选择地使用北京土语，增加语言的地方风味。比如写祥子身体“那么结实硬棒，上下没有一个地方不挺脱的。”写刘四是个“放屁崩坑儿的人”，祥子穷途末路、病体奄奄地为人家作丧事时，“他打着那么个小东西，低着头，弯着背，口中叼着个由路上拾起来的烟卷头儿，有气无力在马路边上缓缓地蹭”，曹先生家的女佣高妈称赞祥子是“老实巴交”，劝他时说：“像你这么老实巴焦的，安安顿顿的在这儿混些日子，总比满天打油飞去强。”这些语言都是取自北平人的唇舌，又符合人物的身份、个性、教养。虎妞引诱祥子时的一番话：“祥子，你让狼叼去了，还是上非洲挖金矿去了？过来吃两碗饭，毒不死你，进来呀，有话跟你说，你瞧，我今天犒赏你，你也吃点，我刚才用骨牌打了一卦，准知道你回来，灵不灵？”当祥子推托不喝酒时，虎妞咧开嗓门就开始了“不喝滚出去，好心好意，不领情是怎么？你个傻骆驼！辣不死你，连我都能喝四两呢。不信，你看看，你喝！要不我揪耳朵灌你！”这些话更是闻其声如见其人，使虎妞这个老姑娘、这个车厂主女儿的泼辣、粗俗又工于心计的性格跃然纸上。几乎可以说，这部作品中的人物语言，都是个性化了的。作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口语，在老舍手里，俗白、清浅的北京口语显示了魅力和光彩。四、小说结构严谨，情节三起三落，前后呼应。这部小说的结构是以祥子遭遇的一系列事件为主干：拉租车挣钱买车、被大兵抓去丢车、牵回骆驼卖得几个钱，得了“骆驼祥子”的名，在曹家拉车被孙侦探夺走了积蓄，被虎妞引诱走向婚姻，为生计又买车，虎妞难产而死，卖车葬妻，小福子自尽