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袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄蚅薇羄莇蒇袆羄肆蚃螂羃膈蒆蚈肂芁蚁薄肁莃蒄袃肀肃芇衿聿芅蒂螅肈莇莅蚁肈肇薁薇肇腿莃袅肆节蕿螁膅莄莂蚇膄肄薇薃膃膆莀羂膂莈蚅袈膂蒁蒈螄膁膀蚄蚀螇节蒇薆螆莅蚂袄袆肄蒅螀袅膇蚀蚆袄艿蒃薂袃蒁芆羁袂膁薁袇袁芃莄螃袀莆薀虿袀肅莃薅罿膈薈袄羈芀莁蝿羇莂薆螅羆膂荿蚁羅芄节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃莄羂艿蒂莃蚂肂莈蒂螄芈芄蒁袆肀膀蒀聿袃薈葿螈腿蒄葿袁羂莀蒈羃膇芆蒇蚃羀膂蒆螅膅蒁薅袇羈莇薄羀膄芃薃虿羆艿薃袂节膅薂羄肅蒃薁蚄芀荿薀螆肃芅蕿袈艿膁蚈羀肁蒀蚇蚀袄莆蚇袂肀莂蚆羅羂芈蚅蚄膈膄蚄螇羁蒃蚃衿膆荿螂羁罿芅螂蚁膄膁螁螃羇葿螀羆膃蒅蝿肈肆莁螈螈芁芇莅袀肄膃 概述篇课题概述电影、电视是“看”的视觉艺术。其最重要最根本的是其视像性，而这无疑要归结到影视画面方面。任何一部影视作品，无论时间长度、内容容量如何，都是用一定数量的画面构成的，画面是影视创作中造型的首要追求。作为影视创作基础的画面具有诸多的特性，了解其特性是一切影视创作必修的入门功课。课题目标通过对电影史的梳理，尤其是对早期默片的观摩，休会画面对于电影、电视的基础性作用。通过与其他平面艺术形式如摄影、绘画等的画面进行比较，全面了解影视画面的基本特性。了解这些特性之后，学会在实出没无常操作中扬长避短，拍摄出优秀的作品。课题要求1、 与其他平面艺术种类（如绘画）相比较，在对比中深刻休会影视画面的艺术特性。2、 结合实例，阐述影视画面艺术特性的具体表现，领会其优劣。3、 观摩经典影视作品，感受其艺术表现对平面画面的优劣是如何取长补短的。课题步骤1、 讲解画面艺术的相关知识。2、 列举实例。3、 经典解读。知识点一、 影视画面的定义影视画面是建立在高度发展的科学技术基础上的视觉媒介形式。其中电影画面是指把现实生活的影像通过胶片底片的感光记录下来，经过洗印、翻转正片拷贝，最终在银幕上还原出光、影、色的银幕影像。电视是指通过光电转换系统的摄录设备，将现实生活的影像记录在录像磁带上，最后通过电子信号与光的转换，在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕影像。画面是影视艺术作品结构最为基本的组成单位，是影视造型语言的基本视觉元素。二、 影视画面的二维特性影视画面以银（屏）幕为载体，银（屏）幕的平面结构使得影视画面成为一种平面造型艺术，而现实生活的空间形态却是三维的，那么如何在平面上创造现实的三度空间呢？1、 利用观众的视觉经验来形成三度空间的立体感将处在画面中的斜线或者是斜向排列的物体向远处伸展，从而显示出画面的纵深感。利用广角镜头（即鱼眼）强化和放大前景与背景的比例关系，显示空间的纵深感。利用照明产生的影调层次形成远近透视，并因此显示出空间的层次。通过物体的摆设次序、位置关系、前后景的设置来形成纵深感。2、 通过运动物体的方向形成纵深感当画面中的运动物体在运动方向或辎重迹上不与画面的四个边框平行时，运动的物体便将人们的视线引向纵深。物体本身在运动的过程中会产生近大远小的透视现象，这些都会给人以纵向的空间感。3、 运用摄影机的调度来实现空间纵深感的营造摄影机的推、拉、摇、移、跟的运动带来画面景别和空间位置的变化，从而带来画面强烈的纵深感和空间感。电影肖申克的救赎中第一次展现肖申克监狱的总体面貌时，镜头首先从监狱主建筑正面慢慢推进，进而从上空横向摇移，然后机位固定，镜头微微上摇，远景展示人群一起涌向广场观看包括男主人公在内的新来囚犯的情景。镜头一系列的运动一方面扩大了观众的视野，另一方面立体地展现了肖申克监狱所处的空间位置，引领观众视线从整体上感受肖申克监狱阴森、压抑的氛围。三、 影视画面的框架结构画面除了具有平面的构成之外，还具有框架结构。框架结构是影视画面存在与被规范的客观基础。1、 框架的作用框架间隔画面内外，是创作者筛选画面内容、组成画面形象结构的基础；同时，画面中构图的和谐与不和谐、平整或者倾斜都会影响欣赏者的观感。而如果没有这个画框的存在，欣赏便无从谈起。形成景别。运用画框，摄影师可以自由地地行推、拉、摇、移等运动，而这些运动的自由也会受到一定的限制，这个限制就是画框。摄影师将最重要的特体拍摄 下来，以画框来确定物体的具体呈现形式是与画框边沿平行状态，还是呈相交奖态。在形成不同景别的同时，借助画框创造心理完形的空间。大话西游之仙履奇缘中，紫霞仙子偷偷下凡来到荒凉的大漠，内心充满了一种好奇，同时此片本身风格奇特，属神怪系列，因此在构图上以画框为限制，创造了一种非正常的倾斜的构图形式，契合情节以及影片的风格。为摄像师和观众提供一个参照体系，从而形成相对位置，产生画面的张力。现实生活中的物体或者事件，都有自己的位置和运动轨迹。摄像师要依据画框这个基点，对物体的平衡与否、对称与否、稳定与否以及运动与静止等关系进行处理，而所有这些处理都会形成一种现实生活中的相应特体不具备的内在张力。影片天生杀人狂中诸多的倾斜构图就是以画框的水平和垂直为参照的。画框结构既是画面的存在形态，又在一定程度上制约着影视艺术的表现。那么如何打破画框结构的局限，使画面获得充分的表现力呢？2、 打破框架局限的途径改变画幅比例。早期电影电视的画幅比例一般都是4：3，而今，遮幅宽银幕电影的出现，使得画幅比例有了较大忙乱观；电视方面，高清晰度电视的画幅比例已经达到了16：9，与遮幅宽银幕电影的画幅比便相似。画幅比例的改观，形成了影视画面新的视觉效果和视觉张力。通过摄影机的运动或者镜头的组接形成多画面空间。用一组镜头来表现一个空间，打破了固定静态镜头的框架。通过不同的影别和不同解度镜头的组接，可以表现一个完整的空间，而这个完整的空间是由连续运动的画面呈现的。对某一个空间内不同事特的表，使得观众在心理上对这个空间有了近乎完形的认识。运用开放式构图。开放式构图实际上是在画面内景物与画面外景物之间建立了一种关系，从而使得画面内没有表现到的画外景物也参与到画面的总体构思中来，这样就打破了框架的局限，突破了原先画面框架的封闭性，使得画面空间得到了更大范围的展开。这在下面的章节将作重点阐述。课题一 影视画面的造型元素课题概述电影电视是“活动起来的绘画”，包含诸多细节的元素：光色、构图、纵深经及影调等等。要分析一部影视作品的画面，就是要分析画面中的色彩、影调、光线等基本造型元素。当然，影视作品的画面是连续不断地运动的，因此不能像分析一幅绘画那样静止地看待，而应该辩证地、用发展的观点来分析影视画面。课题目标掌屋色彩、影调、光线等物理现象作为影视画面基本造型元素所具有的艺术特性，学会以这些造型元素为切入口，分析经典影视作品的画面造型技巧。能通过剖析画面深入经典影视作品的主题和艺术内涵，并在此基础上，进行各种拍摄、制作锻炼，将所学的造型知识运用到实际制作当中。能准许确地将色彩、影调、光线作为传达自己艺术构思的造型符号，形成自己独特的造型风格。课题要求大量观摩经典影视作品，领会色彩、影调、光线等造型元素特性深处的芤术表现力，以及在实际运用中丰富的艺术内涵，培养敏锐的画面造型感受力。在实践锻炼环节中，要注重培养独特的画面造型构思能力，精益求精，创作出优秀的作品。课题步骤1、 讲解画面的造型元素知识，注重与摄影、绘画等静态造型艺术形式的画面进行比较，帮助学生深刻领会画面造型元素的特性和独特的艺术的表现力。2、 在讲解理论知识的同时，穿插对经典影片（如邦尼和克莱德法国中尉的女人西西里的美丽传说等）中典型画面的讲解、剖析，对知识点进行论证，同时，播放优秀的绘画和摄影作品，进行对比评论。3、 完整播放一部影片，综合评论该作品的色彩、影调和光线。尤其是结合该片的主题和艺术内涵，对该类影片的艺术特性和画面特点进行讲解，拓展学生的知识面；同时丰富学生相关知识，培养学生开阔的思维方式。知识点一、 色彩色彩作为一种涉及光、物与视觉的综合现象，其本身的色相特质几乎是恒定不变的，但色彩所形成的视知觉却具有多变性。基于人们生活经验的积累和总结，不同色彩给人以不同的心理感受，进而产生某种联想，这就是色彩的象征性。色彩的象征性实质上反映了色彩与自然、生理、历史和社会等诸多现象之间的复杂关系。1、 色彩的一般心理分析白色 快乐、清晰、纯真、清洁 黑色 悲哀、绝望、严肃、沉重灰色 平和、忏悔、中立、舒缓红色 热情、力量、愤怒、积极黄色 贵重、智慧、希望、发展绿色 和平、遥祝远、健康、生长蓝色 诚实、消极、平静、雅致紫色 高贵、庄重、神秘、不安2、 影视作品色彩处理的几中情况色彩基调：用一种色彩作为基调贯穿整个电影作品的手法比较常用。其目的是用一种色调贯穿影片的始终，以表现作品主题和作者的情感。陈凯歌导演、张艺谋报影的影片黄土地以暗沉的土黄色作为色彩基调，表现作者对土地的情感，既有与生俱来的质朴又有反思的沉重感。美国影片金色池塘，用金黄色作为基调，表现了黄昏之恋的温馨和如秋季般成熟的浪漫气息。段落调子：用一种色调贯穿一个段落表现不同的情节，传达不同的人物情绪。法国中尉的女人过去时空的画面基调是阴暗的冷调，但是在基调中又有变调处理。既注重情节的展和人物情绪的变化，又有部分场景的暖调处理。比如：旅馆相会就是暖调处理，以强调男女主人公的受恋之情。我的父亲母亲中表现年轻时候的父亲母亲的受情故事时用的是彩色画面，而表现父亲亡故之后的情景则选择了黑白调。这里的色调代表的是一种情绪而非时空，因为对于母亲而言，父亲的出现意味着生命充满了色彩，因为有与父亲之间美好的受情相伴；而父亲的亡故则意味着此后的生命对母亲而言是苍白而没有色彩的。色彩通过与人物情感 的契合参与了故事情节的建构。2、局部色彩的运用局部色彩反映不影响作品基调的色彩，作为表达主题、刻画人物的手段运用到情节段落之中。比如人物的服装色彩、道具色彩。黄土地中的红被、红盖头、红上衣、红鞋，这些红色已不喜庆的象征，而是带有悲剧的色彩。红高梁当中“我奶奶”九儿的红盖头、红棉袄则象征了“我奶奶”性格中的热烈、泼辣、血性和自由。二、影调影调是画面造型的重要元素之一。从造型角度讲影调是指画面的黑白倾向。影视作品处理影调是以场景、段落或整个作品为单位进行的，不能一个镜头一个调子。这是由影视画面具有流动性的特点所决定的。1、影调的划分从明暗分布上可划分为：A、 高调。高调画面：指以浅灰色、白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成的画面。有黑白和彩色之分。拍摄要点：亮背景，亮主体，散射光和顺光照明是获得高调画面的必要条件。高调画面在构成上必须有少量的暗色或亮度等级偏低的色彩，以便使亮调更为突出。亮调也要有层次，否则画面类似曝光过度的效果。黑白高调画面构成的情节段落多用于表现特定的心理情绪，如幻觉、梦境、 幻想或用于抒情场面。电影风柜来的人中，阿清经常回忆小时候和爸爸在一起的时光，图1-6-1是爸爸去世后，阿清在回忆中想念爸爸和缅怀已经逝去的童年时光。罗拉快跑中，曼尼回忆智能失10万马克的情景时用的就是高调画面，表现出曼尼当时心情的紧张和思维的恍惚。彩色高调画面也可表现欢乐、幸福、喜悦的情绪。如图1-6-5是电影美人依旧中的一幕，那是姐姐在大厅教小菲跳舞的一场戏，是影片晦暗基调中唯一的亮点，表现乱世中难以割舍的姐妹深情。那也许是小菲和姐姐最温馨的一刻，镜头在大片的光晕下快速地旋转，白而亮的光影的晃动使画面产生了一种跳跃、荡漾的感觉，明亮的高调画面中，欢乐的笑声将他们带回到从前童年的美好时光。在电影美国往事中，“面条”和心爱的人一起约会，浪漫而美好。这是“面条”一生中最美好的回忆。B、 低调。低调画面：以黑色、深灰色及亮度等级偏低的色彩为主构成的画面。拍摄要点：选择深色背景，配以侧逆光、逆光或顶光照明是获得低调画面