美学原理之建筑美学.doc

建筑之于美 社会美是见之于社会生活领域的意象世界，它也是在审美活动中生成的。在人类的历史发展中，出现了一些特殊的社会形态。建筑美作为社会美当中的一部分，更是诠释了其中的内涵。 我国是一个地域辽阔的国家，各个地方都有着自己的文化特色，而建筑作为文化的一个重要组成部分，也充分地体现了出来。在我国，每个地方的建筑都有着不同的建筑风格，都有着其独特的“美”，从古至今，伴随着历史的发展，这些代表各个地方的生活形态的建筑也被我们保留了下来，它使我们在自己创造的意象世界中回到了人的本真的生活世界，获得了审美的愉悦。 在我国北方，四合院是传统住宅的代表，北方四合院的主要特征是对称式的平面和封闭的外观，大门多位于东南角上。其主体布局一般为“一正两厢”，“一正”即正房，也称上房，为长辈的住所，坐北朝南，位于中轴线上，其开间、进深、高度和装饰均为全宅之冠；“两厢”指沿南北轴线相向对称布置的东西厢房，这里是晚辈或下人的住处。正房、厢房、二门和花墙围成的内院，是交通、采光、通风的枢纽，院内种植花木或陈设盆景，形成宁静雅致的环境，为家庭活动与憩息的中心。朝南的正房几乎都用支摘窗，隔扇门，使整面阳光透入室内。整个住宅有明确的流线层次，来人从大门进入，迎面的影壁指引着折向西进入狭长的前院，前院南侧是倒座南房，为客房，书斋或男仆的住所。经前院跨进二门到内院。深宅大户多有数进组合，且主次分明，分区明确，有隔有联，浑然一体。四合院不仅创造出舒适的日常起居生活条件，而且能满足大家庭共居下长幼有序、内外有别、主尊奴卑的使用要求。因此，不论是贫民之家还是贵族宅第，只是在规模的大小，质量的高低，装饰的繁简上有差异，而基本布局是不变的。 不同于北方的四合院，在我们的江南，房屋的建造绝对离不了水。 江南水乡，经济发达，人口众多，土地十分珍贵。为充分利用土地，争取建筑面积，采用借街用河，前后披屋，建阁楼或吊脚楼，不用大天井等各种办法。房屋的朝向多朝南或东南并具有屋脊高，进深大，墙身薄，出檐深，外檐用落地长窗等特点，以达到隔热通风的效果。屋面坡度较陡，以利及时排除雨水，一般使用硬山顶或悬山顶的做法。沿海一带地区的民居则低矮一些，屋顶多用四面落水的歇山顶或庑殿式，以防强劲的台风的袭击。 江南水乡民居建筑多利用地形，自由灵活地安置在流水萦绕的隙地上。从外观造型到平面处理，都富于变化，质量普遍很高。民居以独立的，不封闭的为多，平面和立面的处理讲究实用，不拘一格。住房一般三间，堂屋除生活起居外，也是手工业劳动的场所。宅前有空场。稍大的住宅有曲尺形，或三合院。室内设计精巧秀美，别具匠心的室内空间利用，极大地丰富了建筑物的视觉效果，能激发人们的美感，室外空间利用也是情趣盎然。因为绝大多数临水，民居一般都建有私用的小码头，俗称为“河埠头”，以便居民日常淘米洗菜、洗涤衣物，也便于利用小船往返交通。河道，街巷，石桥，小舟，粉墙，灰瓦，优美的自然环境与人工景物组成一幅幅水乡特有的迷人图画。经济条件优裕的人家，特别是达官富商，其住宅则以封闭式院落为单位，沿着一条或二条并列的纵轴线对称布置，朝向上不限于正南正北。在中央纵轴线上建照壁、门厅、轿厅、院门、大厅及楼厅，再在左右纵轴线上布置客厅、花厅、佛楼、书房等。边上是次要的住房和厨房、杂房等，形成中、左、右三组纵列的院落组群。最后一进楼厅为住房，有时左右两侧设厢楼，楼上婉转相通。这种住宅有三进、五进，规模最大的多至九进。由于住宅分条纵深布局，常在住宅边设有狭而长的弄堂。在大厅，楼厅的稍间往往也附置“备弄”，以满足男女有别，主仆有别的需要。为了减少太阳辐射，院子采用东西横长的平面，周围砌高墙。客厅和书房前凿池叠石，植树种花，创造幽静的环境。有些住宅还在宅院左右或局部建造花园。 江南水乡民居建筑都以木构架承重，一般用穿斗式木构架，或穿斗式和抬梁式的混合结构。一般住宅最普遍的用三架梁形式；进深浅的小屋，厢房都是三柱五桁，大进深房屋在前后各用一檐柱，成五柱七桁。厅堂大都用彻上露明造，其内部随着各种使用目的，用隔扇，屏门等自由分割，匾额悬挂在大桁面上，上部天花做成各种形式的“轩”。考究的厅堂用卷蓬结构，前后檐廊都使用卷蓬，前檐廊用檐椽和飞椽两层，以壮观瞻。梁架和门框等可装饰部位，加少数精致的木、砖雕刻，涂以栗、褐、灰等色，不施彩绘。房屋的外部木结构部分用褐、黑、墨绿等色，与白墙、灰瓦、绿色竹木相组合，色调素雅明净，倒影在宅边水中，柔和幽静。在繁杂的人群与闹市中，取得一角恬静，给人们提供了良好的视野和读书做学问的安宁环境。 其实说到