雨霖铃(寒蝉凄切)柳永.pptx

雨霖铃寒蝉凄切 北宋 柳永,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，（方）留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?,明刊本诗余画谱汪氏原辑印,雨霖铃（雨淋铃）：马嵬兵变后，玄宗北还，路上风雨吹打皇銮的金铃上，引起玄宗情思，因而悼念杨贵妃而作此曲。 王灼碧鸡漫志卷五引明皇杂录及杨妃外传云：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，上既悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。” “予考史及诸家说，明皇自陈仓入散关，出河池，初不由斜谷路。今剑州梓桐县地名上亭，有古今诗刻，记明皇闻铃之地，庶几是也。”,元稹琵琶歌：“泪垂捍拨朱弦湿。冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨淋铃，风雨萧条鬼神泣。” 张祜雨淋铃：“雨淋铃夜却归秦。犹是张徽一曲新。长说上皇和泪教，月明南内更无人。”张徽即张野狐也。 杜牧华清宫：“零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖泉香。行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。” 罗隐上亭驿：“细雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋铃。贵为天子犹魂断，穷著荷衣好涕零。剑水多端何处去，巴猿无赖不堪听。少年辛苦今飘荡，空愧先生教聚萤。”,上阕： 平平平仄（韵），仄平平仄、仄（仄）平仄（韵）。 平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。 仄仄平平仄仄，仄、平仄平仄（韵）。 仄仄仄、平仄平平，（仄）仄平平仄平仄（韵）。 下阕： 平平仄仄平平仄（韵）。仄平平、（仄）仄平平仄（韵）。 （平）平仄仄平仄，平仄仄，仄平平仄（韵）。 仄仄平平，平仄平平仄仄平仄（韵）。 仄仄仄、（仄）仄平平，仄仄平平仄（韵）。 说明：双调，一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。,柳永：（约984年约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人。参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。 两宋词坛上创用词调最多的词人，大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，运用俚词俗语入词，对宋词发展有深远影响。存世词作有乐章集。,鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。 柳永中了科举，鹤冲天中 “忍把浮名，换了浅斟低唱”此词为宋仁宗知，便把柳永名字从中榜名单中抹去，笑骂：“此人好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。”落榜后，柳永自称：“奉旨填词。”,吊柳会（吊柳七）：柳永去世后，无亲人祭奠。每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”,亦称为“群妓合金葬柳七” 这种风俗一直持续到宋室南渡。 后人有诗题柳永墓云：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。,解题：当为作者离开汴京南下时与恋人的惜别之作。,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 蝉：礼记月令：“孟秋之月，寒蝉鸣。” 蝉的生命周期短，寒蝉成为悲凉的代名词。这悲凉，有的是身世之痛，有的是家国之思，有的则是离别之苦。 孟浩然秦中感秋寄远上人：“一丘常欲卧，三径苦无资。北土非吾愿，东林怀我师。黄金燃桂尽，壮志逐年衰。日夕凉风至，闻蝉但益悲。” 元稹送卢戡(kan平声)：“红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。” （还有用蝉表高洁品质、哀怨、娇美的意象）,亭：释名云：亭者，停也。所以停憩游行也。送别意象。 引申：“昔我往矣，杨柳依依”；柳为留的谐音。双关用法。 李白菩萨蛮： “何处是归程，长亭更短亭。” 王昌龄少年行二首：“西陵侠少年，送客短长亭。 ” 晏几道临江仙淡水三年欢意： “客情今古道，秋梦短长亭。” 李叔同送别：“长亭外，古道边。”,晚：时间意象。 李清照如梦令：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！” 引申：对比王维 送元二使安西：“渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。” 对长亭晚：结构为一二一式，极具顿挫吞咽之致，准确传达了凄凉的况味。,此景中送别，已觉凄然惆怅、悲痛欲绝；若又闻秋蝉悲泣，则如何能不心碎，如何能不哀怨！开头三句点名时间、地点和景物，但其用意并非简单记述，而欲营造一种足以触动离情别绪的气氛，先予人一种无可奈何的感受，打下情感基础，以增强下面抒写情事的真实性和感染力。,都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 江淹别赋：“帐饮东都，送客金谷。” 兰舟：船的美称。相传鲁班刻木兰树为舟。 晏几道清平乐留人不住：“留人不住，醉解兰舟去。” 引矛盾心理：刘克庄长相思：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画挠，舟人频报潮。” 王勃送杜少府之任蜀州：“无为在歧路，儿女共沾巾” 豁达 高适别董大：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”宽慰,典型环境中的典型心理描写，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发。矛盾心情的描写将情感推向高潮。,执手相看泪眼，竟无语凝噎。 诗经：“执子之手，与子偕老” 李白独坐敬亭山：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。” 白居易琵琶行：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。” 陈鸿长恨歌传：“上凭肩而立，因仰天感牛女事，密相誓心，愿世世为夫妇。言毕，执手各呜咽。” 苏轼江城子：“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。” 曹雪芹红楼梦第三十四回：“此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉厉害。听了宝玉这些话，心中提起万句言词，要说时却不能说得半句，半天才抽抽噎噎地道：你可都改了吧！”,船公催迫上道，此时乃不得不别。唯有双手紧执，泪眼婆娑。此时便纵有千言万语、千叮万嘱，却犹如骨鲠缄喉无以言出。以极具的安静写巨大的离别之悲恸，无声的力量侵透人的心。自古离别之痛，无大于此。,念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 崔颢黄鹤楼：“日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。” 清人万树词律：“名词转折跌荡处，多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。当用去者，非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既日“烟波”，又日“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。,多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 江淹别赋：“黯然伤魂者，唯别而已矣”的离恨愁苦和宋玉九辩“悲哉，秋之为气也”的悲秋情思结合起来，体现了更深层次的悲恸。 屈原少司命： “悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮新相知。”,今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。 贺裳皱水轩词筌：“柳屯田今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月自是古今俊句。” 王世贞艺苑卮言：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月与秦少游酒醒处，残阳乱鸦，同一景象，而柳尤胜。” 俞文豹吹剑续录：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何如？对曰：郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，歌杨柳外、晓风残月；学士词，需关西大汉，执铁板，唱大江东去公为之绝倒。”,此句能够成为名句而广为传送？因为这句话里聚集着众多能触动人们离愁别绪的事物。 （1）酒。酒与中国文人有着不解之缘，在大多数文人的笔下，酒是用来暂销愁苦的“良药。”曹操短歌行：“何以解忧？唯有杜康。” 鲍照拟行路难：“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。” 李白将进酒：“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。” 范仲淹苏幕遮：“酒入愁肠，化作相思泪。”御街行：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。” 晏殊踏莎行：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”,（2）杨柳。古人习俗折柳送别。离别之人见到杨柳，便想起离别时依依不舍之情，便想起故人赠柳惜别之景，心中便不由得泛起几丝离恨和惆怅。 诗经采薇：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 范云送别：“东风柳线长,送郎上河梁。 未尽樽前酒,妾泪已千行。 ” 无名氏送别诗：“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。” 王维送元二使安西：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”,（3）月。月也能勾起人们的相思之情与离愁之苦。 李白静夜思：“举头望明月，低头思故乡。” 孟浩然宿建德江：“野旷天低树，江清月近人。” 张继枫桥夜泊：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。” 晏殊蝶恋花：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。” 苏轼水调歌头：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”卜算子：“缺月挂疏桐，漏断人初静。”,此去经年，应是良辰好景虚设。 自今而后，长年相别，不复相见。虽有良辰吉日、春风暖融，与谁共赏？虽有美景秀色、清风明月，