词的格律特征与词牌名.doc

词的格律特征与词牌1一 词的格律特征 二 词牌的来源及作用 三 常用词牌的名称意义 四 常用词牌风格特点和习惯用法2一、词的格律特征 词调：指填词的格调，是写词时所依据的乐谱，后指把前人每一种词调的作品的句法和平仄分别加以概括，从而建立的各种词调的平仄格式 词律：指文词的格律，词的种类繁多，按照篇幅的长短，大致可分为小令、中调、长调三大类。填词须依照固定的格律和要求，称为词律。 词韵：词韵，韵母相同或相近的字在词某些句子的最后一个字处的运用情况。 词牌：词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。3（一） 词调 词最初是配乐而作的，有自己的乐谱，这种乐谱就是词调。作词时必须依据一定的词调，按照词调对字句声韵的要求填写，以求协音合律，便于歌唱，所以写词叫做填词，又叫“倚声”。词调同宫调有密切关系，每个词调都属于一定的宫调。词调创制，必须依据所属的宫调来定律，填词也必须依据要表达的内容来选择合适的宫调。4宫调宫调是由七声和十二律构成。宫调由七声十二律构成，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。其中任何一声都可以构成一种调式。以宫声为主的称“宫”，以其他各声为主的调式称“调”，合称“宫调”。乐音的音高标准称“律”，分六律（阳律）：黄钟、太簇、姑冼、蕤宝、夷则、亡射；六吕（阴律）：大吕、夹钟、中吕、林钟、南吕、应钟。七声配十二律可得十二宫、七十二调，合八十四宫调。5词调主要分令，引、近、慢四类。在宋时称为小曲或小唱，以与大曲相对而言。它们之间的区别首先还是由于音乐节奏的不同，曲调来源的不同。令 令又称为小令、歌令、令曲、令章。词曲称今，出于唐人宴席间所行的酒令。歌令一岙调短字少，因此，小调短曲也可概称为令。但有些小调并非小令。渔家傲一般为令曲，实则为引曲。 小令通常是在5879字。引 引本是古乐的一种名称。引者，导引也。在曲中有前奏曲、序曲的意思。词调中的引曲，个别来自杂曲，多为自大曲。以引为名的词调约四十个，字数在76-140字之间。一般比小令要长。 近 近又称近拍。是近拍的省称。近与令、引、慢的区别也在音乐上的体段和节奏上。是指慢曲之后、近于入破的曲调，慢曲用慢拍，曲破用快、促拍，近拍是介于两者之间的乐段。近的字数在71-96字。 近于引两类，长短字数大都介于小令与慢词之间，一般被视为中调。 慢 慢即是慢曲子的简称。与急曲子相对。慢词一般字多调长，但反过来不能说长调都是慢曲。急曲中长调也不少见。 大曲中的慢曲，又称为“慢遍”。中序部分的各遍基本上是慢遍。宋代的大多数新腔都是慢词。 令引近慢各有不同的节奏和唱法，它们的区别首在音乐而不是文辞。把词调分小令、中调、长调是明中叶开始的。明嘉靖时，上海顾从敬所刻类编草堂诗余以小令、中调=长调分调编排，是此分类法之始。清代毛先舍填词名解定出了“58字内为小令，59-90字为中调，91字外为长调”，这种说法是没有根据的。尽管这种说法沿用至今，未尝没有实际意义，但拘泥于字数绝不是什么古人定例。词调的分类关键在音乐而不是文辞。6令词的名称当来自唐代的酒令。因唐人于宴会时即席填词，利用时调小曲当作酒令，遂称为令曲，又称为小令。唐五代的文人词大部分是令曲。唐五代文人所以专工小令，不多用长调，其原因主要是：(1)小令和近体诗形式相近，唐代以五，七言诗协乐，初步解放为长短句，文人容易接受；(2)唐代近体诗发达，作诗讲究声律对偶，民间小令入文人手中也变成格律词。他们不肯放弃原来已经熟练的近体诗技巧而来作生疏的长调。所以在文人笔下先定型下来的是小令而不是长调。令词一般字少调短，字数最少的是十六字令，仅十六字；字数最多的是六么令，有九十六字。又有百字令，一百字，不过它是念奴娇的别名。又明陈耀文辑花草粹编卷十二有胜州令，长至二百十五字。7浪淘沙（李煜）帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。+| （韵）+| （韵）+| （韵）+|+ +（句）+| （韵）+| （韵）+| （韵）+| （韵）+|+ +（句）+| （韵）8十六字令天！休 使 圆 蟾 照 客 眠。人 何 在？桂 影 自 婵 娟。（蔡伸）山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。（毛泽东），。9六幺令次韵和贺方回金陵怀古鄱阳席上作（李纲） 长江千里，烟淡水云阔。歌沉玉树，古寺空有疏钟发。六代兴亡如梦，苒苒惊时月。兵戈凌灭。豪华销尽，几见银蟾自圆缺。 潮落潮生波渺，江树森如发。谁念迁客归来，老大伤名节。纵使岁寒途远，此志应难夺。高楼谁设。倚阑凝望，独立渔翁满江雪。10引，本是乐府诗体的一种。它和歌、谣、操、曲等是同样的意思。唐宋大曲中的名目有“引歌”一类，它的次第是在大曲的首段“序”或“散序”之后，也是属于大曲的先头部分。称为“引”，也就是在歌前的意思。所以词中的引词，大都应来自大曲，是裁截大曲中前段部分的某篇制成，如清波引、婆罗门引、望云涯引、柘枝引等等。引词中最短的是翠华引和柘枝引，都是二十四字；最长的是迷神引，九十九字。又有石州引，一百零三字(不过石州引又名石州慢)。11望云涯引秋空江上，岸花老，苹洲白。露湿蒹葭，溆浦渐增寒色。闲渔唱晚，鹜雁惊飞处，映远碛。数点归帆，送天际归客。，。，。，。，。凤台人散，漫回首，沈消息。素鲤无凭，楼上暮云凝碧。危楼静倚，时向西风下，认远笛。宋玉悲怀，未信金樽消得。，。，。，。，。 12近，又称为近拍，如隔浦莲近拍，快活年近拍，郭郎儿近拍等。近词和引词一般都长于小令而短于慢词，所以后 来又称它们为中调。近词中最短的是好事近，四十五字；最长的是剑器近，九十六字。13好事近风定落花深 风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。 ，。，。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。 ，。，。14慢，是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。敦煌发现的唐代琵琶乐谱，往往在一个调名之内有急曲子又有慢曲子。慢曲子大部分是长调，这是因为它声调延长，字句也就跟着加长。曲子的急与慢是决定于音乐的曲度，是由曲度决定文字的韵数。急曲子与慢曲子不能根据调中的韵数来区分。慢词的产生并不后于小令。唐代已有很多慢词。它一部分是从大曲、法曲里截取出来的，一部分则来自民间。敦煌词中已有长至百字以上的词调。前人谓慢词创始于柳永，是不符合事实的。但柳永是文人中第一个大量写作慢词的词人，乐章集中的新腔大半是慢词。他突破了唐五代文人只制小令的局限，吸取民间与教坊乐工创造的新声，推进与发展了慢词。柳永以后，苏轼、秦观等相继而作，慢词遂盛。慢词中最短的是卜算子慢，八十九字，比四十四字的小令卜算子已加长一倍以上。15扬州慢（姜夔）淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。，。，。，。、，。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。，、。，。，。、，。16词调的创制主要是自撰新腔和因旧曲造新声两种方法。但词调的增多繁殖还运用了犯调、转调、摊破、减字、偷声、叠韵等好多方法作为辅助。它们或移宫换羽，转换律调；或对原有词调增损变化，改组更张，使词调大大地丰富起来。17有些词调调名不同而实为一调，就是一调数名。其中一个是本名，其余皆为别名。别名有的可多至七、八个。如忆江南又名梦江南、望江南、望江梅、江南好、梦江口、归塞北、春去也，谢秋娘；念奴娇又名百字令、百字谣、大江东去、酹江月、大江西上曲、壶中天、淮甸春、无俗念、湘月等等。宋代有些词人还好替词调取新名以标新立异。如贺铸东山词中的词，都用他词中的语句立为新的调名。但这样也能使调名和词的内容有了联系，有些词调调名相同而实非一调，就是数调同名。这可以分为下列三类 ：18(1)同一调名，或为小令，或为慢词，或为摊破、偷声、减字，往往篇幅长短迥异。如西江月五十字，西江月慢一百零三字；诉衷情三十三字，诉衷情近七十五字；甘州子三十三字，甘州遍六十三字；甘州令七十八字，八声甘州九十五字；木兰花五十六字，又有五十二字，减字木兰花四十四字，偷声木兰花五十字，木兰花慢一百零一字。(2)两调的别名相同。如相见欢、锦堂春俱别名乌夜啼；浪淘沙、谢池春俱别名卖花声(3)一调的别名为另一调的本名。如新雁过妆楼别名八宝妆，而另有八宝妆正调；菩萨蛮别名子夜歌，而月有子夜歌正调；一落索别名 19上林春，而另有上林春正调;眉妩别名百宜娇，而另有百宜娇正调；绣带子别名好女儿，而另有好女儿正调。此外还有一些词调调名相同，但也不是一调。如巫山一段云与巫山一片云;望仙楼与望仙门；撼庭秋与撼庭竹；极相思与酷相思；沁园春与花发沁园春等等。调名虽然差同，却是截然不同的两调，不容相混。20词律词体是讲究格律的，它诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展，因而从文学的观点来看，词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律，其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类，韵限用平声韵，体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说：“调有定格，字有定数，韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有：21（一）调。词体是以调为单位的，每调有自己关于格律的特殊规范，因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。（二）字数。词体的字数依调而定，短者是十六字令仅十六字，最长者为莺啼序二百四十字。当然也有字数相同的词，例如浣溪沙、归国谣、恋情深、赞浦子都是四十二字，但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数，不能多一字，也不能少一字。（三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句，多的有数十句。这些，每调都有具体规定。22（四）片。词体由一段完成的称为“单调”，如忆王孙、望江南等。词体由两段组成的称为“双调”，如、临江仙、西江月、满江红、水调歌头等；其中前段称为上片，后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如瑞龙吟、兰陵王、夜半乐等，称为“三叠”。词体由四段组成的，如莺啼序，这极为罕见。在书写排印时，每片之间必须空两格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称阕。词是会诸歌喉的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称下阕。（五）字声。词的每调字声平仄各有定格，每调内也有某些字声是可平可仄的，凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定，而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式，因为句中平仄是随词调而定的，可以是律句，也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。23（六）韵。词体用韵分三类，即平声韵、仄声韵和入声韵，每词调皆有规定。 由上述情形看来，的确词比格律诗的格律复杂得多，虽然给作者的束缚和限制也愈多，但因词体格律的复杂和严密，表明其形式的精巧，艺术色彩尤为丰富；所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习，征服了这种艺术形式，必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长，确“能言诗之所不能言”。广韵广韵共分 5卷，平声分上下 2卷，上、去、入声各1卷。分206韵，包括平声 57韵（上平声28韵，下平声29韵）；上声55韵；去声60韵；入声34韵。广韵206韵中有193韵和陆法言的切韵分韵相同；有 2韵和王仁昫刊谬补缺切韵增加的相同（即增加上声俨韵，去声酽韵）；有11韵和蒋斧印本唐韵增加的相同（据合理的推测，蒋斧印本唐韵从真韵分出谆，从轸韵分出准，从震韵分出稕，从质韵分出术，从寒韵分出桓，从旱韵分出缓，从翰韵分出换，从曷韵分出末，从歌韵分出戈，从哿韵分出果，从箇韵分出过）。广韵和切韵、唐韵的韵目用字有些改变。词林正韵清人戈载编纂的一部词韵书，书分三卷，分平、上、去三声为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。他的分部，实际上是依据前人作词用韵的情况归纳而来，这就是他所说的“取古人之名词参酌而审定”。戈氏的分韵虽是归纳、审定工作，但其结论却多为后人所接受，论词韵之士多据以为准。戈氏所分的词韵十九部，事实上也是进一步归纳诗韵即“平水韵”而来。24词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长，甚至往往使用诗的律句，这些律句的排列完全不同于诗，在词调内重新组合，由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异，然而最主要的是格律的相异。25晏殊的浣溪沙词： 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 凡白圈表示平声，黑圈表示仄声，未注平仄者则可随意。此词共六句，它们全是七律的律句式，词之六句分为上下两片，每片第二第三，平仄全同；这样六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是两仄两平，平声韵脚，于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。 26词的字声规范词体字声的平仄是以什么为标准呢？即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢？这同格律诗一样，是以广韵为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的唐韵为准。宋代初年朝廷组织学者在唐韵的基础上扩大收字范围，重新审订，编制广韵，正式颁布施行。广韵即是自隋代切韵以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定，即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外，上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。27 （三）、词牌 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。词典，兴于元初，清人李渔著闲情偶寄所述“唐则诗人济济，宋有文士跄跄”。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。 28二、词牌的来源及作用（一）、词牌的来源 来源之一 由民间曲调演变每一种词牌都代表一支曲子，一般的词人只负责“填词”就行了。乐曲名字的来历，例如菩萨蛮，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨，菩萨蛮因此得名。当时教坊因此谱成菩萨蛮曲。据说唐玄宗爱唱菩萨蛮词，可见是当时风行一时的曲子。西江月、卜算子风入松、蝶恋花等，都是属于这一类来自民间的曲调。29来源之二 摘取词中字为词牌例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫忆秦娥，又叫秦楼月。忆江南本名望江南，又名谢秋娘，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫忆江南。如梦令原名忆仙姿，改名如梦令，这是因为后唐庄宗所写的忆仙姿中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。念奴娇又叫大江东去，这是由于苏轼有一首念奴娇，第一句是“大江东去”。又叫酹江月，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。30来源之三 本来就是词的题目踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，欸乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打渔，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣球，更漏子咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首浪淘沙可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首忆江南也可以完全不讲到江南，这样，词牌只不过是词谱的代号罢了，例如菩萨蛮不代表什么，只是词谱的代号。31（二）、词牌的异体变革调同名异，也就是一调数名(其中一个是本名,其余皆为别名)。如念奴娇是本名,“百字令”、“大江东去”、“酹江月”等皆为别名;调异名同，也就是几个调同名。如“菩萨蛮”又名“子夜歌”,而另外还有“子夜歌”的正调,完全与之不同；调异句同，即有些词调字句全同，但谱入音乐时的腔调并不相同，不容混淆也。如“解红”、“赤枣子”、“捣练子”三调，均为五句,两句三字,三句七字,排列全同,而且都是平声韵。但每句的平仄安排却不尽相同,不能把它们视为同调；调同句异，也就是一调数体。一个词牌之下，有数种不同的词体，当然，其中有正格和别格(异体)之分.如念奴娇,辛稼轩的书东流村壁为正格，苏东波大江东去则为别格。32（三）、词牌的作用（1）、词牌与曲调 词的创作在开始时是和音乐配合，为了演唱的。由文人士大夫根据当时曲子的调门、句式的长短，填入相应的词句，供乐工和歌伎演唱，并由此流传开来。唐代的宫廷乐舞机构“教坊”为“词”这种形式的推广与发展，起到了重要作用。大部分教坊曲的调名都成了后来的词牌，所以词牌在开始的时候，可以说是流行歌曲的名称。刘熙载在艺概词曲概中说：“词曲本不相离，唯词以文言，曲以声言耳。”“其实词即曲之词，曲即词之曲也。”33（2）、词牌与内容踏歌词唐辇下岁时记：“先天初，上御安福门观灯，令朝士能文者，为踏歌”。陈旸乐书云：“踏歌，队舞曲也”。崔液踏歌词“彩女迎金屋，仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖，翡翠帖花黄。歌响舞分行，艳色动流光”。34渔歌子 原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲”，渔歌子即渔歌曲。张志和渔歌子 “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”。 李珣渔歌子“荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，名利不将心挂。”35（3）、词牌与格式 随着时光的流逝、时代的更替，原来和词配合的音乐逐渐散佚失传了，文人雅士们只能根据前人词作中句式的长短和音韵的平仄来“倚声填词”，这时，词就演化为一种纯粹的文学形式，成了更有音乐感，“句读不葺之诗”了（李清照语）。词这种文学形式从唐宋到明清，不断分化、创新，出现了一些新词牌，词调也发生了一些变化，有的出现了别名，有的出现同调异体的现象。比如在浣溪纱的上、下阕各增三字，就是摊破浣溪纱；在木兰花前后片的一、三句各减三字，就成了减字木兰花。所以仅清康熙年间编定的钦定词谱中，就辑录了826调，2306体。36三、常用词牌的名称意义念奴娇的来历: 念奴,唐天宝年间著名歌妓,曲名本此。 念奴是唐代歌女的名字，据元稹连昌宫词自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？未尝不悄然奉诏。”王灼碧鸡漫志卷五又引开元天宝遗事：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。” 念奴娇赤壁怀古中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是词的标题，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有标题。 37醉落魄。又名一斛珠。据曹邺小说梅妃传载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名一斛珠。曲名由此而得。2： 卜算子 又名百尺楼、眉峰碧、楚天遥等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 采桑子。原唐教坊大曲中有采桑，后截取一“遍”单行，取为词。又名丑奴儿令、罗敷媚等，四十四字。宋词中又创慢词，采桑子慢等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 钗头凤。原名撷芳词，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 长相思 。原唐教坊曲名，后用为词调。又名长相思令、相思令等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 38念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。39丑奴儿 。出自唐教坊大曲采桑，所以，通称采桑子，又名丑奴儿令、罗敷媚。 定风波 。唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名定风流、定风波令等。 浣溪沙 又名小庭花。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 减字浣溪沙 。减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。 40浪淘沙 ，唐代教坊曲名。又名浪淘沙令、过龙门、卖花声。此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 酹江月， 即念奴娇，取苏轼念奴娇中“一樽还酹江月”。 临江仙， 唐教坊曲名，后用为词牌。原曲常用于咏水仙。 昭君怨 ，乐府诗集载王昭君出塞故事，说此调最早为昭君所创。调见苏轼的东坡词。又名一痕沙、明妃怨道无情。 41六州歌头 。原是唐代的鼓吹曲。宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。六州各有歌曲，统称六州。歌头即引歌。 满庭芳。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。 又名满庭霜、江南好、满庭花。 木兰花 。又作玉楼春西湖曲等。唐和五代词人所填木兰花，句式参差不一。宋人定为七言八句。 破阵子，原是唐朝开国时创制的大型武舞曲破阵乐中一曲，后改用为词牌。 42水调歌头，又名元会曲、凯歌、台城游。相传隋炀帝开汴河时，曾制水调歌，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。 苏幕遮， 唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。 望江南 ，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为谢秋娘，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。一剪梅 ，出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名玉簟秋、腊梅香。 43青玉案。取于东汉张衡四愁诗：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。 清平乐。 原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。又名清平乐令、醉东风、忆萝月。一说李白曾作清平月，恐后人伪托。 鹊桥仙。因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。 如梦令， 相传后唐庄宗自制曲，因曲中有“如梦，如梦，残月落花烟重”一句而得名。 44渔家傲， 唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏和游仙咏等。 雨霖铃， 一作雨淋铃，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为雨霖铃。鹧鸪天， 唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以鹧鸪天填词最多。在北宋词牌中鹧鸪天的别名最多，有千叶莲、思佳客、思越人、第一香、醉梅花、鹧鸪引、骊歌一叠等等。 45四、常用词牌风格特点和习惯用法 关于填词，历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具有美感的。 刘坡公学词百法，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。46 满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。沁园春多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。47满江红登黄鹤楼有感 （岳飞）遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年，花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。48蝶恋花原名鹊踏枝，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。这样形成流畅而又柔婉、激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕，表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激越。 49蝶恋花昨夜秋风来万里（苏轼）昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。50沁园春词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入韵领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简单，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝练庄重，在对仗上更容易工整，在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。51 沁园春孤鹤归飞 （陆游） 孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。 交亲零落如云。又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。52水调歌头来源于隋炀帝所制水调，其声韵甚悲切，此调是截取大曲水调的首章