浅谈《山乡巨变》中的干部形象.doc

浅谈山乡巨变中的干部形象内容摘要山乡巨变集中深入地描写了湖南一个僻静的山乡里发生的农业合作化运动。成功地刻画了一些干部形象。这些干部形象既有突出的时代共性又有鲜明个性特征，给人留下了深刻的印象。表现了作者的时代意识和民间立场的交融！关键词山乡巨变； 干部形象；时代意识；民间立场 引言作为一段历史，周立波山乡巨变所描述的农业合作化运动早已经成为了过去，然而，作品中带有浓郁地域文化特色的山水风情以及鲜活的人物形象，却长久地闪烁着艺术的光辉。评论家们的关注大都是亭面糊等这样的农民形象，而对作品中的干部形象却视而不见。山乡巨变中描写了邓秀梅、李月辉、刘雨生、谢庆元等许多个基层干部形象。他们是在平凡的岗位上努力而韧性地奋斗着的一类干部形象。他们几乎都有着两重身份：干部、农民。从邓秀梅、李月辉、刘雨生到谢庆元等，已经形成了一个较有特色的人物系列。对这些干部形象的研究和探讨能够使我们对周立波的创作特点和审美理念有更深的理解！一、 干部形象的时代共性特征。山乡巨变作为现当代文学中反映农村社会变革时期的优秀长篇小说。其中描写的干部形象也明显的带有那个时代的共性特征的烙印。（一）对社会主义的忠诚，对合作化运动的拥护和热爱。周立波的长篇小说山乡巨变描写了1956年中国农村合作化时期，发生在湖南一个偏僻山乡的故事。这是农村继土地改革后又一次规模宏大的历史变革。在迎接声势浩大、波澜壮阔的农村合作化高潮中，团县委副书记、共产党员邓友梅，李月辉、刘雨生等一些基层干部表现出对社会主义的忠诚，对合作化运动的拥护和热爱的时代特征共性。在山乡巨变中邓秀梅是作为外来的党的形象与农民形象的契合体。作为合作化运动中党的领导者形象，小说刻画得较为生动。是一个具有时代色彩而又真实可信的基层干部形象。“邓秀梅是合作化时期的新人，她带有那个时代的明显特征，我们不否认邓秀梅身上浓厚的“左”的色彩，然而，正是作品再现了邓秀梅这个部分被扭曲了的人物形象，才为我们展示了那个在“左”的气氛笼罩下的社会生活画面。不是作者按照“左”的模式塑造了邓秀梅这个人物，而是当时“左”的环境产生了邓秀梅。”。1邓秀梅初来到清溪这个偏僻的山乡，封建思想、私有观念、陈旧的风习都是根深蒂固的，它严重地束缚着人们的思想和行动。加之一小撮隐藏的阶级敌人不甘心自己的失败，总要造谣破坏，合作化运动必然遇到重重阻力。邓秀梅坚决拥护和支持合作化运动通过长期努力和辛勤劳动使合作化运动很快便在这里开展了起来。对那些不相信和破坏合作化运动的人坚决说服和抵制。中农王菊生是村里有名的怕吃亏、难说话的人，不论怎样动员就是不想加入合作社，一心要单干。中农张桂秋和付贱庚也对合作化有成见，听说要入社就把耕牛赶进山里准备杀掉。邓秀梅亲自带领村里的民兵赶赴现场，和这个落后的顽固分子理论说服了他并把耕牛追了回来，保证了春耕时的畜力，同时也教育了那些私心较重的农民。像王菊生那样的一些单干户，没有勉强让他们入社，而是做艰苦细致的思想工作，使他们在事实面前认清合作社的好处，从而打消顾虑，转变思想，让他们主动要求入社。通过宣传党的政策，注重事实，启发群众阶级觉悟，做深入细致的思想工作，清溪乡的合作社很快成立了。清溪乡党支部书记李月辉是小说里的主要农村干部，合作化运动的领导者，但他身上没有同类题材小说里经常出现的人为拔高的英雄人物“气味”，都是平平凡凡的泥腿子。这符合农村基层干部的实际状况。他是作者坚持从实际出发塑造的一个独具性格特征的人物，体现了作者对农业合作化的态度；而不是将它作为毛泽东所批评的“小脚女人”来写照的。李月辉响整应顿合作社的方针，“收缩”了乡里唯一的合作社，结果被指责犯了右倾错误，但他很坦然，只认定一个理：“社会主义是好路，也是长路，中央规定十五年，急什么呢？还有十二年。从容干好事，性急出岔子。三条路走中间一条，最稳当了。”作为党支部书记他积极的配合上级派下来的干部邓秀梅的工作。常青农业社社长刘雨生是又一个描绘得成功的农村基层干部形象。小说虽然没有写他什么惊天动地的业绩，但透过他的日常工作和生活，笔端深入人物内心，表现出他对党和人民的无限忠诚和始终如一的态度，为读者塑造出一个朴实谦逊、公道能干的农村基层干部的感人形象。办社初期，他日夜为工作奔波，无暇顾及家务，贪图安逸的妻子受富裕中农的哥哥的唆使，以离婚相要挟，企图挫伤他办社的积极性。刘雨生忍受委屈，以忠厚的态度劝导妻子。在实在无法挽回的时候，他不顾“家庭散板”， 仍挺直腰板积极办社。张桂贞哭述：“你太好了，实在太好了！一天到黑，屋都不落。家里柴都没得这一向，你越发不管家里了。我一天到黑，总是孤孤单单地，守在屋里，米桶是空的，水缸是空的，心也是空的。伢子绞着我哭。他越闹，我心里就越烦，越恨。”家庭和婚姻出现问题，还牵连到无辜的孩子，但是刘雨生想清了：“不能落后，只许争先。不能在群众跟前，丢党的脸。家庭会散板，也顾不得了。”“他晓得，事情到了不可挽回的地步，除非他退坡。对于他这样的共产党员退坡是办不到的。”在现实条件下他不可避免地承载着生活中种种的重负、困顿和无奈。在他身上，诚实农民“本真的至性”与共产党员“只许争先”的革命进取精神自然地结合在一起。社长刘雨生为了改善社里伙食，去劝说他的女人盛佳秀把辛苦养大的猪杀了，盛佳秀很舍不得，但为了她男人，还是放弃了，刘雨生劝道：“你这是帮了社里的大忙，这是共产主义的崇高的风格。大家都会感谢你。”这都体现出他对社会主义的忠诚和对合作化运动的拥护和热爱。作品中对盛清明这一形象的描写笔墨不多。但是他的形象十分丰满。在对合作化运动上他的坚决支持和拥护的。(二)、工作认真负责、积极肯干、一心为公。邓秀梅是县里派去搞农业合作化的工作，初到清溪乡时天色以晚了，但她却坚持先向书记李月辉了解情况。她本来住在乡公所里，但为了开展工作方便，她后来就搬到老贫农亭面糊家里住去了。邓秀梅和她丈夫结婚不久都被派去下乡了，她忙的顾不上他，后来他给邓写情书，满满五页纸，全是谈工作，谈思想，只在最后四行，写了些相思之情。但是她却因为忙连回信的时间都没有。邓秀梅的工作非常辛苦，都是一家一家做工作的。如民兵连长陈大春的父亲陈先晋是一个固执但很能干的老人，虽然在旧社会穷的叮当响，但他时刻想发财致富。他听说要入社， 眼见土改时分到手的土地还没坐热，又要交出去，发财致富的梦想又要破灭，思想上总是搞不通。对陈先晋这样的人，邓秀梅不仅登门做耐心的动员工作，还在其它方面做深入细致的调查。当她得知老人很听女婿的话，于是她就请来了住在外村的女婿，做到“一把钥匙开一把锁”， 使陈先晋自愿加入了合作社。因为邓秀梅几乎没读过书，数字总是搞不太清楚，在区上开会时被朱书记抢白后，就认真地学习努力把数字给搞清楚了。表现对工作的极大认真和负责。李月辉作为清溪乡党支部书记工作一直都是很认真和负责的，这在邓秀梅来之前就听说了。他为了乡里的工作常常使得家里的“那位”和他大伯争吵不休。但是他却仍然坚持自己的工作。得到人们的称赞和肯定。李月辉响应整顿合作社的方针，“收缩”了乡里唯一的合作社，结果被指责犯了右倾错误。但是因为他是个好干部一直都认真工作所以就没有被惩罚。常青农业社社长刘雨生在繁忙的工作和复杂的斗争中，他的性格有了进一步的发展。因为他一心只是扑在工作上家里没米、没柴、没水最后老婆也和他离婚了。他处理社里日常工作，任劳任怨、大公无私、自奉俭约；引导、教育单干户，胸怀宽广、真诚帮助，处处表现出对集体利益高度负责，奋勇当先，不畏艰难。在第四十四章涨水中，面对猛烈的洪水和紧急的灾情。刘雨生不顾亭面胡等人的劝告果敢地“下去塞管子”的英雄壮举，若不是有着一心为公，大公无私的心胸是无法做到的。在作品中“活泼”的盛清明在对待工作时却是严肃认真一丝不苟的。合作社成立后因为管理不善，使幼苗秧种不够，为了防止秧苗被卖和偷他一直都守护着，让谢庆元的计划落空。当张桂秋把耕牛赶到山里准备杀掉时，他积极的报告和动员大家一起把耕牛追了回来。（三）、政治敏锐、对阶级敌人警惕性高。隐藏的反革命分子龚子元等阶级敌人表面装老实，暗地里四处活动，煽风点火，造谣惑众，千方百计地破坏合作化运动。他们抓住机会一次又一次煽动一些落后群众闹情绪，看合作社的热闹。这些破坏党的合作化运动的反革命分子对待合作化的问题上，持反对态度。在他们的影响下有怀疑等待、胆小怕事的人，有观望他人、犹豫不决的人，有唯恐不乱、制造事端的人，也有散步流言蜚语的人。对于反革命分子的破坏，共产党员干部邓秀梅，李月辉、刘雨生、盛清明等坚决和其做斗争。在思想上保持高度的警惕性，并逐步把他们和群众孤立，一步步使其行迹败露，让群众认清他们的嘴脸，最后完全孤立，落入了人民的法网。二、 干部形象的鲜明个性特征。周立波作为一个站在时代共名的立场上的知识分子，他塑造的李月辉和刘雨生这样的干部形象而不是那种“高大全”的新型农民和当代英雄形象。这些干部都有着自身鲜明的个性特征。邓秀梅这个群众的贴心人和领导者，既有青年人朝气蓬勃、热情乐观的特点，又有妇女绵密细致、温柔和气的气质。工作大胆，思想开放，尊重妇女。像盛淑君这个青年人， 她性格活泼，开朗，有上进心，积极要求加入共青团组织。但是一些人受了旧的传统观念的影响，以为她母亲过去作风不正派，她平时又爱说爱笑，显得过于轻浮，所以迟迟不把她列入加入团组织的发展对象，影响了她和另外一些青年上进的积极性。邓秀梅在充分了解和熟悉之后，能够充分发挥党团组织先锋带头作用，发展壮大党团组织，吸收盛淑君等加入共青团，并组织宣传队，宣传合作化的优越性。作为一个女干部她绵密细致、温柔和气、工作讲究方法。中农王菊生是村里有名的怕吃亏、难说话的人，不论怎样动员就是不想加入合作社，一心要单干。中农张桂秋和付贱庚也对合作化有成见，听说要入社就把耕牛赶进山里准备杀掉。像王菊生那样的一些单干户，没有勉强让他们入社，而是做艰苦细致的思想工作，使他们在事实面前认清合作社的好处，从而打消顾虑，转变思想，让他们主动要求入社。通过宣传党的政策，注重事实，启发群众阶级觉悟，做深入细致的思想工作，清溪乡的合作社很快成立了。当出现问题和失误，邓秀梅她能做到不回避推诿，认真查找根源、吸取教训能够正确对待工作中出现的问题和失误！因为自己工作的失误，没有管理好文件被人偷看并引起一场风波：暗藏的阶级敌人龚子元散布谣言，说竹林、茶山要归公，挑起了一场砍树的风潮。一夜之间，清溪乡砍倒了一千多棵树。群众出于愤怒，当陈大春等人主张捆人时，邓秀梅坚决执行党的政策，坚持对广大群众进行耐心的说服教育，阐明党的方针政策，戳穿阶级敌人的阴谋诡计，提高了广大群众的阶级觉悟。 清溪乡党支部书记李月辉是个“男儿无性，纯铁无刚”的“婆婆子”。身为个男人却也心机灵巧，为人厚道。作品主要写乡支部书记李月辉的“善”，做工作时总是将心比心，像个“婆婆子”。他自己也说：“解放前，我也算是一个赖皮子，解放后才归正果的。”他出身于破落户，读过书，做过小买卖，后来当了干部，所以对种田并不内行，只是靠有人缘、体恤民情才得到人们的信任。由于他是个婆婆子所以脾气非常好、心理素质强。关于李月辉的形象，本人认为他是作者坚持从实际出发塑造的一个独具性格特征的人物，体现了作者对农业合作化的态度；而不是将它作为毛泽东所批评的“小脚女人”来写照的。当别人批评他是右倾“小脚女人”，他理直气壮地反驳：“我只懒得气，小脚女人还不也是人？有什么气的？”虽然他是支书，但是却没有人怕他。并且李月辉自己认为：“我最怕的是人家怕我。党教育我：共产党员一时一刻都不能脱离群众，我一逞性，发气，人家都会躲开我，还做什么工作呢？脱离群众，不要说工作没办法推动，连打扑克牌也没得人跟我打了。”也正是因为他具备这样的心理素质和较强的心理承受能力，始终面带微笑，保持轻松愉快的心情，所以才可以把工作做好。李月辉的另一突出个性是善于做思想工作。在山乡巨变中，刘雨生与副社长谢庆元的矛盾写了很多。谢庆元“作田倒真是一角”，但觉悟不高，对刘雨生也不服气，常常和刘雨生闹矛盾。李月辉经常做他们的“和事佬”。后来谢庆元和他老婆闹矛盾吃毒草水莽藤，也还是靠李书记从中进行调解的。也正是因为他的这一点，他才能把“全乡的人，无论大人和小孩，男的和女的”都团结在乡政府周围。刘雨生是合作化运动的另一个领导者。小说在创造这个人物时，没有把他推到社会斗争的风口浪尖中去表现，而是着力从日常的工作和生活中发掘他可贵的思想品质，表现他外表普通而思想崇高、举动平凡而贡献突出的性格特征。他为人和睦，本真，心地纯良，又吃得亏，村里的人全都拥护他。注意班子内部的团结和做好副手的工作。在山乡巨变中，刘雨生与副社长谢庆元的矛盾写了很多。谢庆元“作田倒真是一角”，但觉悟不高，对刘雨生也不服气。但刘雨生胸怀宽广处处表现出以集体利益为主，对群众通情达理，对社会主义事业忠贞不二的优良品质。他除了通过利用李月辉及一些觉悟的群众做谢庆元的工作外，还多次找谢庆元谈心，主动化解矛盾。 虽然他是个泥腿子但是却也讲究群众工作的艺术与谈话技巧。他很注意选好谈话对象，注意谈话角度，运用宛转温和的语调。“解决内部矛盾时，他所采用的不是压服的手段，而是说服的办法。对盛佳秀入社的劝说和后来劝她把那头准备他们结婚时的猪用来给大家“打牙祭”都可以看出他的这一特点。在山乡巨变中，谢庆元是个特别党员，作为副社长，却私心极重，爱做表面文章，是一个落后的干部形象。“作田倒真是一角”，但觉悟不高。经常把生活中的一些遭遇和困难搬出来，换取同情和可怜，期望得到特殊照顾。常向社里要钱一心只想个人的生活，工作不负责还乱发牢骚。谢庆元自恃作田技术高，不服刘雨生尽闹意见。在茶油分配的问题上，因为他下村产油所以极力反对平均分配。后来领养的一头牛被龚子元的老婆蓄意砍伤，他背了黑锅，加上其他不顺心的事，一时想不开，吃毒草水莽藤自杀。他作为一个副社长却和那些单干户来往过密特别是和反革命分子龚子元也有联系，去过他家吃过几次瘟猪肉。后来他收了张桂秋的“一撮萁米，一快腊肉”竟要把多余的秧苗给秋丝瓜而不给社里。最后因为群众压力而没有给心里觉得有愧于秋丝瓜，于是讨好其妹妹张满贞为他说好话。不料引起一场误会使后宫起火桂满姑娘吃醋与他大闹,让他觉得活着没意思，于是吃水莽藤寻起短见来。在这些日常生活中给我们留下了谢庆元这个思想落后如烂泥扶不上墙的可悲又笑的干部形象。三、时代意识和民间立场的交融。“周立波的山乡巨变，虽然不是最早用艺术来描写合作化运动的作品，也不是最具有理论深度的长篇小说，但它有非常鲜明的艺术个性，即从自然，明净、朴素的民间日常生活中，开拓出一个与严峻急切的政治空间完全不同的审美艺术空间。”。2山乡巨变的成功在于作家独特的艺术创作个性。小说的基本构思和人物关系，包括对农村阶级斗争的设计，都保持了与主流意识形态的一致性。作家是把一场政治运动放在民间生活舞台上演出，回避了思想的深刻性，却换得了人情的自然、醇美与和谐；回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，却散淡地写出许多干部形象。当然并不是说，周立波笔下的农村基层干部形象就是生活本来的面貌，事实上，从农村的“赖皮子”当上基层干部，进而鱼肉农民，迎合上级好大喜功的需要而不顾民情的事例大量存在。但周立波作为一个站在时代共名的立场上的知识分子，能塑造李月辉和刘雨生这样的干部形象而不是那种“高大全”的新型农民和当代英雄，不仅表现出他对自在自然的民间文化形态的尊重，也反映了作家个人身上善良、宽厚、天真的美好品格。作品中作为党的代表者的邓秀梅和李月辉，不具备任何完美的“英雄”气质，而完全是有缺点也有血肉的普通人形象。邓秀梅的犹豫和朴实，李月辉的沉稳持重却又“婆婆子”，在某个方面反映了作者周立波思想上的慎重和严肃，也体现了作品立足生活、还原生活的基本特点。因而，有一种略带幽默、风趣的叙述语调，也能在生活美感的价值上，来表现乡村的人情风俗、自然风光。“山乡巨变中最吸引他视线的不是农业合作化运动究竟是“自上而下”动员起来，还是“自下而上”自发起来，也不是政治事件的内幕；而是他对合理的人性和社会生活的一种感觉。”。3不仅邓秀梅、李月辉刘雨生这样的优秀人物，还有落后的干部谢庆元等，这些人物也都展现出一种质朴而富于拙趣的真美。人物性格与青翠、生机勃勃的自然景色浑然结为一体，生活简朴而纯正，使一股健康清新的空气透过纸页扑面而来。作家把一场政治运动放在民间的生活舞台上演出，回避了思想深刻性，换得了人情的自然，醇美与和谐；回避了人物矛盾冲突的尖锐表达，却散淡地写出几个活灵活灵现的人物性格。完整体现了民间文化形态。小说的“民间”色彩具体体现在以下几方面：“泥腿子”、“婆婆子”农村基层干部的塑