历史必修三第11课梨园春秋.ppt

梨园春秋,第10课,中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。,一、中国古代戏曲的源头傩戏 二、中国古代戏曲的形成宋代南戏 三、中国古代戏曲的成熟元杂剧 四、中国古代戏曲的繁盛京剧,内容概述,你知道下列剧种分别发源于什么地方吗？,豫剧、越剧、吕剧、黄梅戏、汉剧、京剧,河南、浙江、山东、安徽、 湖北 、北京,一、傩戏戏曲的源头,【思考】在原始社会，原始人类遇到可怕的事情总把它归于一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”在作祟，在这种情况下，怎么办？,以可怕的形象来驱逐恶魔， 于是形成了一种巫术仪式 “傩”。,江西萍乡傩舞队在表演“耍傩神”,江西婺源傩舞队表演“舞鬼”,1.作用: 2.流行时间：,避邪消灾；,国家祭祀和礼仪制度的重要组成部分。,一、傩戏戏曲的源头,原始社会到汉唐时期,1.成因 2.流行区域： 3.特色：创作者： 流行于_ 社会功能：,二、宋代南戏戏曲的形成,商品经济繁荣； 专门的娱乐场所-瓦舍； 民间表演技艺兴盛。,东南沿海：,民间艺人、下层知识分子,民间,揭露社会黑暗、 表达劳动人民的愿望,体制：,比较自由,这种戏曲流行在浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，所以叫南戏。,【原因】宋代是我国政治经济重心南移的重要时期。由于北方的战乱，人口流徙到南方，大量南徙的北方人带来了先进的农业生产技术，促进了江南地区的进一步发展。经济基础决定上层建筑，工商业发达，城市经济繁荣，民间表演技艺十分兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。,三、元杂剧戏曲的成熟,1.成因： 2.特色： 3.流行区域： 4.代表人物：,城市经济繁荣； 市民阶层壮大； 知识分子地位低下。,北方,“元曲四大家”： 关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 王实甫,将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合,【探究】 在儒家思想占统治地位的封建社会中，诗文被认为是正统的艺术，而戏曲则被视为旁门左道。故元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺妓等下层人物为之，不受文人们重视，因此也很难产生高品位的作品。到元代这种情况发生了变化，涌现出许多著名的剧作家和高品位的戏曲作品。使元曲成为与唐诗、宋词并称的我国文学史上三大瑰宝之一。 为什么许多元代的文人纷纷将一腔才情宣泄在戏曲创作之中？,【总结】元代知识分子的地位很低，蒙古灭金后，停止科举考试将近80年，文人入仕的机会相对地说要少多了，九儒十丐，他们的地位仅高于乞丐，被打入了社会的底层，使他们有机会接触下层社会的群众，有机会了解底层群众的生活和情感，体会底层人民的痛苦和愿望。他们较高的文化修养、广博的学识，推动了元杂剧的文学艺术水平，使之逐渐演变为一种成熟而完美的艺术形式。元代杂剧的出现是我国文学艺术史上的一个重大发展，成为我国文学史上与唐诗、宋词并称的艺术奇观。,元杂剧创作繁荣的原因,窦娥冤插图,京剧窦娥冤剧照,为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。 . 地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！ 哎，只落得两泪涟涟。 关汉卿窦娥冤,关汉卿:号已斋叟，大都（今北京市）人。元代杂剧作家。据记载，关汉卿共创作了63个剧本，其中窦娥冤救风尘望江亭拜月亭鲁斋郎单刀会调风月等，是他的代表作。,郑光祖，平阳襄陵（今山西襄汾县）人。郑光祖在倩女离魂一剧中，成功地塑造了一个对爱情忠贞不渝，感情真挚热烈的少女形象，因而使这一剧堪与西厢记相媲美。也正由于此，使郑光祖“名香天下，声振闺阁”。,白朴梧桐雨和马致远汉宫秋是两部著名的悲剧。它们分别以唐代安史之乱、汉代与匈奴的民族矛盾为背景，描写了唐明皇、杨贵妃和汉元帝、王昭君不幸的爱情故事。以深沉的目光和怅然的心情回顾前朝，曲折地表达对现实的失望和对未来的希望这是元代作家为中国史剧创作定下的基本格调。,王实甫为我们留下一部不朽的杰作西厢记。戏剧性与抒情性的完美结合，使西厢记成为一部文学价值很高的作品，被视是古代剧诗的一个范本。张生的热烈执著、莺莺的含蓄蕴藉，红娘的锋利俏皮，都写得活灵活现。红娘这个晶莹亮丽的形象，在后世成了热心撮合男女恋爱婚姻者的共名。,京剧是北京地区土生土长的戏曲形式吗？为什么叫京剧？ 为什么地方戏都到北京表演？,四、京剧戏曲的鼎盛,京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被称为“京剧”。,1.产生背景：,明清时期，北京是全国的政治、经济和文化中心，戏曲的繁荣是为了满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。,1.产生背景： 2.产生过程： 1）契机： 2）标志： 3）发展：,北京是全国政治、经济、文化中心,清代地方戏曲发达,庆祝乾隆八十寿辰,徽班进京（三庆、四喜、春台、和春）,假设你是徽班的班主，你要怎样才能使 你的徽班在北京站住脚跟，吸引观众， 并获得进一步发展？,四、京剧戏曲的鼎盛,清乾隆年间弋阳腔系统的四大徽班入京后，对秦腔、昆曲等诸腔调兼收并蓄，并大量融进了北京语汇，使京城观众耳目一新。嘉庆、道光年间又和进京的汉调艺人合作，使西皮、二簧两种声腔合流，逐渐形成相当完整的艺术风格和表演体系。到1840年左右，京剧的唱腔、念白、剧本和表演已经成熟，尤其是出现了以演“京戏”为主的一批演员，他们不再以徽戏、汉戏为名，而以演“京戏”自居。从此，诞生了一个独立的剧种京剧。 同治、光绪年间，京剧已经被北京市民承认，成为人民最喜爱的舞台艺术，并很快风靡全国。京剧成为我国戏曲中最具有全国性、典型性的剧种之一，它的剧目最丰富、表演最精细、流行最广泛、观众最普遍，影响也最大，被公认为“国剧”。,四、昆曲,1、产生：江南昆山 2、特点（书上） 3、代表：汤显祖牡丹亭,1.产生背景： 2.产生过程： 1）契机： 2）标志： 3）发展：,博采众长、兼容并蓄、为我所用 同治、光绪年间迎来第一个繁盛期,五、京剧戏曲的鼎盛,创新,你喜欢我们的“国粹”京剧吗？为什么？ 你认为应该如何正确对待京剧？ 京剧如何革新发展才能跟上时代潮流？,珍惜、保护,与时俱进、推陈出新,唱,念,做,打,舞台布置的写意一桌二椅,3.艺术特征写意性,人物化妆的写意戏曲脸谱,人物服饰的写意长袖善舞,舞台行动的写意有话则长无话则短,表现忠勇、正义的人物性格,代表阴险、奸诈的人物,表现正直、无私、刚直不阿的人物形象,代表勇猛、阴险的人物,代表凶狠、暴躁的人物形象,表现各种妖怪形象,勇猛、鲁莽的人物形象,京剧的特点：,1.京剧唱、念、做、打作为艺术手段 2.根据不同的脸谱勾画，区分人物的忠、奸、善、恶，表现人物不同性格。 3.依据人物性别、年龄和身份、职业，更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度，分为生、旦、净、丑四大行当,艺术特征,梅兰芳在五十余年的舞台生涯中，精心塑造了众多的优美的妇女艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展了京剧旦角的表演艺术形成一个具有独特风采的艺术流派，世称梅派。他与程砚秋、尚小云、荀慧生并称“四大名旦”,梅居其首。梅兰芳的艺术成就成为了中国戏曲艺术体系的代表和标志。,京剧名段欣赏,铡美案选段,说唱脸谱 蓝脸的窦尔敦盗御马 红脸的关公战长沙 黄脸的典韦白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳 喳喳哇 说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂 慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天 乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 咙个哩个三大件 这怎么能够跟上时代赶上潮流 吸引当代小青年 老爷爷你别生气 允许我分辩 就算是山珍海味老吃也会烦 艺术与时代不能离太远 要革新要发展 哇呀呀 让那老的少的男的女的大家都爱看 民族遗产一代一代往下传 ,课后设计： 思考京剧如何革新发展才能跟上时代潮流？请你在广泛调查和研究的基础上设计京剧革新的措施和办法。,2.发源于民间的傩逐渐为国家礼仪所吸收是在： A.原始时代 B.先秦时代 C.两宋之际 D.明清时期 3.中国古代戏曲的源头是 A、傩戏 B、南戏 C、杂剧 D、傀儡戏,B,A,1.在原始社会时期，人们把各种可怕的事情都归结为： A.医生 B.上帝 C.鬼神 D.巫师,课堂练习,C,4.下列关于南戏的叙述错误的是: A.随着宋代经济的发展而形成的 B.主要在宫廷内流行 C.体制比较自由 D.表达劳动人民的愿望和要求,B,5.宋代时期,平日在勾栏瓦舍中没有哪种表演呢? A.傀儡戏 B.皮影戏 C.京剧 D.杂技,6.专门的娱乐场所瓦舍出现于： A.唐朝 B.宋朝 C.元朝 D.清朝,C,B,7.元杂剧的奠基者和杰出代表是 A.关汉卿 B.白朴 C.马致远 D.郑光祖,A,8.下列标志着我国古代戏曲成熟的是 A.傩戏的形成 B.南戏的形成 C.元杂剧的出现 D.京剧的形成,C,9.三庆班进京是在哪位皇帝统治时期? A.康熙 B.乾隆 C.同治 D.光绪,B,10.清朝京剧同光十三绝中有几位女性？ A.0位 B.2位 C.5位 D.6位,A,11、下列表述正确的是 A东汉末年某一儿童将圆周率背诵至第7位 B唐代女性以细腰为美，瘦身成为当时妇女中流行的时尚 C清朝末年中山装开始在国人中流行 D19世纪末我国出现了现代意义上的大学教育 12京剧是我国的国粹。下列关于京剧的说法正确的是京剧至今已有两千多年的历史京剧唱腔主要使用“西皮”和“二黄”梅兰芳对京剧艺术的发展做出了卓越的贡献，形成了独树一帜的“梅派”表演风格 京剧人物角色主要分为生、旦、净、丑四大行当，其中丑角主要是指丑陋的反面人物 A B C D,D,A,说唱脸谱 蓝脸