中国古代仕女图赏析(一).ppt

中国古代仕女图赏析,中国古代仕女图，是中国画中人物画的重要组成部分。涉及历代仕女的形态、着装、头饰，部分绘画中我们可以见到当时各种生活用具，以及铜镜的摆放、瓷器的类型、漆器的使用、玉器的配饰等等，对于收藏眼力的修养有着潜移默化的作用。同时展示了古代大师们高超的绘画造诣。仕女图色彩丰富，笔法精湛，全部为无水印高清大图，本文收录了楚汉至明清的珍品，我们可以用今人的眼光欣赏古人的艺术，也可以与古人的灵魂一起共同铸就中华民族丰富悠久、璀璨夺目的文化。,（一）,【龙凤人物图 】 佚名 帛画墨笔设色 纵31.2厘米 横23.2厘米 湖南省博物馆藏 此画1949年出土于湖南长沙陈家大山楚墓。画面主要位置绘一侧身而立的细腰女子，身着长袍、头梳长髻、双手合掌作祈祷状。她的上方绘一龙一风。凤鸟头上昂，振翼奋爪，尾翻飞，呈奋起状。龙则双足曲伸，身体蜿曲，势若扶摇直上。据考证，画中的仕女为墓主人形象，帛画无疑是葬仪中用以引导死者“灵魂升天”的铭旌。此画造型简洁生动，比例匀称，仅以墨线钩勒，用笔流畅挺拔。线描纹饰都经过精心处理，线之曲直配合得当，用色讲究，画面协调而富装饰意味。,【列女古贤图 】 佚名 屏风漆画 纵20厘米 横40厘米 山西省博物馆及大同市博物馆分藏 漆屏风画始于周代，兴盛于汉、魏、六朝，是封建上层社会享用的奢侈品。出土于山西大同北魏司马金龙墓的屏风画共五块，内容主要是表现帝王、将相、列女、孝子，以及高人逸士的故事。这里选录两幅。画面人物造型上具有“秀骨清像”的特征，技法上采用色彩渲染及铁线描手法，富有节奏感及形体质感。为我国首次发现，填补了北魏前期北朝绘画的空白，具有十分重要的价值。,【须达拿施舍子女图 】 佚名 壁画 尺寸不详 (德)柏林印度美术馆藏 此画面画的是太子须达拿经中的故事。叶波国太子须达拿，乐善好施。因将国王的爱象施予婆罗门，被国王驱逐出国。途中有婆罗门乞马、乞车、乞衣服，太子即与之。又有一婆罗门来乞其子女作奴仆，太子即以子女交给婆罗门。后婆罗门牵子女长街出卖，被国王买入宫廷，才得知太子下落。画面表现的正是施舍子女的一幕，以细劲圆润的线条及对比强烈的色块来表现正邪人物，将婆罗门之凶恶、太子之仁善及幼儿惊恐之态，刻画得十分生动传神。此画是德国人从克孜尔石窟第38窟盗去的壁画精品之一。,【女史箴图】 顾恺之 长卷 绢本 设色 纵24.8厘米 横348.2厘米 (英)大英博物馆藏 顾恺之(约345406)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋陵无锡(今属江苏无锡)人。工诗赋、书法，尤精绘画。时有“才绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。精通画论，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，传世作品有洛神赋图女史箴图等。著有论画画云台山记摹拓妙法，对我国传统绘画的发展有很大影响。此图系作者根据西晋张华女史箴一文而画的，是我国尚能见到的最早专业画家的作品之一。画面主要描写古代宫廷仕女的节仪行为，宣扬封建社会的女性道德。全图按题材划分，共12段，现存9段，均各有箴文。每段都相对独立，但又通过题款及人物服饰的处理等手法，使段与段之间有一种内在的联系，形成散而不乱、疏密得当的有机整体。图中人物神态宛然，所画仕女端庄娴静，符合封建箴文内容。线条匀细而流动，如“春蚕吐丝”，富有韵律之美，设色典丽秀润，全画呈现出“春云浮空、流水行地”式的运动感和飘逸气息。此画为宋代绘画摹本。1860年，英法联军入侵北京，英军大尉基勇从圆明园盗出携往国外。,女史箴图2,女史箴图3,女史箴图4,女史箴图5,女史箴图6,【列女图】 顾恺之 长卷 绢本 设色 纵25.8厘米 横470.3厘米 北京故宫博物院藏 此图又名列女仁智图。内容为汉代刘向列女传人物故事。据宋人题跋原有15段，至南宋已不全，现存10段，共28人。每段都有人名和颂辞。构图及人物形态都比较古朴。此图不但铁线描的线条刚健有力，与女史箴图洛神赋图中秀丽流畅的游丝描有别；而且特别强调晕染，表现出一定的立体感，女