醴陵窑釉下五彩瓷探究

中国美术学院公共艺术学院陶瓷与工艺美术系杜沁芬醴陵窑釉下五彩瓷探究分类号： 密级： 公 开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文 醴陵窑釉下五彩瓷探究杜沁芬指导教师姓名（职务、职称） 周武（教授） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 2011年5月24日 论文答辩日期 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 2011年05月24日25中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“”）作者签名：日期： 年 月 日导师签名：日期： 年 月 日醴陵窑釉下五彩瓷探究目 录摘要 关键词（中英文）2 引言4正文第一章 醴陵窑釉下五彩瓷概述 第一节 釉下五彩瓷的历史背景5第二节 釉下五彩瓷的定义6第二章 醴陵窑釉下五彩瓷的演变第一节 创烧期7第二节 恢复期8第三节 拓展期 8第三章 醴陵窑釉下五彩瓷的艺术特色第一节 多变的造型样式9第二节 丰富的表现题材12第三节 独特的装饰技法14结语16参考文献17附：邓文科采访记录15群力瓷厂周忠继书记采访20采访红官窑（原群力瓷厂）人事保卫科李主任22摘 要醴陵窑釉下五彩瓷，是兴起于清末的陶瓷釉下彩饰艺术，以装饰著称的醴陵窑釉下五彩瓷，由于醴陵当地特有的色料，以及之后根据色料摸索的一些独特工艺技法，使得醴陵窑釉下五彩瓷在装饰与器型的配合，图案的主题及装饰效果上都别具一格。醴陵窑釉下彩瓷有强烈的时代气息，这对研究其对应时代的政治经济文化，及当时人们的喜好和审美情趣有一定的参考价值。文章通过对醴陵窑釉下彩瓷概述，艺术特征进行了分析，梳理了醴陵窑釉下彩瓷的演变规律，总结了些经验及观点，对当今陶艺创作，尤其是在装饰、器型与装饰的协调性上有很大的借鉴意义。关键词釉下五彩 造型 装饰 工艺 AbstractLilin glaze, full-color porcelain, a rise in the ceramic glaze enameled of the art, it has broken down for the monochromatic glaze in the situation. With the decoration of the glazes, lilin full-color porcelain, lilin of local products, and according to color the material for some special crafting techniques, lilin glaze in the next full-color porcelain and design type of subject, and the results were extremely idiosyncratic. the colored porcelain lilin glaze have a strong, the study to be the political, economic and cultural, and peoples tastes and beauty appreciation of reference value. With colored porcelain lilin glaze for the survey, the art characteristics of the analysis, lilin glaze in the past been the china of laws, reviewed our experience and views about today, ceramic creation, especially in the decoration, with the type of coordination have a lot of examples. Key words Decorative craft glaze colors 引 言图1 醴陵北城外之姜玲南醴陵细瓷窑址 组图2 釉下彩生产流程旋坯 干燥 补水 彩绘2011年1月27日杜沁芬摄于醴陵最大艺术瓷厂群力艺术瓷厂醴陵（图1）位于湖南东部，盛产陶瓷，有“瓷城”的美称，醴陵制陶有两千年的历史，早在东汉时期，就有大规模的作坊，专门从事陶器制作。清雍正七年（1729年）醴陵开始制粗瓷，清朝末年至民国时期开始生产细瓷，醴陵瓷业（组图2）进入了一个绚丽多姿的新时代。醴陵窑釉下五彩瓷，以其质精器美，五彩缤纷著称，它的出现，改变了单色或少有几种颜色的釉下装饰局面，在过去的这些年它取得了辉煌的成就。早年，参展武汉劝业会、南洋劝业会和意大利都朗国际赛会，连续获得金牌奖，参加在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会，获金牌奖章。自此醴陵窑釉下五彩名扬海外。醴陵窑釉下五彩瓷，它的发展历史较短，又生逢乱世，所以作品覆盖面不广，传世精品较少，所以更显珍贵。醴陵窑釉下五彩瓷，有其独特的艺术之美，富于变化的造型，新颖生动，以往花瓶等器物造型墨守陈规，而醴陵窑釉下五彩瓷的器物造型吸取传统器型的特点融合自身的创造，获得更为典雅且更适合装饰的器型，而且没有夸张艳丽炫目色彩，结合其特有的工艺技巧进行装饰，使得醴陵窑釉下五彩瓷在淡雅之中透露高雅的气质。醴陵窑釉下五彩瓷具有很大的文化价值，工艺技巧，及观赏性。研究醴陵窑釉下五彩瓷，不仅要学习它的造型，装饰手法，还应使得它的工艺技巧得到很好的传承和发展，让人们重新认识和解读醴陵窑釉下五彩瓷，重现醴陵窑釉下五彩瓷昔日的辉煌。图4 熊希龄青年时期 1907年 摘自醴陵瓷图5扁豆双禽瓶清 宣统 湖南省醴陵陶瓷研究所图3 醴陵地图第一章 醴陵窑釉下五彩瓷概述第一节 醴陵窑釉下五彩瓷的历史背景醴陵（图3）位于湖南东部，制瓷原料丰富，土质优良，于1729年开始制粗瓷，关于醴陵制细瓷，先要提到一个人熊希龄（图4）。“湖南凤凰县人，早年参加晚清维新运动，曾任翰林院编修，出洋考察政治大臣二等参赞官等要职。在戊戌变法后本着实业救国的思想，对振兴醴陵瓷业发展做出了重要的贡献。1905年，成立湖南瓷业学堂，延请日本图画，模型，辘轳，窑务等方面的技师为教员，对传统制粗瓷方式，如淘洗瓷土，釉药，瓷窑样式，烧制进行了改良。培养了一批有文化有先进技术，能独立创作的制瓷人才。1907年，他成立了股份公司，湖南瓷业股份有限公司，引进国外的先进设备，如除水器，椭圆其成型机，素坯土捏机釉药粉碎机，以及锅炉等，还成立标本陈列室，购买各国新式瓷器。”他奖励发明，瓷工们得以发挥专长，终于研制成了釉下五彩新工艺。湖南瓷业公司自成立，就不惜工本，制造精美的瓷器，所产釉下五彩瓷，造型大方，画工精美，色泽沉稳端庄。醴陵釉下五彩一出产，便名扬四海，“自1909年1915年间，先后参加湖北武汉劝业会，南洋劝业会，以及意大利。巴拿马世界博览会竞赛（图5），均分别获得金牌奖章。”然而好景不长，期间醴陵瓷业遭北洋军阀的蹂躏，到1930年，醴陵窑釉下五彩瓷基本停止生产。至此，醴陵窑釉下五彩瓷的创烧期不过二十三年。图6 吴寿祺(左三)与他的学生们 1956年于湖南省陶瓷研究所图7B 釉下彩绘色剂 邓文科制作 摘自醴陵瓷图7A 釉下彩绘色料 2011年杜沁芬摄于玉堂瓷艺工作室建国以后，工农业得到了迅速的发展，醴陵的瓷业也在复苏，到1955年，唯一仅存的当年醴陵瓷业学堂的学生，吴寿祺(图6)老艺人受聘于湖南醴陵陶瓷研究所传授技艺，醴陵窑釉下五彩瓷又获得了重生，二十多年来，醴陵窑釉下五彩瓷从造型特征，题材内容，装饰手法上都发生了很大的发展，醴陵窑釉下五彩瓷又重新焕发生机。第二节 醴陵窑釉下五彩瓷的定义釉下彩绘是我国一种传统的陶瓷装饰艺术。早在公元八世纪的中唐时期，“湖南长沙窑就出现了釉下彩饰，首创了高温釉下彩绘的新技术。长沙窑的装饰为白釉下画绿彩，黄釉下画褐彩，青釉下画褐绿彩，还有青黄釉下画褐、赭、绿三色的等等品种。装饰上，以书法文字，简单的的图案，花草、禽类、走兽、为主。长沙窑的釉下彩绘，对宋以后瓷窑有极大的影响，宋代著名的磁州窑和其它北方民窑中的黑褐彩绘，以及元、明、清的青花、釉里红这些釉下装饰工艺，都可以说是长沙窑的影响下而发展起来的。”醴陵窑一说，最早是由邓白全集第三卷，邓白与邓文科先生合写的醴陵窑中提出，其中，醴陵窑的釉下彩瓷就是运用唐代长沙窑烧制的铜、铁金属氧化物在瓷胎釉中显现出绿、褐的发色原理，后经醴陵陶工摸索研究，创造性的“以钴、铬、铁配制了高温黑色，钛、锌配制了黄色，钴、铬配制了蓝，绿色和赤金配制了玛瑙红色，等几十种颜色（图7），突破了我国单色釉下彩瓷的局面，使釉下装饰进入了五彩缤纷的境界。”醴陵窑釉下五彩瓷因此得名，并不是指色彩只有五种。此后，全国各陶瓷产区也陆续以自身的艺术风格烧造过这种瓷器，它已成为陶艺装饰手法中不可缺少的一种。而今，人们通常所说的醴陵釉下彩瓷，就是指醴陵窑釉下五彩瓷。图8 醴陵窑釉下绿彩青绿山水瓶 宣统二年 湖南瓷业公司制图9 清代典型观音尊图6 清代传统观音尊图8 图9图10 醴陵窑釉下五彩花蝶纹罐 清宣统 湖南省博物馆 图11醴陵釉下五彩牡丹菊花纹瓶 清宣统 湖南省博物馆第二章 醴陵窑的釉下五彩瓷演变第一节 创烧期醴陵窑的釉下五彩瓷创制于清光绪年，而醴陵窑釉下五彩瓷（图8）的造型与同时期清代瓷器（图9）的造型却有所不同，相较之下醴陵窑釉下五彩瓷造型更为简洁大方，尽量减少了瓷器造型中的转折，同时，扩大作为主体的花瓶腹部面积，缩短瓶颈，这样一来，更便于构图装饰，更好地为釉下彩装饰服务。醴陵窑釉下五彩瓷创烧时，画面多以花卉、昆虫 (图10)为主，风格偏向于写实。到宣统时期(1909-1911年)醴陵釉下五彩瓷发展最为旺盛，绘画题材出现了禽类、花鸟，山水、山水人物，画面也开始趋于写意，更加能体现釉下彩瓷作者当时创作时的一种状态和情绪。花卉图案造型（图11）也更考虑到构图的生动性，处理得更加平面化，预示着后来花卉装饰图案将渐渐从写实性走向装饰性。这一时期，在工艺上，采用双勾（白描）平涂（上色），手法类似于工笔画法，同时，釉下彩绘色料所呈现的色泽庄重沉稳，釉质方面仍沿用粗瓷釉泥，掺以稻谷糠壳，熟石灰配成青透明釉，烧成后泛青白色，这也是使得釉下五彩瓷色泽愈加稳重，富有韵味。图13 釉下着彩人物瓶 19712年代 湖南省醴陵陶瓷研究所图14 釉下着彩百花缭乱球状瓶 1970年代 湖南省陶瓷研究所图12A 图12B 图12A醴陵窑釉下五彩荷莲纹瓶清宣统图12B 醴陵釉下着彩天女散花瓶1070年代第二节 恢复期 建国以后，由于瓷艺队伍和制造规模的不断扩大，醴陵窑釉下五彩瓷在各方面得到了稳步的发展。在造型上仍旧是在上一阶段的器皿造型上做稍微的调整（图12），而装饰题材更为丰富多彩了，除了之前的花鸟、山水、山水人物等题材，还增加了虫鱼、走兽、单个人物以及书法、瑞兽和历史故事等等。充分体现着醴陵釉下五彩瓷的繁荣局面。此时，醴陵釉下五彩瓷上绘制的画面更为精巧，配色也越加淡雅（图13），无不展现此时醴陵窑釉下五彩瓷艺人的娴熟技艺，显示着醴陵釉下彩绘的技艺达到了一个新的高峰。花卉画面的装饰完全呈现平面化，有虚有实的轮廓线完全消失了，花卉的造型在醴陵窑釉下五彩瓷上开始演变成了平面的装饰图案。（图14）工艺上，釉下基础色料，配置日益稳定，较之前增加了二十多个品种，在高温1400度中烧制，发色稳定，鲜明。此外，还改良了釉的配方将传统的釉方（钙质釉）改为长石釉，不仅减少了烧制工序，提高了烧成的概率，还增加了醴陵窑釉下五彩瓷的透明度与白度，使瓷面更加莹润，釉面光洁，也致使釉下色料发色更加的鲜亮雅致。图18A 图18B图18A仿清釉下着彩鱼纹瓶 1950年代 湖南省醴陵陶瓷研究所图18B清代典型凤尾尊 图17 宋人山水挂盘 2009年玉堂瓷艺有限公司图16满花白牡丹 90年代 醴陵市正华瓷艺厂图15 A 图15 B图15A 釉下着彩梅花缸1970年代 湖南省陶瓷研究所图 15B 春江放伐 2000年代湖南省艺林美术瓷厂第三节 拓展期 随着经济体制的改革，陶瓷制作者不计时间，不计工本，只追求作品最终效果的工作模式被打破。这时，一批受过系统美术教育的工作者也参与到醴陵釉下彩瓷的创作中，醴陵釉下彩瓷的风格总体偏向轻快，明亮。这一时期的作品更像是在一定的法则下创造美，作品更注重形式的美感。为了最大的提高生产的效率，此时的坯体大都是注浆完成，器型也大都是用以前所保留的器型（图15）。装饰题材上，花鸟虫鱼走兽山水人物仕女都有涉及，但是更广泛的是在花卉图案及花鸟的题材上做文章，创作者将系统的美术教育中二维设计的一些原理运用到了装饰图案的设计分布中，如（图16），构图饱满，注重花朵与花朵之间的疏密关系，具有强烈的装饰性。再者，便是山水题材的创作，有一批来自美院国画专业的美术工作者在醴陵进行陶艺创作，为醴陵釉下五彩瓷注入了一股学院派的力量。如（图17），宋人山水为中国美院毕业生所作，带有浓郁的学院派风格。醴陵有下五彩瓷大致经历了一个写实，写意，然后依照一定的美学法则进行装饰变化的过程。在这一过程中，多种工艺技法交汇，一些好的作品就是在其中摸索出来，此时的釉下五彩瓷还有些许浮华，随着时间的推移，创作者的不断历练，醴陵釉下彩瓷呈现出由题材上丰富向形式上丰富的转变。图2A 图2B图2A 釉下着彩葡萄酒器 高20.2cm 口径4.4cm 湖南省陶瓷管图B 清代典型执壶图21A 图21B图21A 釉下五彩花卉瓶 湖南省博物馆藏图21清代典型蒜头瓶图19A釉下着彩万花莲子瓶图19B清代典型橄榄瓶传统橄榄瓶图19A图19B图19B图20A 图20B图20A 釉下五彩花卉葫芦形瓶 清宣统 湖南省博物馆图20B清代典型葫芦瓶第三章 醴陵釉下五彩瓷的艺术特征第一节 多变的造型形式醴陵釉下五彩瓷，以其丰富的装饰为专长，当然，醴陵釉下五彩瓷的装饰再精美也离不开它的简洁大方的造型。只有当器型与装饰浑然天成，才能称之为一件成功的陶瓷艺术品。在参照过传统瓷器造型，再来审度醴陵釉下五彩瓷的器型，发现醴陵的釉下五彩瓷器的造型并不是凭空创造的，但也不是直接采用旧时的瓷器造型，多是源自它创始时期清代的造型，再主观的将原有的造型进行了改良，使之更适合釉下彩绘画面的装饰。在醴陵釉下五彩瓷的制品中，门类繁多，有日常生活常用的餐具，盘、碗、茶具，壶、杯，文具笔筒笔洗。有专供陈设的艺术瓷，如各式瓷瓶挂盘花盆，其中尤以花瓶所占的比重最大。按各种门类的造型可以将其归为三大类：仿生类 象形类功能类。仿生类造型以自然界的动、植物的造型形态为仿造对象，取其优美的部分作为器物造型的元素。凤尾瓶，例如仿清釉下着彩鱼纹瓶(图18)的造型，对比清代典型的凤尾尊造型。仿清釉下着彩鱼纹瓶将其腹部及底足改良得更加圆润饱满了，减去了原来凤尾尊往外撇的底足，使画面构图更加流畅了，增加了主体装饰的面积。橄榄瓶，因外形像橄榄，所以称橄榄瓶。如釉下着彩万花莲子瓶（图19），就取源自清代橄榄瓶的造型，去除了地租的转折，重心下移，使其装饰画面正好处与中心位置。图6A竹报平安梅瓶 高60cm 2000年代 醴陵市醴泉窑艺图6B 清代典型梅瓶图6A 图6图25A釉下着彩両莨球瓶 1980年代湖南省国光瓷器工场陈列室图25B 清代典型天球瓶图25 图25图24A 图24图24A釉下五彩雪景松鸟棒槌瓶 清宣统湖南省博物馆图24B 清代典型棒槌瓶图23A釉下着彩向日葵有盖罐 1960年代 湖南省醴陵陶瓷研究所图23明代清代典型将军罐图23A图23葫芦瓶，因形似葫芦得名。如釉下五彩花卉葫芦形瓶造型（图20）就源自于清代典型的葫芦瓶造型。前者将传统的葫芦瓶造型腰部转折减小，变得更加连贯，更利于在器型上作画。蒜头瓶，长颈，圆腹，口颈似蒜头，所以命名为蒜头瓶（图21），是明清很为流行的器型。如釉下五彩花卉瓶与清代典型蒜头瓶比较。釉下五彩花卉瓶更加修长，减弱了底足与瓶身的界限，让视觉更集中于瓶身的画面。功能类造型执壶，用于饮水的器具，清代执壶造型比较唯美。釉下着彩葡萄酒器（图）与清代执壶造型比较，更加修长，壶顶基本是一样的，更显清雅。将军罐，器物因盖有一纽近似于武将头盔，故名将军罐（图23）。釉下着彩向日葵有盖罐与明清两代的将军罐比较更倾向于明代的将军罐造型，与明代将军罐造型差不多，器身更长一点。棒槌瓶，因其型像棒槌得名，多为少数名族宗教祭祀庙宇供器。釉下五彩雪景松鸟棒槌瓶（图24）与清代典型的棒槌瓶比较，瓶身更宽阔瓶颈更短，更能烘托器物装饰画面的主体地位。其他类造型由日常生活中所常见的事物，（包括文字，图形）衍生出来的造型类别。图9图9图9C 图9D图9A 图9B图8A 釉下着彩汉墓纹果盘 70年代图8B 釉下着彩花绘纹瓶 清宣统 湖南省博物馆图28 A 图28B图27A 图27B图27A釉下着彩鹦鹉桃花瓶 1970年代湖南省陶瓷研究所图27传统玉壶春瓶天球瓶，长颈，小口朝天腹浑圆，似圆球，故名天球瓶（图25）。釉下着彩両莨瓶与清代传统天球瓶相比，釉下着彩両莨瓶多一撇口，肩部过渡更为缓和些。梅瓶，因口小仅能插梅枝而得名，梅瓶（图6）也是在清代才得此名。竹报平安梅瓶源自于清代典型的梅瓶，竹报平安梅瓶肩部更加倾斜，底座更加饱满，呈现规整的几何形态。玉壶春瓶，釉下着彩鹦鹉桃花瓶与传统玉壶春瓶（图27），花瓶腹部重心下移，轮廓线弯曲弧度减小，如此一来装饰空间扩大，更显张力。第二节 丰富的表现题材醴陵窑釉下五彩瓷装饰形式丰富，典雅大方。除了传统的龙凤图案，还有有以花卉为主的不同风格形式的图案装饰，还有将国画绘于瓷上作为装饰。它的装饰形式不仅丰富多样，还形成了自己独特的风格，醴陵釉下五彩的装饰不仅有形象美，形式美，而且还具有一种时代的美。反映了所处时代人们的喜好及审美情趣。醴陵瓷器注重装饰，多以生活中美好的事物为描绘对象，如花卉，鸟兽，山水，人物山水，仕女等都出现在醴陵釉下五彩瓷的装饰画面上。花卉图案装饰几乎是醴陵釉下五彩瓷的标志。花卉纹图案装饰图9G 图9图9A 釉下着彩满花瓶 1970年代 湖南省陶瓷馆图9B 釉下着彩百花缭乱盘 1960年代 湖南省建湘瓷器工厂陈列馆图9釉下着彩梅花缸1970年代湖南省醴陵陶瓷研究所图9釉下着彩向日葵有盖罐1960年代湖南省醴陵陶瓷研究所它分为两种基本的形式：规则图案（图8）和不规则图案，或者说是绘画性图案如。规则图案由连续纹样构成，由墨线勾勒图案边线，烧后呈现空白线条效果，图案填色，多采用醴陵当地的汾水技法，使得色料能展现出如同花瓣一样的色泽层次，淡雅大方且极具装饰意味。不规则图案，与当地手绘技法结合，所以花卉图案别具一格。在花卉纹图案中，按内容又包含百花纹（图9）或称作万花纹，满花纹，菖籣花纹、向日葵纹、菊花纹、梅花纹、山茶花纹、百合纹 牡丹纹等等。总结醴陵窑釉下五彩瓷的花卉纹图案，多强调花卉为主体的造型，叶片的造型简略，图案多没有轮廓线，整个画面呈现花团簇拥的艺术效果。图图图釉下着彩鹦鹉桃花瓶 1970年代 湖南省醴陵陶瓷研究所图B 釉下着彩荔枝花盆 湖南省陶瓷馆图C釉下着彩春图花盆 1970年代 湖南省醴陵陶瓷研究所图D图E图9釉下着彩菊花盘1970年代湖南省陶瓷馆图9白合同春罐瓶2000年代醴陵市汉唐风瓷艺坊图9满花白牡丹罐瓶2000年代醴陵市正华瓷艺厂图9国色天香罐瓶2000年代湖南德兴此役有限公司图图图花鸟纹图案多以鸟为主体，配合其他花卉组合而成的纹样图案。花鸟纹图案是醴陵窑釉下五彩瓷重要装饰题材，根据器物的造型，及制作者的艺术造诣不同，也形成了不同的风格，一种是工整秀丽，线条细致，犹如国画工笔花鸟，另一种，则是笔墨大气恢弘。醴陵窑釉下彩瓷的花鸟纹图案（图）按内容分为荔枝小鸟纹，鹦鹉纹，燕纹，八哥纹，大雁纹等。醴陵窑釉下彩瓷的花鸟纹图案更多地揉合进中国画工笔画法，画面生动逼真。山水画图案以山水风景为装饰主题的图案，醴陵窑釉下五彩瓷商水花图案，受中国画影响，文人画气息浓，注重墨色变化。最有特色的是山水雪景，运用醴陵特有的白色釉下色料，它的白比瓷质还要白。如（图1）其他还有山水人物，亭园山水（图）。总体来说，醴陵窑釉下五彩瓷的山水画图案，画工精细，气韵生动，装饰性强。人物画图案随着釉下彩绘技法的不断提高，便出现了难度较高的人物绘画题材，以古代仕女居多，往往就是一位仕女（图）伫于瓶上，不做过多其他装饰，让器物与瓶上仕女般清新雅致。此后，还出现了具有时代特征的人物题材，如（图2）申请入党挂盘，无论在题材或是绘画风格上都有强烈的时代的气息。图A图2图A釉下着彩人物瓶 1970年代 湖南建湘瓷器工厂陈列馆图B申请入党挂盘 1970年代 红官窑瓷厂陈列馆图1A图1 B 图1C图1A 釉下着彩执手灯器 1970年代湖南陶瓷馆代湖南省陶瓷馆图1 B釉下着彩山水瓶 清宣统 湖南省博物馆图1C釉下着彩雪景色有盖缸1970年图33墨线勾边除了以上能充分体现出醴陵釉下五彩特色的题材，还有些传统的题材，如龙凤，以及其他有特殊寓意的瑞兽图案。 第三节 独特的工艺技法醴陵釉下五彩以其独特的色料，加上其多样且独特的上色技巧，才形成其独树一帜的艺术效果。醴陵釉下五彩瓷，一开始的绘制也就是采取 传统国画的绘画方式，采用中国画的用笔和皴、擦、勾、填、点、渲、染等表现技法，但是这样也是有一定难度的，在对各种色料上几十次的烧前与烧后色彩对比后，才会对预想到烧后的颜色有比较准确的判断。作画的人便知道一幅画的色调是画面好坏的关键，所以要保证烧后画面会出现一个好的画面，没有丰富的釉下彩绘经验是绝对完成不了的。其实这也是醴陵釉下彩有趣且有难度的地方。图墨线勾边 2011年 杜沁芬摄于玉堂瓷艺有限公司图分水工艺2011年杜沁芬摄于玉堂瓷艺有限公司早前，醴陵釉下五彩是用色线双钩来画面处理轮廓线，然后再在轮廓线勾出来的图案中，平涂填出色彩，随着后来醴陵艺人对醴陵釉下色料的烧成发色掌握后，他们开始对醴陵釉下色料的水质的性质做了研究，经过改良，采用（图33），勾出密封的边线，此墨线是由墨条研磨加一到两滴桐油调制而成，将毛笔沾上水性的醴陵釉下色料，在笔头将滴欲滴时，触碰在素坯勾好边线的范围里，此时色料会迅速流开，由于水油不溶，接触到油墨便立即停止，于是就出现作者想要的图案，墨线是有机物，烧过便没了，形成一条间隔清晰的空白线。醴陵当地管这种填色方法叫做“分水”（图34）。“这种分水与青花的分水大不相同，这种分水，既可以平填，也可以分出厚薄层次，既能套色，又可以产生集中色相的变化。”这便使得醴陵釉下五彩瓷的画面呈现莹润和饱含水分（图35）的感觉。图35 分水图案效果这些工艺技法使得醴陵釉下彩瓷在色彩上，有着自己强烈的特色，生动的空白线，令醴陵釉下五彩的画面与釉面浑然天成，分外和谐。特殊的分水技法，让醴陵釉下五彩瓷，可清新淡雅，可浓郁奔放，可绚丽多彩，同时也使得醴陵釉下五彩瓷具有极强的自身特征。 结语醴陵窑釉下五彩瓷不比景德镇瓷器的悠久历史，制作精良，品种繁多，但是它也有自身独特的美学价值。醴陵窑釉下五彩瓷给人留下深刻印象的它淡雅清新的装饰，以及器型与其装饰和谐性。造型形式多变、生动活泼，很好地为装饰服务；装饰题材丰富，具有时代特色；工艺技法独特，油墨勾线及汾水的应用，使醴陵釉下五彩瓷也呈现其独特的面貌。醴陵窑釉下五彩瓷是一门具有地方特色的艺术，它产生于忧患的年代，使得创作者在瓷器上留下了很深的时代印记，将那一时期，人们的思想通过瓷器表达出来。醴陵窑釉下五彩瓷得益于自身独创的色料，以及由其色料衍生出来的装饰技法，让醴陵窑釉下五彩瓷呈现独特的风貌。醴陵釉下五彩瓷，不仅仅是一件花瓶，摆设，他是历史文化的一部分，同时也是一种独特艺术风格的体现。注 释【1】 引自醴陵瓷业人物醴陵文史第十二辑 政协醴陵市文史资料委员会编【2】 引自醴陵文史中国人民政治协商会议、湖南省立领事委员会文史资料研究委员会编 1986年12月【3】 引自醴陵釉下彩瓷邓文科编 轻工业出版社1984年1版【4】 同【2】参考文献【5】 醴陵釉下彩瓷邓文科编 轻工业出版社1984年1版【6】 邓白文集第三卷 陶瓷美术文论 邓白著 中国美术学院出版社 2003年11月【7】 醴陵文史中国人民政治协商会议、湖南省立领事委员会文史资料研究委员会编 1986年12月【8】 醴陵瓷业人物醴陵文史第十二辑 政协醴陵市文史资料委员会编【9】 醴陵瓷田申著 湖南美术出版社 2010年2月【10】 艺术的起源格罗塞著 商务印刷出版社 1984年10月【11】 湖湘陶瓷周世荣著 湖南美术出版社 2008年5月第一版【12】 常用陶瓷装饰纹样余勇 张亚林编 江西美术出版社 2002年1月【13】 陶瓷造型艺术杨永善著 高等教育出版社 2004年7月致 谢历时四个月的论文写作即将完成，心情久久难以平静。从选题、醴陵实地考察、图书馆资料搜集到文章的撰写、排版，第一次为一篇文章投入如此多的精力和时间。其间有过犹豫、矛盾甚至是迷茫，但最终将困难一一解决，经历了痛并快乐着的漫长过程。 首先要感谢系里所有老师对我的教育培养，他们对我在学习和创作中的指导，给予我无尽的启迪。特别感谢我的导师周武教授，他的悉心指导和谆谆教诲让我受益匪浅，终身难忘。在一次次的修改和调整下，我学到的不仅仅是专业上的知识，更是自身综合能力的提高。感谢在醴陵考察期间给我提供很多帮助的原群力艺术瓷厂周忠继书记，湖南省陶瓷研究所总工程师邓文科老先生，感谢红官窑艺术车间的李主任为我在陈列馆详细的讲解，尤其感谢国画系学长伍仕龙，为我提供了很多一手的文字、图片资料及各方面的帮助。最后，向一直关爱、支持我的父母、朋友、同学表示衷心的感谢！附：邓文科采访采访时间2011年2月26日 地点：湖南醴陵邓文科家中 天气状况：晴转多云被采访人：邓文科男，81岁，湖南省醴陵市人，中国工艺美术大师。26岁时进入湖南陶艺研究所，跟随著名釉下彩绘名家吴寿祺学习釉下彩绘。博采众长，独辟蹊径，创作了大量釉下彩瓷精品。作品在日本、美国、英国等30多个国家参加过展览，并由国务院办公厅、中南海紫光阁、中国工艺美术馆等单位珍藏。代表作品：春光花插、梅月瓶、观沧海挂盘挂盘被全国人大选为国礼馈赠外国首脑，他设计的大型花瓶被专家们评为艺术珍品，并得到了李鹏总理，谷牧等国家领导人的接见和赞扬，中央电视台，中国国际广播电台，等10多家新闻单位纷纷给专题报导，毛主席用瓷的主要设计者之一。并出版邓文科陶瓷书画作品集等。享受国务院政府特殊津贴，退休前任湖南陶瓷研究所副总工艺师。专业著作：釉上陶瓷颜料的性能与使用、醴陵釉下彩瓷和与邓白教授合编的醴陵窑等，分别由中国轻工业出版社、上海人民美术出版社和日本美乃株式会社出版。年月日，天气晴朗，我与我们学校毕业的几个学长一同来到邓文科老先生的家中，当天谈话气氛融洽，邓文科老先生得知我们学校设有陶艺系特别兴奋，他与我们系的第一任系主任邓白老先生是旧相识，他钦佩邓白的学识，感激邓白过去对他的种种帮助，与我这个陶艺系的后辈讲起了很多关于邓白老师的回忆。在采访中，我获知了很多邓文科先生当年写醴陵窑釉下五彩瓷的资料。它们是：醴陵釉下彩瓷轻工业出版社1984年1版 邓文科编，醴陵窑邓白与邓文科合编，醴陵文史1986年12月出版 中国人民政治协商会议、湖南省立领事委员会文史资料研究委员会编，醴陵瓷业人物醴陵文史第十二辑 政协醴陵市文史资料委员会编。同时还提到在醴陵瓷业历史光辉一文中证实醴陵窑釉下五彩瓷获得金奖牌。然后他跟我们谈到了毛主席用瓷的设计，当时是有任务下达到瓷业公司，接着瓷业公司下达到研究所，研究所又下给了他们。当时毛主席烟灰缸胜利杯都是邓文科设计的，后来毛主席纪念堂的大花缸也是邓文科设计的，花面是李小年设计的。缸子（造型）是邓文科设计的，当时两张图稿去选定，图稿的造型就是在原有的器型上改良。选了李小年的图，邓文科的造型。最后邓文科先生谈到他对醴陵瓷业今后发展的设想，他提出要有专门研究釉下色料的机构科学的开发色彩，醴陵陶瓷从业人员应提高专业和文化素养，还有现今釉下彩瓷所用器型都是旧时的，应当多一些关注器型的创新。2011年2月26日于邓文科老先生家中年月日 邓文科先生在给我们看他写的有关醴陵资料年月日我与邓文科先生于其醴陵家中合影群力瓷厂周忠继书记采访采访时间：2011年1月27日 采访地点：湖南醴陵周忠继家中 天气状况：阴被采访人：原群力瓷厂周忠继书记2011年1月27日 我与我校国画系毕业的两位学长来到原群力艺术瓷厂书记周忠继家中进行采访，周书记知道我们关注醴陵窑釉下五彩五彩瓷的发展十分的兴奋。他跟我们讲起了很多关于釉下彩瓷生产的事情 我们从他那里得知，原来群力瓷厂就是陶瓷研究所的艺术车间，后来从醴陵陶瓷研究所独立出来了，而后来群力瓷厂又被华联瓷厂收购，取用由2004年李铁映（副委员长）到湖南来视察时，给群力提的“红官窑”。 当时群力瓷厂用的都是自己厂里研发的色料，有专门的试制组，自己设计图案，画纸自己配色，自己设计造型打样。以前只要是中央外交送礼就会想到群力瓷厂。像像邓小平送给日本天皇的文房四宝，撒切尔夫人的挂盘。像江泽民送给美国总统克林顿的“十五头茶具”等等都是群里瓷厂设计生产的。 当我们问及群力瓷厂有没有釉下五彩相关的资料库时，他痛心地告诉我们，由于去年线路短路，一把大火把包括技术资料，财务，实物瓷器，都烧掉了。不过最后，他借给了我们几本书，包括群力瓷厂厂志（装