赵春苗论文三稿.doc

本 科 毕 业 设 计（或论 文）论文题目 李清照词的英豪之气作者姓名 赵春苗 专 业 名 称 汉语言文学 指导教师 章会垠 年 月 日学 生： （签字）学 号：答 辩 日 期： 年 月 日指 导 教 师 ： （签字）目录不完整摘要1一、李清照的词品与人品3二、李清照词中英豪之气的几点表现4注释8参考文献9致谢10滁州学院本科毕业论文李清照词的英豪之气摘要：在宋代词史上，李清照以其性格中的“英豪之气”，不仅在生活中表现出“女性意识”的觉醒，从而扛起一面人格独立的旗帜，而且在其创作中也深深地打上了其“英豪之气”的烙印，从而融“英豪之气”与“婉约之美”为一体：她将其作为知识女性特有的敏锐、细腻与优雅，融入中国文学的“豪放”传统，从而创造出其词作所特有的“英豪之气”敏锐、细腻、优雅、豪迈。虽然封建社会对女性有种种限制，但李清照敢于突破，创造出属于自己的文学天地。关键词：李清照；词；英豪之气引言李清照的词一直是学术界的研究热点，产生了许多研究成果。与笔者所欲论述的“李清照词作中的英豪之气”有关的研究文献，主要有以下数篇。洪绣芸的论李清照词中的反传统意识，论述了李清照身世以及作品的反传统意识，将她的词分为自然词、爱情词、爱国诗进行阐述。司海迪的论李清照的参政爱国意识主要分为四大块阐述其对故国和家乡的思念等等。陈华李清照坚强独立的女性意识从她的婚姻观和作品入手论述她的女性意识。诸葛亿兵李清照再嫁与离异风波通过李清照再嫁的事实，从侧面突出她有独立的人格，不甘依附于男性的强烈意识。我选取的是李清照词的英豪之气这个点，并结合她的性格、人格、婚姻及家庭背景进行辅助论述。这方面的资料述较少并且不充分，因此，我将展开我的论述，希望给学术界注入一份力量。一、李清照的词品与人品（一）从传统文学看英豪之气“豪放”作为文学风格的一种类型，乃是与“婉约”相对，其含义是要求作品以奔放不羁的方式抒发豪迈之情。司空图二十四诗品列有“豪放”品，并描述道：“天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。” 连续使用多个宏大豪迈、气势雄放的意象来彰显豪放风格的特征。杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（诗品浅解）。可见豪放之作乃是气度超拔、不受羁束。“豪放”、“婉约”二词用于评论词作，见于诗余图谱：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”从文学史的角度看，中国文学有一个历史久远的豪放文学传统。从夸父逐日、后羿射日这类古老神话，到诗经中“修我戈矛、与子同仇”（无衣）一类战争诗，到充满“浩然之气”与雄辩之风的孟子散文，再到司马迁“究天人之际、通古今之变”的史传文学，再到“悲凉慷慨”的三曹诗歌，再到高歌“归去来兮”、呈现“金刚怒目”的陶渊明之作，再到“诗仙”李白等等，充溢着、涌流着一股无法遏制的人性豪气与天地豪情。热爱并谙熟这一文学传统的李清照，自然不能不受其影响。事实上，李清照作品中充满“英豪之气”的词作与诗作，正是这一传统的独特的延续与发展她将其作为知识女性特有的敏锐、细腻与优雅，融入中国文学的“豪放”传统，从而创造出其词作所特有的“英豪之气”：敏锐、细腻、优雅、豪迈。（二）李清照的词品与人品所谓“风格即人”，“英豪之气”既是李清照的词品，同时也是李清照的人品。李清照从小就生活在书香气息浓厚的家庭，家境相当殷实，生活十分安逸，父辈对她的影响甚大，这也为她成为一代才女奠定了基础。在如梦令常记溪亭日暮中就清晰的描写了李清照少女时代的生活。 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，那是多么难忘的青葱岁月：常常与友人畅游溪畔泽国，荡舟藕花深处，流连忘返，无忧无虑。表明词人内心是无比的开心又充满着活泼的情趣。“不知归路”更能表明词人投入的心情，而“误入”使全词更加生动形象，仿佛写活了一般，这首词的基调是快乐的更能证明词人当时也是快乐的。这里有动的一面也有静的一面，有人的描写亦有景物的描写。深深的体会到了自然的美景，展现女词人豪放洒脱不羁的性格。再如一剪梅：“红藕相残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”大胆直白的叙述“人去房空”的凄清氛围，直接抒发自己内心的离愁别苦。为了驱散内心的愁苦独自乘船出游，突然想到在这月满西楼的情景，也幻想着丈夫能够写信回来。下片却回应上片来感伤本应该和丈夫共度白昼与良宵，此时只能孤身一人独自相处。这首词虽写“闲愁”，但所谓“闲愁”本就不同于通常的“愁苦”，其中实则透出了英豪之气。而另一首如梦令中展现的却是闺中女子的惜花怜花之情，也有对自己青春易逝的感伤。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”。通过写天气的恶劣和酒后沉睡的状态和花在风中零落的场景，更突出作者的内心的感伤之情。“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”。这是词人与女仆人的对话。词人自我感叹；你这粗心的丫头，如此大的狂风暴雨应该是绿叶多红花少才对。此句形式简明含义却值得回味。同时也是词人对自己青春易逝的感伤和无能为力，闺中寂寞的心情也随之迸发出来。李清照的这种愁绪在醉花阴中可谓是达到顶峰。上阕“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”。其中“愁”是一个重点，从早到晚都是这种怪天气使词人内心更加烦闷。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，时间过得好快又到了重阳佳节，睡到半夜被凉意惊醒，却想到以往这个时候都有丈夫陪在身边。如今却只能自己，是何等的凄凉。而下阙“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。这是愁的最高点。回顾全诗无非是突出“愁”和词人孤居闺阁的清寒与愁苦。小重山更是词人强烈想念丈夫并希望他早日回来，共度美好的时光。总结李清照这几首不同的词作，不难发现她的人格中的确包含着一股“英豪之气”，正是这种“英豪之气”，使得她有勇气面对人生的“闲愁”、失意乃至打击，直面国破家亡的惨淡人生，承受丈夫死亡之痛，以超凡的勇气处理婚变悲剧，反抗无赖小人的暴虐，化痛苦为诗情，不失女性的优雅与人性的尊严，在尖新细腻的抒写和婉转悠远的意境中，实现生命的超越，这是极为难得的。二、李清照词中英豪之气的几点表现（一）爱国意识爱国意识是指千年来形成的对祖国独特的感情，并愿意为祖国牺牲奉献的精神。让李清照如此巨变的原因就是靖康之变，改变了原有的小女子的风格开始关心国家大事，渴望建功立业。宋代是个十分特别的时代，可能缺少大将风度，缺少美丽富贵，可从大的角度看，这是让人反思回味的年代。清明上河图更能反映宋代的时代特点，宋代的文化源于人们的生活，源于最平凡的劳动者。李清照在词中所表现出的豪气，为宋代词作开一代先河。她在泉城济南长大拥有北方人的天性。她热爱国家牵挂家乡，因此许多词中也充满英豪之气。当提到爱国忧国很多人都会认为那是男人的事情，特别在封建制度下女人只要做好妇女该做的事，就算贵族大家的小姐可以写诗词，也是有一定的规则必须遵守“三纲五常”“三从四德”。一个女人的一生可以说就是男人的附庸。且读李清照菩萨蛮：“风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”春风柔和天气尚好，换上春天的衣服心情也非常好。从寒冷的冬季到温暖的春天，开始换上轻薄的衣服所以感觉十分轻。而此时的梅花也早已枯萎。一系列的问话不仅仅是问自己也是在问南宋朝廷，希望统治者不要沉迷安逸、苟且偷生。要牢记国耻，早日北定中原，收复失地。这首词在思想与形式上堪称完美。用美景与心悲形成对比，运用多个问句，虽篇帙不多，却为词一大宗矣。结尾句用反问的形式询问故乡在哪里？按照常人的思维故乡是最温暖的避风港湾。词人发出如此大的呼唤，并说出了要想忘记除非是自己喝醉的时候。貌似表明作者不愿提到祖国家乡，实则却是对国家的担忧思念之情。再如蝶恋花（上已召亲族）中，“永夜恹恹欢意少，空梦长安，任取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意被盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”展现上巳节的风俗习惯，也就是召亲聚饮。借用家族聚会的方式表达对祖国家乡的思念之情。上片写在黑夜中自己心神不宁仿佛患病在身一样，没有什么欢乐的感觉。为什么会说“空梦长安，认取长安道”？原来并非身体的原因，而是心中思念国家和人民的疾苦。本首词虽使用浅俗的笔调与直白的话语来抒发词人对祖国的思念，从某一方面来讲展现了女词人的爱国之情。这首词真实的展现了她的晚年生活，抒发了思念故国的美好情感。此外，永遇乐、声声慢、临江仙、武陵春等词作都充满了思念故国的爱国情感。如永遇乐：“元宵佳节，融合天气”描写了祥和热闹的氛围，“次第岂无风雨”表面是写天气可能会突然变化，但实际上是暗喻金兵可能再次挑起战争。这种处在惶恐的氛围中，每一刻都会让女词人忧患不已，十足的道出一个爱国人的伤心语。（二）女性意识所谓女性意识，就是指女性对自身作为人，尤其是女人的价值的体验和醒悟。对于男权社会，其表现为拒绝接受男性社会对女性的传统定义，以及对男性权力的质疑和颠覆；同时,又表现为关注女性的生存状况，审视女性心理情感和表达女性生命体验。人身自由、人格尊严、经济独立等是其重要内涵。宋代是儒学向程朱理学过渡转化时期，理学倡导“存天理，灭人欲”，将天理与人欲对立起来，对于女性进而提出“饿死事小，失节事大”。无数这些理论都是对女性的残暴压制，也是对人性的蔑视。这种极端变态思想一直是妇女道德行为的标准，甚至达到了“以理杀人”的程度。李清照虽身处一个被压迫的时代，却想通过自己的努力打破僵局。李清照凭借自己的才华和胆识，勇于反抗传统，也打破了理学教条对她的束缚。当时一些明智的文人并不反对女子再嫁，他们认为人本身有这个权利，正因为如此，李清照的再嫁并未引起许多流言蜚语。这不仅在很大程度上提高了女性地位，也唤醒了女性意识，同时也增加了女性的信心。李清照生平中最能表现其女性意识觉醒的事件当属其婚变一事。当赵明诚去世，李清照嫁给了年龄比自己小的张汝舟，他当时是右丞奉郎。张汝舟当时还很年轻，他一心只想拿走李清照和赵明诚的文物，而并未真心对李清照。那可是他们夫妻多年的心血，岂能白白送给那个男人。张汝州因为李清照不肯居然对李清照大打出手。但李清照何许人也，如此坚强和聪明。不出所料李清照抓到张汝舟花钱买官的证据，将张汝舟告上法庭，成功将他送入大牢。李清照以破釜沉舟的勇气，状告丈夫，维护自己的利益，这种惊世骇俗之举着实令人惊叹！这种奇特的行为不仅源于其顽强不屈的性格，更源于其对于人格尊严与女性尊严的卓越不凡的见识与坚守这是李清照“女性意识”中最重要的内涵。李清照的性格中“英豪之气”在此得到最突出的彰显。 “她没有像红楼梦里的薛宝钗那样，“罕言寡语，安分随时”，听之任之。”6？李清照的词以南渡为分界线。南渡前她是个天真浪漫的少女和“闲愁万种”的少妇；南渡前后经历了国破家亡之痛，内心情感发生巨大变化。北宋是个重文轻武的时代，文化昌盛，文学创作繁荣，形成了众多文学流派。北宋政治党争十分严重，所谓旧党、新党对于“新法”的态度存在较大差异，很难达成一致，这种政治观点上的不同很快演变成政治陷害与人身迫害。赵明诚的父亲赵挺之是新党人。由于权利的诱惑，他不顾一切把李清照的父亲李格非也列入打压的名单中。李清照为父亲极力求情，希望公公可以放过自己的父亲，但是却被无情拒绝。这使李清照十分愤怒和失望。从此与公公格格不入，仅与赵明诚简单的生活。在宋代以崇尚男权为主的时代里，一个弱女子竟有胆量对自己的公公不满，是不平常的！李清照成就了女性的独立人格和想法，也能看出当时社会所处的一个环境，同时她的词也对后来发展有重大影响。李清照不仅贡献了一大批优秀佳作，她的人格魅力也促进一代又一代的女性意识觉醒。都说女人是花，而李清照这朵花在齐鲁大花园中是最为亮丽的。她有温婉柔美的一面，亦有北方女子的豪情。她十六岁时创作的如梦令，呈现了那种少女独特的朝气及对生活的热爱，可以感受到她身上那股独特的生命本质。李清照对生命的热爱使其成为一个爱花怜花之人，者在其作品中有着突出的表现。她写的最多的是梅花、菊花等并常常以花自喻。李清照十六岁时曾在自己的住所种下梅树，她也因梅花的花开花谢而感伤自己，梅花在另一个层面也暗示李清照人生的花开花谢。鹧鸪天： “暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅应妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”7 李清照大胆向古人发出疑问，并主张把花中的桂冠给桂花。可见李清照有独立的人格和想法，敢于向前辈发起挑战。有人说文如其人，字如其人，花的品格即是人的品格。无论是“花中第一流”的桂花，亦或是“不与群花比”的梅花，都印证李清照这个女人花的不凡与高雅情怀。作为女流之辈的李清照，可能大多数时间局限于闺阁绣楼之内，然而她的心胸却志在四方。清朝著名学者沈曾植说；“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛，非秦、柳也。”8 李清照散发的豪情可以和苏轼、辛弃疾等大文豪、大英雄相互比美。李清照这种大丈夫的“鲲鹏之志”在其渔家傲一词有充分的表明：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞，仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处，我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句，九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”这首词将在后文详细分析。李清照在这里用屈原、庄子等人的话烘托她不俗的壮志。“日忽忽其将暮路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”表现自己对理想的追求。杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”注明出处表明诗人不仅仅满足三两个好的句子，而有更高远的追求。庄子的“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”（庄子逍遥游）向人们展示了一个弱女子竟有如此大的胸怀，像大鹏鸟一样展翅翱翔在九万里的高空中。可以想象如果没有这种情怀，怎能写出如此豪气的诗。（三）“酒”的意象从“对酒当歌，人生几何”的曹操到“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的李白，再到“把酒问青天”的苏轼，酒意象中总是充满了人生悲慨、人格独立以及人生超越的指向。李清照是一个爱酒之人，也做了许多饮酒词，通过酒的意象去抒发自己的情感。如如梦令；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”凤凰台上忆吹箫：“生怕离别怀苦，多少事，欲说还休，新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”声声慢：“三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急？”玉楼春：“要来小酌便来休。”封建时代的李清照竟可以如此豪爽，有着男儿的豪气与洒脱，这是不容易的。她前期写酒主要是源于对自然的热爱和闺阁苦闷的抒发，后期写酒则主要源于因家国破碎而迸发的苦闷情绪。正如学者所论：“作为一个封建社会的贵族妇女身份和教养规定李清照应该成为深闺淑女或贤妻良母，但我们从作品中发现她的生活与此显然有一点的距离，做诗、饮酒、赏花、游玩她的生活有一点点颓唐，一点点放纵。”9 这“一点点颓唐，一点点放纵”显然与其个性中的“英豪之气”有关！三、李清照词作英豪之气与婉约之美的比较李清照在其词论一文中提出“词别是一家”，以婉约之风作为词的正宗。论者向来也以李清照作为婉约词的代表人物。的确，李清照词更多地给读者带来婉约之美，但是其个性中的英豪之气总是无法完全掩抑，而显现于其词作之中。（一） “英豪”意象与“婉约”意象分析“英豪”顾名思义是英气豪爽。李清照的词当然不仅仅局限于此，李清照的简单大方和爱国之情等等都应属于英豪之气。所以说李清照是英豪与婉约共有的词人。她婉约之美的词不光让读者认识到最纯净、柔美、动人的意义，而且它所表达的文化魅力也是让人难以想象的。之所以给人这种感受，那是因为她自身体会的东西，是我们一般人无法体会的。宋代的词坛上主要以两大流派支撑。豪放派所展现的是不拘小节、大丈夫的气概、能带给人许多力量。婉约派则体现在柔情似水、闺阁之情、相思离别愁苦之情。这一派的代表人物主要是秦观、柳永和李清照。如李清照醉花阴中的爱情描和对未来生活的渴望。婉约词并不局限儿女情长和爱情生活，有时也可寄托对国家安危的担忧。如李清照的武陵春：“春住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。” “许多愁”里既有国家败亡之痛，也有词人身世之悲，表达了作者内心极度崩溃的境地。李清照是靖康之难的亲历者，她深切地体验到国家败亡给人民带来的切肤之痛。这也是她后期创作的重要源泉。夏日绝句：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”“鬼雄”和“人杰”这两个意象十足的道出李清照的豪放个性。赞扬项羽的英豪胆识，希望自己也成为那样的人。这一点有别于婉约词的柔美。抒发男儿壮志，不禁让人叹为观止。作为女儿家能有如此大的胸怀，也正是被后世流传的原因。（二）从爱情看豪放与婉约爱情是神圣美好的，“窈窕淑女，君子好逑。”这样美好的诗句自古就流传着。都说十七岁是最美好的花季，而李清照十六岁便有名震四方的作品如梦令，许多人为之赞美。当然赵明诚的内心中也暗暗喜欢这个才女子，他想尽一切办法想要看到自己心上人的模样。也就有了后来的“见客入来，袜滑钗溜。”（点绛唇）闻之未婚夫来本能的害羞，但心里却十分想见到他。导致自己的一系列动作如此匆忙且毫无形象可言。这里也可以看出她不拘小节洒脱的的个性。整首诗既有女子害羞的一面也有简单的一面。所有人都认为他们二人是最美的结合。正是因为他们两人有无数不谋而合之处，婚姻生活才如此甜蜜，让许多人为之羡慕。他们的平时生活也都是说经典、讲文章，就这样乐此不疲。大多数人的爱情与生活结合时，有些美好可能会被消磨干净。李清照与赵明诚一起生活了数十年一直没有后代，然而古代封建家庭是多么重视后代，可能是今人无法想象的。 “女子无才便是德”，这就是古人对女子的定位，认为女人不需要什么大的才能。可以说赵明诚是幸运的，能在能有个志同道合的爱人，生活中一起写诗、作画、鉴赏文物，是何等和谐。他们是最好的朋友，也是最好的爱人。对于美好，每个人都想留住，但岁月是残酷的，可能越美好越容易逝去。李清照将花看成自己，可花又怎经得起岁月的洗礼呢？李清照虽为一代才女，但也像花一样逃不过枯萎凋零。从她词中也能看出对青春易逝去的感伤，“绿肥红瘦”、“玉瘦香浓”、“人比黄花瘦”、“雪清玉瘦”、“新来瘦”，词中描写各种“瘦”，让读者看到一个弱不禁风的女子。而在“从今又添，一段新愁”、“怎一个愁字了得”、“一种相思，两处闲愁”、“薄雾浓云愁永昼”等词句中，“愁”字频繁出现，又给大家展现了词人的内心状态。如梦令：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”，表面看是对花枯萎的感伤实则也有对自己未来命运的担忧。自己仿佛那花一般在风中飘零，感叹自己青春易逝。花的枯萎让女词人内心十分悲痛，所以最后说“知否？知否？应是绿肥红瘦。”把李清照内心的柔情与愁苦展现的淋漓尽致。这是她伤春惜春的词中最有代表性的一首了。凤凰台上忆吹箫是对丈夫想念到了极致才写出的词，李清照内心是多么渴望丈夫能带自己一起走。赵明诚怎么会舍得留下妻子一人呢?我猜李清照不止一次请求丈夫带自己一起走。 “香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”可以看出她内心满满的失望和无助。别看她仅仅说担心“离怀别苦”，但事实上还有让她更害怕的事。李清照在金石录后序：“殊无分香卖履之意”可以暗示出赵明诚应该另有其人。可能因为爱情的力量，即使知道丈夫心中另有其人，也要在他最后阶段陪他。也正是因为这样的遭遇使李清照对生活和爱情有了更深刻的感受。丑奴儿最能体现她的爱情观，这首作品刻画了一个新婚的妇女，在夏日的深夜，对着镜子修眉画眼，而雪白的皮肤还能模糊的看到，如此性感娇媚的体态给读者完全呈现。而当时是封建社会，恐怕只有李清照如此勇敢直率，但从另一个侧面可以看出她是对美好生活的渴望。行香子创作于七夕前后，这是作者当时亲身经历及所感所想。在七夕之夜， “星桥鹊鸟，经年才见，想离情别恨难穷。”其中这“想”说出了多少辛酸，感慨自己与牛郎织女同样的宿命。同时这首词有一个故事背景，李清照在婚后两年，由于朝廷政变即非常著名的“元佑党人碑”事件，也使他们由于上一辈的恩怨而分开，那些所谓才女的背后，也隐藏着一个脆弱孤独的心灵。说明她渴望一个美好的爱情也希望和丈夫团聚。凤凰台上忆吹箫这首作品最能体现李清照细腻的感情和对爱情的忠贞不渝。“念武陵人远，烟锁秦楼”这里起源于一个典故。其一是桃花源记里说的武陵人，其二是幽明录里与仙女共住的两个男人。李清照想表达的无非是希望丈夫不要因为新欢忘记旧爱。期待他能早日回来。但是在封建社会，一夫多妻是件非常常见的事情。由于李清照才高气傲所以不能接受，也因此非常痛苦。李清照身上具有“一种兼具双美的天性之禀赋”9渔家傲：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归地府，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有节惊人句。九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。”天灰蒙蒙的大雾笼罩着云，银河欲转许多帆船追逐浪花飘。自己的魂魄仿佛回到地府，天地问我将要去往何处？我回答天帝说路太长并且时间不早了，仅仅有几句诗词被人称道却没有什么用。大鹏正要御风飞翔，风啊能否不要停下来把我带到那蓬莱仙岛去。有别于她婉约的风格也可以说是她的另类作品，具有十分强烈的豪放风格。这首词开篇就是一幅壮阔的画面，“天”“云”“星河”通过景色的描写好似现实又好似梦境。这种虚实结合的手法为下面奠定了壮阔的基调。下片是抒情的部分，前几句是天帝的问话后面是自己的回答，表明了词人对现实的强烈不满而自己却无能为力。这与她前期对爱情生活的美好期许形成强烈的反差。“仿佛梦魂归帝所”中的归与水调歌头中的“归”字是一个意思，古人的文人把天当作自己的家，认为“天”是美好的神圣的。在创作这首词时李清照处于人生低谷期，见了许多人世的不幸与凄凉，这也是导致词人想回到“天”上的原因。还有一种原因是她那孤高不俗的性格使其想远离这污浊的环境。天帝殷勤的问她要去哪里，这里可以看出天帝对李清照是热情接待。表现了天地对她的同情，天上比人间要温暖并且天上是平等的关系。整首词向人们展示了李清照讨厌黑暗的人世，渴望得到心灵的寄托与安慰。清代黄了翁蓼园词选说：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一豪脂粉气，自是北宋风格。”10 再如其题八咏楼：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。”登上八咏楼远望，国家大事留给后人们去解决。水可以流到江南的三千里那么远，气势足以对抗十四个州郡。这首词怎么看不像一个女子写的，到十分像一位大将军写的，望着祖国的山河内心无比惆怅。四、结语综上所述，可见在宋代词史上，李清照以其性格中的“英豪之气”，不仅在生活中表现出“女性意识”的觉醒，从而扛起一面人格独立的旗帜，而且在其创作中也深深地打上了其“英豪之气”的烙印，从而融“英豪之气”与“婉约之美”为一体：她将其作为知识女性特有的敏锐、细腻与优雅，融入中国文学的“豪放”传统，从而创造出其词作所特有的“英豪之气”敏锐、细腻、优雅、豪迈。虽然封建社会对女性有种种限制，但李清照敢于突破，创造出属于自己的文学天地，向人们证明女性一样可以做男人的事，甚至比男人做的更好。她的豪情和柔情成就了她自己，也就注定她与平常女子不同。注